JUGEMENTS LITTÉRAIRES

» Je ne saurois approuver cette lâche espèce d'hommes qui mesurent la durée de leur affection à celle de la félicité de leurs amis ; et pour moi, bien loin d'être d'une humeur si basse, je me pique d'aimer jusques en la prison et dans le sépulcre. J'en ai rendu des témoignages publics durant la plus chaude persécution de ce ^rand et divin Théophile, et j*ai fait voir que, parmi l'infidélité du siècle où nous sommes, il se trouve encore des amitiés assez généreuses pour mépriser tout ce que les autres craignent; mais, puisque sa mort m'a ravi le moyen de le servir, je veux donner à sa mémoire les soins que j'avois destinés à sa personne, et faire voir à la postérité que, pourvu cjne l'ignorance des imprimeurs ne mette point de faute à des ouvrages qui d'eux-mêmes n'en ont pas une, elle ne sauroit rien avoir qui puisse égaler ce qu'ils valent. Or, de ce grand nombre d'impressions qu'on a fait par toute la France de ces excellentes pièces, je n'en ai point remarqué qui ne doive faire rougir ceux qui s'en sont voulu mêler, et, certes, je commençois à désespérer de les voir jamais dans leur pureté naturelle, lorsqu'un imprimeur de cette ville, plus désireux d'acquérir de l'honneur que du bien, sans consi-

dérer le temps, la peine et la dépense, s'est oftert dy apporter tout ce que peut un homme de sa professior. J'ai pris cette occasion au poil, et, me servant des manuscrits que la bienveillance de cet incomparable «auteur a mis jadis entre mes mains, j'en ai corrigé set épreuves si exactement que quiconque achètera ce digne livre sans doute sera contraint d'avouer que c'est la première fois qu'il a bien lu Théophile. De sorte que je ne fais pas difficulté de publier hautement que tous les morts ni tous les vivants n*ont rien qui puisse approcher des forces de ce vigoureux génie ; et si, parmi les derniers, il se rencontre quelque extravagant qui juge que j'offense sa gloire imaginaire, pour lui montrer que je le crains autant comme je l'estime, je veux qu'il sache que

je m'appelle

De Scudery (i). »

« J'ai lu ^Malherbe et Théophile ; ils ont tous deux connu la nature, avec cette différence que le premier, d'un style plein et uniforme, montre tout à la fois ce qu'elle a de plus beau et de plus noble, de plus naïf et de plus simple ; il en fait la peinture ou l'histoire.

«L'autre, sans choix, sans exactitude, d'une plume libre et inégale, tantôt charge ses descriptions, s'appesantit sur les détails; il fait une anatomie; tantôt, il feint, il exagère, il passe le vrai dans la nature; il en. fait le

roman. »

(La Bruyère. Des ouvrages de V esprit.)

(1) Préface de Pédition de 1632 et de toutes les suivantes.

(( Quoique très îoférieur à Malherbe, il est certain qu'il n'est pas étonnant qu'il ait ébloui quelques personnes de son temps, et qu'il se soit trouvé alors dans Paris, comme le dit M. Despréaux,

... des sots de qualité Pour juger de travers avec impunité, A Malherbe, à Racan préférer Théophile, etc.

« On pouvoit ne pas s'apercevoir aussi facilement alors qu'aujourd'hui qu'il y a beaucoup d'irrégularité et de négligence dans ses vers; que ce poète s'est plus piqué d'esprit que de justesse; qu'il a plus donné à l'imagination qu'au jugement.

« Mais on pouvoit l'excuser aussi en faveur même de son imagination, qu'il avoit belle et grande, et de son heureux génie ; et croire que si la mort ne Ta voit pas surpris à l'âge de trente-six ans, et s'il eût eu une vie moins orageuse, il auroit donné dans un âge plus avancé, et dans une situation plus tranquille, des ouvrages plus parfaits et plus exacts. »

(Goujet, Bibliothèque françoise, tome XIV.)

a Cette fois, c'est d'un véritable grand poète que nous allons parler. — Il est mort jeune ; il a été persécuté toute sa vie et méconnu après sa mort. On voit que sa destinée de malheur a été complète: aussi dit-il lui-même qu'il fallait qu'il fût né sous une étoile enragée.

