CHAPITRE Y

TRAVAUX DE LA FACTURE INSTRUHSRTALB

INSTRUMENTS A CORDES PINCÉES

La harpe subit, en 1827, une nouvelle construction de Lacoux, dont le principe consistait & ne mettre sur le tasseau (morceau de bois auquel est accolé le bas de la table, dans sa plus grande longueur) aucune bascule adhérente, aucun ressort, aucune vis, enfin aucun fer ou métal quelconque entrant dans letasseau, àTexceptiondu crampon, absolument indispensable pour fixer la colonne au corps de Tinstrument. Il fixait les bascules sur la cuvette et sur le bas de la colonne; il collait au bas et à Tentour extérieur du corps de la harpe une plinthe dans laquelle entraient les vis qui fixaient sur la harpe cette même cuvette; il prétendait obtenir, par ce moyen, un son plus fort, plus libre, plus beau et plus étendu.

Stumpf, de Gotha, construisit, en 1828, une trës*belle harpe dans laquelle le mécanisme des pédales se trouvait simplifié et traité avec soin.

En 4829, Dizi imagina une nouvelle harpe avec un mécanisme simplifié. L'instrument, à double mouvement, se trouvait reporté des pédales aux pièces qui servaient à pincer les cordes, par un système de tirage à équerre, combiné de telle sorte que, au lieu d*étre obligé de répéter tout le mécanisme pour chaque corde, le même suffisait pour chaque octave, c'est* Mire pour toutes les cordes du même nom.

laS ESSAI SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE.

Lyre et Guitare. — Plusieurs personnes cherchaient, en 1826, b imiter, sur la guitare, tantôt le son du piano, en frappant fortement les cordes, tantôt le son du tambourin, en lappant les cordes avec la paume de la main, ce qui discordait bien vite l'instrument. Pour remédier à ces divers inconvénients et pour faire imiter à la guitare le son du basson, Warneck imagina d'adapter à la guitare ordinaire trois clefs, dont les pâtes se trou-, vaient placéesà proximité du chevalet, près de la position qu'occupe ordinairement la main droite sur la table, de manière que le petit doigt pouvait facilement les faire agir. Les clefs répondaient à un mécanisme intérieur; avec une desclefe on pouvait imiter le son du tambourin ; la seconde servait à l'imitation du piano, produite par de petits jDoutons garnis de buffle, qui venaient frapper les cordes par Touverture de la table. En pressant la troisième clef, on soulevait et rapprochait des quatre cordes de basse une petite console mobile, et Ton avait le son du basson. Warneck avait nommé cet instrument Guitare- Basson.

La guitare que construisirent, en 1826, Lacote et CaruUi, était l'instrument ordinaire de ce nom, dont la crosse du manche se prolongeait en aile^ de droite à gauche, comme l'ancien luth, et permettait de monter l'instrument de dix cordes : cinq pla-* oéea sur le manche et cinq en dehors, dont deux, se réunissant à deux de celles tendues sur le manche, formaient sept notes basses à vide. Pour se servir des notes à vide, en différents tons, il existait au chevillier trois petites mécaniques servant h diéser, h volonté, l'u/, le [a et le soi; par ce moyen les accords devenaient plus faciles.

Salomon, facteur à Besançon, inventa, en 1827, la Harpe-Lyre, instrument qui avait la forme d'une Lyre antique et qui était montéejde vingt et une cordes réparties sur trois manches : les cordes du manche du milieu étaient les mêmes que celles de la guitare ordinaire à six eordes, et étaient accordées de la même manièrci. La conformation de Tinstrument, permettant de déman* cher plus facilement que sur les autres guitares, avait donné la faoilité d^ ajouter qulnae oordes de plus, ce qui en portait le nombre à vingt et une. Ces quinze cordes étaient réparties sur deux autres manches et formaient l'ensemble de l'instrument de quatre octaves et demie: on obtenait sur les deux manches des effets nouveaux.

£n 1M9, Laooux produisit une guitare, qu'il nomma GuiUxrê perfectionnée. Au lieu de placer la table de sapin en bois de (\\

ESSAI SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE. iS9

sur le corps de rinstrument dans sa longueur, il disposa cette table de manière à ce que les veines se trouvassent en travers, comme cela a lieu pour la harpe. 11 avait changé le barrage, en mettant deux barres en long, au lieu d'en mettre plusieurs en travers.

INSTRUMENTS A CORDES FRAPPÉES

Klepfer-Dufau, de Lyon, imagina, en 1824, un nouveau mécanisme h échappement pour les pianos, à l'aide duquel le marteau agissait avec une très-grande vitesse et n'exigeait pas un grand enfoncement de la touche; les cadences, sur cet instrument, s'exécutaient avec beaucoup de facilité.

Pour prévenir le recul du marteau quand on frappait la touche, Broadwood, en 1825, plaça derrière cette touche un petit fragment de liège appelé frein. Ce fragment, s'élevant pendant qu'on frappait la touche, se saisissait de la pièce appelée appuis placée sous le marteau; il la retenait, ainsi que le marteau, jusqu'à ce que la touche tombât de nouveau, quand le marteau était abandonné à lui-même. (Voir la patente anglaise, n® 5261.)

