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jKir le jjjraïul iioiiihrc et la liante valciii- des étiules qii il toiirnit à ses IliilUtins ei Annales. Nous ne saurions ana- Ivscr ni nuini- énninércr toutes les notices p^randes et petites; nous lappcllerons les j)rincipalcs. La plus ancienne cpie nous rennuitrons se tiouxc dans le lliillctin de iS8i; elle traite du ( 'oii/i/icnc (iiirns(jis au XVI" si'cclc, d'aprcs une cstiU/i/u- du ta/ips. ( )n connaît cette estampe de dimensions énornies, mesurant jirèsd'un mètre de hauteur, inspirée par fean Neudorll'er, dessinée et gravée par Jost Amman, tout aussi remarquable que rare à l'époque où M. llvnians la décrivait minutieusement, mais reproduite et très répandue depuis lors. Dans le Bulletin de 1885, il nous lit connaître un Nouveau maître anversois^ le graveur Jacques Blondeau, qui vécut dans la seconde moitié du XVII" siècle et qui était resté inconnu aux iconographes. En 1886, il lit connaître le peintre anversois Ambroise Du J^ois (Bosschaert) (i 543-1614) qui, à la lin du WV et au connnencement du XVIP siècle, travailla à Fontainebleau pour le roi Henri IV et pour la reine Marie de Médicis.

En 1887, il fut président de l'Académie, et dans son discours d'ouverture il traita de l'école de gravure anversoise au XVI" sièciiè, c'est-à-dire avant Rubens. Il y appela le premier l'attention sur le prétendu Dirk van Star, que nous avons plus tard appris à connaître comme Dirck Vellert et qu'il réclama avec raison pour l'école d'Anvers. Il s'étend sur Corneille Massvs et éclaircit l'histoire de Lambert Suavius et de Jérôme Cock, une étude capitale, se distinguant même des œuvres si pleines d'érudition de l'auteur. Dans les Annales de 1896, il consacre un article

à \ Adoration des mages, de Mabuse; en 1887, dans un article l^n maître énigmatiqiie , il pose la question si le maître désigné sous le nom de Conrad Fyoll, ne serait pas un des fils de Quentin Massys, Quentin le jeune. L'année suivante, ayant recherché avec le soin et l'érudition qu'il mettait à ces sortes de travaux, il étudia les gravures rares et remarquables de Melchizédech van Hooren et nous traça l'histoire de ce cartographe anversois. En 1902, son attention avant été attirée sur la signature de deux peintures de phvsionomie Hamande par le sujet, il enrichit notre histoire d'un nouveau peintre anversois, Gérard Thomas (1663 -1720). En 1906, sous le titre l^ii point d'histoire, il traita l'histoire de l'ordonnance de Marie- Thérèse, affranchissant, en 1773, ^^s arts de hi juridiction des corps de métiers, ce qui lui foninit l'occasion de peindre l'état de profonde décadence où étaient tombés les beaux-arts à cette époque.

Ce ne sont pas toujours des études de large étendue et de grande protondeur dont il expose les résultats: bien des fois ce sont des épisodes puisés dans un ancien auteur, où il trouve matière à dissertation et sujet d'une causerie attravante. Tels sont : f^n tragii/iw épisode de /'art Jianiaiid (iS()f)), une l'hase de l'histoire de l'art en Chine (1898), tia\;iil rt'mar(-|ii;ihle, écrit à l'oe-c-asion de la ilécouvertc d iiu roiiK-au creslampcs. l^u \k)0\, il se ileiuamla .1 (/itelle ép(j(/iie fui ten/miée la loin de Xotre-/ Kn/ie à .Inre/'s, à pro|ios iliiii dessin iléi.'ou\eii jiar 1 auteur et signé r. lÎKiiglu'l; l;i mènie année, 1 auutsante etudi> de nueurs Pii/^es et faiissitn es . V.w h)OS, il elit>isit pour sujet de son disi-onrs pic'sident iel , la /'./// de t/tteh/ites s(jniees

iiriish(/iics (tiitioiiirs (/tins une iiiTciiti'jii iiihih'i }ic , à propos (II- l:i prt'-sciicc (I iiDi- guillotine tic- ilimciisioii rt'-cliiitc (hiiis la \iiit<- \;m I iavic, cpii lui (loiina l'occasion de montrer que (les iiisli iiiiKiits de supplice de forme analoîçne limirciil dans îles oL-iivres de j)einlres anciens, notamment de laicas ("lanac'li, iViic/. et Aldet^revei-, qui auraient servi de modèle au docleur (luillotin. A j)ropos de deux \ieilles estampes très rares, il nous lit connaître, en 190S, I architecte anv^ersois Henri van Paessclien, l'architecte de la Bourse de Londres.

