XL. — L'Embuscade

1859. — P. mate. H. 1,57. L. 1,05.

On peut dire de jolies choses sur le motif de cette composition. Les fleurs ici font presque l'objet principal et produisent un contraste frappant avec les autres tableaux. Remarquer l'expression de l'amour, les tons fins du ciel et la fraicheur du paysage. Décidément, la peinture mate s'adapte admirablement à tous les genres.

XLI — Le Phare de Golgotha.

1859. — P. mate. H. 9, 19. L, 6, 70.

Sujet créé, sur le texte biblique. Imprévu dans l'invention, COMpOsItion remarquable par l'enchaînement des lignes. Clair-obscur savant, nouveauté dans l'aspect général, effet saisissant. Le peintre a déployé ici toute sa fougue, toute sa science, dans le dessin, le coloris et l'expression. Faire remarquer l'idée des bras qui poussent et repoussent la

croix. Mouvement pittoresque et significatif, qui résume un point diff cile de l'art : l'union du pittoresque et de l'idée. — Signification wiomphe de la lumière sur les ténèbres. — Remarquer, dans les détails

d'idées, le groupe d'esclaves fouettés, caractérisant ainsi l'époque où Ghrist vint tendre la main à l'esclave. Toute la scène éclairée par les rayons qui émanent de la tête du Christ. L'aspect hardi, nouveau, produit par le corps du Christ caché à demi dans les ténèbres.

XLII. — Le Lion de Waterloo 1860. — P. mate. H. 5,50. L. 4,65.

L'artiste a écrit au bas de ce tableau la légende suivante :

He would rush from the mount to redress the wrongs of Europe. (1 bondirait de sou socle pour venger les griefs de l'Europe.)

Idée, fougue, mouvement, couleur, ces qualités peuvent être remarquées dans cette page. L'imagination a dû faire de grands frais dans cette audacieuse composition. Tout ce qui s'y voit ne pose point comme un àne où un mouton. Saisir l'attitude et l'expression de la colère du roi des animaux, cest prendre la nature au vol. Ce que l'on voit ici est la reproduction d'une image passée sur la rétine du peintre, plus prompte cent fois que sur l'objectif du photographe. En quelle circonstance M. Wiertz a-t-il vu un lion dévorant un aigle? En quel

heu et de quelle manière l'artiste a-t-il vu les modèles de la chute des géants, les modèles des démons fuyant devant le Christ, ete., ete. ? — C'est un secret.