Après rinspeclion passée, sur sa demande, par le Comité consultatif des Beaux-Arts, de son instrument nommé Piano elliptique, il fut accordé h Eulriot, en 1825, un brevet d'invention gratuit pendant dix ans. Eulriot, dans cet instrument, retournait, pour la forme, vers l'ancien tympanon. Quant à la disposition des cordes, les plus longues se trouvaient sur le devant, dans une position parallèle au clavier, et h une égale distance de la caisse, qui avait la forme elliptique. Chaque marteau, par un mécanisme particulier, n'attaquait point la corde transversalement comme dans les pianos carrés, mais longitudinalement, comme dans les pianos à queue.

Voulant remédier à l'inconvénient qu'offre le son du piano, produit composé de deux ou trois sons simples, (car, quoique les unissons augmentent le volume du son, ce n'est jamais en proportion du nombre de cordes), Pleyel imagina, en 1825, la construction d'un piano dont chaque note se composait d'une seule corde, en employant une corde plus grosse. Après bien des essais, on ne parvint entin à monter ces cordes, qui toutes se cassaient sur les pointes, au diapason des petites, qu'en se servant de très-grosses pointes sur le chevalet et sur le sommier, en diminuant la longueur des cordes et en allégeant la table d'har-

ESSAI SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE. Iftl

substituer un mécanisme inverse; Schroeter, comme nous Tavons dit dans le premier volume de cet ouvrage, avait proposé doux systèmes : Tun de marteaux placés en dessous des cordes, et l'autre composé de marteaux frappant en dessus. Ce fut ce second système que Pape résolut d*adopter, parce que, avec lui, il trouvait plus d'énergie dans la chute du marteau, et puis la corde ne se trouvait plus, par le choc, dérangée de son point d'appui, comme cela a lieu par le frappement en dessous. On conçoit que le mécanisme de Pape dut être plus compliqué que le mécanisme ordinaire : dans celui-ci, le marteau, après avoir frappé la corde, retombe de son propre poids; dans le nouveau mécanisme, il fallait trouver un moyen de relever le marteau. Ce facteur rejeta le contrepoid, essayé par quelques confrères, comme rendant la touche lourde; il adopta des ressorts, disposés d'une manière fort ingénieuse.

Dans le piano dit à sommier isolée construit, en 1827, par Triquet, on avait supprimé la masse de bois inutile, existant dans les autres pianos, et on avait suspendu le sommier derrière le chevalet, en lui faisant prendre la forme de ce chevalet, afin que la portée des cordes, passant derrière cette partie de l'instrument, fût plus courte. La table d'harmonie passait sous le sommier suspendu, ce qui donnait la facilité de faire cette table de toute la longueur et de toute la largeur de l'espace qui se trouve derrière le chevalet.

Cote, en 4827, plaça le clavier au-dessus de la table d'harmonie; la caisse était fixée plus bas que celle des pianos ordinaires, pour que le clavier se trouvât sur les cordes. Malgré cette disposition, la position des cordes était la même, mais la table d'harmonie était différente : elle occupait toute retendue du piano. La caisse était montée sur un châssis à jour ; le piano avait trois cordes et dix octaves.

1827 vit paraître un piano dans lequel deux sons différents étaient produits, quoiqu'on ne frappât qu'une corde. C'était un double piano ayant cinq cordes, deux tables d'harmonie et deux claviei*s superposés.

Broadwood, en 4827, imagina un système de barrage en fer pour les grands pianos, qui consistait dans la combinaison des barres déjà mises en usage par lui, avec la plaque métallique de l'attache dos cordes. [Voir la patente anglaise, n<> 5485.)

Dietz construisit, en I8i8, un piano vertical ayant un mètre de hauteur sur cinquante centimètres de profondeur. Son éten-

due était de six octaves. Il était très-facile à accorder, et on pouvait renouveler les cordes sans être obligé de déranger le clavier.

En 1828,Pleyel fait adapter aux pianos construits dans sa maison un sommier, dit prolongé, formé de trois lames de chêne, croisées, recouvertes d'un panneau d'acajou de vingt-six à vingthuit millimètres d'épaisseur, se prolongeant sur la table d'harmonie jusqu'à une distance de quarante millimètres derrière le chevalet. La partie qui recevait les pointes où se trouvaient attachées les cordes était garnie d'une lame de cuivre de deux millimètres d'épaisseur sur quatre millimètres de largeur. Cette lame était fixée sur le sommier par deux rangées de vis.

Pramberger construisU, en Allemagne, un piano qui eut une certaine réputation. Il fut imité, en 4828, parFrost, de Strasbourg. C'était un piano droit, nommé Sirenion, ayant la forme d'un buffet posé sur une console ; il avait un mètre vingt-cinq centimètres de hauteur, un mètre quinze centimàires de largeur et cinquantesept centimètres de profondeur. La table d'harmonie était collée sur un cadre placé dans la caisse de manière à n'y rester fixée que par les cordes. Les quatre côtés de ce cadre étaient isolés de la caisse et n'y adhéraient que par deux petits coins placés entre le cadre et le sommier. Les cordes les pressaient contre le dossier, sur lequel il reposait sans y être attaché.

Dodd, facteur anglais, au lieu de fixer les chevalets sur les parties solides en bois, contre lesquelles se trouve collée la table d'harmonie, les fixa, en 1828, sur la table d'harmonie même, en prolongeant cette table vers la partie supérieure du piano vertical. Les corps solides étant ce qu'il y a de mieux pour la communication des vibrations, il devait résulter, selon lui, de cette disposition la production d'un ton supérieur, parce que la vibration des cordes se communiquait à la table d'harmonie par les chevalets, indépendamment de la vibration donnée par les couches d'air. {Voir la patente anglaise, n*» 5528.)

