LETTRE CLXV

Si l'ouverture du nouveau Théâtre-Fi'ançais au faubourg Saint- Germain a été brillante par Taffluence des spectateurs, le début des comédiens n'a pas été heureux. On a commencé par une petite pièce en forme de prologue , intitulée V Inauguration du Théâtre- Français; c'était assurément une pauvre inauguration. L'auteur (M. Imbert) avait composé sa pièce de personnages allégoriques , tels que la Cabale y la Critique y le mauvais Goût^ le Génie àe Corneille, celui de Molière , celui de Racine , etc. Il y a long-tçmps que l'on sait que l'allégorie est la p}us froide de toutes les fictions poétiques, sur*tout au théâtre, et celle dont il faut user le plus sobrement, et avec le plus d'art , et cet art n'est guère connu de M. Imbert. Tous ces perspnnages , amenés sur la scène sans objet, y dialoguaient sans. esprit; et puis , comment personnifier le génie de Cor-

Corresp. lit ter, II. >^l

483 CORRESPOND Air CE

neille et de Racine ? Le langage qu'il leur prétait ne servait pas à les faire reconnaître; le style était aussi mauvais que l'invention. Il s'était de plus avisé d'une idée fort bizarre : à peine avaiton dit douze vers , que les prétendus Génies aux ordres d'Apollon se mettaient à danser. On a trouvé très-plaisant que le théâtre de Melpomène et de Thalie s'ouvrît par des danses ; et l'on a dit avec raison que le mauvais Goût, personnage muet dans la pièce, était celui qui parlait le plus, et qui soutenait le mieux^ son rôle. Le public a sifflé ce beau prologue , qu'il a fallu retirer après la seconde représentation. On y a substitué une autre pièce relative aussi à l'ouverture dé ce théâtre , intitulée Molière à la nouvelle salle , ou les Audiences de Thalie. Ici la fondation du nouveau théâtre, dont il n'est guère question que dans la première scène , n'a servi qu'à établir un cadre comique , où Molière , en sa qualité de fondateur de l'ancien Théâtre-Français , est amené par Apollon , pour être témoin de la solennité qu'on prépare , et voit' passer en revue devant hii différents personnages qui retracent les travers et les ridicules du jour, la manie d'écrire et de juger, l'ignorance impertinente dés journalistes, le mauvais goût des écrivains modernes, la folie qui fait courir tout Paris aux sjpeclacles du boulevard et aux vaudevilles de la Comédie-Italienne, la poétique insensée des dramaturges , le néologisme^ les cabales de l'anciei» parterre, la mode

de» calembourgs , etc. , etc., etc. Tel est le plan de cet ouvrage, qui a beaucoup plus d'étendue que n'en comporte oi^iiaairement un acte. Tout ce qu'il m'est permis d'ailleurs d'en dire, c'est qu'il a été joué anonyme comme les Muses ri^ yales, qu'il est du même auteur, et qu'il a eu le même succès ; car il fait courir tout Paris. J'ajou* terai seulement , comme une chose assez remarquable , que les comédiens ne se sont déterminés qu'avec peine à le jouer , et ne l'ont fait passer qu'après la pièce de M. Imbert; mais il est juste d'avouer aussi que la pièce leur avait été lue anonyme. Au reste, la nouvelle salle a paru belle, du moins quant à l'intérieur : quoiqu'on y trouve des défauts et des inconvénients, la forme du vaisseau en est élégante et noble. Tout le public y est assis, et c'est du moins une victoire que le bon sens et le goût ont enfin remportée sur la barbarie. Quant aux dehors, ils manquent de dignité ; mais en France il est rare qu'on fasse pour les arts quelque chose qui ait un caractère de grandeur : les calculs d'argent s'opposent à tout. On a entremêlé dans les représentations de Molière à la noui^elle salle , qui ont duré deux mois, les- Tuteurs^ pièce en deux actes, de Palissot , froide et d'un comique chargé qui approche du burlesque : il a fallu la retirer tout de suite. Puis il nous est venu un ^gis^ tragédie nouvelle de M. Laignelot, qui débute par cet ouvrage dans la carrière dramatique. Il est difficile sur

