LETTRE AUTOGRAPHE

DE

OCTA\E MIRBEAU A GUY DE MAUPASSAXT (Collection de M. Pierre Daitze).

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Portrait charge, par CappielLO (Figaro, il septembre 1902)

Opinions et Documents

Octave Mirbeau, par Ed. de Goncourt

Jeudi f [ juillet.— Je dîne aujourd'hui à Levallois-Perret, en tète-à-tête avec Mirbeau et sa gracieuse femme, dans une salle à manger aux murs de laquelle est accrochée, d'un côté, une étude peinte du mari et de l'autre, une étude peinte de l'épouse.

Mirbeau a la gentillesse de me reconduire à Auteuil, et, en une" expansion amicale, me raconte dans le fiacre des morceaux de sa vie, pendant qu'aux lueurs passagères et fugitives, jetées par l'éclairage de la route dans la voiture, je considère cet aimable violent, dont le cou et le bas du visage ont le sang à la peau, d'un homme qui vient de se faire la barbe.

Au sortir de l'école des Jésuites de \'annes, vers ses dix-sept ans, il tombe à Paris pour faire son droit, mais n'est occupé qu'à faire la noce. \'ers ce temps-là, Dugué de la Fauconnerie fonde VOrdre, et l'appelle au journal, et il a le souvenir — lui qui vient d'écrire la notice de l'exposition de Monet — que son premier article fut un article lyrique sur .Manet, .Monet, Cézanne, avec force injures pour les académiques: article qui lui fit retirer la critique picturale. Il passe à la critique théâtrale, mais ses éreintenients sont entremêlés dé tant de demandes de loges pour des femmes légères, qu au

oout de quelques mois, il avait fâché le journal avec tous les directeurs de théâtre.

Là, quatre mois dévie étrange, quatre mois à fumer de l'opium. Il a rencontré quelqu'un de retour de la Cochinchine, qui lui a dit que ce qu'a écrit Baudelaire sur la fumerie de l'opium est une pure blague, que ça procure au contraire un bien-être charmant, et l'embaucheur lui donne une pipe et une robe cochinchinoise. Et le voilà pendant quatre mois dans sa robe à. fleurs, à fumer des pipes, des pipes, des pipes, allant jusqu'à cent quatre-vingt par jour et ne mangeant plus, ou mangeant un œuf à la coque toutes les vingt-quatre heures Enfin il arrive à un anéantissement complet, confessant que l'opium donne une certaine hilarité au bout d'un petit nombre de pipes, mais que passé cela, la fumerie amène un vide, accompagné d'une tristesse, d'une tristesse impossible à concevoir. C'est alors que son père, auquel il avait écrit qu'il était en Italie, le découvre, le tire de sa robe et de son logement, et le promène, pas mal crevard, pendant quelques mois en Espagne.

Arrive le i6 mai. Il était rétabli. Par la protection de Saint-Paul, il est nommé sous-préfet dans l'Ariège, et il me dévoile les mensonges du suffrage universel, me contant que dans une commune, où Saint-Paul avait eu l'unanimité, quelques mois après, le candidat de Gambetta avait la même unanimité.

Mais au mois d'octobre de cette année, le souspréfet est sur le pavé, et il se remet à faire du journalisme dans le Gaulois.

C'est alors l'époque de cette grande passion qui l'improvise boursier, un boursier s'il vous plaît, gagnant douze mille francs par mois pour la femme qu'il aime, puis bientôt la cruelle déception, qui lui fait acheter, avec l'argent de sa dernière liquidation, un bateau de pêche en Bretagne, sur lequel il mène pendant dix-huit mois la vie d'un matelot, dans l'horreur du contact avec les gens chic. Enfm, le retour à la vie littéraire.-...

Journal des Goncourt (Tome VIII, 1889-1891. p. 681, Paris, Charpentier, 1895.

Octave MiRBKAU et le comédien de Féraudy penJant une répétition de : « Les Affaires sont les Affaires « (Dessin de Sem, Journal, 5 mai 1903)

Octave Mirbeau, par G. Rodenbacli

On pourrait dire de ^\. Octave Mirbeau qu'il est le don Juan de l'Idéal.

