INSTRUMENTS MIXTES

Nous comprenons, dans cette division, tous les instruments qui n'ont pu trouver place dans les familles spéciales dont se composent les divisions précédentes, soit parce que ces instruments réunissent en eux diverses qualités inhérentes à plusieurs familles particulières, comme le piano-viole, qui est à la fois instrument à cordes frappées et instrument à archet, soit parce que ces instruments n*ont pas assez de parties distinctives pour former une spécialité; leur isolement d'ailleurs, et fréquemment leur petit nombre, rendait une classification particulière inutile. Souvent ces instruments n'ont fait que paraître, ils n'ont jamais eu de frères, et, pour la plupart, le jour de leur apparition n'a pas eu de lendemain. De tous ces instruments si divers, construits presque tous par des mains fort habiles, mais conçus par des hommes peu musiciens, nous avons composé une nomenclature alphabétique; c'était le seul ordre qu'il nous a paru convenable d'adopter.

On reconnaîtra presque toujours dans la construction de ces instrumegs un grand talent de mécanique; mais comme ce sont rarement des musiciens qui en ont eu l'idée, Id ^lajeure partie, n'ayant pas raison d'être, est tombée presque aussitôt dans l'oubli. Ces malheureuses i)roduclions, véritables loups, n'ont qu(i irop souvent dévoré leur inventeur, qui espérait la fortune eu courîint après une chimère. Ce sort attend tout créateur d'insiruniLiU qui no satisfera pas un besoin, qui ne comblera pas une lacune, qui n'offrira pas à la musique une voix nouvelky qui ne

construira pas, enfin, un instrument d'un timbre spécial, qui trouve, dès sa création, sa place marquée dans les orchestres. Les instruments ou les moyens imitateurs n'ont pas chance de succès, parce que l'imitation ne peut jamais valoir la réalité, et que les moyens mécaniques destinés à remplacer l'homme seront toujours impuissants, car il y a des choses auxquelles on ne saurait suppléer^ et aucun moyen artificiel ne pourra remplacer le vouloir et le génie qui font agir la machine humaine. Ainsi, un clavecin à archet n'est plus, avec ce perfectionnement, qu'un mauvais clavecin, auquel on a enlevé le charme de l'attaque et de la percussion, pour lui faire imiter mécaniquement un instrument à frottement, qui, sans le sentiment qui dirige l'archet, n'est d'aucune valeur.

Amphicordum. Nom donné à la lyre barbarina, construite, en 1673, par un praticien florentin, nommé Bonis. Cet instrument avait la forme de la basse de violon, mais avec douze à quinze cordes, et se jouait également avec un archet.

Angélique (F) est un instrument ancien de la famille des luths, employé en Angleterre, et que l'on croit avoir été inventé dans le dix-septième siècle par /ïo(s, fabricant d'orgues à Mulhouse, en Alsace.

AîSEMOcoRDE (F), instrument à clavier, construit, à Paris, par un facteur allemand du nom de SchnelL Ce facteur entendit, un jour de l'année 1784, une harpe, suspendue au-dessus de son établi, rendre des sons. Un courant d'air, établi dans sa chambre, faisait résonner les cordes comme celles d'une harpe éolienne; frappé de ce phénomène, Schnell chercha à produire mécaniquement ce que le hasard avait fait, et de forcer l'air à faire parler les cordes; de là la création de Vanemocorde, qui demanda quatre ans de travail et d'essai. Dans cet instrument les cordes se trouvent mises en vibration par l'action d'un courant d'air ménagé sous chacune d'elle, à la dislance voulue.

Apollon {!') est le nom d'un instrument en guise de luth à vingt cordes, inventé, à Paris, en 1678, par un artiste nommé Promu

Archicembalo (!') fut inventé, en 1557, par Nicolas Vkenie, de Vicence. Cet instrument était un chivecin ayant plusieurs claviers, divisés en cinq parties et de telle sorte qu'on pouvait, sui-

vant son auteur, appliquer, par leur moyen, les genres diatoniques, chromatiques et enharmoniques des anciens à l'harmonie de la musique moderne.

Arghi-viole (r) était une espèce de clavecin auquel on avait adapté un jeu de vielle, qu'on accordait avec le clavecin et qu'on faisait aller au moyen d'une roue et d'une manivelle.

Archi-viole de LYRE (V) était un instrument à cordes, usité anciennement en Italie, et qui ressemblait, par sa structure et son jeu, à la basse de viole, excepté son manche, qui était beaucoup plus large, pour pouvoir supporter les quinze ou seize cordes dont l'instrument était monté. Il avait deux cordes, au grave, qui débordaient le manche et qui se jouaient à vide.

Basse de viole a clavier, inventée et construite par Risch^ de Ilmenau (grand-duché de Weimar), en 1710. Cet instrument était monté de cordes de boyau, mises en vibration par de petites roues enduites de colophane, qu'une roue plus grande, placée sous la caisse, mettait en mouvement. (Voir Clavecin-viole.)

Basson a fusée (le) {Racketlen fagotl) fut inventé, vers 1680, par Denner, de Leipsicli. Cet instrument était d'un maniement assez facile; mais il paraît qu'il fatiguait horriblement la poitrine, à cause des neuf tours que faisait le tube, et il était difficile de saisir exactement les trous pour les boucher, sur ce tube si souvent recourbé.

