OPÉRA-COMIQUE

de genre et le ballet d’action ; ce dernior ne doit pas envahir la scène à l’exclusion des deux autres.

Voici une observation qui s’adresse aux acteurs lyriques en général ; elle est relative à l’expression de leur jeu et de leur chant : 11 y a dans nos opéra séria des rôles qui exigent autant de noblesse et de pathétique que les grands rôles tragique s ; et les principes qui s'appliquent à ceux-ci doivent naturellement servir de régies aux premiers. Il faut donc que les chanteurs se pénétreut de la nécessité d’être acteurs et se perfectionnent dans l'action théâtrale, aussi bien que dans l’action musicale. Nourrit, mesdames Branchu et Pasta, ont prouvé qu’on pouvait réussir à la fois dans l’une et l’autre.

Quant au chant dans les opéras, les acteurs, à qui l’on reproche des imperfections, se rejettent ordinairement sur l'accompagnement souvent trop fort des musiciens; ceux-ci, de leur côté, disent que ce sont les acteurs qui, par leurs cris,* les obligent à en agir ainsi.

On peut faire à cet égard, une remarque qui paraîtra singulière, c’est que l’orchestre de l’Opéra est composé d’artis- * tes supérieurs dans leur genre, et que conséquemment chacun d’eux, étant maître sur son instrument, peut cependant,

* avec un jeu parfait en particulier, nuire à l’harmonie générale.

Nous ferons une dernière observation sur l’illusion résultant des décorations à l’Opéra : c’est qu’à ce théâtre où elle est beaucoup plus nécessaire qu’à tout autre, elle est quelquefois sacrifiée dans les changements à vue, où le travail des machines et le bruit des trappes et des poulies viennent détruiiele charme du spectateur.