2l8 THÉOPHILE

« Il serait complètement oublié sans les deux ridicules vers de Nicolas Boileau dans VArt poétique :

A Malherbe, à Racan préférer Théophile, Et le clinquant du Tasse à tout Por de Virgile,

et sans une mauvaise pointe tirée de sa tragédie de Pyrame et Thisbé ;

Le voilà, ce poignard qui, du sang de son maître. S'est souillé lâchement; — il en rougit, le traître,

que Ton cite dans tous les traités de rhétorique comme un monstrueux exemple de faux goût, ce qui ne l'empêche pas d'ctre un poète dans le sens le plus étendu du mot, et d'avoir fait un des vers les plus vantés de l'abbé Delille :

II n'oyt * que le silence, il ne voit rien que l'ombre,

et beaucoup d'autres dont de plus heureux ont profité, entre autres le même Nicolas Boileau qui parle de lui d'un ton si dédaigneux. — Il est vrai qu'il le met en compagnie du Tasse, et que c'est un affront que l'on pourrait envier...

'< Il est difficile d'avoir un plus heureux tempérament poétique que Théophile. — Il a de la passion non seulement pour les hommes de vertu, pour les belles femmes, mais aussi pour toutes les belles choses ; il aime un beau jour, des fontaines claires, l'aspect des montagnes, l'étendue d'une grande plaine, de belles forêts, l'océan, ses vagues, son calme, ses rivages; il aime encore tout ce qui touche plus particulièrement les sens, la musique, les fleurs, les beaux habits, la chasse, les beaux chevaux,

APPENDICE 2 r 9

les bonnes odeurs, la bonne obère; c'est une âme facile et pleine de sympathies, prête à se passionner à propos de tout et de rien, un vrai cristal à mille facettes, réfléchissant dans chacune de ses nuances un tableau différent, avivé et nuancé de tous les feux de l'iris, et je ne sais vraiment pourquoi son nom est si totalement oublié, tandis que celui de Malherbe, l'éplucheur juré de diphtbongues, est partout cité avec honneur. Mais, comme je Tai dit, Théophile était né sous une étoile enragée, et de tout temps les hommes de prudence l'ont emporté sur les hommes d'audace : c'est ce qui explique comment le grammairien Malherbe a éclipsé Théophile le poète...

« Théophile a fait à Chantilly trois ou quatre pièces de vers où fourmillent, parmi un grand nombre de beautés, un aussi grand nombre de fautes de goût. Ces pièces sont malheurei^sement trop longues pour les rapporter ici. Elles sont semi -mythologiques, semi-descriptives et marquées du sceau le plus original et le plus étrange. Je ne sais si vous avez vu dans quelque galerie un de ces tableaux, où TAlbane jette, sur un fond si vert qu'il en est noir, un essaim de petits amours bien blancs, avec de toutes petites ailes bien roses : ou bien, avez-vous vu au Musée la délicieuse aquarelle de Decamps représentant des baigneuses ? Si vous avez vu l'un ou l'autre, ou tous les deux, vous pouvez vous former une idée de ce que sont les charmantes stances de Théophile : ce sont de grands arbres, vieux chênes séculaires dont le front s'arrondit en panache d'un vert foncé, se détachent sur un ciel d'outremer, pommelé çà et là de nuages blonds et floconneux. Ce sont des terrasses de brique avec des angles de pierre, de grandes fleurs épanouies dans des vases de

marbre, des rampes à pente douce et à balustres ventrus. C'est un parc Louis XIII dans toute sa magnificence. On voit à travers les arbres et derrière les charmilles courir des daims privés et blancs comme la neig'e ; des perdrix, des faisans de la Chine se promènent familièrement dans les allées avec toute leur couvée: des ruisseaux coulent en babillant sous des arcades de feuillage, et se vont rendre à Tétang et aux viviers, où nagent indolemment, dans une eau diamantée, quelques cygnes, le col replié, les ailes ouvertes. Pour personnage, sur le devant, une belle jeune femme, assise sur l'herbe haute et drue de la rive, pêche à la ligne les beaux poissons bleus et rouges des réservoirs. Dans le fond des vallées, de petits amours rebondis, blancs et potelés qui se jouent ensemble, et puis un groupe de ces belles nymphes allégoriques comme on les peignait de ce temps, un peu cousines de celles de Rubens, plus femmes que déesses, avec des mamelles saillantes, les hanches larges et ondoyantes, les bras gras et ronds, les mains et les joues toutes pleines de fossettes, la chevelure blonde et flottant en arrière comme un manteau d'or, l'œil limpide et bleu, la bouche souriante et rouge comme un pavot, le dos et l'épaule d'une blancheur de lis et d'un poli d'agate, qui reluisent sous l'eau verte comme autant de statues d'ivoire submergées. Cette onde est si claire et si fraîche dans son cadre de verdure que les étoiles, la nuit, descendent du ciel pour s'y baigner toutes nues. Ce val est si solitaire et si discret que Diane, la chaste, ne craint pas d'y amener son Endymion et de l'y baiser au front avec ses lèvres d'argent. C'est un paradis à dégoûter du paradis terrestre. C'est un de ces beaux rêves que les poètes et les peintres