ce coup d'essai d'espérer beaucoup de l'auteur. Son sujet, est la mort d'Agis, roi deLacédémône^ condamné par les Ephores, pour avoir voulu faire revivre les lois de Lycurgue. Ce sujet , même entre des mains habiles, serait difficile et ingrat: M. Laignelot n'en a rien tiré; il n'a rien expliqué, rien fondé, rien développé. Ce sont • des scènes sans action et sans suite, des personnages sans caractère, des vers faits avec de la mémoire, des déclamations et des lieux communs , et uiie diction souvent plate ou incorrecte. Il n'y a d'ailleurs aucune connaissance de l'art ni du théâtre. Les Éphores, cette magistrature si terrible qui faisait trembler les rois , y jouent un rôle qui fait pitié. L'auteur a donné à la mère d'Agis le caractère de cette Lacédémonienne qui rendit grâces aux dieux.de ce que son fils était mort pour la patrie ; et lorsqu'au cinquième acte on, apporte Agis blessé d'un coup mortel dans un combat où il a tué son ennemi Léonidas , Agésistrate sa mère £aiit éclater des transports de joie qui glacent le spectateur. Ce n'est pas ainsi que les vertus^ républicaines doivent être adaptées à l'effet dramatique. Aussi cette tragédie , quoique reçue avec l'indulgence que l'on a volontiers pour un premier ouvrage, a eu très-peu de succès, et la seconde représentation a été presque abandonnée.

M. de Rochefort , de l'académie des inscriptions , qui prétend , on ne sait pourquoi , aimer

LITTIÉRAIRE. 485

beaucoup les anciens, qu'assurément il ne traduit pas en homme qui les a sentis, vient de nous donner une Electre , imitée , dit-il , de Sophocle, qui serait à plaindre si on le jugeait sur cette imitation. Il avait déjà donné un Ulysse d'après l'Odyssée d'Homère, et qui n'était ique faible et froid; mais son Electre est ridicule, et d'un homme aussi étranger à la poésie qu'à la tragédie. Il tue tout ce qu'il touche , et non content d'anéantir toutes lés beautés de son original , il hasarde de temps en temps de prétendues corrections qui sont la plus étrange chose du monde. Il se félicite sur-tout du dénouement qu'il a substitué à celui de Sophocle , et dans lequel Clytemnestre force son fils à la tuer, et conduit elle-même l'épée d'Oreste pour s'en percer le sein. N'est-ce pas là une idée bien tragique?

L'Opéra n'a encore rien donné de ^nouveau. Les Italiens ( qui ne sont plus Italiens , puisqu'ils ne jouent plus que du français), ont ouvert aussi leur théâtre par deux petites pièces en forme de prologue et de compliment, qui ne valaient guère mieux que Vinauguration de M. Imbert.

Si la' plupart de nos nouveautés théâtrales et littéraires ne sont pas des prodiges , nous avons eh d'autres genres nombre de thaumaturges qiii nous promettent des merveilles. Tel est, par exemple, un M. Blanchard, qui nous annonce depuis long -temps un navire volant, auquel il a

486 CORKESPOHDAHCE

attac^ de grandes ailes de quarante pieds, avec lesquelles il doit fendre le fluide de l'air conniie une barque ou une galère feod les eaux avec des rames. Tout Paris a été voir sa machine qu'il démtmtre de son mieux , et qui est l'occasion de beaucoup de paris. La véritable démonstration sera le fait même qu'il promet de réalisa incessamment. D'an autre côté, il nous est venu de ^t>- ▼ince un nommé BUton, qui po^ède les vertus de la baguette divinatoire, c'est-à-dire qui reconnaît une source ' souterraine aux affections spasmodiques dont il est agité en approdiant de l'endroit où elle se trouve. Un jeune homme nommé Parangue, il y a quelques années, prétendait être doué de la même vertu, et fût convaincu d'imposture : nous verrons ce qui arrivera de Bléton.

On a vérifié deux inventions un peu plus réelles ; l'une est une espèce de boulet rouge qui met le feu à un b&timent avec tant de promptitude et de violence qu'il est impossible de l'éteindre par les moyens ordinaires; mais un autre honune a découvert en même temps une espèce de âuide si actif, qu'il éteint en quelques minutes l'action du feu le plus terrible et des matières les pluâ mfkniunables. Voilà le mal et le remède. Ainsi l'esprit humain s'agite en tous sens pour détruire ou pour conserver; mais le temps seul peut nou.<i apprendre ce que produiront ces eiîtbrts.

LETTRE CLXVI.

