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même, en robe longue tenant la tête de Sérapis, ce dernier type étant l'expression complète du synchrétisme religieux de cette époque.

PREMIÈRE ÉMISSION

La première émission sortie de l'atelier d'Antioche, pendant la période Constantinienne, est comprise entre la date de l'abdication des Augustes, Dioclétien et Maximin ITercule, le 1% Mai 305, et l'élévation de Licinius, au rang d'Auguste, à Carnuntum, en Pannonie, le 11 Novembre 308.

Cette émission se divise, chronologiquement, en deux parties, dont la première fut émise après l’abdication de Dioclétien et de Maximien-Hercule. L’élévation de Sévère IT au rang d'Auguste suivit la mort de Constance Chlore, laquelle était survenue le 25 Juillet 306, et la seconde partie de l’émission parut après cette élévation de Sévère IT.

Les grands bronzes, ou folles, de la première partie de cette émission, sont les mêmes que ceux qui étaient frappés à la fin du règne de Dioclétien ; 1ls pèsent en moyenne 10 grammes, et ont 25 à 26 millimètres de diamètre. Ceux de la fin de l'émission n'ont qu’un diamètre moyen de 24 millimètres. Les pièces d'or sont toutes taillées sur le pied de 1/60€ à la livre d’or, c'est-à-dire qu’elles ont un poids normal de 5 gr. 45.

I n'existe pas de marques monétaires sur les pièces frappées à Antioche, à l’époque qui nous occupe. On a vu, au

1. Ma première étude sur l'atelier d'Antioche, parue dans la Numismatic Chronicle, en 1$99, était incomplète. Je n'avais vu, à cette époque, que les collections de Paris et de Londres. L'admirable collection du colonel Voetter, celles de Vienne, Berlin, Copenhague, Gotha, etc., etc. me restaient à étudier.

L'ATELIER MONÉTAIRE D'ANTIOCHE 147 contraire, combien ces marques monélaires élaient fréquentes sur les pièces des ateliers d'Occident, principalement sur celles frappées aux époques où ces ateliers, n'ayant qu'un petit nombre d’officines ouvertes, faisaient travailler en ville un grand nombre d'ouvriers ; les marques monétaires, qui, ainsi que Je l’ai expliqué dans l’introduction du tome II, servaient, dans tous les cas, au contrôle du travail des équipes d'ouvriers graveurs ou autres, élaient particulièrement utiles pour contrôler le travail fait hors de l'atelier.

On lrouve dans l'étude des ateliers d'Orient, notamment de celui d’Antioche. la confirmation de ces idées. Cet atelier ouvrit, au début du rv° siècle, un lrès grand nombre d’ofticines qui s'élevèrent bientôt au nombre de quinze. La surveillance des ouvriers devait être facilitée, dans ce cas, par ce fait que chaque officine avait à sa lêle un officier spécial, officinator, et que. d'autre part, les praepostili, placés à la tête des ouvriers graveurs, devaient plus facilement parcourir un atelier, qu'inspecter le travail de tout un quartier de ville. Il était difficile de dissimuler un travail clandes- {in dans un atelier.

L'utilité des marques monétaires était beaucoup plus grande, lorqu'une partie des équipes ouvrières travaillait en ville. On n’en trouve pas sur les pièces d’Antioche frappées à l'époque qui nous occupe.

J'ai montré que, néanmoins, la règle qui fait des marques monétaires un moyen de contrôle du travail effectué en ville, n’est pas absolue. Les mêmes marques ont été employées par les chefs d'équipes des ouvriers graveurs, même à l'intérieur d’un atelier, pour distinguer le travail de ces équipes. C’est ce qui avait eu lieu, sans doute, à Antioche, sous les Antonins {.

4. Dieudonné, Mélanges numismaliques, Paris, 1909, p. 275 à 288.

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Séries monétaires de l'émission.

Première série.

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Deuxième série.

Troisième série.

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