Tl nous serait impossible d'anal vser tous les articles cpi il prodigua dans les dilTérentes revues auxquelles il collabora. vSignalons encore une de celles auxquelles il fournit des rapports considérables. C'est la Vlaa/nsc/ie ScJiool qui, plus tard, s'appela Onze Ktiiist. En iSqi, il étudia le portrait d'homme portant l'inscription (\jiiiiubialis (ii/ior, etc., où il crut voir le portrait de Ouentin Massvs lui-même. En 1904, il consacra dans Onze Kunst deux articles importants à l'Exposition des primitifs français. L'année suivante, à l'occasion de l'exposition organisée par l'art contemporain, d'une riche collection des œuvres de Henri Levs et de Henri De Braekelaer, il fournit une étude sur les deux i^rands maîtres de l'école anversoise au XIX'' siècle. En 1907, il fait connaître les œuvres des peintres primitifs qui se trouvaient dans l'exposition de la Toison d'or à Bruges.

Le Messager des sciences Iiistoriqucs de Gand tut la revue à laquelle il confia ses premières études dans le domaine de l'histoire des arts. C'était en 1861 et le sujet choisi avait pour titre : Notes et reclierches sur quelques

tableaux du Musée royal de Bruxelles. Avec quel œil exercé et quel savoir documenté il entreprit cet examen d'un grand nombre de tableaux anciens italiens et Hamands, nous en trouvons la preuve dans le fait que lui le premier remarqua que le tableau de Rubens, Vénus dans la Forge de Vulcain se composait de deux morceaux hétéroclites, dont 1 un n'était pas de la main du maître, accident qui bien plus tard devait se vérifier et être expliqué. En 1886, il lit imprimer une conférence qu'il donna à l'Union des artistes, et où il traita de Rc/nhr<iiidt, le seul artiste étranger dont il analvsa la vie et les œuvres.

Sa collaboration s'étendit à des publications d'un autre genre; ainsi dans Patria Belgica (1875), i^ fournit X Histoire de la Oravnrc et V Histoire des Costumes, la première donnant un aperçu d'une branche qui lui était lamilicre, la seconde prouvant combien sérieuses étaient ses connaissances dans une science si utile aux historiens de l'art.

1 )(• bonne heure il s'était, comme nous venons de le voir, ai)pliqiié à l'histoire de la peinture tt spécialement de l'ancienuf peinture llamaïuie. L'ouvrage le plus considérable et somme toute le |)lus précieux qu il produisit sin" ce tenain, est le l.iric des pi i litres de i-arel Tan Mander, cinii irailuisil dti llaniaïul en français et qu'il eiii"ii."liil considérablement tk' noti's et île commentaires. C est mie véritable hisloiii' de notre peinture liu W l'I du X\'i' siècle c|n il nous lounnt dans ces tleux gros volumes in-4", jmblus a i'aris en 1SS4-1SS5 et donnant les résultats t|ue la science île cette ejioipie avait acquis. Celte publicatitui lui t>u\iil 1 accès de la (lazette des lieaux-

,l/7.v on, comme nous l'avons ilil, il ronlinna pciidanl tout le rcslc de sa vie les études de la j)einlnre an tnr et à mcsnic c|nc l'oecasion s'v prêtait. Dans X l\nc\i lofuitlid lii iliUtiiii (i (iSSS), il inséra nnc notice sur les 'l'eniers et dans /A/.s Muscuin (iSc;/) une autre sur David Teniers II. l'onr les artistes modernes, Constantin Meunier {Xeitscliiift fit) />ili/cin/c k'inisi, i (yOS) et lienri de Braeckelaer {Kitiist niid Kiinstlcr, Kp5). Dans VArt, de Paris, il publia de 1S77 à i<S8s divers articles de moindre importance. I)ans les six ]")remiers xolumes de V Allgci/icincs Lcxikon do h'il(icii(/cii Kiiiistlcr de 'i'hieme et Becker (1^07-191 1), il publia les notices des peintres llamands qui s'v rencontrent.