BissEx (le) était un instrument monté de douze cordes, qui res semblait h la guitare. Il avait été inventé, en 1770, par un chanteur de Paris, nommé Yan-Hecke, L'étendue de cet instrument était de trois octaves et demie. On lui avait donné le nom de bissex à cause du nombre de ses cordes, deux fois six. La table de cet instrument était plate, mais ayant le dos voûté comme celui des luths. Le manche, divisé en vingt cases, portait cinq cordes; les autres cordes, placées à gauche et en dehors de la touche, se pinçaient à vide.

BoNAcoRDo (le) était un clavecin dans lequel l'espace des octaves pouvait s'adapter aux petits doigs des enfants.

BucHE (la), en allemand swied-holz, est un instrument trèspeu connu, qui consistait dans une caisse longue et à peu près ronde, ressemblant à une bûche. Sur la table sonore de cet instrument étaient tendues trois cordes, parle moyen de chevilles. Ces cordes étaient à Tunisson, et ensuite on fixait, à l'aide d'un petit crochet, une de ces cordes de façon que la partie située

entre le chevalet et le crochet donnât la quinte supérieure. Pour jouer de cet instrument on louchait les cordes à la fois avec le pouce de la main droite, tandis qu'on produisait le chant, en promenant, de la main gauche, un petit bâton poli sur la corde la plus élevée; la partie qui servait de manche était divisée par touches comme le manche de la guitare.

Carillons (les) sont de la même espèce que les jeux de do chettes {y oiv ce moi). La grosseur des timbres et le mécanisme pour les faire vibrer font seuls la différence. On doit à Foersier, de Silésie, en 1686, de grands perfectionnements dans les carillons; appelé, en 17i0, à Saint-Pétersbourg, par Pierre le Grand, il y construisit le beau carillon de la tour Saint-Jacques. Les grands carillons ne peuvent être placés que dans les clochers. Presque toutes les églises de Hollande en ont; ceux d'Amsterdam sont les plus fameux. L'église paroissiale de Berlin en possède aussi un, et celui de la Samaritaine^ à Paris, était mis en jeu par des cylindres qui marchaient au moyen de roues hydrauliques.

Celestlno (le), sorte de clavecin à archet inventé en Allemagne par le mécanicien Walker, en 1784. Un cordon de soie placé sous les cordes était mis en mouvement au moyen d'une roue de pédales, et de petites poulies mises au bout de chaque touche approchaient ce cordon des cordes et les faisaient vibrer avec une expression plus ou moins forte.

Chordaulodion (le) ou Harmonicorde avait la forme d'un piano vertical; il était monté de cordes métalliques mises en vibration par le frottement d'un cylindre ou par une roue que l'exécutant faisait mouvoir avec les pieds. La qualité des sons avait de Tanalogie avec ceux de l'harmonica, mais ils étaient plus intenses.

Clavecin a ar<:het (le). Cet instrument était monté de cordes de boyau, qu'on faisait résonner au moyen d'un archet garni de crins et mis en mouvement par une roue. Il y a quelques années, on a construit à Venise des clavecins à archet avec des améliorations importantes.

Clavecin a constant accord (le). Cet instrument fut construit à Memei, en 1756, par Jean-Daniel Berlin. On prétend qu'il ne changeait jamais de ton, quelle que fût la température de l'air.

Clavecin acoustique (le) et le Clavecin harmonique sont deux instruments inventés, il y a soixante ans, par un certain de Ver

288 ESSAI sru la facture instrumentale.

bès, à l^aris. Ils se distinguaient par leurs sons, qui pouvaient imiter plusieurs instruments à cordes, à vent et de percussion, sans qu il existât, dans leur construction, ni tuyaux, ni marteaux, ni pédales.

Clavecin a double résonnance (le) fut inventé, en 1770, par J^r«derici, de Mérona. Cet instrument était muni d'un mécanisme à l'aide duquel on obtenait d'une seule corde une double résonnance harmonique.

Clavecin a marteaux (le) fut inventé, au milieu du dix-huitième siècle, par un prêtre napolitain, natif de Catane en Sicile. Dans cet instrument, les sautereaux venaient marteler la corde avec tant de vivacité, qu'ils lui faisaient rendre un son aussi fort, aussi brillant que celui que l'on obtenait précédemment par la plume, sans en avoir le glapissement. Ce clavecin avait également un jeu de harpe qui était, disait-on, parfait.

Clavecin a touches brisées (le), construit en Toscane, en 1661, par Bonis, pouvait, selon le Père Mersenne, s'accorder, dans une justesse parfaite, suivant les proportions mathématiques des intervalles.

Clavecin diviseur (le). Dans cet instrument, construit, vers le milieu du seizième siècle, par le (acteur Pesaro, de Venise, à la demande de Zerlino, le ton se trouvait divisé en cinq parties par le nombre des louches du clavier.

Clavecin électrique (le), imaginé par La Borde (Jean-Baptiste), en 17^5, était un carillon avec un clavier dont chaque touche correspondait h un timbre particulier; le clavier faisait mouvoir les verges qui frappaient les timbres, et les touches ne se mouvaient que par l'action d'une commotion électrique.

Clavecin-Luth (le), construit, d'après les idées de J.-Sébastien Bach, par Hildebrand, facteur saxon, à la fin du dix-huitième siècle.

