CHAPITRE m

TliAYAUX PB LA FACniRB . INSTRUMERTALB.

INSTRUMENTS A CORDES PINCÉES

La maison Erard présenta au public, en 1809, une harpe nonvelle, sur laquelle On pouvait faire les dièses et les bémols; elle était composée de huit pédales, correspondantes aux fourchettes fixées sur la console, ayant chacune trois positions, pour le ton naturel, le bémol et le dièse. Pour le ton naturel, la fourchette avait les deux boutons placés horizontalement; pour le bémol, le bouton de la fourchette appuyait fortement sur la corde dans la partie supérieure, et pour le dièse, le bouton opposé venait appuyer la corde dans la partie inférieure. La corde se trouvait ainsi pressée, entre les boutons de la fourchette et le sillier, par un équerre sur pivot, placé un peu au-dessus des fourchettes et fonctionnant, en même temps, à Taide du même mécanisme.

En 18(J9, M, Keyser de Tlsle construisit un instrument nouveau qu'il nomma Harpe-Barmoni-Forté et qui ressemblait, quant au corps, à la harpe ordinaire; mais l'instrument avait double rangs de cordes : l'un était semblable à l'instrument dont il avait la Sovme^ l'autre se présentait entre deux colonnes qui se rattachaient au corps» et se composait de- trente-quatre cordes en cuivre, fixées au tasseau supérieur du corps de la harpe et accordées au moyen de chevilles de fer fixées dans l'entablement. Ces trente-quatre cordes étaient accordées deux à deux et formaient une contr^-bûsse de dix-sept demi-tons, qui produisaient

une harmonie constante avec les quarante-trois cordes ordi* naires de la harpe. Cette harmonie était doublée par le mouve< ment que les cordes de boyau imprimaient à la table du corps sonore, sur lequel étaient établies les cordes de cuivre, et qui, étant fortement pressées sur le corps de la harpe, ne formaient plus qu'un seul son avec lui. Les trente-quatre cordes de cuivre, dont la tension était supportée par les deux colonnes, se jouaient avec le pied, comme contre-basse, à Taide de dix-sept touches qui correspondaient à autant de marteaux, chacun de ces marteaux frappant deux cordes. Le pédalier de cette espi^ce de contre-basse, indépendant de celui de la harpe, était renfermé dans la cuvette de l'instrument. Les dix-sept touches, qui correspondaient à ces marteaux, ét^ent placées au bas de la harpe et formaient un petit clavierià trois rangs.

La maison Erard brilla, en 4810, du plus vif éclat par la production de la harpe à double mouvement, chef-d'œuvre de mécanique et Je précision. Bien qu'il eût perfectionné la harpe à simple mouvement, la seule connue alors, Erard n'en avait pas augmenté les ressources harmoniques. Il était impossible» avec cet instrument, de moduler dans certains tons. 11 fallait absolument s'en passer. Cette harpe s'accordait en mi bémol» on oblenait le si naturel, le mi naturel et le la à l'aide des pédales qui élevaient d'un demi-ton les mêmes notes afTectées d'un bémol. Mais le ré bémol ne pouvait se faire qu'en élevant l'uf naturel a l'état (Tut dièse, le sol bémol que par le fa naturel. H en résultait que dans les tons de la bémol, par exemple, on ne pouvait' faire' une gamme, parce que la même corde devait servir pour ut naturel et pour, ré bémol. Or, les deux systèmes de modulations .les plus usités sont ceux par lesquels on passe à la dominante et au quatrième degré d'un ton quelconque. Dans le ton de mi bémol, par exemple, il faut pouvoir passer en si bé-> mol, ou en la bémol, sans compter le mode mineur d'ut. La harpe était donc privée de l'une des modulations naturelles du ton qui lui était le plus favorable.