Il ne négligea pas une minute la branche de l'art qui formait sa spécialité, et il sema un peu partout les fruits récoltés par son observation perspicace et ses comparaisons minutieuses dans le dépôt qu'il dirigeait et dans ceux des pays étrangers qu'il visitait. Nous avons vu son livre Les Graveurs de Rub en s ; ciions, encore le Catalogue de ]o\rà^ Siiyderboef, de M. Wussin, qu'il traduisit en français {Revue universelle des Arts, Paris, 1862), L'Art de la lithographie et ses ressources, La gravure criblée et les impressions négatives, dans Documents iconographiques de la Bibliothèque royale de Belgique; Les Images populaires flamandes au XV/I*^ siècle {l'èbc)), le Catalogue des estampes d'ornement à la Bibliothèque royale de Bruxelles (1907) et surtout les remarquables apports à la Gescllschaft fur vervielfàltigende Kiiiist. Dans la Chronique que cette société fait paraître périodiquement, Hvmans avait traité, en 1887, V Ldistoire de la gravure sur bois en

Belgique; en 1888, Die Niederlàndische Malerei und ihre Beziehiuigen ziuii Kiipferstich (l'ancienne peinture néerlandaise et ses relations avec la gravaire sur cuivre) ; en 1888, Schelte a BoLswert comme peintre; en 1889, les burinistes belges après Rubens jusqu'à la fin du XVI IT' siècle, la suite et le complément de la gravure dans l'école de Rubens; en 1904, Lancelot Blondeel comme graveur. Quand la société publia ses superbes volumes, contenant V Histoire de la griivure niodenie, elle confia le département de la Belgique à M. Hvnians : pouvait-elle faire choix plus heureux? Il fournit, en 1*598, \ Histoire de la lithographie en Belgique; en iqor. la Gravure fiioderne en taille-douce; en 1902, la Gravure à l'eau forte; en 1903, V Histoire de la lithographie en Belgique, pour lui hi plus importante des quatre branches. ÎMi 1885, il publia à Liège les compositions décoratives et allégoriques des maîtres de toutes les écoles; en 190J, L'Art en Belgique, choix des principaux monuments de l'art en Belgique, 40 planches avec une préface de sa |)lume. Kn 1905, il publia une étude sur la Bibliothèque royale de Belgique. A la di'inande de la C'ommissinn tlu Musée de Bruxelles, il lit le catalogue des sculptures du Musée en 1904, et U- catalogiu' du Musée hist()rit]ue. C"c dernicM' n'est pas imjiriinc'.

ll\'ni;nis aimait à se prnnieiier dans les villes; il n fu connaissait pas seulement les (eu\'i'es d art t|ue renterinaient les nuisées et les églises, il avait parcouru les places, les rues el les ruelles, avait noté les coins pittoiH-scpies, les maisons et les moinnniMits ilasincl vénérable ou attra\anl. ("est avet- un resjiect allendri cjuil me mon-

lia, dans les tU-iiiiiis temps, li-s bal iiiiciils du l)rii\elles qui allaiciil (lispai aille soiis le marteau du drmolissciii". Il n'v avait doiu licii irt-toiiiian! (|iic les (-ditciirs des l'ailles (/'ni t ri relues le choisirent c|iiaii(l ils vDulaient publier la description des \illes de vieille lépiilat ion cpie compte notre pa\s : en i<pi, Miai^cs et ^'pI•es; en i'y02, (îand et Touinai; en it^io, lîriixel les, qui, successivement, pariiicnt lU alloniantl à Leiii/ii; et I^erlin, eu français à l^iris. La mort !e snrpiit avant qu'il eut achevé la description d'Anvers, à laqutdle il Irav'aillait et dont il avait terminé une i^rande partie. Dans ces descrijHions de villes, les illustrations foisonnent comme dans toutes les revues d'art auxquelles il confiait ses articles : la Gazette des licaux- Arts, Onze Kuiist, l'histoire de la Gravure dans Die Grdp/iisc/ieii Kii liste. Il fut correspondant du Musée de South-Kensington, etc.