Kœselitz, facteur prussien, construisit, en 1828, un piano dans lequel les marteaux et tout le mécanisme étaient placés au-dessus du plan des cordes.

On vit, en 1828, André, facteur prussien, employer dans ses instruments un sommier de chevilles en métal et placé au-dessus des cordes ; le sommier, indépendant de la table sonore, se trouvait près du chevalet, et les cordes avaient ainsi plus de longueur.

ËSBA1 SUft LA FACTURE INSTRtlllËNtALË. IftS

Pape, en 18Î8, construisit un piano vertical dont la caisse n'avait que troîp pieds de hauteur.

Petzold, en 1889, produisit un piano carré eu fef fondu, à jour, sans fond et ouvert de tous côtés. L'invention principale consistait dans un.grand châssis de fer fondu, régnant à l'intérieur du piano, et qui passait par dessous la table d'harmonie. Sur là partie de derrière du châssis, et du côté gauche, se trouvait fixé, par des écrous, un sommier de pointes, pour attacher les cordes, également en fer fondu et découpé à jour. Ce châssis était supporté par sept gros boulons et fixé, par des écrous, sur un cadre de bois figurant le fond; le sommier de chevilles était placé à six millimètres au-dessus de la table d'harmonie, qui était tout à ftit indépendante du châssis de fer et des deux sommiers.

Le nouvel échappement, construit, en 1829, par Rolleret Ëlanchet, différait de tous ceux faits jusqu*alors. Le pivot de la pièce qui poussait le marteau n'était plus monté sur la touche, mais se trouvait dans la noix du marteau, et l'extrémité, qui échappait, était au bout de la touche, presque sur l'horizontale du point sur lequel elle basculait. Lorsqu'on posnit le doigt sur la touche, la pièce s'élevait et faisait tourner le marteau sur son pivot pour lui faire frapper la corde; elle soulevait en même temps l'équerre, par son extrémité inférieure, qui poussait une autre pièce entraînant avec elle l'échappement qui s*V trouvait fixé, par deux petites toupies, dans une broche taraudée. L'extn;mité inférieure de l'échappement se trouvait alors dans Tentaille et effectuait l'isolement du marteau de la corde. Un Ressort repoussait l'échappement èi sa première position chaque Ibis que le doigt quittait la touche.

PIANOS EXCEPTIONNELS

En 1884, un facteur allemand fit un piano octaviant. Noud avons déjà vu le même procédé employé par Tobiaz Schmidt. Le nouveau facteur avait adapté à son instrument l'ancienne combinaison de l'épinette double, et, comme le fait remarquer m* Fétis, les instruments à clavier jouant par octave ne sont pas choses nouvelles, car Ruckers, d'Anvers, avait déjà, en 1610, construit une épinette sur laquelle on jouait avec un clavier seul ou avec deux claviers à l'oclave.

L'abbé Trentin, de Venise, imagina, en 1824, un Piano-Forti €)rganisé et mélagofone; Tinstrument était composé de deux in-

lft& ESSAI Sm m FACTURE INSTRUMENTALE.

struments posés Tua sur Tautre. Celui qui était supérieur se jouait avec les mains, Tinférieur avec les pieds. Le premier piano contenait six octaves, le second le dépassait en longueur d'un demi-pied ; il était peu élevé et porté par des roulettes. Les touches étaient au nombre de vingt-cinq et équivalantes à deux octaves chromatiques. Chaque pédale avait trois cordes de métal, parmi lesquelles deux appartenaient à la contre-basse et celle du milieu à Toctave. On pouvait également placer Tinstrument à contre-basse à gauche, h la même hauteur et sur le même alignement que le premier piano, en disposant les vingtcinq touches de manière à pouvoir les faire mouvoir avec les mains, sans perdre cependant de vue que le but que Tinventeur s*était proposé était de faire sentir Teffet de deux instruments réunis*

J. Ehlers essaya, en 1824, la construction d'un piano enharmonique, à Taide d'un capotasta de métal.

En 4825, Charreyre présenta un piano vertical à deux claviers, avec une nouvelle disposition de marteaux.

Le Piano mélographe de Pape, qui répétait après avoir écrit, fut construit en 1826; mais l'inventeur ne fit jamais connaître ses moyens de reproduction ; il eu fut de même d'un instrument également destiné à écrire la musique, construit par M. Charreyre et présenté à l'Académie des Beaux- Arts, qui, tout en approuvant l'invention, s'est tue sur les procédés.

Dans l'année 1827, Baudouin soumit à la même Académie un instrument également mélographe.

Le Dactylographe^ imagine et construit par Pieniie, était un instrument destiné à transmettre, au moyen du toucher, les signes de la parole entre un sourd et un aveugle. Les interlocuteurs se trouvaient placés l'un vis-à-vis de l'autre, devant une table semblable à une table à jouer; chacun d'eux posait exactement sa main gauche sur une main dessinée sur la table, tandis que de la main droite il agissait sur les touches d'un clavier qui se trouvait placé à sa droite. Chacune de ces touches portait le nom d'une lettre : une légère pression la faisait baisser, et aussitôt un petit cylindre en bois s'élevait et venait frapper l'un des doigts de la main à l'une ou l'autre phalange, ce qui, d'après une convention, faisait connaître les lettres que l'on avait touchées.