font le soir quand ils regardent le soleil se coucher derrière les grands marronniers, et comme j'en ai fait bien souvent à ma fenêtre en regardant les pavillons de brique et les toits d'ardoise de ma place Royale, au bruit de l'eau dans les bassins et du vent dans les arbres.

« Quant à la place que Théophile doit tenir parmi les poètes de son temps, elle est difficile à marquer. Il est mort très jeune et n'a pas eu le temps de réaliser ses idées, ou du moins il n'a pu le faire que d'une manière incomplète; mais tel qu'il est, il nous semble, Régnier étant mort et Corneille n'étant pas encore venu, le poêle le plus remarquable de cette période ; il vaut mieux que Hardy et que Porchère, que Bois-Robert, Maynard, Gombaud, et tous les beaux esprits du temps qui ont, dureste^ plus démérite que l'on n'a l'air de le croire. Saint- Amant est le seul, à notre avis, qui le puisse balancer avec avantage; mais aussi Saint-Amant est-il un grand poète, d'un magnifique mauvais goût, et d'une verve chaude et luxuriante qui cache beaucoup de diamants dans son fumier, mais il n'a pas l'élévation et la mélancolie de Théophile, ce qu'il rachète par un grotesque et un entrain dont Théophile n'est pas doué. — L'un fait de la poésie d'homme gras, l'autre de la poésie d'homme maigre, voilà la différence. Pour Malherbe et Racan, quoiqu'ils soient plus irréprochables, ils lui sont assurément inférieurs, et j'ai toujours été étonné du discrédit et de l'oubli oii ce nom recommandable à tant d'égards est tombé depuis si longtemps. Maintenant que les réformes qu'il voulait introduire sont acceptées de tout le monde, peut-être n'y trouvera-t-on rien que de fort simple et de fort naturel ; mais il faut se reporter au temps ;

et par ce qui arrive dans la suite, on verra combien Théophile était un esprit progressif et en avant de son siècle; mais toutes les vérités ont toujours quelque pauvre saint Jean précurseur qui marche hors de la voie, prêche dans le désert et meurt à 4a peine. — Théophile a été un de ceux-là; et s'il revenait au monde maintenant, nul doute qu'il ne fût une des plus lumineuses étoiles de la nouvelle pléiade. »

(Théophile Gautier, les Grotesques.)

« .., Thisbé, si moquée, la Thisbé de Théophile, avec quelle grâce délicieuse elle raconte à Bersiane sa peur du bruit, de la vie extérieure du mouvement des choses !

THISBÉ

Sais-tu pas bien que j'aime à rêver, â. me taire, Et que mou naturel est un peu solitaire.

Que je cherche souvent à m'ôter hors du bruit ? Alors, pour dire vrai, je hais biep qui me suit. Quelquefois mon chagrin trouverait importun.

La conversation -de la bonne Fortune, La visite d'un dieu me désobligerait, Un rayon de soleil parfois me fâcherait.

Et que les professeurs ne viennent pas nous dire que le sentiment de la nature était inconnu au xvii* siècle, quand on trouve encore dans ce même Théophile des vers tels :

Les roses des rosiers, les ombres, les ruisseaux, Le murmure des vents et le bruit des oiseaux...

on tels :

Chaque saison donne ses fruits^ L'Automne nous donne ses pommes, L'Hirer donne ses longues nuits Pour un plus grand repos d'es hommes, Le Printemps nous donne des fleurs, Il donne l'âme et les couleurs A la feuille qui semblait morte...