Don Juan est le grand incontenté. 11 a une curiosité inquiète, des aspirations infinies et peutêtre aussi un goût des expériences. 11 appartient à cette famille des Lunatiques dont il est parlé dans Baudelaire. « Tu aimeras le lieu où tu ne seras pas, l'amant que tu ne connaîtras pas... » Toujours changer, se quitter, chercher ailleurs, versatile pèlerin de l'amour ! Tirso de iWolina le vit passer dans les oratoires de Séville, guettant quelque infante aux yeux tristes, lui-même pâle comme la cire du chandelier, Molière aussi le rencontra, et Mozart qui nota l'harmonie de ses plaintes, et Byron et Musset. Personnage fuyant, inassouvi, énigmatique surtout. Il a sur la face un sourire, car le sourire seul est énigmatique. Mais son sourire est plus proche des larmes que du rire. Il apparaît le plus triste d'entre les hommes pour avoir voulu l'absolu. Pourtant son obsession était restreinte ; elle fut purement féminine. Don Juan ne chercha l'absolu que sous une seule forme : l'Amour.

Que dire de celui qui serait le Don Juan de tout l'Idéal ? M. Octave Mirbeau y fait songer. 11 n'y a pas que l'absolu de la beauté. Il y a l'absolu de la bonté, du bonheur, de l'art, de la justice. L'amour du cœur va à d'autres " choses qu'à la femme ; on veut aimer des tableaux, des livres,

— soles malheureux, les pauvres, les fleurs, les morts, les nuages — on veut pouvoir s'aimer soi-même. Comment faire avec un seul cœur, si exigu, et qui contient si peu ? Pout tant il faut aimer encore. On n'a pas assez aimé. On s"est trompé en aimant. Alors on vide son cœur — pour le remplir de nouveau. On se déprend, parfois, mais c'est afin de se passionner autre part.

C'est la nature de don Juan... Or, M. Octave Mirbeau lui ressemble comme un frère, plus souffrant, plus inassouvi, puisqu'il aime davantage et que son idéal est sans limites.

Lui aussi a un sourire : son ironie, une ironie spéciale, hautaine et grinçante, d'une originalité unique et qui constitue une de ses plus fortes vertus littéraires. Encore un peu, ceux qui ne voient pas assez le fond des choses, l'auraient pris pour un pamphlétaire, à cause de cette ironie, parce qu'il publia les Grimaces, qui furent parfois de cruelle satire, et parce qu'il écrivit de mémorables « éreintements », des portraits justiciers, eaux-fortes où la plaque avait reçu d'indélébiles morsures. .Mais ceci encore n'est-ce pas la logique même de don Juan:- M. .Mirbeau veut l'absolu dans la beauté; dans l'art, dans la justice, comme don Juan voulait l'absolu dans l'amour. C'est pourquoi il accable de sa puissante raillerie, de ses invectives aux vols d'aigles et d'ouragans, de sa haine loyale, les mauvais écrivains, les mauvais riches, les Mmiv.iis ■'Bergers, comme il dit dans son drame.

Mais haïr est la même chose qu'aimer. La haine ne provient que de trop d'amour. On le

croyait cruel et inexorable. Ah! comme il est différent, et tout le contraire même, pour ceux qui le connaissent bien, ont approché tout près de ce cœur ombrageux et orageux. Contradiction de l'apparence ! Même au physique, si son allure décidée, sa rousse moustache militaire disent l'audace, la bravoure, le goût du combat, il y a là, dans ce visage, des yeux bleus si ingénus, si tendres, si jeunes encore dans la figure plus âgée, des yeux comme ceux des enfants, des yeux comme les sources dans la campagne, des yeux qui croient à la bonté, à la loyauté, des yeux qui tout de suite s'apitoient, des yeux mouillés et comme faits avec des larmes qui attendent...

Ainsi pour l'âme ... On croyait .M. Octave .Mirbeau uniquement belliqueux, voire un peu féroce. En réalité, habitant loin des \illes et en pleine Nature, il était toute douceur et vivait avec les Heurs. Sainte Thérèse, qui fut aussi une passionnée, a dit qu'elle se clarifiait les yeux chaque matin avec des roses. ^\. Octave Mirbeau aima toutes les fleurs qu'il a nommées « des amies violentes et silencieuses ». Dans son jardin de Poissy. où il a des collections admirables d'iris, de roses, de pensées, il faut le voir, compétent comme un horticulteur du Harlem, qui les veille, les caresse, les appelle par leur nom.

Certes, il les aima pour leur beauté, mais sans doute aussi et principalement pour leur fragilité. Car il est. avant tout, un grand cœur miséricordeux. Toute son ironie provient d2 toute son indignation, toute sa colère de toute sa pitié. Ses

larmes deviennent des projectiles... C'est un sentimental sanguin.