BSSAI SUB LÀ FACTURE INSTRU MENTAIS. 145

llfSTRUMBNTS MUNIS OU NON MUNIS DE CORDES, AVEC 00 SANS CLAVIER, MIS MÉCANIQUEMENT EN ACTION.

Van-Ockelen construisit, en 1824, un instrument nommé Salping-organum ou orgue trompette, qui consistait en un piédestal en bois, d'environ un mètre soixante-deux centimètres de hauteur sur un mètre quinze centimètres de largeur, dans lequel se trouvait renfermé le mécanisme à rouage qui faisait jouer Tinstrument qui se composait intérieurement de vingt trompettes accompagnées par deux tambours, un triangle et une paire de cimballes. On pouvait, au moyen de huit cylindres différents et même à l'aide d'un plus grand nombre qui s'ajustaient successivement à l'instrument, exécuter divers morceaux aussi longs que possibles.

En 1824, un facteur autrichien , nommé Schuster, construisit à Vienne un instrument qu'il nomma Adiaphanom {UMerslimmbares clavier).

Le Cta-Fto/in, inventé par Schmidt(Charles), vers cetleépoque, était un instrument à clavier, imitant les effets des instruments à archet; il était de la même famille que le Polyplectrum de Dietz et le Plecîroeuphon de Gama.

Maelzel fit paraître, en 1824, son automate ou poupée parlante; comme c'est ici l'emploi de Tanche libre, nous renvoyons le lecteur au chapitre que nous consacrons à ce moyen de vibration. Cependant nous ferons remarquer que cette tentative de Maelzel n'était pas une nouveauté, car nous l'avons déjà dit, Kraczenstein, de Saint-Pétersbourg, avait déjà cherché à (aire exprimer à un automate les cinq voyelles à l'aide du même moyen.

VAeolopanialonque Dlugosi, de Varsovie, construisit, en 1824, était un instrument tenant du physharmonica et du piano. Il rivalisait, disait-on, quant à la sonorité dans ses fortissimo avec un orchestre de soixante mu iciens.

Pape, en 1825, construisit un Piano sans corde. Dans cet instrument, les touches du clavier soulevaient les marteaux qui frappaient à la fois les deux extrémités de deux ressorts. Ces touches soulevaient également un petit levier fixé par une charnière qui faisait monter un pilote communiquant le mouvement à une pièce de bois articulée dans laquelle étaient fixées desjbaleines. Ces baleines, pressées par le ressort, portaient sur les deux parties recourbées du ressort, de manière à étouffer le son. Quand

ih& EâSAl SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE.

Tune des baleines était soulevée, l'autre s'abaissait et touchait le cylindre cannelé qui, mis en mouvement par un barillet, faisait éprouver à réloufiToir des mouvements fréquents d'oscillation qui entretenaient le son des ressorts. Cet instrument se composait de cent cinquante-six ressorts de formes et grandeurs différentes, dont soixante-dix huit à une branche et vingtsix à deux. II y avait trois pédalles : la première transportait tout le système des ressorts, soit de gauche à droite, soit de droite à gauche pour varier lestons; la seconde pédalle servait à lâcher la détente du barillet, et la troisième servait à remonter le ressort du barillet. (Nous ferons remarquer que nous verrons ces mouvements d'oscillation imprimés aux étouf* foirs, pour causer un long trémolo servant à la prolongation du son, se reproduire plus tard, en 4844, dans le TrémolQphane de M. Girard).

La Guimbarde, la Spaisa ptnsieri des Italiens, est fort connue dans toute l'Europe, et surtout dans les Pays-Bas , dans le Tyrol et en Asie. Un nommé Roch, de Prusse, s'était rendu célèbre par son habileté sur cet instrument. L'Aura, imaginé par Scheibler^ en 1824, était une réunion de vingt-deux guimbardes régulièrement accordées, réunies sur deux barres d'acier, dont un mécanisme fort simple facilitait l'usage.

En 18S5, Eubenstein fit confectionner seize guimbardes, accor-^ dées au moyen de cire à cacheter, placée en quantité plus ou moins grande à l'extrémité de l'âme. Chaque guimbarde donnant pour tonique une des notes de la gamme diatonique ou chroma* tique, il pouvait ainsi remplir tous les intervalles et passer pur tous les tons en changeant de guimbardes.

Gurney, facteur anglais, construisit, en 1825, un harmonica de verre à clavier avec des dispositions nouvelles. {Voir la, patente anglaise, n^ 5068.)

Le Forte-Campano, imaginé par Lemoine, en 4825, était un instrument rendant des sons doux et sonores , pouvant imiter parfaiiement le son des grosses cloches. Le son était produit par des tiges métalliques de différentes natures et de différentes grandeurs^ selon le ton que l'on voulait obtenir. Elles étaient frappées par des marteaux, dont la table était plus ou moins dure selon que la note ou la tige était plus ou moins Ion-» gue. Une roue faisait mouvoir le mécanisme.

