ODES

Prenons dans le tome II des Odes la Chanson à l'amour^ et relevons seulement les vers qui laissent à désirer pour le rythme.

Dans le premier vers :

Amour qui sçais quelle est ma foy,

le deuxième ictus est sur la quatrième syllabe. Dans le onzième vers :

De dire comme nuit et jour,

la troisième et la cinquième syllabe finissant par un c muet produisent un son peu harmonieux.

Dans le quatorzième vers :

Voir des cieùx toute la richesse,

les accents sont mal placés.

Même observation pour le dix-huitième :

Qu'aux enfers souffre une pauvre âme.

Dans le vingt-cinquième vers :

Voire qu'en ma vie debvroit,

remarquez la place anormale du premier ictiis sur la première syllabe, alors que le second en est éloigné par l'intervalle de trois syllabes, et de plus, la diérèse de vie ou IV compte pour une syllabe.

Le vingt-septième vers a le deuxième ùtiis rapproché du premier :

Mon ennui point ne se perdroit.

Conclusion : Dans une pièce de quarante-quatre vers nous n'avons eu à relever contre le rythme que six manquements : Magny était déjà sûr de son instrument.

Enjambement. — Nous avons trouvé deux exemples d'enjambement dans les pièces de vers octosyllabiques que nous avons examinées ci-dessus :

Cependant, Martin, nous vivrons Ensemblement. {Gayeiei, 91.)

C'est ores vrayment que je suys

Allégé de tous les ennuys , i^Odes^ II, 138.)

Cet enjambement de quatre syllabes a été souvent pratiqué par Marot.

m. — VERS DE SEPT SYLLABES

Magny a employé le vers de sept syllabes dans l'ode et la chanson. Voici les premiers vers des pièces écrites dans ce mètre :