Je ne sais plas le reste. On lit toujours les mêmes livres, acheva Calixte, sans se douter que ceux-là seuls ont un intérêt que le grand nombre dédaigne.

— Théophile, dit Entragues, est un des rares poètes français. II est plein de délicates rêveries, je le connais bien et je Taime :

Prête-moi ton sein pour y boire Des odeurs qui m'embaumeront. »

(Remy deGourmont, SixtinCy 1890.)

« Théophile de Viau... était un poète irrégulier, nonchalant, négligé, diffus souvent, mais doué de la plus charmante imagination du monde.

«... A vrai dire, il a eu tous les tons et pour ainsi dire tous les goûts. Il a été poète philosophe dans la Mort de Socrate, poète précieux dans Pyrame, poète Malherbien dans ses odes. Le plus souvent, c'est un virtuose qui s'ac corde lui-même avec l'instrument qu'il prend en main, au lieu de l'accommoder à soi. Où il est vraiment lui-même et d'un vrai mérite, c'est dans ses ouvrages élégiaques. Le Théophile amoureux et le Théophile rustique son

quelquefois charmants... Soit qu'il décrive, dans la Maison de Sylvie, une nature très civilisée, parc, jardins, pièces d'eau, etc., soit que, plus rustique, il nous peigne les coteaux dorés du soleil^ les vignes, les grappes mûres et les espaliers de son pays, il est minutieux, un peu mesquin, « il s'appesantit sur le détail », comme dit La Bruyère, il décrit infatigablement et comme insatiablement de petites choses ; mais cela prouve qu'il regarde et qu'il aime à regarder, et l'on voit bien qu'il sent profondément le charme de ce qu'il décrit, et il a des bonheurs d'expression à faire envie aux plus grands poètes... La Solitude, après un beau début, est un peu traînante; mais des vers charmants, originaux, qui n'ont jamais été faits auparavant, y fleurissent par intervalles.

«c. .. 11 est admirable pour rencontrer des vers pittoresques, de ceux que les Anglais, dès le xvm» siècle, ont appelés romantic... Il est même romantique jusque dans les excès du romantisme moderne. Cela est rare, mais est à noter comme tendance...

« C'était un beau génie poétique très mal réglé et avec des bizarreries et incartades. II était plein d'imagination et d'esprit. . . »

(Emile Faquet, Histoire delà littérature française, 1900, tome II.)

«... Le talent poétique de Théophile de Vian consiste surtout à une succession (on pourrait dire accumulation) d'images brillantes, ou plutôt brillantées.

Celte manière, si en contraste avec celle plus sobre de l'art classique au dix-septième siècle, surprit et fit extravaguer l'ignorance des Romantiques, au temps où ils

venaient de découvrir, pour s'en réclamer, toute la bande obscure des rimeurs Louis XIII.

Théophile Gautier (il est vrai qu'il n'avait point achevé de jeter sa gourme) en délira. Quant à Sainte-Beuve, il fut plus circonspect et remit les choses en place.

Disons que ce pittoresque^ souvent défraîchi, venait à Théophile de Viau et à ses émules, du seizième siècle finissant. Mais comme alors les derniers héritiers directs de la Pléiade savaient encore observer la décence et fuir une improvisation de mauvais aloi !

Malgré toutes réserves et toutes répugnances, malgré les objections les plus fortes, il faut avouer que Théophile, ainsi que quelques autres parmi ses contemporains, avait reçu le don de poésie, vicié certes, mais véritable.

Théophile n'est pas si primesautier ou plein de fraîcheur que quelques-uns Taffirment, ni Boileau-Despréaux si morne et rébarbatif que plusieurs, hier encore, se flattaient de le penser.

Hélas I la juste opinion a sa tare comme la fausse. Saisir un avis et l'appliquer chaque fois à point, mais c'est le diable !

« Plus d'un parle encore de Théophile, et avec assez d'ostentation, mais en continuant d'ignorer ses ouvrages, sauf quelques morceaux cités par Gautier et principalement la Solitude.

A la vérité, cette pièce,qui est fort longue et que Gautier a su émonder avec discernement, enferme plus d'une image poétique vive et harmonieuse.

La première strophe en est belle :

Dans ce val solitaire et sombre.

Le cerf qui brame au bord de l'eau, Penchaat ses yeux dans un ruisseau, S'amuse à regarder son ombre.