Gama, de Nantes, fit connaitrCi en 4827, le Pkctroeuphùn. C'était une espèce d'inslrumentà clavier aussi facile à jouer que

lS6At SUR U FACTURE INSTRUMENTAIS. ikl

le piano, offrant l'avantage de filer les sons, de les renforcer, ou

de les affaiblir à volonté et par gradation. Le mécanisme ressemblait beaucoup à ceux de tous les autres instruments à archets mécaniques. Il était, également, comme eux monté de cordes de boyau.

VOrcheslrion parut à Vienne, en 1827. Heinrieh et Bauer pourvurent cet instrument de trois cylindres, se rapportant chacun à plusieurs registres de nature diverse. Les cylindres étaient mis en mouvement par un seul poids, fort ingénieusement adapté au moyen d'une chaîne. Les inventeurs étaient parvenus à faire rendre à l'instrument les nuances les plus délicates, et les effets vi* goureux de la musique d'orchestre. Le caractère des instruments qu'imitait l'orchestrion était bien distinctif , et ces instruments étaient habilement employés selon leur nature.

Le Polyplectrum, inventé par Dietz, en 18â7, était un instrument dans lequel l'inventeur avait cherché à réunir aux avantages d'un piano ordinaire la possibilité de prolonger le son et d'en modifier les accents comme sur les instruments à archets. Dietz avait fait agir son archet perpendiculairement aux cordes de la même manière que lorsque l'on joue du violoni II lui avait donc fallu autant d'archets que de notes. Des archets sans fin , composés de légères lanières de peau, circulaient sur un cylindre placé à la partie supérieure de l'instrument et sur des poulies qui se trouvaient au-dessus du clavier. Le mouvement delà touche faisait approcher l'archet de la corde en boyau au moyen d'une petite lame de cuivre, et le son se produisait immédiatement.

M. Sudre avait aussi, en 18S8, imaginé un nouvel instrument nommé Téléphone; c'était un instrument monstre, à air comprimé, ayant la faculté de porter le son à deux lieues de distance. Il devait servir à la langue musicale, Téléphonie, dont IL Sudre est l'inventeur.

On vit, en 1829, Day, de Londres, adapter à l'imitation de Pape, des ressorts métalliques sonores à uu piano. ( Voir la patente anglaise, n» 5802.)

INSTRUMENTS A CORDES FROTTÉES

En 1827, Steinenger imagina, pour améliorer les basses dans les instrumentskarchet, un mécanisme consistant dans un renfort de bois plus ou moins épais, collé 80»â la table d'harmoaie^ près

de la barre, à un éloignement du chevalet d'à peu près les deux tiersdelalongueurdu côtéopposéàla touche; àtravers la table et le renfort, il fixait une cheville assez forte et suflisam ment longue pour pouvoir y placer la queue où les cordes sont attachées; environ à la moitiée de la longueur de la queue il pratiquait un trou carré ou rond pour la placer dans une coche faite à la cheville.

M. Raoul imagina, en 1828, un perfectionnement à la basse de viole et nomma cet instrument VBeptacorde; il en confia l'exécution à Villeaume, Thablle luthier; l'instrument, monté de sept cordes, donnait à la chanterelle re et fa, mi\ ut, sol, rc, la. La distance de la corde la plus grosse à la chanterelle était d'une dix-huitième. Les proportions du corps sonore, la grosseur des cordes déterminaient une amplitude de son fort remarquable.

Un luthier de Vienne, nommé Staufifer, imagina, en 1828, un nouveau violon, mais il en fut de cet instrument comme de tous ceux qu'on a voulu éloigner des patrons laissés par les maîtres italiens, c'est-à-dire rien. Ces instruments ne sont pas précisément mauvais; ils ont de la sonorité; ils ont de la voix, mais elle est presque toujours de mauvaise qualité. Enfin ce violon, quoique sonore, n'avait aucun charme.

La viole subit encore, en 1828, plusieurs changements dans sa construction. Oilo construisit le dos et la table en bois de cèdre, contrairement au principe suivi jusqu'alors, qui consistait à employer du bois dur pour le dos et du bois tendre pour la table.

On trouve dans les instruments construits en 1829, par Lacroix (Salomon), une nouvelle barre d'harmonie substituée à celle qui se trouve ordinairement dans la co:nposition des violons; une seconde barre d'harmonie qui devait, disait-on, avoir plus de pouvoir que la première, servait à supporter l'âme du violon qui jusqu'alors avait toujours porté sur le fond. Enfin^ une clef d'harmonie se fixait à la voûte du violon et servait à régler l'âme pour augmenter ou diminuer la vibration. L'inventeur considérait cette clef comme le grand ressort de la vibration.

On est dans l'usage d'employer pour les violons deux tables, une d'hjarmonie et l'autre appelée fond. La table d'harmonie, fixée par des éclisses sur le fond, forme l'instrument et le chevalet pose sur la table soutenant les cordes. Sulot, de Dijon, en lHi9, imagina d'employer trois tables, dites à on-^ dulalionsp qu'il plaça sur des éclisses, deux de fond comme ta*

ble supérieure et inférieure, et la table d'harmonie dans le centre.

INSTRUMENTS A VENT SANS BOCAUX

En 1825, Delavenna imagina un mécanisme s*adaplant a la flûte; il était formé de trois parties longitudinales qui s'appliquaient sur la flûte et formaient, dans toute la longueur, un petit rebord de l'épaisseur des platines des clefs, de manière qu'il se trouvait sur l'instrument une coulisse dans laquelle on faisait glisser les clefs.