Et, en effet, après ses combats, voici tout aussitôt de lyriques effusions, des dithyrambes sonores et dont l'éclat de trompettes va atteindre les quatre points cardinaux de l'Art. On se souvient de certaines de ses pages, définitives comme un sacre, sur M. Rodin, sur M. Léon Bloy, tous ceux en lesquels il croit voir luire — enfin ! — un peu de l'Absolu. Alors, ce sont moins des portraits qu'il trace, que des chants de joie, de triomphe et d'amour. Oui ! il aime, il le dit, il le crie, avec des troubles et des frissons, des mots comme des baisers, des phrases qui s'agenouillent. (( Du journalisme, » disent les sots. Mais M. Octave Mirbeau ne fait pas des articles ; il n'a jamais écrit un seul article dans sa vie... Ces pages courtes, qui disent ses amours et ses haines, n'est-ce pas comme la correspondance de ce don Juan de l'Idéal, trop plein d'une âme, expansion d'une heure et qu'il garde au fond d'un tiroir — sans même daigner les publier. Est-ce qu'on publie jamais ses lettres d'amour, puisque leur encre, vite pâlie, semble vouloir d'elle-même retourner au néant?

M. Octave Mirbeau n'est pas seulement un grand écrivain ; il est un écrivain courageux. 11 dit tout ce qu'il faut dire, en dépit des prudences, des sourdines et des fards, des préjugés, abus, compromis, — choses temporaires et contingentes ! Et alors, quelle criailleries ! Que veut-il cet audacieux, qui demande l'infini dans la vie et

Exemplaire de Sébastien Rocb, cartonné en vélin avec triple portrait de l'auteur dîssiné à la plume par le sculpteur A. Rodin, en 1892

(Entrait de L'Art dans la dçcovaticti extérieure des Livres, par Octave Uzanne.

cherche l'Eternité sur les cadrans? C'est chercher midi à quatorze heures.

On le vit bien quand il dressa dans le Calvaire (au grand scandale universel), une scène de guerre admirable; c'est l'ennemi regardé, le uhlan prussien qu'on vient d'abattre, solitaire et jonchant la route, parmi la Nature éternellement en fête et impassible. Alors le sens humain s'éveille Au-dessus de l'idée de la Patrie, il y a l'idée de l'Humanité. Autre solidarité, plus vaste, plus foncière. Et le héros du Calvaire s'émeut, s'agrandit aux pensées magnifiques ; et il baise au front l'Ennemi mort.

Vaste cœur de Don Juan, que trois mille noms de femmes n'avaient point rempli, cœur inépuisable, cœur inassouvi, cœur qui sans cesse recommençait des expériences, voici un baiser dont il n'avait pas soupçonné la beauté et le funèbre enivrement! Et comme l'amour des femmes apparaît médiocre et restreint auprès de cet amour qui baise, sur le visage de l'ennemi, toute la douleur, toute l'humanité, toute la beauté morale, toute la mort.

Car M. Octave Mirbeau aboutit souvent à la mort... On en sent la présence rôdeuse et terrifiante, partout dans son œuvre. Il y souffle comme le vent du bord des abîmes.

C'est l'arrière-goût d'amertume de tous les fruits cueillis, la frénésie des fins de fête, un bruit de départs incessants. \'ie instable ! Destinées éphémères 1 Fantômes avant-coureurs et pires que la mort! Il y a des pages que baigne une sueur moite. On éprouve une terreur d'en ne sait

quoi. M. Octave Miibeau excelle à o\ivrir ainsi des portes sur le mystère à susciter des ombres suspectes dans les miroirs, à amasser des soirs livides où des clochers charivent, où des passants s'exténuent. C'est une des faces inquiétantes de son talent qui. dressé haut dans la vie, en arbre fougueux, aux branches nombreuses, laisse entrevoir que ses racines plongent dans des terres de poison et d'écroulement aboutissent à des eaux, où flottent les cadavres d'Ophélie et des fous.

Ce sentiment de la mort est permanent chez lui... Ainsi dans le Calvaire même en pleine sensualité, tandis que Juliette dort, il se met à l'imaginer morte. La vision s'accomplit jusqu'au bout . . Dans la fraîche haleine de la femme, pointe une imperceptible odeur de pourriture ; autour du lit, s'allument déjà et vacillent les cierges funéraires... des glas s'entendent...

Union de l'amour et de la mort. Qui peut les désassocier ? Par quel mystère les amants, au paroxysme de la volupté, ont-ils la nostalgie de mourir ?