Dans ses paysages , Théophile de Viau nous montre, comme d'ailleurs tous ses contemporaiDs, un mélange de faux et de vrai qui ne laisse pas d'être curieux à noter. Dans un décor de toile et de carton-pâte, au milieu des œncetti et des pointes, il trouve moyen de faire entendre parfois la voix naturelle des choses...

Les rayons du jour égarés Parmi les ombres incertaines Eparpillent les feux dorés Dessus l*azur de ces fontaines.

Son or dedans l'eau confondu Avecque ce cristal fondu Mêle son teint et sa nature, Et sème son éclat mouvant.

Comme la branche au gré da vent Efface et marque sa peinture.

On comprend Téblouissement de la jeunesse romantique devant de pareils vers : elle y trouvait un modèle de débraillé et de truculent cher à ses propres aspirations . Cependant Théophile de Viau vivait en un temps où les plus abandonnés gardaient encore comme un arrière^ goât de style.

Ce que le romantisme a goûté chez les petits poètes Louis XIII, ce que les ignorants y goûtent encore au-* jourd'hui, c'est surtout le plaisir de la surprise.

Ne soyons pas tout à fait intolérants avec la nouveauté même équivoque. Et j'ajouterai : Admettons une pointe de mauvais goût capable de relever à l'occasion le beau immuable. Mais il ne faut pas qu'elle rencanaille.

« Certes, la tragédie de Pyrame et Thisbé contribua peu à la gloire de Théophile de Viau. Cependant, il ne serait pas exagéré de dire qu'elle le garda de Toubli mieux toute autre de ses œuvres. Et cela, à cause d'un hémistiche qui est devenu proverbial, ayant fait sourire les doctes et les ignorants.

Le passage suivant de Boileau finira de vous rappeler cette affaire.

« Veut-on voir, dit-il, combien une pensée fausse est froide et puérile ? Je ne saurais rapporter un exemple qui ^e fasse mieux senlir que deux vers du poète Théoj^hile, dans sa tragédie intitulée Pyrame et Thisbé^ lorsque cette malheureuse amante ayant ramassé le poignard encore tout sanglant dont Pyrame s'est tué, elle querelle ainsi ce poignard :

Âh ! voici le poignard qui du sang de son maître S'est souillé l&chement. Il en rougit, le traître!

<( Toutes les glaces du Nord ensemble ne sont pas, à mon sens, plus froides que cette pensée. Quelle extravagance, bon Dieu ! de vouloir que la rougeur du sang dont est' teint le poignard d'un homme qui vient de s'en tuer lui-môme soit un effet de la honte qu'a ce poignard de l'avoir tué ! »

A la vérité ce : // en rouyit, le traître ! lu à sa place, ne doit pas surprendre outre mesure dans une œuvre écrite tout entière dans un style renchérissant sur les préciosités les plus forcées. Avouons maintenant qu'il se rencontre dans Shakespeare, dans quelques Espagnols

et dans Racine même deux ou trois fois, de pareilles « extravagances » et qui^ à force de génie, touchent au sublime. Mais il est vrai dédire qu'il vaudra toujours mieux se tenir dans la juste mesure.

(( Théophile professait qu'il fallait que le discours fût ferme et le sens naturel et facile ; il rejetait les afféteries « qui ne sont que mollesse et qu'artifice », comme par exemple : Vaurore toute d'or et d'azur, brodée de perles et de rubis, paraissait aux portes de VOrient. Les étoiles^ éblouies d'une plus vive clarté, laissaient effacer leur blancheur et devenaient peu à peu de la couleur du ciel, etc.

« Le plaisant est qu'il se trouvait être justement plein à l'excès de toutes ces molles afféteries et que son discours manquait surtout de fermeté et de bon naturel... »

(Jean Moréas, l* Ermitage, i5 oct, 1906.)

«... Pendant ce temps, la réputation de Théophile allait grandissant; l'éclat de son nom se répandait par toute la France, et c'est sur lui que tous les poètes, tous les beaux esprits tenaient les yeux fixés comme sur leur chef... Malherbe, que les vers de Boileau ont mis hors de pair, malgré l'admiration de quelques-uns, n'a jamais obtenu parmi ses contemporains cette place incontestée que lui donne la postérité, et certes si Théophile eût vécu,

Théophile eût occupé le premier rang que nul ne lui aurait disputé. »

(Charles Garrisson, Théophile et Paul de Vlau, Paris, Picard, 1899.)