Letort, de Limoges, en 1825 adapta au flageolet ordinaire une clef qui, étant touchée, bouchait une partie du coupe-vent; dans ce cas la note se trouvait baissée d'un demi-ton, ce qui avait lieu pour toutes les notes que le flageolet était susceptible de rendre.

Streitwolf, de Goëtingue, construisit en 1828, une clairinettebasse.

En 1828, Simiot essaya, devant une commission de l'Académie des Beaux-Arts, une nouvelle clarinette ayant dte-neM/" clefs.

INSTRUMENTS A VENT AVEC BOCAUX

En 1824, Sax père construit, à Bruxelles, un Cor Omnitontque. Cet instrument, à l'aide d'un piston qu'on faisait avancer ou re culer d'environ treize millimètres, sur une échelle graduée, donnait tous les changements de tons en mettant en communication le corps de l'instrument avec des tubesplus ou moins longs qui correspondaient à tous les tons majeurs. Sur une branche séparée, il avait établi une sorte de registre mobile que l'instrumentiste poussait ou tirait à volonté, pour le mettre vis-à-vis de l'indication du ton dont il avait besoin. Ce registre avait communication avec le tube du ton cherché, et dès lors l'artiste exécutait la musique comme sur le cor ordinaire; le changement de ton était facile et l'exécutant pouvait l'opérer sans quitter la position dans laquelle il était.

En 1824, Jh. Shaw, de MilUTown, en Angleterre, imagina d'appliquer, sur la trompette et sur les instruments de même nature, des coulisses transversales à ressort, au nombre de six. [Voir la patente anglaise, n° 5013.)

Boileau, fabricant d'instruments, avait jadis confectionné des cors et des trompettes dont le tube était en bois et dans lesquels le cuivre n'était employé que pour le pavillon et pour le bocal.

i$Q ESSAI SUR U FACTURE mSTRUMENTALE.

Dupré marcha, en 4824, sur le même terrain; il imagina une trompette à clef, construite en bois, destinée h remplacer les trompettes de même genre en cuivre.

Stuckens (représentant, en France, Sax père) fit paraître, en 1826, un cor de dimension nouvelle. Le tube avait 37 centimètres de longueur sur quinze millimètres de diamètre, auquel étaient sou* dés neuf tuyaux formant serpentin et correspondant les uns avec les autres. Cette correspondance pouvait être interrompue à volonté sur un ou plusieurs de ces tuyaux, au moyen d*un cylindre dans lequel étaient percés, transversalement et dans un même plan passant par Taxe du cylindre, huit trous qui traversaient de part en part ce cylindre. La partie inférieure de ce même cylindre était un tuyau mince, dont la partie supérieure était tixée à l'extrémité inférieure du cylindre plein, de sorte que ce tuyau 86 trouvait hermétiquement bouché à son sommet. Mais un peu au-dessous de la jointure de ces deux pièces était percé, dans ledit tuyau, un neuvième trou qui communiquait simplement avec l'intérieur du tube sans le traverser de part en part. Le cylindre, ainsi disposé , s'enfilait par en haut dans le tube qui servait en allant et venant selon la volonté de l'artiste à établir ou à interrompre la communication d'un ou plusieurs tuyaux avec le tube extérieur. L'instrument était également muni d'une soupape au moyen de laquelle on faisait sortir l'eau pendant le temps, soit d'une pause ou d'un soupir.

Sautermeister, de Lyon, construit, en 1827, la Basse d'harmonie, dont le son avait quelque analogie avec celui du buccin et celui du serpent. Cet instrument était en bois ou en cuivre, portant un pavillon évasé; il était armé de onae clefs, permettant de moduler dans tous les tons, soit dans le haut, le ipedium ou dans le bas. Le doigté en était facile, parce que les clefs se trouvaient placées de manière que celui qui avait l'habitude du serpent n'éprouvait aucune difficulté. L'étendue de l'intrument était de trois octaves et plus; la perce en était conique; le bocal avait une double coulisse servant à s'accorder.

La Trompette d'harmonie à vetitilateur fut imaginée, en 1827, par Labbaye. C'était une trompette à trois pistons, avec laquelle on obtenait tous les tons, depuis le /a dièse basjusqu'aumt bémol, huitième octave. Les tubes intérieurs des deux premiers ventilateurs avaient quatre trous et le troisième cinq.Dans le fond de chacun de ces tubes et sur la partie bouchée, était fixé un ressort à bQ\idio sur lequel frappait, le pistop ; auaixi on appuyait le doigt

ESSil SUR U FACTUBE INSTRUMENTALE. i6i

surU pîfiton. le son se produisait, et, la note étant abandonnée, la pi$ton, par Teffet du ressort, reprenait sa première posi-* tion,

Weinvîeb. cordonnier à Heiligenstadt, en Thuringe, imagina 9t construisit, en 1828, le Psalmelodkon^ famille du serpent, in* sirument à vçnt et à vingi-cinq clefs.

VOphimonocléide, tel est le nom sous lequel se cacha le Ser^ pant perreciionoé, en 19I8, par Coëffet. Cet instrun^ent se jouait copome le Serpent; p'ayant comme lui que six trous, et une seule tf ef qui fermait un trou existant près du pavillon; celte clef à laquelle rinstrument doit son nom lui donnait Tavantage de pouvoir ftiire tous 103 dièses et les bémols. UOphimonocléide se jouait U clef ouverte. On ne la fermait que pour faire les ni et sol dièso (Ha toutes les octaves, et )e mi bénool, et le fa de la quatrième octave. On la fermait également pour obtenir le si et le /a de la troisième octave; rinstrument était à pompe et pouvait, par ce moyen, se mettre au diapason de Torchestre.