II est naturel que cette nostalgie se retrouve chez un écrivain toujours en peine d'aimer, et qu'aucun amour ne contente... II aime l'amour, il aime la gloire ; il aime les fleurs, il aime les pauvres, il aime les livres, il aime l'art avec une passion exaltée et militante ; peut-être aussi qu'il aime la mort. . . Et ceci encore est bien conforme à sa destinée d'un Don Juan de l'Idéal. . . La mort est le dernier amour de Don Juan.

{L'Elite, p,i45. Paris, Fasquelle, 1899),

Octave Mirbeau chez lui par Achille Segard

Monsieur Mirbeau est peut-être l'écrivain le plus passionné de ce temps ; d'instinct il est l'homme des idées extrêmes. Réaliste déterminé aux environs de 1885, anarchiste violent en 1897, il a suivi la pente naturelle de son esprit et, selon le précepte des grands théoriciens libertaires, il s'est développé selon sa propre nature.

« Ce que je reproche au Jean Roule des Mauvais 'Bergers, disait l'autre jour l'aîné des Rosny, c'est de laisser entendre à maintes reprises qu'il n'est devenu révolutionnaire qu'à force de misère. A mon avis, cette observation n'est pas juste : on naît révolutionnaire comme on naît romanesque ou sentimental, et, quelles que soient les circonstances, heureuses ou malheureuses, on demeure tel que la nature vous a fait. » Cette opinion, si aisément justifiée par l'exemple de Blanqui ou par celui de Rochefort, est fortifiée encore par l'exemple de M. Mirbeau luimême.

Dès son début dans le journalisme, c'est-à-dire dès l'année 1874, qu'il l'édige à VOrdre le feuilleton dramatique ou qu'il se charge, pour le compte du journal la France, de la critique des Salons, il est, par tempérament plus encore que de parti pris, le démoUsseur des vieilles théories et le bâtisseur des renommées nouvelles.

Chacun de ses livres est comme un jalon or-

gueilleusement planté sur la route de la Révolte et là tragédie des Mauvais bergers n'est que l'aboutissement nécessaire où il devait parvenir.

Un instant, les amis de M. Mirbeau ont pu croire que la ligne droite de sa vie allait être brisée; c'est à l'époque du i6 Mai. A ce moment le jeune journaliste, qui déjà commençait à se faire dans la presse une situation respectée, accepta le poste de chef de cabinet auprès du préfet de l'Ariège ; quelque temps après il était nommé sous préfet à Saint-Girons ; mais la carrière de M. Mirbeau est de celles qui semblent tracées d'un seul trait de plume; il ne demeura fonctionnaire que le temps d'être dégoûté de l'Administration et la réélection triomphale des 363 fut le prétexte bien venu d'une démission nécessaire. Il sortit de l'Administration comme d'un repos forcé et rentra dans le journalisme; on n'a pas encore perdu le souvenir de ses articles retentissants et notamment de sa diatribe contre les comédiens ; on se souvient aussi de la réponse impayable de M. Coquelin aîné et de l'adresse que les comédiens de Paris, réunis en assemblée générale, communiquèrent à tous les journaux pour assurer l'auteur de cet article « de leur mépris et de leur dédain ; » c'est alors que M. Mirbeau fonda les Grimaces dans le format de la Lanterne d'Henri Rochefort.

Il ne renonça aux Grimaces que poui' publier des livres simples et puissants comme des cris. Je ne parle ni de Slaves et Tezi/ons, (1) qui parurent

(i) Ce livre n'appartient pas à l'ceuvre d'Octave Mirbeau (Notes des Editeurs).

en 1882, ni des Lettres de ma Chaumière, qui parurent en 1885. Bien qu'on y puisse déjà reconnaître la marque d'un esprit original, ils ont été comme effacés par le succès du Calvaire, de l'Abbé Jules et de Sébastien Roch. A proprement parler, ces trois livres constituent avec le drame des Mauvais Bergers l'œuvre définitive de Al. Mirbeau. Ce sont tous les trois des livres de révolte : révolte vaine d'un malheureux qui nepeutvaincre son amour ! Révolte vaine d'un prêtre qui se débat dans les mailles du célibat forcé! Révolte vaine d'un enfant dont l'âme est pétrie malgré lui par des maîtres indignes ! Et c'est pourquoi nul de ceux qui ont lu ces trois livres ne s'étonnera de la conclusion sinistre que l'auteur donne lui-même à s&sMaiivais '^Bergers: la révolte est impuissante, l'autorité est impuissante, il n'y a plus que la douleur, la destruction et la Mort. M. Mirbeau a fait le drame qu'il devait faire et qu'il portait en lui depuis l'origine des temps ; il ne s'ensuit pas, grâce à Dieu, qu'il ait enfin découvert la vérité,

i\l. Octave Mirbeau est un impulsif et un lyrique, il a le don du verbe et l'éloquence est sa qualité la moins contestable, il pousse audacieusement jusqu'aux plus extrêmes conséquences de ses théories et il aboutit fatalement aux conclusions les plus désespérées. Il ne peut empêcher cependant que toutes ses œuvres ne soient presque malgré lui vivifiées par un impétueux amour de la vie et qu'il n'émane malgré tout, d'entre les pages de chacun de ses livres, une impression légère mais pacifiante d'idéalisme et de poésie.

