IMPRESSION DE LA MUSIQUK

1801. -* Reinuard et Martin. Impression de la musique d'après un nouveau système typographique.

Bfiftàl MUB U FACTUBS IMSTflUMlRTALX. 87

1801.— Duhàt et Georges. Procédés d'impression de manque par la presse typographique.

180*. — Olivijir. Procédé pour fondre, graver et composer la musique ea caractères mobiles.

Nous allons voir la Musique prendre sa place dans les Expositions de Tlndustrie. Peureuse d'abord, eDe hésite quelque temps; enfin, en 4806, la Facture instrumentale envoie quelques produits.

Ce serait un point de vue étroit, que de ne considérer les Expositions industrielles que comme une institution n'ayant pour but que de satisfaire la curiosité oisive et la vanité nationale. Tout ne se réduit pas à l'installation d'un bazar. Il y a, dans ces fêtes quinquennalles, autre chose que la pompe d'une foire. Elles exercent une grande et heureuse influence sur les fabricants et sur le public qui vient étudier les produits. On passe en revue, avec un orgueil bien légitime» l'inventaire de nos richesses et on mesure, d'une période à l'autre, les progrès réalisés.

En 1797, la campagne d'Italie venait de porter au plus haut degré la gloire des armes françaises; la confiance semblait renaître, et le Directoire cherchait à seconder le mouvement industriel : il annonça la première Exposition pour l'année suivante.

Une révolution complète venait de s'accomplir; un grand intérêt, à la fois . industriel .et moral, devait s'attacher à cette Exposition, car l'art économique de

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la France avait été bouleversé; il était curieux de voir l'état de l'industrie délivrée des entraves qui comprimaient jadis son essor. Au moment de la Révolution, les Corps des Marchands et ceux des Arts et Métiers , qui avaient rendu de si grands services lorsqu'il s'agissait de garantir les industries de la tyrannie et des exactions féodales, étaient devenus oppresseurs à leur tour et avaient, petit à petit, usurpé des privilèges, qu'ils maintenaient avec la rigueur la plus jalouse. Avec ces Corps, plus d'inventions possibles; rien ne sortait de leur sein qui eût pu troubler la routine de leur ouvrage. Et, comme l'a remarqué Chaptal, il fallait que le régime de la liberté fût bien favorable à l'industrie, puisque, au milieu des événements politiques qui paraissaient, au premier abord, devoir en détruire les germes, op l'a vue s'étendre, se perfectionner et prospérer.

La première Exposition eut lieu en 1798; nous n'y rencontrons qu'un Chronomètre musical, imaginé et consiruit par l'horloger Breguel, et les pendules à jeux de flûte et boîtes à carillon du sieur Lemaire, horloger.

En 1801, le Directoire n'était plus, le Consulat commençait et Bonaparle prêtait à la France l'appui de son génie. Mais la Musique ne prit pas encore grand'part à la seconde fête industrielle, et elle n'est représentée à l'Exposition que par les pendules à jeux de flûte et boiles d carillon, exécutées par Lemaire, horloger, qui reçoit une mention honorable, comme perfection de travail, et Olivier, exposant [de la musique imprimée avec des caractères mobiles, et qui reçoit une médaille en bronze pour son procédé.

En 1802 , nous voyons deux horlogers présenter, l'un, Duguers, une grande horloge avec jeu d'orgue; Tautre» Auzière, de Besançon, deux montres à carillon.

Nous ferons remarquer que le jury suivait nïoxs uoe ligne

dont on s'esl fort écané depuis : il n*encouragéait que ce qui devait être d'un grand débit, car ce jury déclara que le travail du citoyen Âuziëre était précieux et en général supérieur à celai dés trois horlogers dçnt il venait de parler et auxquels il décernait des médailles d'argent et de bronze, et n'accorda qu'une menlion honorable à H. Auzière, parce que le aenre de son travail ne donne pas lieu â un commerce aussi étendu.