Perinet ajouta, en 18^9, un troisième piston au cornet pour faciliter, sans déranger les doigts, la sortie de ré, tnt bémol, sol diès^ qui ne pouvaient se faire sur le cornet à deux pistons que (l'une manière factice et douteuse.

INSTRUMENTS A VENT AVEC RÉSERVOIR dViR.

pavrainville construisit, en 1825, un orgue expressif qui n'est qu'une imitation perfectionnée du Physharmonica ; il est suivi dans la même voie par Van Raay, d'Amsterdam.

En 1827, la maison Erard construisit un orgue dont le clavier expressif attira l'attention de tous les connaisseurs. Comme les autres orgues, cet instrument possédait un triple clavier et un quatrième clavier, dit de pédales, posé à sa base. Le clavier de haut était expressif, c'esi-à-dire qu'en pressant modérément la touche, on entendait faiblement le ton, et qu'on l'augmentait à volonté, selon l'accroissement de la pression. En laissant remonter peu h peu la touche , le son s'adoucissait , ce qui donnait à l'exécutant l'inappréciable faculté de pouvoir à son gré varier et nuancer les inflexions, à l'instar des instruments à vent ou à arçbet, et même de faire éprouver parfois h l'auditeur la sensation que produit la voix du plqs habile chanteur. Le clavier i\\ milieu se composait de (lûies, bourdon^prestant, trompettes, basion, hOiUthqU ^\ çromornç. Le troisième, ou ^raiid clavier, éta^

composé de flûtes ouvertes, de flûtes bouchées, preslant, quin; tes, fourniture, octaves et trompettes. Tous ces jeux pouvaient se réunir ou se séparer, et offrir, par chaque combinaison di* verse, une nature différente de voix, et surtout une grande variété d*effets. On pouvait encore, par cette combinaison et le secours des pédales, augmenter ou diminuer à volonté le volume du son.

Jonh Abbey introduisit en France, ehl887,'le mécanisme anglais pour le tirage et les accouplements des jeux. Il adapta également à cette époque le système de construction des soufflets à réservoirs et à plis renversés, imaginés par Cummins.

En 1828, Dietz construisit VŒriplume, de la famille des Physharmonica, qu'il perfectionna en donnant au son plus d'intensité par le moyen d'une case voûtée dans laquelle il plaçait les lames vibrantes.

Reinheim construit, en 1828, V Mol-Harmonica, instrument d*un effet agréable dans un salon, mais qui manquait de force dans une salle spacieuse

Le Kallist-Organon, produit par Silvestre, était comme Tinstrument précédent, construit sur le même système que lePhyshar* monica ; il en était de même pour le Symphonion, construit à Londres par le professeur d'acoustique Wheatstom. (Voir la patente anglaise, no 5803.)

En 1828, la maison Erard ajouta encore un perfectionnement à son orgue, en y adaptant un sommier à soupapes que Ton nomma brisées. Elles étaient composées de quatre parties réunies avec de la peau ; chaque partie était comprimée par un ressort qui leur faisait fermer un ou plusieurs orifices correspondant à une même note; de sorte que, si Texécutant appuyait un peu sur la touche, il n'ouvrait qu'un orifice ; alors la note était faible» et en appuyant davantage, il augmentait le volume de la note sans jamais faire varier le ton, puisqu'il débouchait un plus grand nombre d'ouvertures.

Le P»ono-J?o/ten que Kayser, de Strasbourg, construisit, en 1889, était composé de lamelles de cuivre, fixées derrière une série transversale d'ouvertures , pratiquées sur une section des cylindres creux destinés- à la répartition de l'air qui devait mettre les lamelles en vibration. Pour cet effet, le cylindre recevait l'extrémité d'un conduit, dont l'autre extrémité recourbée en avant et en haut par dessus l'instrument, se dirigeait vers la bouche du musicien. Chaque touche portait à son extrémité une

clef courbée à angle droit, ce qui faisait qu'en abaissant la touche, la claf faisait bascule cl donnait passage au vent qui faisait alors vibrer la lamelle. iMais l'action, pour exdter la vibration des lames métalliques, fut ce qui porta un coup fatal à l'instrument. Le clissoir venait d*é(re inventé et Tartiste exécutant, avait Pair de se servir de cet instrument irrigateur; Tembouchure seulement avait changé de direction.

Bouveret, en 1829, imagina un instrument qu'il nomma Flûle-Uarmonique, quoiqu'elle n'eût rien de très-harmonieux. L'instrument se composait d'une boite, fermée dans toute sa longueur, par une plaque en cuivre qui y était fixée. Cette plaque portait des ouvertures transversales dans lesquelles étaient ajustées des lames métalliques qui produisaient le sou par leur vibration; les ouvertures étaient fermées par des clapets qu'on levait pour faire parler les lames à volonté; un ressort servait à fermer chaque clapet hermétiquemenU Sur chaque ouverture, h l'extérieur, se trouvait placée une petite pièce à coulisse ou chevalet mobile au moyen de laquelle on couvrait ou découvrait plus ou moins de la lame pour hausser ou baisser la note; à l'extrémité supérieure de l'instrument était fixé un tuyau servant d*embouchure et qui portait l'air dans une boule creuse servant de réservoir,

APPAREILS POUR MESURER LA DURÉE OU l'INTENSITÉ DU SON.