Pour ma part, je n'ai peut-être bien compris

M. Mirbeau que lorsque je l'ai connu lui-même dans son décor familier. Je l'ai rencontré dans son home par une exquise matinée d'hiver où le soleil pâle et doux entrait à flots par les larges

V iT^K?!?* >^

Dessin d'Aibert Lambert fils (iLigasiii Tiitoresque, i" mars 1903)

fenêtres. Je l'y ai vu tout entouré des œuvres d'art qui, en leur temps, parurent aussi révolutionnaires et qui sont maintenant universellement admirées. Des le seuil je me trouvai face à

face avec un mineur de Constantin A\eunier qui semblait résumer en lui toute la tristesse et toute la noblesse du travail ; devant un paysage de Claude .Monet, violent et tourmenté, mais qui laisse l'œil comme illuminé; devant un coin de jardin signé de Pissarro, corbeille surabondante de fleurs d'où s'élance comme des jets le panache touffu des arbres !

Or, tandis que j'examinais rapidement cette demeure où flotte, semble-t-il, un peu de l'âme de celui qui l'habite, s'infiltraient lentement et irrémédiablemeni en moi des impressions confuses faitesde violence et de douceur. Si clair et si haut perché qu'il domine un vaste horizon, cet appartement n'est tendu que d'étoffes légères aux tons adoucis et chatoyants ; l'antichambre et le bureau sont jaune tendre, le salon est d'un vert léger rehaussé de peintures à peine rosées et tout parsemé de meubles frêles aux notes claires ; la salle à manger est d'un vert très doux avec une cheminée de céramique où des grès flammés descendent toute la gamme des couleurs ; le tapis est à grands ramages et soyeux comme une fourrure. De cet ensemble se dégage une sorte de douceur qui serait presque féminine si les yeux en même temps ne voyaient éclater sur les murs des panneaux ou des toiles qui sont comme des foyers de lumière. Voici la Gardeuse d'oies, de Pissarro, qui semble baignée dans une nappe de soleil ; voici les Danseuses de Forain qui s'élancent hors du cadre avec une légèreté comme aérienne ; voici un tableau de Van Gogh, gerbe d'iris que traversent de longues feuilles acérées

comme des glaives Cet appartement est un

musée et le jour y entre à flots ; de-ci, de-là traînent des violettes ou des branches de lilas, un parfum léger s'évapore et l'impression dernière est harmonieuse et douce. Peut-être un lecteur expérimenté découvrirait-il dans l'œuvre de M. Mirbeau un peu delà douceur qui émane de ces chambres claires et, sous le pessimisme systématique des conclusions les plus noires, découvrirait-il en même temps un peu de l'âme de l'auteur qui est moins rude qu'on ne l'imagine.

(Revue Illustrée, i" janvier 1898) (i)

Caricature d'O. MiRBrAU, par Louis Srixi [La Phiiiic, I) avril 1902).

(i)La rédaction de la R vue llhisiirc a fait précéder Fatticle reproduit ci-dessus de la note suivante : « Cette feuille était déjà tirée quand a paru dans le Journal, sous la signature de M. O. Mirbeau, un article qui outrage de la façon la plus grossière notre éniinent et cher collaborateur M. Francisque Sarcey. Est-il besoin d'ajouter que la 'li evue Illustra' proteste avec indignation contre cette iuqualiliable diatrible '! — A. B. »

