Voyez au tome VI, p. 202 et 2o

une saison si prompte à fuir sans retour ; et encore le chœur des bergers et des bergères dans la dernière scène des Amants magnifirjues^. Il ne s'agit pas de chercher là des beautés de premier ordre ; c'est du moins d'une langue claire et franche, sans faux brillants, sans entortillement ; et l'on reconnaît l'écrivain de bon goût jusque dans ces lieux communs de morale galante, nous ne dirions pas aujourd'hui comme Boileau « de morale lubrique », dont il fallait pajer le tribut à la musique des Divertissements ,

Notre avis est donc de rejeter décidément les Stances. Quelques personnes cependant, habituées à les lire dans les éditions de grande autorité, pourraient regretter de ne pas les trouver ici. Par cette seule raison et par une déférence peut-être excessive à des précédents qui risqueraient de nous être objectés, nous les donnons ci-après, mais seulement parmi les Poésies diverses attribuées.

Nous y avons mis également le couplet que d'Assoucy ^ dit avoir été composé à Béziers par Molière, pour être le premier de la chanson destinée à Christine de France, duchesse de Savoie. Il n'y a pas de liaison de croire qu'en se recommandant dans ses chansons du nom d'un collaborateur illustre, d'Assoucy ait voulu faire une des facéties dont il avait l'habitude. II est plus vraisemblable que Molière s'est réellement amusé à prêter au musicien le secours du pauvre couplet. Mais comment savoir si celui-ci l'a exactement écrit sous la dictée de Molière, et, citant de mémoire une si insignifiante bagatelle, n'y a pas mis un peu du sien? Ce n'est d'ailleurs pas la peine de s'en beaucoup inquiéter.

On trouvera encore ])armi les Poésies diverses attribuées des vers dont l'authenticité cependant est pour nous à peine douteuse. Nous parlons de ceux que, sans en nommer l'auteur, nous a conservés le cahier manuscrit de la musique de Charpentier pour la Comtesse (t Escarbagnai^. M. Louis Moland, le premier,