La Sirène, employée pour mesurer le nombre de vibrations données par un corps sonore, dans un temps donné, fut imaginé et construit en 1820, par H. Cagnard de la Tour. Cette machine était composée d'une boite circulaire en cuivre. Le dessus de cette boite était percé obliquement de cent ouvertures ayant un demi-millimètre de largeur sur cinq millimètres de longueur. Son milieu portait un axe qui servait de centre de mouvement au plateau qui recouvrait les ouvertures. Ce plateau était également percé de cent ouvertures correspondant à celles de la boite, ayant une obliquité semblable, mais en sens inverse des premiers. L'obliquité des ouvertures n'était pas une condition nécessaire à la production du son; elle ne servait qu'à donner au courant la direction convenable pour faire tourner le plateau, ce qui dispensait du souffiet quand on le voulait. Dans les expériences auxquelles on avait soumis cette machine pour déterminer les vibrations de chaque ton, le plateau était mu par le

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moyen d'un rouage que mettait en jeu la descente d*un poids suspendu à la corde d'un barillet moteur. On faisait varier la vitejsse du volant régulateur, sur lequel était tixé la prolonge du plateau, m éloignant plus ou moins de cet axe les œillettes portées par les branches du volant. On ne se servait du soufflet que pour juger si les tons de la machine s'accordaient avec les notes de Tinslrument d'après lequel il était réglé. Cet instrument était le &r harmonique monté en ui comme le piano; le son, guise prolongeait da/is cet instrument, comme dans le violon, était produit pur la frietion d'un archet sur des tiges de ter ou d'aci^r de grosseur et longueur différentes.

Fiuazzi d'Omegna, en Sardaigne, imagina en 1824, le Plepnmitre, instrument du genre métronome, et qui ne différait de pelui de Haezel, qu'en ce qu'il marquait les premiers temps de i^bjaque mesure par un échappement.

Eu 1825, Fournier [Bonami] fit paraître un nouveau métronome qui prit le nom de métronome perfeclionni ; il était basé sur les mêmes principes que celui de Maeizel; mais comme oa reprochait à ce dernier de ne pouvoir faire distiaguersile coup frappé était le premierou le second, ou le troisième de la mesure, c'est sur ce point surtout qu'a porté le perfectiounenement de Fournier. Le ménolromc nouveau frappait, comme celui de Haelzel, des temps à sons égaux; puis, par un léger échappem^ni opéré P^r lajj^ressjon d'un bouton, i( battait successivement les mesures à deux, à quatre et à six temps, ou MilXi-huU qui sont les seules usitées. Dans chacune da ces différentes mesures, le premier temps était marqué par un son plus fort et différent par sa résounance de celui des autres temps; Ainsi r^oreille se trouvait avertie.

l0 Cbromamèire, inventé et construit par Koller, en 1827, étai^jun instrum^nt à l'dide duquel on pouvait accorder un piaoo san^ qu'il fût nécessaire de £aire une partitLon^ C'était un moa^ cord^ Vertical résonnant au moyen d'un marteau placé intérieurement, répondant à une touche semblable à celle du piano; aa longueur était de quatre vingt-un centimètres, sa largeur de dix centimètres et son épaisseur de cinq centimètres. Le mancbede l'instrument était garni d'une lame de cuivre divisée en douze degrés ou crans qui portaient, comme le sommier des chevilles du piano les initiales c, c dièse, d, d dièse, e, f, f -dièse. G, G dièse, A, A dièse, et B. La corde était attachée d'un côté à une cheviUe, et» de l'autre» elle tenait à m cr.oicliet moftté4'uae vi$ aaas

ESSil BUR LA FACTURE INSTRUMENTALE. i66

fin qu'une molette faisait monter ou descendre, et à l'aide de laquelle on baissait ou on élevait le diapason d'aussi peu que Ton jugeait convenable, sans effort et sans secousse. Un chevalet à ressort se fixait à volonté sur chacun des degrés et modifiait l'intonation. Le dos du chromamètre était disposé de façoi à Tadapter à tous les pianos, à la hauteur du clavier, afin qu'on pût toucher la note de Tinstrumeutet celle du piano h accorder.

Matrot, en 1898, présenta le Diapazorama^ machine donnant un accord invariable et d'une justesse aussi rigoureuse que possible; il était destiné à faciliter les moyens d'accorder les harpes et les pianos. Il se composait de la réunion de seize diapasons accordés chromatiquement par demi-ton, avec l'observation du tempérament. Ces diapasons donnaient depuis Vut jusqu'au mi bémol double octave.

Cette même année 1828 Poinsonnat, contrôleur de la monnaie, à Amiens, imagina un nouveau diapason qu'il nomma Typotene: il était formé d'une petite plaque de nacre percée d'une ouverture en biseau, sur laquelle était appliquée une petite lame métallique. Cette plaque se mettait entre les dents en tournant le côté de la lame vers l'intérieur de la bouche, et le moindre souffle 6uffi3ait pour en tirer un la assez semblable à celui du haut bois.