Après des années de travail, de méditations et d'essais iafruc* tueux, Erard fit paraître sa harpe à double mouvement, dont chaque corde était représenjlative de trois sons. S. Erard parvintk obtenir ce grand résultat, en conservant l'ancien mécanisme ln-« térieur de sa harpe simple et en ne changeant rien au nombre d.6 ))édales. Il augmenta l'étendue du mouvement de va-et-vient des tiiagles intérieures de manière à faire faire successivement ij|i]|§

ESâAI SUR LA FACTUBB INStRUMENTALB, 93

portion de révolution à deux disques munis de boutons polîSi l'un de ces disques servant à raccourcir la corde pour le premier demi-ton. Le disque inférieur était celui qui était mis immédiatement en mouvement. par le mécanisme intérieur de la note ; le disque inférieur déterminait, ensuite par des renvois extérieurs le mouvcmient du disque supérieur. Pour faire en sorte qu'une seule pédale pût produire ce double effet, il dbrinakcêlte pédale deux crans d'arrêt ou de repos. On l'accrochait au premier cran pour le premier demi-ton, ce qui faisait faire un premier mouvement à la tringle de renvoi, et la continuation de ce mouvement, qui avait lieu quand on accrochait la pédale au deuxième cran, donnait le deuxième demi-ton. Sept pédales suffisaient ainsi pour rendre chaque corde représentative de trois sons.

En 1813, Plane exécuta une hîirpe nouvelle. Le mouvement intérieur s'opérait comme dans les autres mécaniques de harpe, au moyen de sept pédales et autant de tringles qui aboutissaient aux équerres placés en haut de la console, où venaient se réunir sept autres tringles transversales, divisées chacune en six parties, dont Textrémité aboutissait à- un tenon soudé sur le pivot. Aussitôt qu'on laissait la pédale libre, la corde, qui se trouvait comprimée par les deux boutons, reprenait la ligne droite et ne touchait plus que le bouton supérieur, de sorte que la pressron de la corde devait suffire pour opérer le mouvement de cette mécanique, qui avait le grand mérite de ne posséder aucun ressort. Pour obtenir le double demi*ton avec une seule pédale, il fallait, lorsque le premier demi-ton était opéré et la pédale accrochée, la presser une seconde fois : alors la bascule retenait le tirant aboutissant k la triâgle qui soutenait la corde, et la pédale quittait ce tirant pour agir sur celui qui devait for^ mer le second demi-ton^ lequel se faisait comme le précédent.

Joseph Bateman imagina, en 1814,1e f^toW-Iyra, instrument qui n'était qu'une sorte de harpe à touches armées, à leurs extrémités, d'une espèce de pleetrum qui agissait sur la corde.

Celte même annéel814, la harpe fut encore l'objet d'un nouveau mécanisme, imaginé et construit par Gilles. L'extrémité supérieure des cordes se trouvait attachée h un levier, au moyen duquel les bouts de ces cordes pouvaient être mis en action à volonté, en avant ou en arrière, dans une direction formant angle droit, à- peu près avec la longueur des cordei» lesquelles étaient mises en contact ou maintenues solidement successivement. Les obstables pouvaient être mis en mouvement

9k BssAi jnm u fàctubb inbtrumentalb.

ea même temps que les cordes et pouvaient aussi rester immobiles; mais il fallait alors ïçs dégager des cordes. Au moyen de la disposition de ces obstacles et de la quantité nécessaire de mouvement imprimée aux cordes, on pouvait produire un ou deux demi-to&s au-dessus du ton.

En 1815, on^vit paraître une harpe, dite Harpe d'harmonie^ confectionnée par Thory. Le principe de cet instrument consistait dans la sonorité du bois de sapin dont était formée la table d'harmonie. On y avait disposé le til du bols en onglets, ce qui donnait deux et même trois fois plus de longueur que n'avaient les harpes ordinaires. On faisait plus ou moins d'onglets, suivant le degré de sonorité que l'on voulait obtenir. Les cordes de soie y étaient remplacées par des cordes en cuivre, recouvertes de cannetille argentée pour les basses. Thory ajouta ensuite à son instrument un clavier qui devait, disait-il, produire l'effet du piano; il y avait quatre pédales avec tambour et sonnettes chinoises. L'instrument, haut de deux mètres et large de un mètre soixante centimètres, était élevé sur un socle que soutenaient cinq colonnes servantde charpente à l'instrument.

