Après avoir pris son luth. Voici

3. L'indication « Il chante, » etc. et les couplets italiens qui suivent ne sont pas dans les livrets de 1673, mais se trouvent, sans autres différences que quelques fautes, dans toutes les éditions de la comédie et dans le livret de 1674. Les couplets sont précédés, dans ce dernier livret, de l'indication suivante: « Premier INTKBMÈDE. Un seignor Pantalon, accompagné d'un Docteur et d'un Trivelin", vient donner une sérénade à sa maîtresse, et chante ces paroles; » et ils forment à eus seuls, avec ces deux lignes de programme, tout le premier intermède. Cela donne à penser que ces airs italiens ont été intercalés dans l'intermède postérieurement aux premières représentations, et même, pour certaines représentations, ont pu à eux seuls tenir lieu du reste et remplir tout l'intermède. — Si nous en laissons les paroles au milieu de ce texte de 1673 que nous reproduisons et dont Molière les avait finalement retranchées, c'est que les scrupuleux éditeurs de 1682 les ont ainsi admises : ils n'ont pu, croyons-nous, se décider ii le faire que parce qu'ils savaient qu'elles avaient été préparées par Molière, ou tout au moins acceptées par lui, à un certain moment, de la main du musicien, et qu'ici était la place qu'il leur avait provisoirement assignée. — M. Edouard Thierry est d'avis que cette partie italienne de l'intermède n'est point de Molière, et trouve qu'elle a été maladroitement introduite ici, au début ; la place à peu près naturelle en eût été, selon lui, plus loin, au moment « où Polichinelle, interrompu jusque-là par les violons, a trouve moyen d'avoir du sileuce et tire enfin son luth <ie l'étui : o voyez la note l3 à l'un des Documents sur le Malade imaginaire, p. 247-250.

4. Cette indication a été omise dans l'édition de 1734. — L'air de Natte e d'i avec son prélude, et un air ])our les violons devant succéder au second air chanté (celui de Zerbiiietti) sont tout ce qui reste, dans les cahiers originaux de Charpentier, de la musique qu'il avait écrite pour le I"' intermède : l'air pour les violons, et le prélude de Notle e dï se trouvent insérés parmi les indications qu'il donne sur le troisième arrangement de sa partition du Malade imaginaire. L'air même, sans j>rélude, est parmi les indications données sur le second arrangement; et là aussi Charpentier semble rappeler deux morceaux composés pour l'intermède primitif, une Fantaisie et un air des Archers, l'un et l'autre destinés aux violons; mais

"■ Sur le Trivclin, voyez notre tome V, p. 335, note l . Sur les personnages bien connus du Docteur et du vieux marchand Pantalon, voyez X Histoire du théâtre italien de Louis Riccoboni (1731), à VExfdication des Jigures, tome II, p. jio-3i3 ; les Masques et bouffons de M. Maurice Sand, tome 11, p. 1-35; Molière et la comédie italienne par M. Louis Moland,

PREMIER INTERMÈDE. SaS

Notte e di^ f^' amo e v adorOy Cerco un si* per mio ristoro.

Ma se i>oi dite di no, BelV ingrata, io inoriro^,

Fra * la speranza S* afflige il cuore^ In lontananza Consuma V hore; Si dolce inganno Che mi fgura Brève V affanno Ahil troppo durai Cosi per tropp' amar languîsco e muoro,

Notte e di v amo e v adoro, Cerco un si per mio ristoro.

Ma se voi dite di no^ BelV ingrata, io morirb.

Se non dormite^ Almen pensate

nous ne les avons point rencontrés, non plus que le Dialogue chanté des Archers, dans ses manuscrits : voyez à Y Appendice (p. 5o6 et p. 5io) les renseignements, d'ailleurs incomplets, que donne Charpentier sur la façon dont, à deux époques indéterminées après la mort de Molière, fut réglé ce \" intermède, ou plutôt l'intermède qu'on substitua à celui du livret de lôjS. — En 1680, avant la jonction, à la date du vieux Mémoire de décorateur rapporté ci-dessus (p. 275, note 5), on s'en tenait encore, ce semble^ aux scènes primitives.

1. Noti^ e dï, dans l'édition de 1734; plus bas, Cerc'' un si, et D'almen, pour Deh! almen.