En conÛDuant les représentations de Molière à la nouvelle salle ^ on a donAé encore V Homme dangereux y comédie en trois actes et en vers^ de Palissât, imprimée il y a dix ou douze ans. Ce <ju'il y a de plus remarquable dans cet ouvrage , c'est le singulier projet que l'auteur ayait conçu et qu'il développe dans sa préface &>rt longuement et avec un grand air de satisfaction. Il avait imaginé de peindre scm Homme dangereaxy tel qu'on eût pu l'y reconnaître lui-même , et croire que la pièce ( qu'il comptait faire jouer anonyme ) était une vengeance des philosophes , qui en conséquence l'auraient applaudie beau* coup jusqu'au moment où il aurait eu le plaisir de leur dire : Cette pièce que vous croyez faite contre moi , c'est moi qui l'ai faite* Il trouvait ce stratagème si heureux qu'il répandit le bruit <}ue c'était uiie satire afifreuse contre lui que ses ennemis voulaient &ire ^ouer, et il courut chez ses protecteurs pour en empêcher la représentation, en même temps que d'autres qui étaient dans le secret pressaient le moment de la jouer. Toute cette farce fut découverte par l'abbé de Yoisenon, qui ne se piquait pas d'être discret. On Nsut que la pièce était de Palissot , qu'il y avait de nouvelles attaques contre les philosophes. Ma-

488 CORRESPONDAIT oc

dame Geoffrin qui avait du crédit, obtint de M. de Sartine , alors lieutenant de police , que la pièce affichée pour le lendemain, fut retirée du théâtre, et l'auteur prit alors le parti de Fimprimer.

Il est difficile de concevoir ce qu'il pouvait trouver de si plaisant dans ce prétendu tour qu'il voulait jouer à ses ennemis. Son Homme dangereux est un monstre de noirceur et d'ingratitude, et il a mis dans la bouche de ce monstre toutes les satires de la philosophie qui Êdsaient le fond de sa comédie des Philosophes* Il y a là* dedans une double inconséquence qui semble inexplicable. Il est évident qu'en effet si la pièce eût été jouée anonyme, tout le monde aurait cru que Palissot était le monstre qu'on avait voulu peindre ; et quand il serait venu dire , C'est moi qui> ai fait le portrait , aurait-il été plus agréable dien être le modèle? Où est donc le fin de tout cela, et que peut-on gagner à se jouer soimême , et à se faire reconnaître à un portrait horrible? Y a-t-il là-dedans le mot pour rire? Inutilement aurait -il dit que ce portrait était tracé d'après le caractère que ses ennemis lui prêtaient : on lui aurait toujours répondu : Il faut bien que cet honmie-là soit vous, puisque vous lui avez donné votre esprit et votre doctrine. Voici l'autre inconséquence qui choque dans cet ouvrage ; la satire y est plus mesurée et plus restreinte que dans les Philosophes du même auteur, et il n'y

attaque que les abus trop réels de la philosophie. Tout ce que dit là-dessus V Homme danger reux , est très-sensé et très-conforme à la vérité ; et comment imagine-t-on de mettre la vérité dans la bouche d'un scélérat ? Est-ce-là le moyen de la faire adopter? Cette opposition entre le caractère et les principes n'est-elle pas absolument contraire à l'unité de l'effet dramatique ; et y ar t-il rien de plus maladroit que de forcer le spectateur à détester la conduite de celui dont il approuve la morale? Ce contraste, il est vrai, se rencontre dans la société ; mais au théâtre on ne s'y prête point du tout : là, tout doit être un, et pour y établir la vérité , il faut la mettre dans la bouche d'un homme digne de la dire. Le Méchant de Gresset a beaucoup d'esprit et d'agrément; mais quand il est en scène avec Ariste, l'honnête homme de la pièce, c'est celui-ci qui a raison, et le méchant^ avec tout son esprit, est écrasé par l'ascendant de la vertu. Voilà comme on marche au but dramatique. Au contraire , dans V Homme dangereux y Dorante qui est honnête et vrai , joue le plus pauvre rôle , et se défend très-mal contre son adversaire. Enfin , il y a une telle contradiction dans le dessein de l'auteur, qui est de dénigrer la philosophie, et dans l'exécution de l'ouvrage, que s'il eût voulu faire l'apologie de ce qu'il attaque y il n'aurait pas pu s'y prendre autrement. Car peut-on mieux louer la philosophie que de lui donner pour détracteur un homme d'un caractère abominable?