Brinmeyer, en 1816, chercha également un nouveau mécanisme pour la harpe, et il en imagina un qui consistait dans la substitution d'un gracid nombre de ressorts et de quatorze basr cules, par une mécanique sans ressort, ayanisept bascules seulement, comme les harpes les moins compliquées. C'était, ici ncore, le même principe et les mêmes facilités que ceux proposés par Plane en 1809.

Diziy de Londres, en 1816, construisit une baf pe qui prit son nom, et dont le perfectioûnement consistait, 1® dans l'emploi d'un levier qui raccourcissait les cordes de manière à procurer trois sons différents à chacune; 8» dans le mécanisme des pédales, qui y agissaient avec des chaînettes; 3* dans rajustement plus facile des tringles; 4" dans une pédale, dite lOurdtne, remplaçant celles qui ouvraient les soupapes; 5<> dans un cadran indiquant les demi-tous. (Voir la patente anglaise, n** 4471.)

Marstrud, mécanicien à Copenhague, fit paraître, en 1817, un nouvel instrument, qu'il nomma Harpinella; il ressemblait^ par la forme, à la Lyre d'Apollon, mais d'un volume moindre que la guitare ordinaire, et cepeiïdant il avait la même étendue et presque la même force de son que la harpe. Au moyen d'un mécanisme très-simple on pouvait produire, sur cet instrument, les demi-tona comme sur la harpe à pédale.

Dans la harpe construite, en 1818, par Mérimée, lorsqu'elle était convenablement garnie de cordes et mise d'accord, sans toucher aux pédales, toutes les cordes étaient bémolisées ; les tons naturels s'obtenaient par une première pression de pédales et les dièses par un abaissement complet Les pédales agissaient sur deux rangs et les louches par l'intermédiaire de sept leviers placés entre les plaques, près de la colonne de la harpe. Ces leviers étaient disposés de manière que, par suite de la première pression exercée sur une pédale, le levier correspondant n'affectait que la première rangée de touches, et qu'à la seconde pression il agissait sur la rangée inférieure seulement.

Nous rangeons dans la famille des harpes l'instrument construit, en 1814, par Dletz, parce que ses cordes sont pincées. Le Clavi'Harpe était une espèce de piano vertical et à clavier : le nom seul de l'instrument indiquait assez son mécanisme. Les cordes y étaient mises en vibration par le moyen de petites pinces qui agissaient sur elles, à peu près comme les doigls sur les cordes d'une hûrpe. Ces pinces étaient mises en mouvement par Taclion des touches du clavier. On pouvait modifier et graduer à volonté l'effet des pinces pour qu'elles obtinssent des cordes des tons vigoureux, ou scandés, ou doux, ou prolongés, et que TorelÛe ne sentît, enfin, aucune différence entre les vibrations résultant des moyens mécaniques et celles produites par le mouvement des doigts.

En 1819, Willis, en Angleierre^ apporta quelques perfectionnements daQs la construction et dans le mécanisme des pédales de la harpe. {Voir la patente anglaise, n« 4343.)

Lyre et Guitare. — C. Richter, luthier à Herrnhut, fabriqua, en 1808, de très-belles guitares en papier mâché, qui, d'après ravis dès connaisseurs, produisaient un son aussi fort et aussi harmonieux que les meilleures guitaires en bois.

En 1811, Mougnet, luthier à Lyon, construisit une guitare qui reçut le nom de Guitare-Lyre. Cet instrument n'avait rien de remarquable, rien de nouveau, sinon sa forme, qui, au lieu d'être arrondie en dehors, sur les côtés du manche. Tétait en dedans, ce qui facilitait le démancher pour attaquer les notes plus bas* On avait également supprimé les sept sillets qui se trouvaient ordinairement sur la table d'harmonie : avec la nouvelle disposition on prétendait exécuter aisément les morceaux les plus

difficiles sans quitter le manche. On pouvait monter jusqu'au la naturel, c'est-à-dire jusqu'à la dix-septième touche, comprenant ainsi trois octaves et trois notes; mais la Guitare-Lyre était difficile à tenir, et l'on remarqua que son harmonie était moins pleine et moins agréable que celle de la guitare ordinaire.

INSTRUMENTS A COBDES FRAPPÉES.