LE PARNASSE S.\TYRIOUE

Le Parnasse satyrique est un recueil de vers où le madrigal voisine avec l'épi gramme obscène et l'élégie avec Tode priapique. Il parut en 1622 et ne souleva nulles colères. L'année suivante, l'imprimeur Lestoc en fit une nouvelle édition avec le nom de Théophile. Sur la dénonciation probable du jésuite Garasse qui, dans la suite, s'acharna après lui, Théophile fut poursuivi et condamné à être brûlé vif. Il put s'enfuir, fut pris, jeté en prison, puis relaxé après deux ans de procédures et de vexations.

Âlleaume, dans son édition des Œuvres de Théophile (1866], a donné en appendice les pièces obscènes qui lui sont, sans preuve, attribuées. Nous ne pouvons ici être aussi hardis. Ce sont de pures ordures et on souhaite quelles ne soient pas de Théophile.

« C'est, dit Théophile Gautier, un singulier naonument littéraire, dans son genre, que le Parnasse satyrique : quelle différence avec les petits vers orduriers de Fer-

a30 THÉOPHILE

rand, de Dorât, de VoisenoD, et autres coureurs de ruelle, mousquetaires ou abbés 1 — c'est comme une tête du Caravane, tout* noire de bitume, à côté d'un pastel de Latour^ enluminé de carmin ; comme un bas-relief de vase antique à côté d'une lithographie de Maurin. Sans doute de pareilles productions sont indignes de l'art ; mais cependant il y reste encore assez d*art pour qu'on les voie brûler avec un sentiment de regret, et qu'oD en retire avec le bout des doigts quelques feuillets échappés au feu de paille du bourreau : c'est comme ce musée erotique de Naples et ces belles statues qu'on n'a pas le courage de briser, mais sur qui la morale est obligée de tirer à tout jamais son rideau . »

Tout n'est pas à dédaigner dans ce Parnasse j bien qu'il soit assez inférieur, dans son genre, au Cabinet satyrique paru quelques années auparavant. Vers obscènes : que cela ne nous effraie pas trop ! La seule différence qu'il y ait entre la poésie obscène et l'autre est dans le vocabulaire. Un mot fait du Lac de Lamartine une poésie obscène, tant il est vrai que l'obscénité est une question de philologie. Dans l'une et dans l'autre poésie, le sujet est le même, le rcve est le même, le désir est le même et l'une et l'autre aboutissent nécessairement au Crescite et multiplicamini que Marot et, après lui, Théophile traduisirent en termes fâcheux pour les oreilles chastes. Une partie des pièces obscènes du Parnasse satyriqae est obtenue ainsi ; c'est œuvre de libraire sans scrupule ou de grimaud gagiste. Gomme c'est difficile de substituer au mot aimer tel mot sale ou tel mot technique I Et voilà-t-il pas un quatrain bien troublant!

Quelques pièces ont délibérément été écrites sur le

mode grossier. Il ea est de rebutantes; il en est de spirituelles ; il en est de tout à fait licencieuses ; il en est peu de voluptueuses ; quelques-unes sont assez piquantes. J'avoue goûter fort l'épitaphe appelée Tombeau :

Ci-dessous gît la belle Nymphe au lait ; Fille d'amour et mère des andouilles, Qui aimsr mieux le f — que le lait Et usa moins de souliers que de c — .

Lie trait est dooné par le mot grossier^ qui ne parait que vif, parce qu'il est un trait. Gcpen:îant, de peur de rougir, soyons discrets.

Voici deux épigrammes qui sont presque de bonne compagnie et qui certes n'avaient nul besoin d'être imprimées sous le manteau :

ÉPIGRAMMB

Corfille d'un seul fiU fut mère, Qui, mort, fut mis au cercueil.

Toute la cour en fut en deuil, Car chacun s'en pensait le père.

ÉPIGRAMUE

Je perds mon temps et mes discnirs De vous raconter mes amours Et la rigueur de mon martyre.

xMon désir ne se peut borner ; Je veux ce que je n'ose dire Et ce qu'on n'ose me donner.

Celle-cî a le mérite de l'impiété :