Cette comédie n'a d'autre mérite que le style qui est généralement de bon goût , mais qui est plus celui d'une épître que d'une comédie. Beaucoup de jolis vers ont été applaudis ; mais il ne faut pas que la satire même la plus piquante fasse seule le fond d'un ouvrage de théâtre : cela ne suffit pas pour le faire vivre , et ce n'est pas ainsi que Molière a fait lès t'émîmes savantes. Il faut du comique de situation et de caractèrel, et il n'y en a point dans V Homme dangereux ^ non plus que de plan et d'intrigue. Nul ressort bien imaginé, nulle scène dont l'idée soit plaisante, nulle gaieté ; aussi cette pièce , applaudie dans les détails, n'ira sûrement pas loin, et ne s^^vira qu'à pirouver qu'avec de l'esprit et même du talent pour les vers , on peut encore ne pas faire une bonne pièce.

Notre confrère le Mierre n'a rendu un bon service ni à l'académie ni à lui-même, en rassemblant ce qu'il appelle ses Poésies fugitives ^ éparses dans des recueils éphémères , où elles n'avaient pioti que pour amuser un moment paur le ridicule, qui s^ en avait fait conserver quelque souvenir. Il semble qu'il ait voulu prouver à quel ^ point il était mauvais versificateur. Jamais depuis feu Chapelain, on n'a fait de plus rudes et de plus étranges vers; et le bon de l'aflBaire, c'est qu'il croit de la meilleure foi que sa dureté est de la force , et que sa bizarrerie grotesque est de l'originalité. Il se félicite beaucoup dans sa pré-

face de ce qu'il appelle une langue poétique , et cette langue poétique n'est autre chose que le burlesque de Scarron, qui consiste à mettre en vers les expressions les plus triviales et les plus populaires., N'est-ce pas là un beau secret? ne croirait -on pas en efifet entendre Scarron, lorsqu'on lit des vers tels que ceux-ci?

Le peuple hébété qui s'obstine

A ne vouloir jamais sortir

De Vomùre de la routine.,,,

La plus pleureuse des neuf Sœurs

De son poignard taille ma plume,,.

Faisant raccourcir ta rapière ,

Chànge-Ia pacifiquement

En épée a la financière,,.

Ce lieu, le plus beau des séjours,

Servit de résidence aux grâces.

Et àe pied-'à-^terre aux amours...

L'impérieuse Catherine (i),

Jalouse de ses volontés y

Dans les liens de sa tutelle,

Tenait ses fils entmaillottés,,,

Mais comme toi la maladie Ma surpris par analogie,,.

Moi grand coureur d^apres^dînée,,, Esculape mure ta cave,,.

Sensible aux accords turbulents De ta voix méridionale.,. Une beauté chère à Catulle

(i) Médicis.

49^ COKRESPOirOANCE

Rcfffola jadis d-un moineau ,

Malgré le f'redon ridicule

Et la roture de l'oiseau..*

Paries vampires littéraires

Le sage n'est point canaigri,,,

M* accoudercùrje à mon pupitre ?...

Tout ce peuple féminin

Qui pour pupitre sous sa main

JV'eut jamais que des chiffonnières,,.

Et tu caches dans ta retraite

Ton AmarUUs en sabots,,,

Iras-ta descendre pour elle

Du Parnasse à la basse^cour^

Mettre ton Pégase à V attache j

Tout à côté de ses dindons^

Et tirer le lait de sa uache ? etc. , etc.

Ce sont ces gentillesses dii Pont -neuf que le pauvre le Mierre prend pour de la poésie! Il y a pourtant deqx ou trois pièces passables, et quelques vers épars dans les autres; mais le mauvais goût prédomine tellement qu'il est difficile de déterrer quelques parcelles dans ce tas de fumier. Voici pourtant celle qui m'a paru la meilleure, et que je transcris d'autant plus volontiers qu'elle est courte.

Pourquoi crier à Tinconstance , Quand ma flamme se refroidit?

De moi vous vous plaignez, Hortense, Moins par amour que par dépit.

Vous vous abusez, ce me semble, En murmurant de ce retour :

--r-ïr-A - - .... •?-►■ «.j

KITTÉRAIRE. 49^

Croyez-moi , le temps et l'amour Ne font pas longue route ensemble.

Eh! le moyen qu'un faible enfant, Tout semblable au peuple naissant Que par la lisière on promène, Puisse, sans bientôt perdre haleine, Suivre les pas de ce géant D une vigueur inépuisable , Dont le jarret infatigable Jamais ne s'arrête en marchant.