La maison Erard, qui avait construit, en 1790, le premier piano carré à trois cordes, fit paraître pour la première fois, dans son mécanisme, le faux-marteau ou double pilote qui donne plus de .puissance au son par la vigueur et la rectitude de Tattaque,

Soulwell, de Dublin, construisit, en 1807, un piano nouveau devant, par sa nouvelle construction, disait le facteur, soutenir plus longtemps l'accord; il avait la forme droite, les cordes verticales, et était nommé Cabinet- Piaiio-Forté. {Voir la patente anglaise, no 3029.)

En 1808, Broodwoad chercha h porter remède à la faiblesse de corps du piano, qui, déjà à cette époque, ne pouvait résister à la charge qu'il avait à supporter. La progression que Ton avait fait subir aux cordes força les facteurs à donner plus de force au levier du marteau qui les mettait en vibration. Le mécanisme fut changé, car il était trop faible, et les arches de fer ne furent plus suffisantes pour assurer la solidité de l'instrument. Ce facteur ajouta alors des barres d'acier assez courtes et de peu d'épaisseur dont le nombre fut d'abord fixé à deux, et puis ensuite à sept.

On vit pour la première fois, en 1808, un piano construit par la maison Erard, dans lequel le clavier, au lieu d'être enfermé ent,re deux cloisons, était placé à découvert et en avant de l'instrument, et dont l'étendue était de cinq octaves et demie; du fa grave à Vut sur-aigu.

Wilkinson, de Londres, imagina, en 1809, un petit piano à cordes obliques, forme piahino. [Voir la pa*en(e anglaise, n« 3149.)

Sur la demande de Dussek, peu satisfait encore du mécanisme du piano, la maison Erard, en 1809, construisit un instrument où l'on ne voyait ni échappement, ni attrape-marteau ; le marteau, au lieu d'être poussé vers la corde par l'abaissement de la touche; se trouvait suspendu comme un levief à bascule. Un levier intermédiaire, également à bascule, étant poussé par la touche, faisait descendre avec lui une pièce articulée en forme d'étrier.

KSSSI SUR LA PACTtIRK mSTRUMENTALB. 97

posée sur deux points de la queue du marteau, et celui-ci, attiré par ce mouvement de bascule, allait frapper la corde, et retombait ensuite à une certaine distatice où il était retenu ; mais leâ étriers articulés conservaient leur action sur lui, et pouvaient de nouveau le relancera la corde. C'est le premier essai du mécanisme répétiteur. On vit dans cet instrument remploi du Sillet en cuivre pour soutenir la corde.

Scbmidt, facteur à Paris, construisit, en 4809, un piano remarquable par sa précision et sa simplicité. Dans cet instrument, le facteur avait supprimé les châssis des étouffoirs et le portant général des marteaux. Dans cette nouvelle organisation, chaque touche était un levier recliligne, dont l'extrémité postérieure portait le marteau dans une chappe ; sur le même bras du levier se trouvait vissé le pédicule de rétouflfoir. Le choc cl l'échappement du marteau se faisaient sans aucun renvoi, et le mouvement de rétouffoir était aussi rapide que celui de la touche à laquelle il tenait; il s'élevait avec cette touche et s'abaissaifavec elle, et n'avait plus besoin de ressort, ni de levier, ni de châssis, ni de pilote. La suspension des châssis, des étouffoirs et de l'équipage compliqué des marteaux, fut une réforme avantageuse.

On vit & Londres, en 1811, un piano construit par Gollard, qui avait la forme verticale, ayant le corps sonore au-dessus du clavier. {Voir la patente anglaise, n^» 3481.)

Womum, ie jeune, construisit en Angleterre, vers 1811, un piano droit ayant le corps sonore au-dessous du clavier, et dont la hauteur totale était un mètre trente centimètres, avec cordes obliques. (Voir la patente anglaise, n"* 3419.)

Il y a dans la facture instrumentale des hommes de génie dont le Bom revient sans cesse sous la plume, quand on suit pas à pas la marche du progrès de cet art. Qu'on ne soit donc pas surpris de retrouver toujours le nom d'Erard quand il s'agit de progrès. On verra bientôt les noms de Sax et de Debain se reproduire à chaque pas, aussitôt tjue nous entrerons dans Tère de régénération des instruments à vent et des instruments à anches libres.