Clavecin-Orchestre (le), construit par Blaha (Vincent), à Prague, vers 1780, était une espèce de clavecin auquel il appliqua : 1° une musique turque composée de cymbales, triangles, sonnettes, tambourin, etc., etc.; 2° un registre de flûte avec son clavier; 3<> un tambour avec un fifre; 4® une machine servant à imiter la cornemuse et les castagnettes ; 5^ une autre machine à l'aide de laquelle on imitait le bruit de l'ouragan; 6<> un cylindre creux rempli de pois secs, dont le mouvement de rotation imitait le bruit d'une forte pluie d'orage; 7° enfin, une trompette mise en action par un soufflet.

ESSAI SUR LA FACTURE INSTRUilENTALÉ. 289

Clavecin organisé (le), inventé par Delilz, de Danlzig, consistait dans un jeu de flûte ajouté au clavecin et en divers changements. Cette idée n'était pas nouvelle.

Clavecin parfait accord (le) était un instrument imaginé et construit par Luzzasco Luzzaschiy organiste de Ferrare, en 1577; il avait un clavier dont les touches étaient disposées de façon à pouvoir exécuter de la musique dans les genres diatoniques, chromatiques et enharmoniques.

En 1606, Trasuntino, facteur à Venise, construisit pour lé comte de Novellara un clavecin ayant le même but que le précédent. Cet instrument avait rétendue de quatre octaves et était destiné à pouvoir jouer dans les trois genres. Chaque octave était divisée en trente et une touches.

Le Clavecin parfait accord, construit, en 1781, par Germain Goermans. Cet instrument possédait vingt et une touches par oqtaves, c'eist-^à-dire sept pour les notes naturelles, sept pour les notes diézées, iet sept pour les notes bémolisées. Cette complication, tfès-ingénieuse comme mécanisme, n'eut aucun succès, vu la confusion des sons et la difficulté du doigté.

Clavecin royal (le), construit à Dresde par le facteur Wagner, en 1786, n'était que l'adjonction d'un jeu de flûte, idée déjà essayée par Delitz; Wagner ne fit que l'améliorer, et cependant il s'attribua Thonneur de l'invention.

Clavecin transpositeur (le) fut imaginé et construit à Catane par le même prêtre napolitain, inventeur du clavenn d marteaux. Dans le clavecin transpositeur, plusieurs hausses ou chevalets mobiles, mis en mouvement par une pédale, donnaient le moyen de changer le ton de tout le diapason de l'instrument à la fois. L'auteur était déjà parvenu, en 1750, à hausser ou baisser de quatre demi-tons.

Clavecin-Vielle (le), imaginé, vers 1717, par un facteur dé pianos; au lieu d'archet, c'était une roue qui attaquait la corde. En 1789, un nommé Gerli fit entendre un instrument en forme de clavecin, dont les cordes étaient mises en vibrsrtion par des archets, de crin. (Voir Clavecin à archet.)

Clavecin-Viole (le), imaginé par Jean Ueyden, en 4600. Praetorius donne la figure de cet instrument, dont le mécanisme consistait en petits archets cylindriques mis en mouvement par une grande roue que faisait agir une pédale. Les cordes employées par Heyden étaient métalliques et probablement filées. Hqhlfeld reprit plus tard, en 1754, l'invention précédente, seule-

290 ESSAI SUR LA FACTl'UK INSTRUMENTALE.

ment, sur Tinstrument qu'il présenta au roi de Prusse, les cordes étaient de boyau ; elles étaient mues également par un archet mécanique. (Voir Basse de viole à clavier.)

Clavicitherilm (le) était un instrument à clavier; il était formé par une harpe renversée, dont les cordes de boyau étaient verticales. Il est parlé de cet instrument dans la Musurgia de Nacligall, imprimée dans la première moitié du seizième siècle.

Clavi-Mandore (la), instrument à clavier, construit à Wisbaden, en 1788, par Mahr. On ne trouve aucun renseignement touchant cet instrument.

CiMBALo ou NicoRDo était un instrument à cordes appelé aussi Protée, qui fut inventé, en 1650» par un Florentin du nom de François Nigelli.

Cloche (la) est un instrument de métal destiné à annoncer les cérémonies du culte divin. Les plus grandes cloches vinrent de la Campanie et de la ville de Nola. Les cloches ont été introduites dans l'instrumentation pour produire des effets plus dramatiques que musicaux. Le timbre des cloches graves convient aux scènes solennelles ou pathétiques; celui des cloches aiguës, au contraire, fait naître des impressions plus sereines : elles ont quelque chose d'agresle et de naïf qui les rend propres surtout aux seènes religieuses de la vie des champs. On a tant écrit et on écrit tant encore sur les cloches , que nous regardons comme inutile de donner plus de développement à cet article. (Voir Carillon.)

Clochettes (ieu de). On appelle Jeu de Clochettes ou Gtockenspiel un carillon à clavier en forme de piano, imaginé vers 1786, où les cordes sont remplacées par un très-grand nombre de petites clochettes ou timbres, semblables à des timbres de pendules. Mozart a donné une partie importante au jeu de clochettes dans son opéra de la Flûte enrhantée. On se sert quelquefois, dans la musique, d'un certain nombre de clochettes disposées diatoniquement, sur lesquelles on exécute quelques mélodies simples et assez lentes au moyen d'un marteau léger. On fait de ces espèces de carillon dans différentes gammes : les plus aigus sont les meilleurs.