L'amitié plus forte, au contraire.

Que le jeune essaim des amours, Faite aux voyages de longs cours , Ne demeure point en arrière.

Elle suit l'immortel vieillard, Et bien avant dans la carrière, Marche plus ferme qu'au départ.

De compagnie et sans murmure, .

Allons tous trois avec le temps, Sans craindre de mésaventure; Les chemins sont moins attrayants , Mais la route est beaucoup plus sûre.

Le plus heureux des sentiments £ist sans doute celui qui dure Jusqu'au dernier de nos moments.

494 OOERESPONDAirCE

LETTRE CLXVir,

AU COMTÉ SCHOWALOW.

Gomme j'imagine que rien dans le moment actuel ne peut vous intéresser autant que les détails relatifs à M. le comte et à madame la comtesse du Nord, ma lettre roulera tout entière sur cet objet, qui doit m'étre d'ailleurs trèsagréable à traiter sous tous les rapports. Vous saurez donc qu'ils ont été accueillis ici avec l'empressement que nous prodiguons toujours aux princes étrangers ; mais ce qui n'est pas aussi commun , c'est qu'on a été jusque ici également et constamment enchanté d'eux à la cour et à la ville. C'est beaucoup pour ce pays, où vous savez que le premier jour est pour la curiosité et l'engouement, le second pour la critique, et le troisième pour l'indifférence. Ils ont toujours dit à tout le monde ce qu'il y avait de phis agréable à dire et de plus à propos, et l'on n'a pas été peu surpris de les voir fort instruits par avance sur la plupart des objets qu'on leur présentait. Ils parlent notre langue avec facilité et même avec grâce : vous en pouvez juger par cette phrase de la comtesse du Nord, que je rapporte sans y changer un seul mot. Le jour qu'elle nous a fait l'honneur de venir à une séance de l'académie.

elle a demandé si M. de Buffon était à Paris, et sur ce qo'on lui dit qu'il était dans ses terres : Tirai donc y a-t-elle dit^ySure ma cour à son ca^binetj ne pouvant pas la lui faire à lui-même. Une femme d'esprit de la cour de France ne s'exprimerait pas plus ingénieusement. Elle a . parlé sur le même ton à M. de M alesherbes , à M. d'Alembert, à M. de Marmontel, quelle a honorés d'une attention distinguée. M. le comte du Nord n'est pas moins affable qu'elle , mais il parle moins, si ce n'est dans la conversation particulière, où l'on voit davantage combien il a de connaissances et d'esprit. J'ai à me féliciter d'avoir rempli presque toute la séance à laquelle il a assisté , et qui est devenue à*peu-près publique par la foule qui s'était rassemblée dans la première pièce pour le voir passer, et dont une partie est entrée dans notre salle avec sa suite. J'ai lu d'abord des vers que j'ai cru devoir lui adresser, et que vous trouverez ci-après; ensuite l'abbé Arnaud a lu un petit morceau de prose sur Jules- César. C'était une mauvaise amplification de rhétorique, où l'auteur avait répété en style entortillé ce qu'ont dit en cent endroits les anciens et les modernes qui ont parlé de César. Ijorsqu'il eut fini, je lus une épître sur la poésie descriptive ^ dont leurs altesses connaissaient déjà un fi'agment sur la mélancolie. Cette épitre vous est assez connue : c'est celle que je vous adressai pendant mon voyage de Lyon. Les lectures finies, on leur

49^ COUHESPONDAITCE

fit voir les portraits des académiciens, et tous deux ont eu la bonté de nous promettre le leur et de recevoir un jeton.

En mon particulier, je ne puis qu'être trèstouché des bontés qu'ils m'ont témoignées; ils m'ont fait l'honneur de m'inviter à dîner, et votre ami est le premier qui ait été introduit chez eux le jour même de leur arrivée , par votre ministre M. de Baratinski. J'ai euune heure de conversation téte-à-téte avec monseigneur le grand-duc, dont l'entretien n'a pas été au-dessous de ce que vous m'en aviez dit : vous devez sentir tout ce que vaut cet éloge. Molière à la nouvelle salle est la première pièce qu'ils aient voulu voir. On doit leur donner incessamment fTarwick, et peut* être les Muses rivales, si on a le temps de les remettre avant leur départ. A la cour, on leur a donné deux opéras dans la grande salle de Yersfùlles , la Reine de Golconde , Iphigénie en Au- Uâe, et un concert dans la galerie.