Quand nous disons maiion Erard, nous entendons désigner Sébastien, Jean, les deux frères, ainsi que Pierre, le neveu et leur successeur, car il y a toujours eu entre eux association, non-seulement d'intérêt, mais association de génie et de talent.

Enl815, Thory présenta au public un piano carré à six octaves; cet instrument avait un chevalet fourchu, dont une partie donnait la fticilité de mettre les cordes blanches de six ou neuf centi-

métrés plus longues, à volonté. Un élargissement plus ou inoins cintjré, fait au sommier, donnait de six k quinze centimètres de longueur de plus pour les cordés blanches en fer, ce qui contribuait à l'harmonie ; les proportions de longueur, ajoutées aux cordes blanches, les forçaient à soutenir le sqn plus longtemps. La maison Erard, en 1815, ajouta à son mécanisme un reeh sort en spiral ou à boudin, au bout duquel on attachait les cordes qui, par ce moyen, se discordaient infiniment moins ique par la méthode ordinaire des pointes d'attache. L'extrémité supérieure de ce ressort était accrochée à une pointe, et son extrémité inférieure recevait le bout de la corde.

PIANOS EXCEPTIONNELS

En 1808, Hawkes, de Newport, imagina un piano* avec des^ demi-tons majeurs et mineurs, qui formaient deux échelles chromatiques. {Voir la patente anglaise, n» 3154.)

La nuiison Erard imagina, en 4812, un piano ayant forflie de Secrétaire à cylindre. Cet instrument avait deux tables d'harmonie, sur chacune desquelles il existait trois cordes pour chaque touche. On pouvait, comme sur les pianos ordinaires, faire usage premièrement de trois cordes, puis, au moyen d'une pédale^ on jouait à volonté les six cordes. Le second jeu des marieauXr* sur la seconde table d'harmonie, était accordé à une octave audessus. On pouvait également adapter à volonté un second çla-» vier en face du premier, et, au moyen de cette addition, deux personnes exécutaient ensemble sur deux instrments indépendante.

Cette môme année (1812), la maison Erard donna le jour a un piano forme colonrhe; la table d'harmonie formait un cylindre ayant la forme d'une colonne. Elle était entourée d*un6 VMê sur laquelle était fixé le clavier. Un faux clavier régnant autour de la colonne faisait agir les marteaux par les touches du premier clavier ; les marteaux étaient rangés en tormb de limaoons autour du fût.

On vit, en 1818, Charles Lemtne reprendre l'idée du piano enharmonique que conçut Rohleder, de Friedland.

PIANOS «ÊLOGRÀPHES.

On avait vu à Bonn, en 1792, un piano reproduisant écrite la musique improvisée; cet instrument avait été construit par le facteur Riedler. Pfeiffer, facteur d'orgues, fit', en 1801 , anaoncer

ËI^SlAl SÛR tA FACTURÉ INStRCMÉNTALE. 90

dans les journaux uti nouveau pîano mélographe, de son invention ; mais oh' ignore si ce facteur donna suite à cette idée. Un mécanicien de Londres imagina, en 1807, une machine pour noter sur-le-champ tout ce qu'on jouait sur le piano; mais il tint son mécanisme caché, en disant seulement qu'il pouvait facilement s'adapter à toute. espèce d'instrument, quelle qu'en fût la forme.