ÉDITIONS. — Le Comédien, suivi de l'entrefilet de M. Vitu, la lettre df DiC. V\Cnheau à M. Magnard, l'erdre dit jour du tliéàiie du Château d'Lau et « les Comédiens par un Comédien », ré~ fonse à M. ^(irbeau par C. Coquelin de la Comédie Française, Paris Brunox, 1882, in-i6. — Le Salon de 1885, étude, Paris, Baschet 1S85, gr. in 4° (Collection des Maîtres 3itodernes, publiée sous la direction de F. G. Dumas. En carton : 30 fr.) — Lettres de ma chaumière, contes et nouvelles, Paris, A. Laurent, 1886, in-u. — L'Abbé Jules, roman, Paris, OIlendorfF, 1S88, in-i8. — Le Calvaire, roman (publié fragmentairement dans la 0 Kouvelle Revue ».) Paris, OIlendorfF, 1887, in-18. Réimpression en 1901 : Le Calvaire, illustrations gravées sur bois par Jeanniot. (Il a été tiré de cette dernière édition 75 exemplaire de luxe en format in-S"). — Claude Monet A Rodin, Paris. (Galerie Geoges Petit). 1889, in-8" (Etudes servant de préface à une exposition de ces deux artistes : Claude Monet par Octave Mirbeau ; Auguste Rodin par Gustave Geffro)). — Sébastien Roch. romans de mœurs, Paris.Charpentier-F.asquelle. 1890 in-18. - Contes de la Chaumière, avec deux eaus-forti:s de Raffaelli. Paris, Charpeiitier-Fasquelle, i894,in-52. (Réimpression partielle mais avec variantes û'cs /,('//r« de via chaumière. Le premier texte offrait 21 récits; celui-ci n'en contient que 14, dont quelques-uns d'inédits). — Les Mauvais Bergers, pièce en 5 actes (représentée au Théâtre de la Renaissance le 14 décembre 1897). Paris, Fasquelle, 1898 in-18. — L'Epidémie, pièce en r acte (Théâtre Antoine, le 29 avril 1S98). Paris, Fasquelle, 1898, in 18. — Le Jardin des Supplices, Paris, Fasquelle, 1899, in-18 [Le mc'ue, avec un dessin en couleur de Auguste Rodin, imprimé par A. Clôt, Paris, Fasquelle, 1899, in 8", Le même. Réimpression de la deuxième partie, avec 22 dessins de Rodin, tirés par A, Çlot (Typographie de Renouard), Paris, Vollara. 1905. in-4"'. — Les Mémoires d'une Femme de Chambre, roman, Paris Ed. de la « Revue Blanche », 1901, in-i3. (II a été tiré eu outre: 250 exemplaires en format in-8'. — Les vingt-et-un jours d'un Neurasthénique, roman, Paris, Fasquelle, 1902, in 8°. — Le Portefeuille, comédie en i acte. (Théâtre de la Renaissance — Géiiiier, 19 février 1902), Paris, Fasquelle, 1902, iu-18. — La Grève et les Electeurs. 1" éd., Paris, « Les Temps Nouveaux », 1902, in-i6 (Brochure faite d'un article publié au « Figaro »). — Vieux ménage, pièce, en un acte (Grand Guignol, 19 novembre 1901}, Paris, Fasquelle. 1901^

în-i8. — Amants, pièce en i acte (Grand Guignol, juillet 1901 , non publiée. — Scrupules, pièce en 1 acte (Grand Guignol, mai iqoj), non publiée.

Préfaces aux ouvrages suivants : Jean Lo.mbard : L'^'lgonie, nouvelle édition illustrée. Paris, Ollendorft. 1901, in-i6 ; Dessins de Rodin, publiées par la maison Goupil. Paris, Boussod, Manzi, etc., 1897, in-fol. ; Fraxcis de Croisset : Les nuits de qninie ans, Paris. OllendorfF. 189R, in-ï6 ; Hommage des Artistes à Picquart, Paris, Soc. libre d'édition des gens de lettres, 1899, in-fol. ; Jules Hurbt : Tout Yeux, tout oreilles, Paris Fasquelle, 1901. in-iS ; Louis Lamarque : Un an de caserne, Paris, Stock, 1901, in-18 .

PÉRIODIQUES.— La Bibliographied'OctaveMirbeau se complique ici d'une collaboration permanente à un grand noitibre de journaux. Aussi bien est-ce dans les feuilles quotidiennes qui parurent depuis plus de quinze ans, qu'il conviendrait de recherche! la production de ce robuNte écrivain. Encore un volume ne suffirait point pour cataloguer la plupart des articles, études critiques, notes politiques et d'actualité qu'il signa. Nous en donnons une nomenclature succincte . mais chronologique, signalant avec des titres et des dates quelques-uns des meilleurs parmi ceux-là et qui méritent mieux que l'oubli de tout à l'heure. L'Ordre, (1875) Revue dramatique, Critique d'Art, Articles divers parus les ^5 et 20 octobre, les 3. 22, 29 novembre, les 6, 15^ 20. 27 décembre.

L'Ariégeois. journal politique et littéraire de l'Ariège (1876- 1877) articles politiques divers, la plupart non signés.