Vers a. M. le comte su Nord,

Récités h F Académie Jrançaise, le lundi 27 mai 1782.

Pierre est votre modèle , en votre ame il respire : Pour se créer un peuple, il quitta son empire. A mériter la gloire instruit par les travaux, De ses profonds desseins sa grandeur fut l'ouvrage; II sut voir et penser, et voyager en sage, Avant de régler en héros.

AU loin dans Tayenir sa rue allait s'étendre ;

Capable de tout faire, il voulut tout apprendre,

Interroger les cours ,/ observer les états :

L'étude infatigable y conduisit ses pas.

Tandis qu'il parcourait cette carrière immense,

La méditation le suivit en silence ,

Et lui développa tous les secrets des arts ,

Qui fécondaient son ame en charmant ses regards.

Riche de leur conquête, il couvrit la Russie

Des trésors amassés dans son vaste génie.

Sema dans les déserts qu'il changeait en cités ,

Ces germes que leur sol n'avait jamais portés ,

Ces fruits que transplantait sa main savante et sûre,

Ces fruits dont Catherine embeUit la culture.

Aujourd'hui ce grand homme ouvre les yeux sur vous :

Son ombre est de vos pas la compagne assidue,

Et pour voir Petrowitd au Louvre descendue ,

Vous contemple assis parmi nous.

Dans ce même Lycée oix jadis sa présence Honora les beaux-arts qui régnaient dans la France. Il vint les conquérir , et vous les possédez. Que ses mânes émus d'une noble tendresse, Doivent à votre aspect tressaillir d'allégresse ! Que son peuple, hâtant ses destins retardés, Venge le long oubli qui couvrit ses ancêtres ! Grâces à vos progrès , à vos hardis travaux , Russes, ceux qu'autrefois vous appeliez vos maîtres, En vous avant le temps ont trouvé des rivaux. La Baltique blanchit sous vos nombreux vaisseaux, Et porte avec orgueil vos poupes triomphales; Elle baigne à Cronstadt ces arsenaux, ce fort, Cet immense dépôt des richesses navales;

Corresp. littir, IL «^^

498 ' COSKESPOnUAKCE

Et ce génie aider, le dieu des inert du nord,

Au fond de son pa]aù de gUce , Se réveillant au bruit de vos fiers armements , Vient s'asseoir «tir vos bords où la Victoire eotuse

Les dépouilles des Ottomans.

Tous mêlez dans vos jeux la pompe asiatique , Et «les Européens le luxe ingénieux, Et la fierté guerrière, attribut hénnque

Des Scythes , vos premiers aïeux.

Moscovr, célébrant vos conquêtes, Du Cfapitole antique a retracé les fêtes;

Et ce spectacle si vanté-, Ce comble des grandeurs où peut atteindre l'homme , Pour la première fois à sa solennité A joint ce qui manquait aux triomphes de Rome,

La justice et l'humanité.

Mais ce n'est point assez d'être grand, redoutable; La gloire s'emb^t du talent d'être aimable. Les leçons des neuf sœurs, le goût, l'urbanité, Tous les arts, ornements de la société, Le jecret de jouir, le désir de connaître Les plaisirs épurés que l'étude fait naître, Seuls des peuples polis achèvent le bonheur, Fort chérir encor plus les verms d'un grand caur. Les vôtres ont ce charme : oui , prince , et leur puissance

Nous fait sentir que désormais Le Russe, heweux en tout, ne peut plus aux Français

Envier que votre présence.

Le pauvre près de vous trouve la bienfaisance ; Tout ce qui vous approche y trouve la bonté.

Avec VOUS le sage s'éclaire;

Votre enjouement, votre gaieté, Au courtiisan jaloux apprendraient Tart de plaire.

Le talent par vous écouté

Apprend à juger son ouvrage, Et de votre entretien remporte un vrai suffrage ,

Et le plaisir detre goûté.

Déjà , prince , votre jeunesse Du sang dont vous sortez a rempli la promesse. L'héritage brillant qui vous est présenté , Avant de l'obtenir, vous l'aurez mérité. Vous connaissez le poids du rang qu'on vous destine. Epoux de Wirtemberg et fils de Catherine,

Le bonheur de toutes les deux Est le prix le plus doux d'un cœur tel que le votre; Et quel pays jamais peut offrir à vos yeux Rien de plus beau que Tune , et de plus grand que l'autre.