Le Normand, de Paris, Conçut, en 1809, l'idée d'ajouter à un instrument, tel que le piano, une machine qui pût noter à volonté la musique que Ton voudrait conserver. Il imagina, à cet effet, un mécanisme particulier, placé au-dessous du clavier, qui occupait un espace d'environ 6 centimètres en hauteur. Mais ce mécanisme n'aurait pu être adapté aux pianos actuels,, parce que le clavier atteint aujourd'hui presque le madrier qui est audessous ; les anciens claviers offraient plus d'espace, et permettaient l'addition de la machine de Lenormand, sans y faire aucun changement. On plaçait sous le clavier un second petit clavier dont le centre de mouvement était un peu au-devant du centre de mouvement des touches de l'autre. Les touches de ce second clavier 'étaient formées par du gros fil de fer, qui portait à son extrémité de petits godets faits en cônes renversés, très-aplatis , et correspondant tous au-dessous des touches à l'endroit où Ton place les doigts. Ces godets étaient percés au sommet et contenaient une éponge dont un petit bout passaitpar le trou du som-^ met. Ce petit morceau d'épongé servait comme de pinceau pour écrire la note. Les godets étaient fermés par un couvercle auquelétait pratiqué un trou de la grosseur d'une plume pour y introduire l'encre. Au-dessous de chaque touche , était fixé un petit arineau dans lequel passait un petit fil de fer soudé au godet, afin que la touche, en se relevant, entraînât avec elle le godet. Derrière les godets et assez loin pour ne pas. gêner le mouvement des touches et l'instrument, mais cependant au-dessous d'elles, était placé un tube gros comme un tuyau de plume qui, traversant tout le clavier et appuyé par un bout dans un taquet en bois tenant au madrier, se trouvait supporté dans toute sa longueur par quatre petits pitons en fer et ressortait de l'autre bout sur le côté de l'instrument, mais en dedans. Là, il était soudé à un vase cylindrique contenant de l'encre et était bouché hermétiquement, par un Couvercle fermant à vis. Tout le long de €6 tuyau et vis-à-vis de chaque godet étaient soudés autant de petits tuyaux se terminant en pointe vers leurs extrémités, percés

d'un petit trou et recourbés, afin que cette extrémité entrât dans le godet qui lui correspond par le trou qui se trouvait pratiqué dans son couvercle, et cela toutes les fois que le godet se relevait avec la touche qui reniraînait.

Après cette disposition, on passait au-dessous des godets une feuille de papier aussi large que le clavier, et on la tirait à soi par. un mouvement égal et continu; à mesure que chaque touche se baissait, le godet déposait sur le papier 4in point seulement, si on levait le doigt sur-le-champ, un trait plus ou moins long, selon que Ton tenait la touche plus ou moins longtemps baissée. On devait au préalable tracer sur le papier, dans le sens de la longueur et par des points correspondant aux éponges, un trait rouge et écrire le nom de la touche en tête de la ligne ; c'était la notation des cylindres du P. Eogranulle, rapportée au piano. Lenormand ajouta plus tard un appareil pour marquer la mesure et connaître la valeur des notes. Il substitua au papier une toile de coton de la largeur du clavier, qui s'enroulait sur deux ensoupleaux placés sous le piano.

INSTRUMENTS AVEC OU SANS CLAVIER, MUNIS OU NON DE CORDES ET MIS MÉCANIQUEMENT EN ACTION.

Riffelsen, Danois, imagina et construisit, en 1808, un instrument nommé Melodica, composé de tuyaux de métal battu, de diverses grandeurs, mis en vibration par le vent, et d'un clavier qui pouvait être touché comme le piano; on y avait adapté une roue pour mettre des soufflets en mouvement. L'inventeur ayant observé qu'un cordon passé de la ix)ue à l'instrument excitait, par ses vibrations, des sensations extraordinaires dails la personne qui faisait tourner la roue, essaya de mettre en contact plusieurs individus avec le cordon. Cette expérience produisit d'heureux effets sur plusieurs personnes d'une complexion faible.

On entendit également, en 1808, un instrument nommé XylosistrQn, inventé par Uthe; il avait la forme d'un grand piano. On n*a aucune donnée sur cet instrument, qui devait produire mille sons divers s'il eût été en rapport avec l'étymologie grecque de son nom.

Le Triphon était Une espèce de clavecin droit, dont les sons étaient fort agréables et ressemblaient à ceux d'une flûte. J'ignore qui en fut l'inventeur, mais il existait en 1810.

BfiSAr SUR U FACTURE INSTRUMENTALE. 101

Saint-Pern inventa à Paris et y fit construire, en 1810, son OrganO'Lysieon, dont la forme était celle d'un secrétaire à cylindre; il conlen£(it un piano ordinaire autour duquel se groupaient quelques instruments à vent, toujours prêts à converser avec lui. Par un mécanisme ingénieux , mais un peu embarrassant, Texécutanl pouvait, à l'aide d'un double clavier, faire entendre isolément ou le piano ou tel jeu de flûte ou de hautbois, ou faire b mélange qui lui convenait.