Le Gaulois, La France, Paris-Journal, (1SS0-1S82) articles d'actualité. F.intaisies littéraires, Critique des Salons.

Le Figaro 11882) : 9 articles : La Chanson de Carmen, conte à la manière d'Edgard Foc (21 aoùt^ : Nocturne parisien (51 août) ; Le Cinquième acte (7 septembre 1 ; Af" Feyghine (13 septembre) ; Le Faux Monde (22 septembre ; Les Bookmakers (29 septembre) ; Barley d',yiureiilly (S octobre) : Paradoxe sur les Fcnayrou (12 octobre': Le Comédien (26 octobre).

Les Grimaces, hebdonadaire, Paris, couvert, illustrée par G. Fraipon. Rédacteur eu chef: Octave Mirbeau. Collaboration de Alfred Capus, Grosclaude, etc , 21 juillet 1883-5 janvier 1884), in-18. Articles satiriques. Quelques titres : snx François Coppèe ; Coquelin. Daudet et C" ; Le Figaro; Les Xouvelles (sur Richepin); Revue des Ftrennes. etc . .

Le Gaulois, Le Figaro (1885-1894) ; Articles d'actualité, critique. Dans le Gaulois de 1887 : Jean Baffier (6 avril) ; Le Public et le Théâtre (20 avril): La "Rjie (8 mai); Le Sphinx (20 mail; Kotes Pessimistes (2 juin) ; L'inconnu (24 juin); Vers le Bonheur (3 juillet) ; Questions hn'ilantes (21 juillet) ; Croquis de Fêtes bretonnes d" août) ; l^engaines (22 août); Le Fni/ (31 août): Le droit à la Vie (12 septembre) ; Le Paysan (à propos de La Terre de Zola) (21 septembre].

Nouvelle Revue (iS86). Publication partielle du roman : Lt

Caiiaue.

Revue Illustrée (1886). Nouvelles: Gavinard ; Les .nforlunes de Mail' LiyiarJ ; La Chambre close. (1889) : xÂii^uste Rodin.

Echo de Paris (1889-1894). Articles divers, Nouvelles, etc., (1890i : Scbasiiai %och, roman (du 15 janvier au 2 avril) ; (1892 I : Les pelils martyrs (5 mai) ; Être peintre [i-j mai) ; La Loi dit meurtre (24 mai) ; Les dialogues tristes (31 mai) ; Le 'Duel (zS juin) : Paysages (20 acùt, 6, 13 et 20 septembre) ; T)aiis te ( iil (27 septembre et autres numéros jusqu'en 1^:93). (1893) : Tcllcas et fSCélisamie (9 mai), etc. . .

Le Journal (1894-1902). Chroniques d'actualité et nouvelles. (1894): tour Jean Giave (19 février); La Folle (25 mars); L.resciie \i" aviil) ; O l{iis ! (15 avril): Félix Fèiicon (29 avril) ; 1 otiiis (7 mai) : « L' s Mal-? us » (? juin) ; 'Fhilosophe sans le savoir (10 juin) ; I rofil d'explorateur (15 juillet) ; Les Vieux Ménages (:9 juillet) ; Mon précepteur (26 août) ; (^^ex h liourrean {2 septembre): ( artoucle et Loyola (9 septembre); "Des Passants (23 septembre) ; Mémoires pour un avocat (50 septembre. 7, 14, 28 octobre, 5. 11. 18 et 19 novembre) ; Séverine (9 décembre) ; Le Legs Cad ébatte et l'Etat {24 décembre) ; (1895) : Un Fou (7 janvier) , Le 'Rapport de £Af. Frédéric Febvrc (27 janvier) ; M. Quart (3 février) ; Les Hantises de l'Hiver (17 février) ; L'armature (24 février) ; Clemenceau (11 mars) ; T)« Lys ! des Lys ! (7 avril) ; Une Nouvelle Justice (:i avril) ; Toujours des Lys ! (28 avril) ; l es lAmes simples (5 mai) , Présentation (ig mai) ; Auguste Rodin {2 juin); Intimités preraphadiles (9 juin); A propos du « Haid Labour > (16 juin) ; Sur un Livre (Le portrait de Dorian Gray) 7 juillet; Les Souvenirs d'un pauvre diable (28 juillet au I" septembre) ; Précocité (3 novembre) ; Portrait (24 novembre) ; La P'ttte (8 décembre) ; Pitié militaire (29 décembre). (1896) : Un grand écnvain (12 janvier) ; Scrupules (26 janvier) ; Mon Pantalon (2 février) ; Mes Sabots (9 février) : Les artistes de l'àme (2; féviier) ; Georges Rodenbacb (15 mars) ; Un peu de science (29 mars) ; Lettre ouverte à Alphonse Allais (iq avril) , Mannequins et critiques (26 avril) ; Tatou (24 mai) ; Divagations sur le Meurtre (}t mai) ; Le Flasphème de Catulle Mcndès (7 juin) ; Points de vue (14 juin) ; La Villa hantée (28 juin) : Botticelli proteste, I et II (4 et 11 octobre); Les Pintades (15 novembre); M. Léon Daud't (6 décembre); Questions sociales (20 décembre): César Franck et M. Gounod (27 décembre). (1897) : Le Petit Vicomte (5 janvier); Ce que l'on écrit (17 janvier); Entracte à « l'Œuvre X (24 janvier) ; On demande un Empereur (31 janvier); Un bagne chinois (14 et 21 février) ; Adieu à Bruges (28 février) ; le Jardin des Supplices (7. 21 et 28 mars) ; Le Retour (4 avril) ; M. Joseph (iiaviil); Karistc parle (25 avril et 2 mai) ; La Livrée de Xessus (16. 23, 30 mai et 6 juin) ; Lénn Bloy (13 juin) ; Amants (11 juillet) ; Francisque Sarcey [i" août) ; En traitement (S, 15, 22, 29 août et 5 septembre) ; Préface aux dessins d'Auguste 'Rpdin (12 septembre) ; Le Gamin lui cueillait les Ceps (3 octobre) ; L'Embaumeur (10 octobre) ; Che^ l'Illustre écrivain (17, 24,