CoNSONNANTE (la). Nom donné à un instrument de musqué inventé par l'abbé Du Mont^ qui participait du clavecin et de la harpe. Sa forme était celle d'un grand clavecin posé à plomb sur un piédestal qui avait des cordes des deux côtés de sa table, que l'on touchait comme celles de la harpe.

CoRDOMÈTRE (le) Bst un instrument au moyen duquel on peut mesurer }a grosseur des cordes pour maintenir Taccord d*un iostrument dans un égal degré de force. Il y en a de plusieurs espèces. Le meilleur cordomètre est celui qui est Tormé de deux petits morceaux de fer ou de cuivre, ie la longueur de six à sept pouces environ, qu'on attache avec des vis h une de leurs extrémités, et qui sont éloignés, à Tautre extrémité, d6| trois, quatre lignes et davantage, de façon qu'il existe un vide qui va toujours en diminuant et se perd tout à fait auprès des vis. Le premier cordomètre fut donné par Gérard Hoffmann, en 1734.

Cor double (le), inventé à Londres, en 1780, par Clagget (Charles); sur cet instrument, les deux tons de ré et de mi bémol étaient accolés sur le même instrument, de manière à donner aux sons ouverts tous les demi-tons de la gamme chromatique par une clef qui mettait en communication Tembouchure avec Tun ou l'autre ton, à volonté.

Cristallocorde (le). Nom d'un clavecin inventé à Paris , en 1781, par un Allemand, nommé Boyer. Cet instrument avait des cordes de cristal ; il succéda et remplaça le jeu des clochettes que Mozart avait introduit dans fa Flûie enchantée; mais oh dut promptement renoncer à.son emploi à cause de la fragilité de rinstrument.

Denis d*or (le), inventé à Senilemberg, en 1762, par Diwisch (Prôcope). Cet instrument, sorte d'orchestrion, se jouait, comme Torgue, avec les mains et les pieds; il imitait, dit-on, tous les instruments à cordes et à vent, et Ton assure qu'il pouvait produire cent trente variétés de qualités de son.

RcHOHÈTRE (1') (ut couçu, OU 1701, par Sauveur, pour déterminer avec précision la durée des mesures et des temps. 11 consistait simplement dans la fixation, sur une mesure connue, de )a longueur d'un pendule simple, qui faisait un tel nombre juste de vibrations pendant un temps ou pendant une mésui^ de mouvements. (Voir Méiromèlre.)

Epinbtte a archet (!') est due à un sieur Renaud, natif d'Orléans, artiste fort ingénieux, qui chercha, en 1745, à augmenter le son de l'épinette en y appliquant un archet sans fin, formé d'un tissu de crin cousu sur une courroie. 'Les touches, par la pression du doigt, faisaient baisser la corde sur l'archet par le moyen d'un pilote fixé k la touche, qui saisissait la corde en dessus et la rapprochait de l'archet. L'instrument était monté de cordes en boyau. (Voir Clavecin à archet.)

Epiinette a marteaux (T), imaginée en Angleterre, vers 1750, était une épinette à laquelle on avait ajouté six rangs de saulereaux en plumes et un rang de sautereaux à marteaux. Les sautereaux en plumes heurtaient la même corda, les uns près du chevalet, les autres plus ou moins loin, ce qui permettait à la corde de rendre des sons d'une qualité différente, aigus, durs, mous, selon le point d'attaque, et cet instrument, assure*t-on, faisait le piano et le forte. Ce fut un nommé Yirbes^ musicien de Paris, qui introduisit en France cet instrument.

Epinette a ohchestre (1'), construite à Paris, vers Tannée 1750, était un instrument qui réunissait dans son corps deux violons, un alto et un violoncelle. Ces quatre instruments ordinaires étaient posés horizontalement sur une table, ayant les chevalets placés comme de coutume ; mais ces chevalets, au lieu d*étre courts et arqués, étaient très-rlongs et très-droits, et ils occupaient tout l'espace qui se trouve entre les SS. Sur lechevalet de chaque instrument il y avait quatorze cordes de boyau tendues. Chaque instrument avait un grand archet placé à quelques lignes au-dessus des cordes; une pédale faisait tourner une roue, et cette roue faisait mouvoir le va-et-vient de chaque archet, qui ne. jouait pas près des SS des instruments, mais à cinq pouces de distancé du sillet des violons. Lorsqu'on mettait le doigt sur une des louches du clavier, la corde s'élevait et venait s'appuyer plus ou moins fortement contre Tarohet.

Epjnette expressive (!'), construite, en 1740, par Berger, h Grenoble, renfermait un mécanisme mis en jeu par la pression du genou, et au moyen duquel on obtenait les effets du crescendo et diminuendo. Son essai, soumis à l'Académie, reçut son approbation; il offrit de le mettre en œuvre moyennant une souscription ; mais comme elle ne fut pas remplie, il détruisit tous ses modèles et tous ses plans, de telle sorte qu'à sa mort son fils ne trouva rien. EupHONE (1'), espèce d'harmonica à frottement, inventé, etï 1789, par Chladni, à Withemberg. Cet instrument consistait eu une caisse carrée, d'environ 1 mètre de haut sur 50 centimètres de largeur, contenant quaranle-dèux cylindres de verre, dont le frottement et, par suite, la vibration s'opéraient par un mécanisme intérieur. •

Flûte hai^monique (laj, construite, en 1780, à Paris, par Delu$se, habile luthier. Cet instrument était composé de deux flûtes à bec réunies dans un même corps, et siir lequel on pouvait jouer des duos.