Leppich, de Vienne, construisit, en 18V0, le PatirMelodion^ instrument qui consistait eu. un cylindre conique mu par une poue qui mettait en vibration des* petits ^norceaux de métal recourbés à angles droits, que l'on touchait légèrement à l'aided'un clavier.

En 1810, Buschmaun imagina, en Saxe, l't/ranion, instrument long de un mètre trentre-cinq centimètres, large de soixantequinze cerîtimètres et haut de cinquante centimètres. H avait yne étendue de cinq octaves et demie en commençant parle /a, clef de basse au-dessous de la portée. Un cylindre, couvert de draps et mis en mouvement par une roue à pédale, frottait des lames de bois et produisait des sons d'une grande douceur; YUranion avait beaucoup de rapport avec le Mélodion de Dietz et était, comme lui, susceptible d'augmentation et de diminution dans l'intensité de l'intonation.

Mott de Brigton construisit, en 1810, un appareil qu'il nomma Soslenente, destiné à obtenir des sons continus des cordes Ce moyen consistait à entourer les cordes d'un piano par un fil de soie qui semblait les couper à peu près à angle droit, près des ' points 011 frappent les marteaux, en augmentant la grosseur des fils en proportion de la grosseur des cordes. Un rouleau recevant un mouvement de rotation et placé près des cordes les croisait, ainsi que les attaches, et dans la même direction, mais dans le sens opposé à celui où elles étaient placées. Le rouleau portait autant de gorges qu'il y avait de cordes dans l'échelle. Les fils d'attache qui communiquaient aux cordes vibrantes reposaient sur les gorges du rouleau avec lesquelles ils pouvaient être mis en contact. Les gorges pouvaient être à volonté frottées avec de la résine pulvérisée. Les fils de soie étaient fixés au bas de l'instrument, de manière k envelopper une partie de la circonférence du rouleau. Ce rouleau était mis en action par uue pédale.

Chanceler (John), de l^pndres, construisit, en 1811, un instru-

iO^ ES8ÂI jiUa U FACTUES nrsTi^uiipTAis^

ment composé de lames vibrantes, pouvant être mises en vibra • tion, soit par le marteau d'un clavier ou par Taccrocbement dea pointes fixées sur un cylindre, comme les bottes h^ musique. ( Voir la patente anglaise, n** 3487.)

En 1812, Erard construisit un piano carré» forme trapézoïdCt ayant les deux petits côtés rentrants. U renfermait un cylindre muni d'un pivot ji chaque bout; le pivot de gauche passait dans une roue que l'on faisait tourner avec le pied. Au moyen d'un double levier, dont le bout arrêtait le faux marteau, le bec se trouvait engagé dans la dent du cylindre^ alors le son de chaque note était continué par le mouvement du -cylindre et renfonce-: ment de la touche. Aussitôt qu'on abandonnait la pédale la con-* tinuité de son était suspendue.

Bezold fit entendre et Dresde, en 1812, un nouvel instrument nommé Mélodion. C'était une espèce d'harmonica dont tes sons ressemblaient, da.ns le haut, à ceux de la flûte et de la clochette, dans le bas, à ceux du hautbois.

Le Trochlion^ que Dietz imagina en 181S, était un instrument de forme ronde, garni de touches métalliques, mises en vibra^ tion par un archet circulaire agissant au moyen d'une pédale. Les sons obtenus avaient une expression délicieuse; les vi^ brations, harmoniques et sonores, causaient une sensation, ou, pour mieux dire, lin frisson inconnu, qui n'avait rien de désagréable,

Kaufmann, de Dresde, produisit, en 1812, un piano mécanique, qu'il nomma Harmonicorde , qui se jouait sans être touché et qui imitait le son de plusieurs instruments; il avait la forme d'un piano h queue renversé perpendiculairement. Il était susceptible decrescendo par la pression plus ou moins forte du mécanisme sur les touches.

Robertson construisit également, en 1812, le Phonorgaium^ C'était un automate qui jouait de la trompette. .

