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3. Il figure au catalogue de la première partie de la bibliothèque du feu roi. sous le numéro ii33.

encore, le danseur chansonnier. Il y a là une recherche du bel esprit qui ne fut jamais le défaut de notre Molière.

Nous remarquons, entre autres couplets, le dixième, dont une ressemblance assez marquée avec le sonnet d'Oronte n'aurait pas permis à l'auteur du Misanthrope de se moquer si foit du méchant goût de son poète de cour.

A notre sentiment, on peut faire des objections à peu près aussi fortes, et de même nature contre l'attribution à Molière des Stances galantes^ qu'Aimé-Martin a le premier insérées dans son édition de i845*. II les avait tirées des Dc'licex de la poésie galante^ publiées chez Jean Ribou en 1666 (première partie, p. 201). Ces Stances y sont signées Molière, Nous avons surabondamment averti de l'équivoque de cette signature. Ces stances, qui flattent l'oreille, peuvent d'abord faire quelque illusion ; et leur galanterie précieuse a un certain air agréable ; mais notre poète était ennemi de la préciosité et des fausses gentillesses dont le sens net échappe lorsque l'on prend la peine de le chercher. Nous ne pouvons croire qu'il eût jamais écrit :

Et lors qu'on aime et que le cœur soupire,

Son propre mal souvent le satisfait.

Le mal d'aimer, c'est de le vouloir taire.

Qu'étant des cœurs l'unique souveraine, Dessus le vôtre Amour agisse en roi.

N'est-ce point prétentieux, alambiqué, peu intelligible? Dans les comédies qui lui étaient demandées pour les fêtes galantes de Versailles ou de Saint-Germain, dans des intermèdes pastoraux ou mythologiques, Molière a quelquefois écrit des vers où quelque fadeur était inévitable ; mais qu'on les compare à ceux de ces Stances ; qu'on relise le llecit de V Aurore j qui est la scène première du premier intermède de la Princesse d' Élide^ ; le second air de la scène xv et dernière de la Pastorale comique^, dans lequel est développé ce même thème rebattu du conseil donné à la jeunesse de mettre à profit