ESSAI SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE. î293

Flûtes octaviantes (jeu de). Pompenius (Esaïe), facteur d'orgues à Brunswick, inventa, vers 1590, un jeu de flûte en bois (doubles flûtes, doiflœte), qui chantait à la fois comme un huitpieds et comme un quatre-pieds, c'est-à-dire l'octave.

Guitare a clavier (la), imaginée, en 1780, par Bachmann, de Berlin. Cet instrutoent portait, vers la droite de la table, un mécanisme au moyen duquel les cordes étaient frappées par de petits marteaux.

Guitare-Echo (la) fut imaginée par un nommé AUix^ qui vivait à Aix vers le milieu du dix-septième siècle. Il exécuta un squelette qui, par un mécanisme cachée jouait d'une guitare, tandis que lui-même avait une autre guitare accordée exactement à l'unisson. Après avoir mis les mains de son squelette sur les cordes, il allait se cacher dans un coin de l'appartement, et, quand il jouait, le squelette répétait ses modulations : il fallait que le temps f£^t calme et serein. Accusé de sorcellerie, ne pouvant ignorer les phénomènes de la sympathie sonore, il fut condamné à être pendu et brûlé en place publique, ce qui fut exécuté en 1664.

Harmonica a clavier (F). NicoM construisit, en 1765, un harmonica à clavier fort remarquable par sa précision et par les moyens mécaniques employés à le faire fonctionner.

Harmonica a cordes (1') était un instrument à clavier inventé, en 1788, par Siein. Cet harmonica consistait dans un excellent piano, accordé et uni avec une espèce d'épinette qu'on pouvait jouer seule, ou conjointementavec le piano. Cette union produisait un effet agréable. .

Harmonica NLÉTÉoROLOCfouE (1'), inventé, en 1765, par l.-César GQjiloni, ^ Rome. Il lit attacher quinze flis de difi'érentes grosseurs à une tour très-élevée, et forma ainsi une espèce de harpe gigantesque, qui allait jusqu'au troisième étage de sa maison, vis-à-vis de la tour; plle*était accordée de manière à pouvoir exécuter de petites sonates. Le tout réussit à merveille. Mais iNnfluence des vicissitudes atmosphériques et d'autres circonstances rendirent sans^ effet cette découverte; l'abbé Gattoni ne seservit de cet instrument que pour faire des observations météréologiques et pour prédire avec ses divers sons harmonieux ieâ divers changements de l'atmosphère.

Harmonica virginal (!'), inventé et construit par Stiffel, cherchait à imiter la voix humaine.

Harmonicon (!'), construit par Siein, d'Augsbourg, était de la

29/i ESSAI SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE.

même espèce que l'harmonica; mais le constructeur y avait ajouté quelques perfectionnements dont il est rendu compte dans la Gazelle musicale de Spire, année 1789.

Harpe a clavier (la), imaginée par Berger, facteur à Grenoble, en 1774. L'épinette verticale du P. Mersenne lui suggéra l'idée d'ajouter le claviep à la harpe; il avait dressé les dessins et les tracés de cet instrument; mais un nommé Frique^ qui travaillait pour lui, lui enleva sa mécanique et ses plans.

Luth-Glavecin (le) était un instrument du goure du clavecin, mais monté d'un double rang de cordes en boyau; il avait été imaginé par Fkischer, en 1715, à Hambourg.

Lyre allemande (la), instrument du genre de la vielle, n'est plus en usage; il consistait en une caisse de forme oblongue ressemblant à la partie supérieure d'une viole d'amour ; aux parois latérales de cette lyre, il y avait dix à douze touches qui ser\'aient à raccourcir les quatre cordes attachées dans l'intérieur de l'instrument et formaient une étendue de sons diatoniques qui égalaient le nombre des touches. On obtenait la résonnance des cordes au moyen d'une roue frottée de colophane, que la main droite faisait tourner avec un levier, tandis que les doigts de la main gauche faisaient mouvoir les touches.

Lyre a bras (la), instrument de U dimension de Tancienhe viole de ténor à sept cordes; il s'est éclipsé avec les instruments qui lui avaient servi de type.

Main harmonique (la) est le nom que donna Guido à la gamme quMl inventa, pour montrer le rapport de sejs hexacordes, de ses six lettres et de ses six syllabes avec les cinq tétracordes des Grecs. Il représente cette gamme sous la figure d'une main gauche, sur les doigts de laquelle étaient marqués tous les sons de la gamme, tant par lettres correspondantes, que par les syllabes qu'il y avait jointes, en passant, par Ja règle des nuances, d'un tétracordô ou d'un doigt à l'autre, selon le lieu où se trouvaient les deux demi-tons de l'octave par le bécarre ou par te bémol, c'est-à-dire selon que les tétracordes étaient conjoints ou disjoints.

Matraca (la), énorme crécelle, en usage en Espagne, et surtout au Mexique, pendant la semaine sainte. Elle remplace les cloches. C'est une roue de plusieurs palmes de différence, dont la circonférence est armée de marteaux de bois mobile, de sorte que, en tournant la roue, ces petits marteaux frappent quel-.

ques petits morceaux de bois plantés comme des dents dans la circonférence de la roue.