En 4813, Klabowski imagina une espèce d'harmonica, auquel il donna le nom de Mossachordo, Cet instrument se distinguait de tous les instruments connus, par la qualité du son et par le mécanisme. L'inventeur, dans la crainte de se voir copié, a tenu caché ses moyens d'action. Le plus léger attouchement suffisait pour le faire résonner; mais le son qu'il émettait était tout autre que celui de l'orgue ou du piano.

Voit, facteur d'instruments à Schweinfurt, en Franconie, noauna» en t815, EolcAiçon ua instrumeot de «m invention :

c'était Tunion de la harpe éolienne et de la guimbarde. II avait pour corps sonore des ressorts métalliques ou lames vibrantes, fixées par une extrémité et libres par Vauire. Ces ressprts ie trouvaient mis en vibration par des jets aériens, produits par l'action d'un soufflet. Les touches du clavier communiquaient, par des pilotes^ aux soupapes aériennes, et la note parlait aussitôt rabaissement de la to.uche. *.

SbhHmmbach, facteur d'instruments à OhrdruflF, imagina, en 1816, rjBoKwc, instrument i clavier, dont les corps vibrants étaient des anches libres, mises en vibration à l^'aide â*un soufflet mu par une manivelle h pédale.

Un aveugle prussien; du nom d'Èngel, conçut une espèce d*harmonica composé de bouteilles de verre de diverses grandeurs. -L'intonation était produite par le vent dirigé horizontalement sur l'extrémité des gouleaux, comme sur la flûte de Pan.

Robert Mott construisit, en 1817, un instrumenta cordes et à manivelle, qui avait deux tables d'harmonie; la seconde recevait les vibrations par le moyen d'un fil conducteur, qui était en contact avec elle. Le cylindre était mis en action par une pédale. {Voir la patente anglaise, no 4098.)

Le Terpoliam était un instrument de Tespècedu clavi-cylindre de Chladni; il fut inventé, en 1817, par D. Loeschmann. Il ïi'avait que de petites lames de bols pour corps sonore,* mises en vibration par fi-Iclion. [Voir la patente anglaise. n° 4637.)

Schostmann, de Butsiaedt, inventa, en 1818, un instrument qui imitait, dans loule sa force et sa pureté, les sons de l'harmonica, de la clarinette, du cor, du hautbois, et même le coup d'archet du violon. L'instrument avait un clavier semblable à celui du piano, mais on le jouait tout autrement. Les sons étaient produits par de petits bâtons de bois carbonisés, de grandeurs et d'épaisseurs diff'érentes, mis en vibration par un courant d'air factice.

Eschatnbach imagina, en 1818, V^oline. Le principe sur lequel il était construit consistait à faire vibrer, non des cordes tendues, mais des ressorts métalliques, au moyen d'un soufflet. On y trouvait réunis les effets du clavicorde avec ceux de l'orgue. Dès sa venue, cet instrument fut admis dans quelques églises et servit à accompagner le chant.

Le Physharmonica fut imaginé à Vienne, en 1818, par le facteur Hackel. C'était un petit instrument à anches libres, véritable diminutif de VJEoline^ car son clavier n'avait que quatre

octaves. Le facteur destinait la Physbarmonicà k être placé sous un piano pour être joué de la main droite, et. accompagné sur le piano par la main gauche.

L'année 18t8 vit paràiire.également VŒdelphone^ construit,, à Vienne, par Vànderbut^g; mais je n'ai aucun renseignement sur cet instrument, ni sur YÀolomelodikon, iflventéi en 18*18, à Varsovie, par Brunuer. Ces instruments étaieiit, j^ présume, -de la nombreuse famille des Physhârmonicas.

VHarmofm d'Orphée, espèce de physhàrmonica, fut construit, à Vienne, par Léoliard Maelzet, frèrç de. l'inventeur du métronome. Cet instrument produisait des sons flûtes qui se prolongeaient aussi .longtemps que le doigt ne quittait pas la touche, et ils pouvaient être renforcés ou affaiblis à volonté. Il a,vait la forme d'une caisse posée horizontalement, .ayaat un mètre soixante-dix ceniimètres carré de surface sur un mètre de profondeur. Les touches embrassaient cinq octaves.

Schuster, horloger à Vienne, construisit, en 1819, un instrument à anches libres, qu'il nomma Adiaphonon.