EXPLICATION DE LA PLANCHE III

Iconographie de Constance Chlore.

Si l’on considère d'abord l’ensemble de cette planche, l'on peut faire les remarques suivantes :

Les n° 1 et 2 sont de petits bronzes frappés entre l’année 293, date de l'élévation de Constance, et les années 295-296 pendant l’une desquelles eut lieu la réforme monétaire. Constance avait alors un peu plus de cinquante ans.

Le n° 3 est un médaillon frappé au début du règne de Constance Chlore et qui présente ses traits 1déalisés.

Le médaillon n° # et les pièces 5 et 9 sont tous sortis de l'atelier de Trèves, et l’on en peut distinguer le style. La ville de Trèves était la véritable capitale des Gaules sous le règne de Constance Chlore.

Les n° 10 à 12 sont des pièces de Londres et de Lyon dont le style se rapproche beaucoup de celui de Trèves, ce qui indique la dépendance de ces ateliers d’une même chancellerie des Gaules et de Bretagne.

Les n°5 13 à 16, au contraire, dépendent d’une autre chancellerie, celle de Maximien Hercule, qui avait sous sa direction les ateliers des provinces qui appartenaient à cet empereur, l'Italie, l'Espagne et l'Afrique. Les pièces des deux dernières rangées de médailles de cette planche sont sorties des ateliers de Rome et de Tarragone.

Explication de la planche avec renvois aux numéros des médailles de Constance Chlore dans Cohen.

Planche III, n° 1. — Au droit, CONSTANTIVS NOB C.

Au revers, VIRTVS AVGG. Cohen, n° 300. — Cabinet de C|

France, n° 13839. — Exergue et lettre d'oficine 52

Origine : atelier de Trèves ; pièce frappée lors de son ouverture en 295 ou 296.

Planche IIT, n° 2. — Au droit, FL VAL CONSTANTIVS

NOB C. Au revers, PROVIDENT DEOR. Cohen, n° 237. — Cabinet de France, n° 13826. — Atelier de Lyon. Pièce frappée en 294.

Planche III, n° 3. — Au droit, FL VAL CONSTANTIVS NOB C. Au revers, MONETA AVGG. Cohen, n° 192, — Cabinet de France, n° 645. — Médaillon de bronze au droit duquel on voit le buste de Constance Chlore. Sa tête est idéalisée. Ce médaillon dut être frappé au début de son règne ; dans la ville de Lyon. Le style est celui de cet atelier que l’on retrouve sur le n° 11 de cette planche. La tête, idéalisée, semble plus jeune que celle des autres effigies de Constance. On a pu faire déjà la même remarque pour les médaillons 1déalisés d'Hercule.

Planche III, n° 4. — Au droit, CONSTANTIVS NOBIL C. Au revers, MAXIMIANVS NOBIL C. Cohen, t. VII, p. 93, n° 2. — Cabinet de France, n° 647.— Médaillon de bronze qui présente au revers les noms de Galère autour de l'effigie banale de Dioclétien et au droit un beau buste de Constance Chlore, lauré et drapé, du style de l'atelier de Trèves et d'un âge comparable à celui que présentent les effigies de l’année 304 sur les monnaies de bronze. Cet empereur avait au moins soixante ans à cette époque.

Planche LIT, n° 5. — Au droit, CONSTANTIVS NOB CAES. Au revers, GENIO POPVLI ROMANI. Cohen, n° 59. — Cabinet de France, n° 8237.— Follis. Exergue, L Atelier de Trèves, années 296-297.

Planche III, n° 6. — Au droit, CONSTANTIVS N C. Au revers, PIETAS AVGG. Cohen, n° 215. — Cabinet de France, n° 1478. — Pièce d’or de Trèves. — Exergue . Anté-

? PTR rieure à 305.

Planche III, n° 7. — Au droit, MAXIMIANVS NOB CAES. Au revers, GENIO POPVLI ROMANI. Cohen, n° 56 de Galère. — Cabinet de France, n° 8544.— En légende. MAXIMIANVS NOB CAES. La tête est celle de Constance Chlore, frappée à Trèves en 296-297; c'est un exemple de substitution d’effigies. Les bronzes de cette sorte sont très communs. On prêtait à Galère, dans les états de Constance Chlore, tantôt l'effigie de Dioclétien, tantôt celle de Constance ; mais sans soigner l'exécution du travail.

Planche III, n° 8. — Au droit, FL VAL CONSTANTIVS NOBIL C. Au revers, MONETA S AVGG ET CAESS NN. Cohen, n° 200. — Cabinet de France, n° 8436. — Exergue,

LE. Follis frappé à Trèves en 304 et au début de 305.