Mêlodica (la), instrument à clavier, ayant la forme du clavecin avec un jeu de flûte. Ce fut André Stetn qui construisit cet instrument à Augsbourg, dans la secondç moitié du dix-huitième siècle.

Hélographe (le). Nous comprenons sous ce nom les différentes machines construites pour . retracer sur le papier les inspirations du compositeur. En 1749, le conseiller de justice Vnger inventa, à Einbeck, une machine destinée à être appliquée au clavecin pour noter les improvisations. Le mécanisme de Unger consistait en tringles attachées horizontalement aux touches du clavier et obliquant vers le centre de l'instrument; à leur extré- . mité étaient fixées des tigesverticales portant chacune un crayon destiné à tracer des points ou des lignes plus ou moins allongés sur un papier préparé, qui se déroulait d'un cylindre sur un autre. Ce papier était divisé en lignes qui correspondaient aux touches ut, mi, sol, si, ré, fa, la, etc.; les points ou les traita allongés, que les crayons marquaient sur ces lignes ou dans les intervalles, correspondaient à toutes les< notes de Téchell^ chromatique, et la longueur des traits était proportionnelle à la durée des sons. Le plus léger déplacement du papier sur les cy^ liudres et la difficulté de régler la rotation de ceux-ci causaient beaucoup de désordre dans le placement des signes et dans leurs dimensions, ce qui rendait illusoire le résultat de cette inven^ lion. Elle fut reprise, en 1758, par Hohlfeld (Jean), lequel imagina une machine destinée à être attachée à un clavecin pour écrire les improvisations d'un compositeur. Elle consistait en un mécanisme qui faisait tourner deux cylindres, dont l'un recevait le papier, qui se déroulait de l'autre pendant l'exécution. Lorsque la machine était fixée à l'instrument, de petits parallélipipèdes de bois se trouvaient au-dessus des sautereaux, de maoiëre que chacun des sautereaux, en s'élevant par l'abaissement de la touche, faisait lever un de ce& parallélipipèdes, qui, au moyen d'un fil d'archal très-fort, poussait un levier de bois, à l'extrémité duquel était attachée une pointe de plomb qui marquait sur le papier la note jouée, par certains signes de convention que l'on traduisait ensuite. Ces signes correspondaient à chaque touche et marquaient de plus la durée de chaque son. Cette invention, exécutée sur la demande d'Euler, fut soumise •à l'Académie en 1752. A la mort de l'auteur cette machino fut

296 ESSAI SLft LA FACTURE INSTRUMENTALE.

achetée par rAcadémie, en 1771, et placée dans son cabinet des machines.

Un prêtre anglais, nommé Creed^ conçut, en 1747, l'idée d'un moyen propre à retracer sur le papier ce qui s'exécutait sur le piano, qu'il publia dans un mémoire intitulé : A démonstration of possiblity ofmaking a machine thaï schall write^ ex tempore voluntaries, or orther pièces of music,

Preeke, chirurgien à l'hôpital de Saint-Bartholomée de Londres, à la même époque 1747, réclamant la priorité sur l'idée de Creed, écrivit une lettre adressée au président de la Société royale sur une brochure de feu R.-M, Creed, concernant une machine pour écrire ex tempore volunlaries ou tout autre morceau de musique.

Dans l'année 1770, En^ramWif, moine augustin, publia la Tonnotechine ou VArt de noter les cylindres, dans lequel on trouve également un moyen mélographe, qui consiste dans un grand cylindre placé sous le clavecin. Ce cylindre était couvert de papier blanc et recouvert d'un papier noirci à l'huile ; il avait un clavier correspondant à celui où posaient les mains, en sorte que tout ce qi^e les mains exécutaient était fidèlement reproduit par le clavier factice, dont les marteaux frappaient le papier noirci, au lieu de frapper sur des cordes. Le cylindre était monté sur des bois à vis, en sorte qu'il avançait continuellement de gauche à droite pendant environ quarante-cinq minutes, et reproduisait ainsi sans confusion tout ce qui s'exécutait sur le clavier ordinaire.

En 1770, un mécanicien de Londres, nommé Merlin, construisit un appareil analogue, qui fut vendu au prince de Galitzin et envoyé à Saint-Pétersbourg. Il paraît que l'instrument ne répondit pas à l'attente de l'acquéreur, qui fut forcé d'y renoncer, surtout à cause de la difficulté que Ton éprouvait à traduire les signes de la notation.

M. iSattey publia, en 1783, un mémoire relatif à une machine propre à retracer les compositions des improvisateurs au moyen également d'un instrument muni d'un clavier. Ces tentatives n'en restèrent pas là; nous les verrons se renouveler encore au dix-neuvième siècle, sans plus de succès.

MERLiNE(la), ou petit Orgue a cylindre, composé d'un petit jeu de fliXte aigu, sert à siffler les merles et les bouvreuils. Il est plus fort que celui qu'on emploie pour le serin, parce que la voix des bouvreuils et des merles est plus grave.

Métronètre (le), instrument servant h battre la mesure et les temps de tous les airs, fut inventé, en 1732, par d'Oms-Embray. 11 était basé sur les mêmes principes que le chronomètre de Loulié. (Voir Sonomètre.)

MicRoscoHE MUSICAL. C*ést ainsi que se nommait un mécanisme inventé et construit, en 1770, par Triklir^ de Dijon, au moyen duquel on pouvait mettre les instruments à cordes à Tabri des variations de Tair.