Ji octobre. 7. 14, 21 et 28 novembre) ; Fiv,iilîf d'Artiste (les Pissarro) 6 décembre ; Les viillions de Jean loqueteux, conte (26 décembre). (1898) : Une visite à Earcey (2 janvier) ; Oiihti (6 février) ; La Fée 'Dtim-'Diivi (20 mari); Fragvteitts (5 avril. I, 8 mai, 5, 12 et 19 juin) ; Le mur (17 juillet) ; Mémoires d'un pauvre diable (24. 31 juillet, 7, 14, 21 août, 4 et 18 septembre); la vache tachetée {20 novembre) ; Les Mémoires de mou ami (27 novembre, 4, 11, 18 et 25 décembre). (1899) : 'Notes sur Georges "Rodenhach (11 janvier) ; Les Mémoires de mon ami, suite {22, 29 janvier, 5. 12, 26 février, ), 12. 19. 26 mars. 2, y, 16, 25. 50 avril, 21, 28 mai et $ juin) ; Le Pantalon (25 juin); Un Z'ehre (23 juillet) ; Clotilde et moi (30 juillet et 6 août) ; Scènes de la vie de jamille (12 et i6 novembre). (19001 : Petite ville (14 janvier) ; Le Cadre et l'Esprit (u mars) ; Propos galants sur les jemmes (1" avril) : Le bon temps! (6 mai) ; Espoirs Nègres (sur M. Vielé Griffin) 20 mai ; Utie heure chcx, Rodin (8 juillet) ; La Vieilie aux Chats (19 aoûM ; Contes pour une malade (9 septembre) ; En Voyage (16 septembre) : Dépopulaion [1) novembre). (1901): Ccmwentaires à un portrait (contre le peintre Raftaelli). 13 janvier: Sur Franli Servais (27 janvier) ; Pétrisseurs d'àmes. souvenirs autobiographiques (10 février) : Le secret de la Morale (10 mars) ; Vincent Van Gogh (17 mars) ; Jour de Congé (21 avril) : Le Christ proteste (28 avril) ; la Blouse et la l^edingote (19 mai) ; Le Tortefeuille (23 juin) ; Le Tiossignol de Unie (14 juillet) ; Un homme sensible (33 août, 1, 8. 15. 29 septembre. 6, 13 et 20 octobre) ; Les Père- Coupe-Toujours (15 décembre). (1902) : Sur les académies (12 janvier) : le "Domaine Puhlic (M. Cuir). 2 mars: L'avenir des chejs-d' œuvre (9 mars) ; L'iJbbé Cnr (16 mars) ; Sculpteur malgré lui ()o mars) .• Maurice Maeterlinck (27 avril) etc.. .

L'Aurore, Le Matin (1899-190?). Dans \'.Aurore des articles politiques, au Matin des chroniques.

Revue d^s Deux-Mondes (tj décembre 1895). Economie Sociale, Pourquoi des Expositions?