L’effigie ressemble beaucoup à celle du médaillon n° #.

Planche III, n° 9. — Au droit, DIVO CONSTANTIO PIO. Au revers, MEMORIA FELIX. Cohen, n° 179. — Cabinet de France, n° 8432. — Follis;: monnaie de consécration

| PTR en 306 et 307. Le buste du Divus présente une effigie un peu plus âgée que les précédentes, ce qui ferait croire que l'effigie de la pièce 8, frappée en 305, pouvait être copiée sur une effigie déjà antérieure de deux ou trois ans. Il n'est pas probable, en effet, que l’on ait régulièrement renouvelé chaque année les coins monétaires à cette époque.

frappée à Trèves, après la mort de Constance Chlore,

Planche III, n° 10. — Au droit, IMP CONSTANTIVS P F AVG. Au revers, GENIO POPVLI ROMANI. Cohen, n° 95. — Cabinet de France, n° 8383. — Follis de l’ateher de Londinium sans exergue. Le type de Londres se rapproche

de celui de Trèves ; frappé de 305 à 306.

Planche III, n° 11. — Au droit, CONSTANTIVS NOB CAES. Au revers, GENIO POPVLI ROMANI. Cohen, n° 193. — Cabinet de France, n° 8411. — Exervue et lettre s-À

Pièce de Lyon frappée au début du règne.

Planche III, n° 19. — Au droit, CONSTANTIVS NOB CAES. Au revers, GENIO POPVLI ROMANI. Cohen, n° 59,

mais dans le champ et à l'exergue, RES nt abirettae France, n° 8334. — J'ollis frappé vers l'an 300, à Rome.

Constance Chlore avait environ soixante ans. Les pièces de Rome, d'Aquilée, de Carthage, de Tarragone se ressemblent parce que ces ateliers dépendaient de la chancellerie de Maximien Hercule, empereur, qui avait adopté Constance

Chlore.

Planche IIT, n° 13.— Même pièce avec — Cabinet de France, n° 8335.

Planche III, n° 14. — Mêmes légendes. Cohen, même numéro. — Cabinet de France, n° 8324. — Exergue et différent 21 ST l'on remarquera l’analogie d'âge de cette effigie avec celles des n°% 5 et 7. Le n° 14, qui présente le même revers et est également de Tarragone, parut au contraire à la même époque que les pièces de Rome 11 et 12.

all revers.

. Pièce frappée à Tarragone vers 296 ou 297;

Planche III, n° 15. — Mêmes légendes. Cohen, même numéro. — Cabinet de France, n° 8325. — Follis frappé

de 300 à 305.

Planche III, n° 16. — Au droit, FL VAL CONSTANTIVS NOB CAES. Au revers, HERCVLI CONS CAES. Cohen, n° 144. J'ai mis en bas de cette planche ce remarquable exemple de substitution d’effigie. Cette pièce est un médaillon d'or du

Cabinet de France, qui a été frappé aux noms de FL VAL CONSTANTIVS NOB CAES et qui présente une effigie typique de (Galère. Ce médaillon a été émis dans l'atelier d'Antioche entre 295 et 305. Cet atelier appartenait alors à Dioclétien, mais l’on n'y possédait que l'effigie d’un César, celui qui avait été adopté par Dioclétien, c’est-à-dire de Galère. Il suffit de comparer ce médaillon au n° 4 de Constance Chlore pour voir que les deux effigies sont totalement différentes. Toutes les pièces de Galère frappées en Orient et dans les états de Dioclétien, comme celles émises dans ses états et ateliers des Balkans, présentent d’ailleurs la même tête : la figure ronde, empâtée, le nez court, un cou de taureau. Galère était un géant épais et brut. Lactance le dépeint en quelques mots : Status celsus, caro ingens et in horrendam magnitudinem diffusa et inflata*.

Constance Chlore a la tête plus haute que large, le cou moyennement fort, un nez échancré à la base, long, un peu aquilhin et tout à fait différent de ceux des autres empereurs de cette époque. Le front est large et carré, le visage tranquille et froid. L’arc des sourcils est accentué, beaucoup plus notamment que sur les portraits de Galère ; d’ailleurs, l'on peut dire qu'il n’y a rien de commun entre leurs deux types. Le menton de Constance Chlore avance légèrement, mais n'est pas épais. Les coins de la bouche forment des plis légèrement tombants et contribuent à donner à la figure une expression de douceur. Lactance, le peintre le plus exact de cette époque, dit en effet de lui qu'il était doux ? et avait une mauvaise santé, ce qui porlerait à croire que ses portraits lui donnent facilement plus que son âge. Tous les caractères de sa figure et de son buste, la longueur du nez, l’accentua-