M. Olivier exposa de nouveau ses caractères mobiles et sa musique imprimée; M. Aouvier produisit également de la musique : le jury rappella la médaille de bronze obtenue par H. Olivier l'année précédente.

Mais voici venir les deux premiers facteurs qui osent enfin prendre place dans les' galeries de l'Exposition : ce sont MM. Reisse, de Strasbourg, et Nicolas, de Mirecourt. Si le jury n'a pas récompensé leurs travaux, c'est que, la musique n'étant encore regardée que comme un art futil, aucun musicien ne faisait partie du jury. Honneur donc à ceux qui sont entrés les premiers dans la lice I

L'Exposition de 1806 fut la seule qui eut lieu sous l'Empire. La guerre, absorbant malheureusement toute l'attention du chef de l'Etat, l'institution des Expositions fut par la suite sinon oubliée, du moins négligée.

La musique y fût plus activement représentée; presque toutes es sections de la facture y envoyèrent des produits, et les facteurs durent être satisfaits. S'ils reçurent tous des récompenses, c'est que la musique avait un représentant au nombre des membres du jury; c'était un homme de bien, qui, en tout temps, avait rendu de grands services à la musique, et qui savait estimer les producteurs d'instruments, dont Tart a un incessant besoin; on doit à cet homme le Conservatoire de Musique : c'est avoir nommé Sarettè.

Cousineau père et fils présentèrent à l'Exposition de nouvelles harpes, dites à chevilles, qui avaient l'avantage de produire des dimi-tons sans changer la longueur des cordes; de leur donner plus de son et de vibration, et de les faire durer davantage ; de rendre les sons beaucoup plus faciles à obtenir et de jouer dans tous les tons usités sur l'instrument, sans éteindre le son par le grand nombre de pédales qu'on était obligé d'employer. En ajoutant de nouvelles améliorations aux perfectionnements qu'ils avaient déjà introduits dans la construciion des harpes, MM. Cousineau (M. Erard n'avait point exposé, pour des causes que Ton

ignore) contribuèrent beaucoup à assurer à la France la posses* sion exclusive d'une branche de commerce qui devenait alors (Je jour en jour plus importante. Le jury leur décerna une médaiUe d'argent de fe classe.

M. Didier Nicolas, de Mirecourt, présenta un violon qui obtint une midnille d'argent de 2* classe. Cet instrument était d'un beau patron «et d'un beau vernis. Le jury vit ayec satisfaction que les violons de Mirecourt, qui forment une brajiche intéressante de comiûerce, s'éiaient perfectionnés sans sortir des prix modérés.

Un piano d'un genre nouveau, avec des cordes disposées dans un nouveau système, donnant plus de résonnance à la table, plus d'égalité au son etplus.de durée ii l'accord, présenté par M. Dupoirier, facteur de Paris, obtint du jury une médaille d'ar^ gent de 2" classe.

M. Pfeifl'er exposa un piano vertical ; les cordes rendaient de beaux sons et une pédale servait à imiter les sons de la harpe. Le facteur reçut une mention honoi^able.

Pareille récompense fut accordée à M. Schmidt pour le Piano- Harmonica^ instrument à clavier, qui rendait des sons intenses comme les instruments à cordes et à archet; on lui reconnut de beaux sons, mais, comme l'instrument était encore loin de la perfection, les grands effets dont il était susceptible ne se produisirent qu'imparfaitement.

Les flûtes en cristal de M. Laurent obtinrent une médaille d'argent de 3* classe. Le jury reconnut que le son ne changeait point, malgré les variations de la sécheresse ou de l'humidité de l'air. Cette flûte était d'une exécution parfaite.

Le jury accorda une mention honorable à M. Davrainville, pour un jeu de flûte à cylindre parcourant trois octaves et exécutant des morceaux à plusieurs parties, avec netteté et précision.