IMPRESSION ET GRAVURE DE LÀ MUSIQUE

Carlotti construisit, en 1825, une machine propre h graver la musique; il avait imaginé un mouvement à la planche à graver, qui donnait d'arrière en avant, de droite à gauche, et une vis de pression imprimait ou gravait les caractères sur cette planche par des burins fixés à l'extrémité inférieure de cette vis. La cage du balancier reposait tout entière, avec ses accessoires, sur le coulant de la machine. On devait, avec cette machine, graver les phrases musicales poinçon par poinçon, ou note par note, et, quand la gravure était achevée, il fallait la placer sur une autre machine pour la soumettre à l'action d'un mouton; on versait du métal sur le plateau de la nouvelle machine; quand le métal était réduit k un certain degré de chaleur, on laissait tomber le mouton, auquel la planche était fixée, et elle s'imprimait en relief sur le métal chaud.

En 1827, Petitpierre perfectionna la machine à graver de Carlotti el imagina ua procédé, dit M^otachygraphiqut, pour im-

primer la musique. Ce procédé consistait dans une règle d'acier, ou tout autre métal, que Ton divisait en vingt-deux rainures longitudinales, dans lesquelles on plaçait les caractères de la musique et les paroles. Les caractères portaient chacun un tenon qui entrait dans les rainures; ils perlaient également les lignes pour former les portées. Des lignes se plaçaient dans les rainures pour remplir les vides des portées, comme les espaces dans la typographie ordinaire, et, au moyen de Taction d'une presse, on imprimait.

En 1828, Viellard dit Duverger se fit breveter pour un procédé h peu près semblable.

Duguet, en 1829, proposa un nouveau système d'impression de musique.

APPAREILS DIVERS

Wagner neveu construisit, en 1894, un appareil servant k opérer le tournement ou le retournement du papier de musique, que Ton nomma VoUi-Presto, Dne^ pédale tirait un cordon destiné k mettre en jeu la mécanique. L'appareil consistait en une tige, ou levier, placée d'avance sous la feuille pour l'emporter de gauche à droite ou de droite à gauche. Le pupitre portait, au milieu de sa largeur, un axe de rotation, où se trouvaient réunis les bases de tous les leviers; cet axe était placé au dos du cahier, sous le pli que forment les feuillets par leur réunion. Les leviers étaient librement mobiles sur l'axe. Une griffe venait les saisir tour à tour; cette griffe était mise en jeu par la pédale et un ressort à boudin la ramenait chaque fois à sa place.

Cette méme>nnée 1824, Puyroche imagina un Volti-Prtsto qu'il décora du nom de Lutrin mécanique: il était composé d'une cage servant de baie au pupitre,Hra versée par un axe, autour duquel se mouvait le mécanisme. Cet axe passait à travers un barillet contenant un ressort qui ramenait la pièce excentrique à sa fonction primitive lorsque le barillet cessait d'agir. L'excentrique portait, à sa base, un goujon qui allait saisir le talon des branches posées entre les feuillets et leur faisait opérer successivement le mouvement de droite & gauche pour tourner les feuilles. Le barillet était entouré d'un cordon communiquant avec une pédale, au pied du pupitre, sur laquelle on appuyait chaque fois qu'on voulait tourner un feuillet. En avant du pupitre, il existait huit tringles verticales en fer, postées aux leviers en cuivre articulés, en haut et en bas, sur la verticale du milieu

du pupitre. Ces assemblages formaient des cadres métalliquest ou carrés longs, sur lesquels reposait successivement une des feuilles de musique.

Stumpf imagina, en 1885, un appareil pour accorder les timbales. Le moyen employé était un mécanisme intérieur qui ne nuisait nullement au son de l'instrument. L'accord se faisait en quatre ou cinq secondes, sans le moindre bruit et avec une grande justesse; toutes les vis étaient attirées ou relâchées avec la même force.

Theuriot proposa, en 1828, de nouvelles chevilles applicables h tous les instruments à cordes; mais ces chevilles eurent peu de succès.

En Angleterre, Abraham Louis imagina un nouveau pupitre mécanique ou YoUi-Subito. ( Voir la patente anglaise, n<» 5751.)

Un VoUi'Subiio^ ou Pupitre mécanique, fut encore construit, par Paillet, en 1828. C'était toujours le même but que se proposait l'inventeur, et il employait, pour y parvenir, à peu de chose près, les mêmes principes mécaniques et des moyens plus ou moins compliqués.

Pleyel adapta à ses pianos, en 1829, des pieds ayant forme d'X et à bascule, pour remédier à l'inégalité inévitable des parquets. Le mouvement du coffre s'opérant sur l'axe de l'un des X seulement, le piano était toujours maintenu parfaitement d'ablomb.