OcT&opHONE (r), instrument inventé, à Londres, en 1789, par un mécanicien viennois, nommé Vanderburg. On y trouvait un mécanisme pour donner aux sons plus ou moins d'intensité.

OisiSAux MÉLOifAiiEs (Ics), imagina et construits par Fritz^ de BruDSwicb, en 1730. Avec le mécanisme ces petits automates chantent plusieurs airs. Nous avons vu Debain, l'ingénieux inventeur de tant d'instruments, reprendre cette idée, il y a quelques années, et construire, par d'autres moyens^ un oranger garni de fleurs et d'oiseaux, lesquels chantaient, gazouillaient, battaient des ailes; pendant ce temps, on voyait, entre les feuilles, apparaître un point vert; puis il grossissait, devenait bouton, s'épanouissait, se renfermait et s'évanouissait.

Orchestrion (!') fut inventé par Antoine Kunz, de Prague, construit par les frères Siill et fini par Gaspard Sthvrid, à la fin du dix-buitième siècle. Cet instrument avait la forme d'un piano organisé, mais dont la caisse était beaucoup plus élevée et renfermait un orchestre.complet. On y trouvait deux claviers à main et un ctatier de pédales. Le premier clavier, destiné à jouer le mécanisme du piano ordinaire, attaquait les cordes de métaU mais ce même clavier pouvait également faire vibrer des cordes de boyau par le moyen d'un archet, mis en mouvement au moyen d'une manivelle. Le second clavier, ainsi que celui des pédales, étaient destinés à l'orgue, qui renfermait quinze régistresde huit pieds bouchés, sonnant les seize pieds; de huit pieds otiveni; de quatre et deux pieds, qui fournissaient des jeux d^,flûtes, de clarinettes, de hautbois, de bassons et de cors. Les différents jeux des deux claviers pouvaient être réunis par un accouplement. Ces jeux possédaient le crescendo et le dimimtmdo.

Orcano (!'), imaginé par Todini, de Rome, qui fut dix-huit ans occupé à sa construction, fut achevé en 167&; mais son mécanisme trop compliqué en rendit l'usage incommode. OiiGAm (Arcki-), inventé par Vieeniino, de Venise, en 1561,

sur lequel on pouvait exécuter les trois genres de musique, diatonique, chromatique et enharmonique.

' Organo-Chordon, construit, à Stockholm, par RookwHz, comme le précédent, sur les plans et indications de Tabbé Vogler. On croit que cet instrument n'était qu'un eisai de VOrchestrion

Orgue mécanique. Langsaw construisit, en 1745, des cylindres mécaniques qui furent adaptés h un grand orgue. Hœndel composa quelques morceaux pour cet instrument, que Langshaw nota sur ses cylindres, qui faisaient leurs révolutions dans divers systèmes de mouvements, et dont la combinaison produisait des effets majestueux.

Orgue métallique (!'), instrument inventé, h Londres, avant 1789, par Clagget, était composé de fourches d'acier, ressemblant, pour la forme, à nos diapasons modernes, qui étaient mises en vibration par le frottement.

Orphéon, instrument de musique monté avec des cordes en boyau, que l'on faisait parler au moyen d'un clavier et d'une roue portant un archet; il avait la forme d'un très-petit piano.

Orphéoron (1'), instrument de la famille des luths, était armé de huit cordes de métal.

Panharmonico mathématique. Instrument inventé, en 1711, par Bulyowski, h Durlach, en Hongrie. Il fut présenté à l'empereur Léopold, qui accorda à l'inventeur une riche récompense.

Pavillon chinois (le) est un instrument de musique à percussion. C'est, dans sa forme, une espèce de chapeau de laiton terminé en pointe et garni de plusieurs rangs de clochettes. Le pavillon chinois est fixé sur une tige de fer rentrant dans une coulisse. Celui qui veut en jouer le tient d'utie main par cette tige, et lui donne, avec l'autre, un mouvement de rotation sur luimême; ou bien il le secoue fortement en cadence, de manière que toutes les clochettes frappent ensemble sur le temps fort de la mesure. Le pavillon chinois, comme son nom l'indique, nous vient de la Chine. On l'emploie avec succès dans la musique militaire.

Pentecontachoroon (le), instrument imaginé à Naples, en 1618, par Pabio Colonna, fut ainsi nommé parce qu'il avait cinquante cordes inégales. Chaque ton y était divisé en cinq parties égales, pour pouvoir moduler dans les trois genres, diatonique, chromatique, enharmonique. Trois parties faisaient un demi-ton majeur et deux parties un demi-ton mineur.

Piano a clavier de pédale (le), construit, en 1789, par Bellmann,

(le Dresde. La noie la plus basse de ce clavier, ayant deux octaves, descendait à Vut de seize pieds, que Ton trouve aujourd'hui dans les pianos à six octaves et demie.

Piano DOUBLE (le). Hofmann, de Gotha, construisit, en 1779, un piano double oii deux claviers se trouvaient placés à chaque extrémité pour être joué par deux personnes. Ces quatre claviers pouvaient être également assemblés pour n'être joués que par un seul exécutant.

Piano a double clavier. Buhler imagina et construisit, à Bayhingen, dans le Wurtemberg, en 1786, un instrument simple ayant seulement deux claviers superposés.

Piano mécanique (le), inventé à Mayence, en 1786, par Milchmayer, possédait trois claviers produisant jusqu'à deux cent cinquante Variétés de sonorité; on pouvait également diviser cet instrument en plusieurs parties, pour qu'il put être joué par plusieurs personnes à la fois.

