M2 : Et que saurions-nous s'il ne se croyait pas libre

91. M2 : Vous ne savez qu'assassiner vous autres, les morts inquiètent cependant bien les vivants

92. M2 : Vautrin se met à l'écart, Raoul ne le voit pas et vient sur le devant de la scène.

93. E1 : Début de monologue supprimé : Je donnerais la moitié de ma vie, dût-elle être la plus heureuse entre celle des hommes heureux, pour qu'Inès fût une grisette ; mais elle sait bien que sa fortune, sa naissance, son rang, que les titres qu'elle donne à son mari ne sont rien à mes yeux; et cependant ces magnificences nous séparent. Avoir entrevu... On le retrouve à la p. 59.

94. Ces indications sur le costume de Vautrin apparaissent sur E*. Le comparer avec celui décrit p. 206. Ces transformations rapides du personnage étaient une des spécialités de Frederick Lemaître. Ici elle ne s'imposait pas. Elle a cependant pour conséquence le changement de jeu de scène

signalé ci-dessus, note 92, et aussi la longueur du monologue de J'.aoul sur Jv destinée à assurer à l'acteur les quelques minutes nécessaire! ;■ sa transformation. (Cf. ci-dessus, la note 93.)

Page 214.

95. A propos de cette scène, Jean Pommier écrit : « Impossible de ne p;is penser à la scène correspondante de la Torpille, rue Cassette, chez Lucien. Quoi d'étonnant si, à quinze mois de distance, l'auteur s'en souvient ? (Op. cit., p. 95.) La comparaison entre les deux textes est très intéressante. Dans le roman, Lucien est tiré de sa rêverie par un soupir de Vautrin. (FC, t. 11, p. 380.)

96. M2 : cacher. L'éducation que Vautrin a donnée à Raoul préfigure celle que Herrera donne à Lucien. Et Lucien acquiert, lui aussi, un « sérieux Anglais ». (FC, t. 11, p. 392.)