Hvmans n'était pas seulement un historien de l'Art, il en fut également, à certains moments, le philosophe; ainsi, en 1891, il prononça comme directeur de la Classe des beaux-arts de l'Académie rovale un discours Sur le Portrait, où il défendit la thèse que la grande valeur de l'effigie ne doit pas être la ressemblance. Ce ne fut pas seulement sur l'histoire de l'Art qu'il émit des idées particulières; il fit connaître sa manière de voir sur divers autres points, tels le Kéalisfne et sou influence sur la peinture contemporaine (1884), œuvre où il démontra la valeur de l'idéalisme dans l'Art, défendant contre les prétentions de Courbet les droits imprescriptibles des grands artistes de tous les âges. En iqoq, il traita sous le nom de la Tradition en art au contact de f évolution scientifique

moderne, Tinfluence de la photographie, de la librairie moderne et de la cinématographie sur les Beaux-Arts.

Voilà comment il comprit sa manière de remplir le but de sa vie. C'est une tâche efFravante quil assuma, qu'il accomplit sans hésiter, toujours allègre, toujours éveillé, cherchant et trouvant le bonheur dans le travail, toujours prêt à prendre dans le fond inépuisable de ses connaissances de quoi répondre aux investigaticjns de ceux qui venaient le consulter. Il vivait au milieu des livres et quand il s'en éloignait c'était pour courir à l'une ou l'autre exposition, pour aller voir les musées grands et petits. Il encoffrait dans sa mémoire, sûre gardienne de ce qu'il lui confiait, tout ce qu'il vovait, et l'en retirait au moment où cela lui devait servir à lui ou à ses amis.

Sa mort causa un deuil jirotond. L'Académie rovale de Belgique s'en rendit 1 interprète en levant la séance où cette triste nouvelle lui parvint, et remit à la fin de l'année et non du semestre le délai où il serait pourvu à son remplacement.

M. Henri Hvmans était :

Commandeur de l'Oniri- di- Léojiold.

Commandeur île I ( )iilre de 1' rançois- )oseph d Autiii lie.

Conservateur en eliel tle la liibliothèciue ro\ale en Iw04. Pensionné le 2 juillet mot).

Pensioimé à l'iiislilnl îles Beaux-. \i"ts il'An\eis avec le titre de prolesseui' honoraire, J juillet i^^Oi).

I^lu président de la ("ounuission tic Biographie nationale à ruiianiniili' en i ii i o.

.Menibie et aneien président de r.\cademie rovale d'Aieiu'ologie de iielgii|U( .

li\u LoiTcspondaiit de l'Académie royale de Belgique le 12 mars 18S3, iiuiiihrc titulaire le 8 janvier 1885, directeur de la Classe des beaux-arts en i8qi et en icpcy.

Membre du Comité supc-ririir des Beaux-Arts.

Meinbic honoraire du corps académique, 19 août 1879.

Membre de la Société des arts graphiques à X'^ienne en 1901 (Gesellschaft fiir vervielfâltigende Kunst).

Membre correspondant du Musée impérial d'Art et d'Industrie, Vienne, 1889;

de la .Société historique et archéologique de Tournai (1896);

du Cercle archéologique d'Enghien (1882);

de la Société archéologique et paléontologique de Charleroi (1888);

Correspondant de la Société des sciences, des arts et des lettres du Hainaut.

Membre du Letterkundig Genootschap de Leide.

Membre d'honneur de la Société des Arts, des .Sciences auxiliaires de Paris (1910); de la Société de Compiègne.

Membre de la Graphische Gesellschaft de Berlin '1906).

Membre des Amis du Musée.

Membre de la Commission rovale des monuments.

Correspondant de l'Institut de France.

Honorarv Fellow. Society of Antiquaries London.

Membre de la Commission directrice des Musées rovaux de peinture et de sculpture.

Membre de la Commission administrative de l'Académie royale de Belgique.

Président de la Biographie nationale.