Poly-toni-claucordum (le) était un instrument à peu près dans le même genre que la Mélodica (voir ce mot); il (ut construit par S/ein, d'Augsbourg, ea 1760. On peut en voir. la description dans la Gazette d'Augsbourg de Tannée 1788.

Rhythuouètbe (le) fut inventé, à Paris, en 1782, par Z)t/c/o^, horloger. Cette machine était destinée à indiquer la division des temps de la musique; elle fut approuvée par les professeurs de l'Ecole iloyale de Chant, et Gossec, directeur de cet établissement, fit sur elle un rapport favorable. (Voir Sonomètre.)

Seriivettë (la) est un très-petit orgue à cylindre qui joue des airs sans aucun accompagnement et qui sert à l'éducation musicale des oiseaux, et particulièrement iesseiins.

Sonomètre. Loulié, musicien au service de mademoiselle de Guise, imagina, en 1699, un instrument, nommé sonomètre, pour Mesurer le temps dans la musique. Il se composait d'un tableau gradué de un à soixante-douze degrés de vitesse, avec un pendule mobile, composé d'une boule de plomb suspendue à un Cordonnet, pouvant s'allonger ou se raccourcir à volonté, et ^ue l'on plaçait dans les trous correspondants h toutes les divisions de l'échelle.

En 1701, Sauveur produisit son Echomètre. (Voir ce mot.)

En 1732, (ïOms'Embray construisit un instrument à mesurer le ^emps. (Voir Métromètre. )

WoriMon, mécanicien anglais, chercha à obtenir le même résultat, en 1773, au moyen d'un monocorde de son invention, dont

âOO ESSAI SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE.

il donna la description, sous le titre de Mécanisme propre d parvenir à une mesure exacte et vraie du temps.

Davaux publia, en 4784, deux lettres sur un instrument ou pendule nouveau, qui avait pour but de déterminer, avec la plus grande exactitude, les différents degrés de vitesse, etc.

Burja, professeur de mathématiques à Berlin, donna, en 1790, la description d'un nouveau chronomètre, sous le titre de Beschreibung eines musicalischen zeitmessers.

En 1782, Duclos, horloger, produisit également un instrument ayant le même but. (Voir Rhythmomètre.)

Sourdine (la). Lebrun^ corniste, imagina, en 1786, une sourdine pour son instrument, composée d'un cône de carton, ouvert à son sommet et percé d'un trou à sa base, qu'il introduisait dans le pavillon du cor; il tirait de cette sourdine quelques beaux effets dans les adagio.

SiAHLSPiELs (le), instrument à clavier, composé de lames d'acier mises en vibration par ?e frottement, inventé à Torgau, en 1780, par Lingko.

Téliochorde (le), instrument à clavier, imaginé à Londres, en 1775, par Clagget: il était accordé sans aucune considération de tempérament, et les différences eaharmoniques se faisaient sentir au moyen d'une pédale.

Théorbe-Clavec(n (le), inventé par Jean-Christophe Pleiseker, vers Tannée nQO, était un instrument à clavier, ayant trois registres, dont deux de cordes à boyau et le troisième de cordes d'acier.

Xyloriunon (le). Espèce de daquebois avec une touche. Il est aussi appelé cçt^ar^anon.

Voilà tous les instruments que nous avons rencontrés; il en existait sans doute beaucoup d'autres, mais leurs noms ne nous sont pas parvenus. On peut remarquer, par la lecture de cette nombreuse nomenclature, l'absence d'un véritable instrument, 16(1 que nous l'avons défini au commencement de ce chapitre. On voit, en effe.t, tous les facteurs, ne chevctiant pas à créer une voix nouvelle, mais s'efforçant d'imiter, par des moyens plus ou moins ingénieux, des instruments déjà connus, et d'un emploi beaucoup plus simple dans leur nature qu'avec le mécanisme de leur imitation.

Nous croyons ne pas devoir cacher à nos lecteurs les sources où nous avons puisé, et nous nous faisons un devoir de leur

indiquer les principaux ouvrages où ils pourront trouver des renseignements utiles à leurs recherches sur les divers instruments de l'antiquité et du moyen Age.

Adelung, ilftf5tc^ mechanicaorgan.... (Berlin, 1768). Agricola (Martin), Musica instramentalis deudsch (Wittemberg,

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— Dissertation sur Thucydide.

Bacchini, de Sistris eorumque figuris (1696). Bartholini, de Tibiis veterum eorumque antiqua us^ (Borna,

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Nous voici arrivé à 1789; ici finit notre première partie. À cette époque, il y a halte forcée pour la facture instrumentale ; la musique se tait pour faire place aux hurlements de la tourbe qui se précipite sur Versailles. Bientôt on n'entendra, en fait d'instruments, que les cris du peuple courant aux armes; que le canon faisant frémir les vitres de la cité; que le sombre bruit des charrettes entraînant les condamnés à l'échafaud ; que le roulement éclatant du tambour couvrant les dernières paroles de la Royale victime. A cette époque malheureuse, où l'honneur était partout et le bonheur nulle part, le facteur avait déposé son tablier de travail pour endosser l'uniforme de garde national, et, dans ses mains, le fusil avait remplacé le rabot.

FIN DB LA PRfiMlKAE PARTIE: