DE 1830 A 1836 INCLUSIVEMENT

Promptemeat remise de la secousse que venait de lui faire subir les événements de la révolution de juillet, la facture instrumentale eut confiance dans la lueur de bienêtre qui semblait vouloir se répandre sur la Société. Le retour à la tranquillité était déjà une précieuse chose pour cette industrie, que le moindre bruit dérange et dont le développement est arrêté tout-à-coup par la plus petite ^commotion politique. La facture instrumentale sut mettre à profit le calme qui suivit les événements de 1830, et pour elle chaque jour devint plus prospère. Les nombreux orchestres qui s'élevèrent, la grande quantité de sociétés philharmoniques qui surgirent sur tous les points de la France; les musiques régimentaires qui cherchaient à améliorer leurs moyens d'exécution; les légions des gardes nationales qui couvraient alors le sol de la France, voulant dans l'enthousiasme de leurs nouvelles

réédificatioas et par amour propre de corps, donner toute ]a splendeur possible, à la partie harmonique de leurs cohortes, furent pour la facture instrumentale autant d'événements heureux qui lui fournirent une source abondante de travaux fructueux pour ses nombreux ouvriers et d'honorables profits pour les chefs. Satisfait de son gain, le facteur se mit alors à améliorer par tous les moyens possibles, les instruments dont la construction lui était confiée. Nous allons signaler et analyser le plus succinctement possible les divers efforts tentés par la facture instrumentale, dans cette voie si battue du perfectionnement.

Nous avons compulsé tous les recueils contenant la description des Brevets ou des Patentes; nous avons cherché partout où nous avons cru pouvoir recueillir quelques renseignements sur les inventions et perfectionnements des instruments, mais malgré toutes nos recherches nous nous sommes vu forcé de n'indiquer souvent à la suite des noms que le sommaire du but de l'invention ou du perfectionnement, les détails manquant ; soit qu'ils n'aient pas été fournis par Vinventeur ou que les rédacteurs des différents recueils les aient trouvé dune importance trop minime pour en faire mention.

INSTRUMENTS A CORDES PINCÉES

1 830. Harpe. — Brinmayer imagina une espèce de petite harpe portative, nommée Dital-Harpe (B. F. (1). — Domeny, pour parvenir par un moyen facile de régler les demi tons de la harpe, chercha à faire en sorte que

(i) Les abréviations dont sont suivis les articles signifient le Brevet ou la Patente d'invention, accompagné de la première leUre du pays, où le Brevet ou la Patente a été pris, ainsi : B. F. signifie Brevet Français, — P. A. Patente Anglaise — B. B. Brevet Belge,— P. Am. Patente Américaine. — P. P. Patente Prussienne, etc., etc., les chiffres qui indiquent les abréviations indiquent le numéro d^ordre du Brevet ou de la Patente, sur le registre du pays où ils ont été obtenus.

les deux branches de la foarchette inférienre pussent se rapprocher ou s'éloigner de celles de la fourchette supérieure au moment où la corde devait être pincée, afin . d'élever ou de baisser le demi-ton convenablement. II crut y parvenir en faisant les fourchettes mobiles, de manière à pouvoir exécuter à volonté d'une certaine quantité soit au-dessus soit au-dessous. Si le ton était trop bas, le musicien pouvait descendre la fourchette, la corde devenait plus courte et par suite le ton plus haut, au contraire s'il se trouvait trop haut il pouvait la remonter pour la rapprocher de la fourchette supérieure, ce qui donnait plus de longueur à la corde et par suite baissait le ton. (B. F.)

— Gelinck présenta le modèle d'une très petite harpe dont la forme était celle attribuée par les peintres aux Bardes d'Ossian. Excessivement portative, sa hauteur était celle d'une guitare ordinaire, et elle ne pesait que 750 grammes. Cet instrument de quatre octaves avait un joli son et de belles vibrations; ses cordes, quoique courtes et assez rapprochées, étaient aisément attaquées, et il offrait un mécanisme transpositeur à volonté, c'est-à-dire que l'on pouvait diézer ou bémoliser chaque note. (B. F.)

1831. — Dretzen imagina un mécanisme de harpe présentant le double avantage de régler la tension des cordes d'une manière parfaite, et d'agir de telle sorte que les plateaux inférieurs ne se mouvaient pas quand ceux supérieurs pinçaient et ne faisaient pas changer la position dernière lorsque les autres étaient amenées à tendre aussi les cordes. (B. F.)

— Nernst apporta à Londres quelques améliorations aux systèmes des doubles mouvements de la harpe, appartenant au domaine public. (P. P. n° 20.)

1881. Lyre et Guitare, -r Franck inventa une espèce de guitare nommée Guitarion dont les cordes pouvaient se pincer avec les doigts ou être frottées avec un archet, on la tenait perpendiculairement. Elle était posée sur un socle montant ou descendant à volonté ; pour la jouer avec l'archet on la posait entre les jambes comme le violoncelle. (B. F.)

— Sherr, de Philadelphie, apporte des perfectionnents à la guitare. (P. Am.)

1832. Muncks et Charpentier, imaginèrent la Guitare mulii-

corde qui avait pour but d'éviter les principales difficultés de la guitare. Le corps sonore ressemblait à celui de la guitare avec son manche ordinaire monté de six cordes. ' Ce qui la différenciait de Tancienne guitare, c'est que le côté droit du corps sonore, au point où il se joint au manche formait un U au niveau de l'emboiture du manche et parallèlement à la base de l'instrument, l'U se trouvait fermé par une traverse qui soutenait et appuyait sur onze cordes : la tète du manche de l'instrument, au lieu de retourner en arrière comme dans les guitares, formait sur la gauche un angle droit avec le manche comme dans l'ancien luth et supportait huit cordes. L'instrument avait donc vingt-cinq cordes formant une étendue de quatre octaves et qui se divisaient en jeu de harpe pour la main gauche, formé de huit cordes basses accordées diatoniquement; jeu de guitare ordinaire composé de six cordes; et jeu de harpe pour la main droite composé de onze cordes accordées diatoniquement. (B. F.) 1833. — Trajetta, de Philadelphie, un nouvel instrument à cordes pincées qu'il nomme Plettro-Lyra. (P. Am.)

INSTRUMENTS à CORDES FRAPPÉES.

1830. Piano. — Babcock, de Philadelphie, construit un piano à cordes croisées. (P. Am.)

— La Maison Erard substitua aux cordes de cuivre employées jusqu'alors dans les basses de piano, des cordes filées en acier, cette substitution rendit les sons plus clairs et plus bruyants. Cette innovation rendit je crois aussi beaucoup plus distinctif ce timbre métallique qui donne aux instruments d'Erard une qualité précieuse dans les grandes salles, mais un peu trop mordante dans les petits emplacements. Cette maison présenta également une nouvelle construction de sommier. (B. F.)

— Langrenez, Consolidation du piano par des moyens nouveaux, et introduisant une barre de fonte de fer prenant de la masse en aboutissant au sommier. (B. F.)

— Pape, Piano à sommier fondu, nouvelle disposition des marteaux. (B. F.)

— Pleyet, Moyen de conserver intactes les tables d'harnie par leur placage à contre-fil avec un bois droit (BF.)

ESSAI SUR LA FACTURE USniOttlITâLB. 359

— Pomer, IMsposilion nouvelle des chevilles d'accord. (P- P. n- 2.)

— Boller, construisît un piano droit qui a servi de type à tous ceux que l'on fabrique maintenant. Dans ce piano, la table d'harmonie et les cordes étaient disposées dans une capacité ou caisse verticale placée en arrière du clavier et en devant de l'exécutant, de manière toutefois à laisser une ouverture pour le passage des pieds du musicien et des pédales. La longuenr de l'instrument n'était que de O"* A6, et sa longueur de 1"* 30. Un volume aussi peu considérable suffisait à loger les cordes des dix octaves, la mécanique, le clavier et les pédales. Le système d'échappement était fort ingénieux et disposé de manière que le marteau arrivait sur la corde avec toute la vivacité que lui imprimait la touche (B. F.)

— Sachmeister, de New- York, Perfectionnement à la construction du piano. (P. Am. )

— Scabury, de New-York, Perfectionnement à la construction du piano. (P. Am.)

— Streicher^ facteur allemand, perfectionne la mécanique en général, et apporte divers changements à l'échappement anglais.

— Sulot^ Tables d'harmonie à ondulation. (B. F.)

— Thompson, Perfectionnement au mécanisme du piano. (P. A., n» 6,912.)

— Thompson, de New-Yorck, construit un nouveau piano droit. (P. AmO

1831. — Allen, Perfectionnement au piano. (P. A., 6,1 AO.)

— Currier, de Boston, apporte des perfectionnements à la construction du piano horizontal. (P. Am.)

— Kearsing, de New-York, Perfectionnement à la construction du piano. (P. Am.)

— Lichtentkal, construisit en Belgique un piano droit à cordes obliques à six octaves. (B. B., n"" 109.)

— lAchtenthal, construisit en Belgique un piano dit Piccolo (B. B., nMll.)

— Nunns, de New-York, Nouvelle mécanique pour piano (P. Am.)

— Pape, Nouvelle disposition de la table d'harmonie (B. F. )

— Schwieso, Perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. A., n* 6,069-)

— Thompson, de New-York, Mécanique perfectionnée poar piano. (P. Am.)

— Triquet, construit an piano qu'il nomme Piano-conducteur. (B. F.)

1832. La MaisonErard, fit paraître un piano vertical contenant déjà une partie des perfectionnements imaginés par ces babils facteurs pour le piano à queue.

— Fischer, Perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. A., n» 6,304.)

— Crus, crut remarquer que la longueur de la table d'barmonie contribuait puissamment à Texcellence des pianos, et que la largeur ne servait à rien, et que même souvent elle était nuisible, les basses étant toujours trop fortes en comparaison des dessus ; il chercha à éviter cet inconvénient en faisant la table de toute la largeur de l'instru • ment ; elle était à jour par derrière, et étant au-dessus des marteaux elle pouvait se relever facilement en cas de rupture, la table n'était pas collée sur la garniture. (B. F.)

— Groetars, Mécanisme nouveau pour les pianos droits. (B. B.,nM12.)

— Babcock, de Philadelphie, apporte des perfectionnements dans la mécanique du piano. (P. Am.)

1883. — Fissore, de Baltimore, Perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am.)

— Golde-Worthey, Perfectionnement apporté aux instruments de musique. (P. A., n» 6,A88.)

— Meideich, imagina un mécanisme de piano dans lequel l'échappement était vissé à la touche, le régulateur tournait à volonté pour donner plus ou moins de facilité au jeu du marteau. La billotte de l'échappement se retirait à volonté et se resserrait plus ou moins. La vis de l'échappement ne pouvait pas s'écarter de son attaque ; en montant la vis il s'échappait plus vite, et en descendant il échappait plus lentement. Le ressort étant en fer ne pouvait jamais casser. La broche du marteau et la billotte de l'échappement étaient entaillés dans le bois et étaient garnies de drap.

— Pistor, Nouvelle disposition de la table d'harmonie. (P. P.,n«4.)

— Taurin chercha par une nouvelle disposition des cordes du piano à ne donner à la table d'harmonie que

l'épaisseur absolument nécessaire, en se servant de cordes plus fortes que celles employées, sans cependant raccourcir le diaphragme ; pour y parvenir il déchargea la table du poids qui l'écrasait ; dans le système Taurin la table d'harmonie était parfaitement libre et déchargée» elle n'avait qu'une seule fonction à remplir, celle de développer le son, puisqu'elle n'était rapprochée qu'au point de contact contre l'âme ou chevalet qui, lui-même, était en contact avec le dessous des lames formant le peigne. Le chevalet était fixé par des vis à la table d'harmonie et aux lames supportant les cordes, et ne servait que comme conducteur de son.

— Weizek, apporta quelques modifications dans la disposition des marteaux ; par un nouveau mécanisme simplifiant le système, il remplaçait plusieurs pièces, telles que les barres, les vis de rappel, les attrapes et les ressorts métalliques. Les pièces se trouvaient réduites à la touche, l'échappement et l'étouffoir. Ces pièces n'agissaient plus que par la combinaison de leur poids respectif et de leur engrenage. (B. F.)

— Wiezniewski, de Dantzig, Perfectionnements apportés an mécanisme du marteau. (P. P., n*" 27.)

— Zeitter, Perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. A.,.n«6,498.) 1834. — Cluesman imagina un moyen pour tendre les cordes du piano : cette invention consistait dans une vis de pression faisant agir une bascule sur laquelle la corde était fixée et qui donnait la facilité, sans aucun effort, de hausser ou baisser la corde que l'on voulait mettre d*accord. N'étant pas obligé de tourner et de détourner la cheville même sur laquelle la corde était roulée, l'on obtenait un accord plus solide, parce que les trous dans lesquels les chevilles étaient fichées ne pouvaient plus s'élargir, et les cordes étant moins pelotonnées étaient moins sujettes à se casser. (B. F.)

^— Danchell et Greiner construisirent un piano dit à corps résonnant, il était muni d'un mécanisme particulier pour la tension des cordes ; ce mécanisme consistait dans une vis de rappel. (B. F.)

— Debain, notre ingénieux mécanicien et habile facteur, prit son premier brevet pour un nouveau système de mé-

canisme de piano. Tout esprit ingénieux et vraiment habile se roontre dans la simplification des procédés, aussi le système Debain consistait dans la suppression d*un grand nombre des pièces composant alors les systèmes connus. Debain supprimait d'abord un ressort, ce qui réduisait à deux le nombre de ceux employés ; la suppression de ce ressort donnait plus de facilité dans le jeu de la machine et permettait de faire les cadences avec plus de promptitude. Le chevalet posé sur la touche était disposé de manière à recevoir dans une entaille garnie en buffle, le bout inférieur de l'échappement, dont la partie formant demi-cercle recevait intérieurement un ressort attaché à la fourche, agissant librement dans l'entaille faite dans ce demi-cercle garni de drap. Le ressort servait à ramener l'échappement sur le nez du chevalet et en même temps à faire retomber à sa place le marteau qui était fixé à l'échappement par un pivot. Au bout du chevalet était fixée et entoilée une roulette en cuir qui manœuvrait sur un triangle garni de peau de daim, lequel était tenu par un fil de laiton fixé à la partie inférieure de la lame de l'étouffoir ; cette lame pivotait dans la fourche, sur laquelle était fixé le bout d'un ressort montant le long de la lame, à laquelle il tenait par le moyen d'une petite saillie entaillée et garnie de drap. (B. F.)

— La Maison Erard apporta de nouveaux perfectionnements dans la mécanique à double échappement.

— Eulriot chercha à activer la promptitude des marteaux au moyen de six roulettes adaptées au mécanisme de chaque touche ; par ce moyen l'artiste pouvait, disait le facteur, obtenir sur telle touche que ce fût, la répétition d'une note avec autant de célérité qu'il pouvait le désirer. La roulette placée à l'extrémité de l'échappement avait le double avantage de régler l'attaque des ms^teaux, et par sa mobilité de ne point creuser la bascule qui rè^le l'échappement de hauteur.

— KriegeUtein adapta au piano carré le mécanisme de frappement du marteau en dessus des cordes parce que, disait le facteur, la corde se trouvant frappée par dessus, est attaquée contre le point d'appui, le son est plus fort et plus pur que dans les pianos ordinaires où la corde est frappée en dessous. (B. F.)

— Pape constraisit un piano table dont la' table d'harmonie occupait tout le plafond du piano, ce qui donnait plus de volume an son, tout en amoindrissant les dimensions.

— C'est, je crois, aussi, cette même année (1834) que cet habile facteur fit paraître son piano rond composé d'une demi-boule en cuivre, semblable à une timbale, sur laquelle était tendue une table par une bande en parchemin introduite entre les deux épaisseurs de la table ; cette bande de parchemin était montée et serrée par une vis sur la demiboule, de la même manière qu'une timbale ; des barrages légers étaient employés pour empêcher la table de rompre en la serrant. Le tout était fixé sous la caisse par des équerres en fer ; les cordes des basses, faute de longueur, ne pouvant produire le volume de son nécessaire étaient remplacées par des ressorts. Le mécanisme de cet instrument était fort ingénieux, et on y trouvait la facilité de pouvoir changer le toucher du clavier en le rendant à volonté plus ou moins dur.

— Cette année on vit également paraître un piano, dont je ne me rappelle pas le nom du facteur, mais le nom de ce piano était si extraordinaire qu'il m'est resté dans la mémoire. L'instrument était sans fond, et devait par cette innovation, au dire de son auteur, rendre un son plus clair que celui des autres pianos. L'instrument se nommait Piano-apythmolamproterique,

PIANOS EXCEPTIONNELS

1830. — Pianos A SONS prolongés. — lÀechthental con^ivmûixxn piano-viole; c'était un grand piano à queue, monté avec des cordes de boyau; une barre placée au-dessous des cordes servait à contenir autant de petites poulies qu'il y avait de cordes, une barre inférieure faisait le même ofSce ; chaque archet sans fin après avoir traversé les deux poulies, s'enroulait sur un tambour mu par une manivelle que faisait agir l'artiste au moyen d'une pédale ; en touchant une note, l'archet se rapprochait de la corde par le mouvement de la touche, et attaquait plus ou moins fortement, selon la vigueur de l'attaque (même procédé d'archetqueceluideDietzdanslePolypiectrum. (B. B.,n<* •)

1833. — Heiz, de Tolz, près de Tegernsée, en Hongrie, apporta

à Paris un piano à sons prolongés, inventé par lui; ce piano était à queue et possédait deux claviers : celui du bas donnait les sons habituels dn piano; celui de dessus, en touchant les mêmes cordes, prolongeait les sons qui, étaient aussi distincts et plaisaient autant dans leur qualité, que lorsque l'on imprimait aux notes un mouvement lent Un archet qui tirait ce son des cordes, était mis en mouvement par le pied droit. Dans l'éloignement le son d'en haut ressemblait aux sons élevés du violon, dans le bas à ceux d'un alto et d'un violoncelle. La diversité d'effet qu'offrait cette invention, pouvait être comparée en même temps an son du piano, du violon, de la flûte et de l'orgue, pourvu qu'on évitât de frapper à la fois la même touche des deux claviers. Par le moyen des pédales le clavier inférieur éprouvait des changements qui ne se trouvaient pas dans les autres instruments, comme la harpe que l'on imitait à faire illusion ; l'harmonica cylindrique en verre ; l'union des octaves. Si l'on réunissait le quartet que donne le clavier supérieur avec les variations dn ton du piano ordinaire, on se trouvait avoir une multitude de variétés et de qualités de sons. Cette nouvelle mécanique était applicable à tout autre piano. Ce archet continu était le même moyen que celui employé déjà en 1610 par Haus Hayden dans le Geigen-Clavicymbel; en 1717 par un facteur français dans le Clavecin-vielle; par Gerli, mécanicien de Milan; par Pouleau dans VOrchestrino; par l'abbé Trentin dans le Violon-cimbalo; par Mott de Brigthon dans le Sostenante piano- forte ; par Gama dans le Plectraeuphon; par Dietz dans le Polyplectrum.

183i. — Pape^ Perfectionna son piano sans cordes; il construisit ses ressorts en cuivre rouge, jaune et de divers métaux mélangés; il leur donna diverses formes suivant la qualité de son à obtenir. Quoique l'idée ne fût pas nouvelle, comme nous l'avons déjà dit, cet instrument néanmoins était fort remarquable par la simplicité des moyens employés. Pour accorder les basses des ressorts, Pape employait dès petites balles de plomb percées et vissées sur la branche réservée pour le marteau qu'on pouvait visser à volonté en avant de la branche suivant le ton à obtenir. Il accordait les dessus par l'extrémité opposée en les éloignant plus ou rooîos du sommier soit par des écrous ou des vis de pression.

INSTBUMENTS A CORDES FROTTÉES.

1830. — La confection des instruments à cordes frottées suivait toujours la même voie, depuis J. Schubert, qui eo 1803 proposa un changement dans la courbure de Tai'chet et Ant. Galbusera de Milan qui essaya une nouvelle construction. Les luttiers se contentaient d'imiter les anciens.

— On construisit à Vienne en Autriche une Basse monstre. Les dimensions en étaient telles qu'une contrebasse ordinaire était à son égard dans les proportions d'un violoncelle. Cet instrument était monté de sept cordes et son archet se mouvait par un moyen mécanique.

— On assure qu'il existait anciennement dans les magasins de Menus-Plaisirs une contrebasse se jouant avec les doigts ; il fallait monter sur un tabouret pour pouvoir atteindre le haut du manche, on croit que c'est le même instrument qui dans les anciens inventaires était désigné sous le nom de Goliath.

— Bernardel^ imagina des touches taillées en biseau pour les violes et les altos, permettant ainsi de*rapprocher le sol de la touche et évitant aussi de friser les autres cordes. (B. F.)

183A. — Dubois^ artiste de l'Académie royale de musique, fît construire une Octobasse avec un mécanisme spécial, consistant dans une roue qui placée près du chevalet et au dessous des cordes, les attaquait avec plus ou moins d'énergie selon la volonté de l'exécutant qui donnait l'impulsion à la roue à l'aide d'un levier de renvoi; des pédales correspondantes saisissaient les cordes à différentes distances de longueur et faisaient abaisser les cordes et les pressaient à volonté plus ou moins fortement contre la roue.

INSTRUMENTS A VENT SANS BOCAUX ET A ANCHES

1832. — Boehm^ arriva à Paris avec la flûte qui porte son nom; cet instrument avait résolu le problème qui consiste à fermer successivement tous les trous du corps sonore dans un ordre régulier pour une gamme descendante et à les ouvrir de la même manière pour une gamme ascendante, et par là faisait disparaître les fourches, monstruosités acous-

366 ESSAI SUR hk FACTURE INSTRUMENTALE.

tiques dont tous les instruments à vent étaient jusqu'alors entachés. La flûte de Boôhm avait quatorze trous qui fournissaient une échelle chromatique de sons qui se produisaient avec justesse, facilité, ^alité et puissance. Le pouce de la main droite servant exclusivement à soutenir la flûte, il ne restait que neuf doigts pour les quatorze trous. Deux idées heureuses, combinées dans le système de Boêhm, fournirent la solution du problème. La première consistait en une disposition de clefs à anneaux permettant de faire à la fois deux fonctions du même doigt, en faisant a^r l'essieu d'une clef ouverte par le mouvement du doigt qui bouche le trou. Par le même mécanisme, des trous qui, percés à leur place normale ne pouvaient être atteints par les doigts, se fermaient au moyen de longues tiges tournantes attachées aux anneaux, il n'était plus nécessaire de glisser d'une clef à l'autre ou sur un trou comme dans l'ancienne flûte.

— Dacasta, fit paraître une clarinette-basse que lui avait légué Dumas; elle avait un tube recourbé dans le genre de celui du basson, à l'extrémité duquel l'embouchure se trouvait adaptée.

— Rose et Rudall, proposent une nouvelle reconstruction de la flûte. (P. A. n<» 6,338.)

1833. — Gordon, ofiicier anglais, présenta à Paris la flûte qui porte son nom ; elle était construite sur un système bâtard, système mixte entre la flûte ancienne et la flûte de Boêbm.

— Bettenbeil, proposa une nouvelle disposition delà flûte. (P. P.,n«2.)

183i. — Godefroy, substitua à l'ancien ressort, un ressort à boudin fait en spirale, dont la partie inférieure entrait dans l'épaisseur du bois de l'instrument, et la partie supérieure était maintenue dans son équilibre par une pointe adaptée a la clef et qui entrait dans le dit ressort. Par ce moyen on détruisait l'efiet du frottement, on donnait parconséquent plus de durée au ressort et on offrait à l'artiste plus de facilité pour pouvoir lui-même le remplacer.

— Laurent apporta des perfectionnements à sa flûte. On avait essayé de construire des flûtes descendant jusqu'au sol d'en bas, mais il n'y était parvenu qu'en faisant revenir sur elle même la patte portant la clef d'u/, ce qui sans

rendre la flûte d'une longueur démesurée, donnait assez d'étendue pour adapter les cinq clefs supplémentaires indispensables pour produire les cinq demi-tons, existants depuis le «t jusque et y compris le sol d'en bas. Mais cinq clefs supplémentaires, extrêmement longues et en métal, ne pouvant faire jouer la soupape qu'à une très-graude distance du point d'appui, rendaient la flûte très-lourde et d'une exécution difiicile. La nouvelle flûte de Laurent se démontait en cinq parties, elle était munie d' une patte revenant sur elle-même, pendant l'espace de six pouces et demi ; les deux parties étaient fermées par le bout, et ajustées l'une contre l'autre au moyen d'une culasse. Dans cette flûte d'une étendue de trois octaves et demie, toutes les clefs, à partir du ré d'en bas, jusque et y compris celle du sol d'en bas, étaient disposées sur bascule en tous sens. M. Laurent imagina de placer au lieu de branches ou tiges de métal, établissant la communication avec les cinq soupapes, cinq fils d'argent ou autre métal de la grosseur d'une aiguille ordinaire qui produisaient l'effet des mouvements de renvoi pour les sonnettes d'appartements et qui faisaient basculer les cinq soupapes, en leur transmettant par le tirage la pression exercée sur les clefs.

INSTRUMRNTS A VENT MUNIS DE BOCAUX

1830. — Muller, de Mayence, ajouta une troisième ventille au système de Stotzel.

1832. — Il parut à cette époque, en Allemagne, un nouveau système de cylindre dit à mouvement de rotation, composé d'une clef ou canillon de robinet pouvant prendre un mouvement de rotation dans un boisseau, où venaient déboucher le tube principal et le tube aditionel.

— Schmidt^ ofi'rit aux regards un soi disant nouvel instrument nommé Appollo-Lyra^ dont le corps était en bois et qui n'était en réalite que le Psalmolodicon dont nous avons déjà parlé et auquel le facteur avait donné le nouveau nom à cause de sa forme. Cet instrument imitait les sons du cor et de la clarinette qu'il pouvait faire entendre à la fois ou successivement; son étendue était de quatre octaves et se jouciit au moyen de quarante-4eux clefs et de six trous.

— Ce même facteur avait réalisé une autre idée, c'était celle

d*un cor qui rendait Teffet d'an écho lointain, et qu'il appellait Cor enchanté.

— On vit paraître les instruments à pistons donbles, chacun des tubes additionels ayant la perce droite dune part^ mais toujours brisée et retenue de r autre : dans ce système chacun des tubes additionels devait forcement se cornposer«des deux tubes droits très rapprochés l'un de l'autre et raccordés par des courbes d'un très-petit rayon. Cette disposition comportait de nombreux angles droits et les pistons étaient formés de longs tubes concentriques percés dans les mêmes conditions.

18S3. — Buhl (David), fait construire, d'après un modèle venu d'Allemagne, une trompette sur laquelle on pouvait au moyen d'une double coulisse jouer dans tous les tons sans être obligé de faire usage de corps de rechange. — Deshays, remplaça les pistons par des valvules ou clapets dont le mouvement dans un sens ou dans l'autre établissait ou supprimait la communication entre le tube principal et un tube additionel, l'axe du clapet traversait la paroi du tube et était manœuvré extérieurement par une tige articulée à une petite manivelle.

— PertuSj remplaça dans les instruments en cuivre, les tubes ronds qui sont ordinairement en communication avec le piston, par des tubes auxquels il donnait une forme carrée, rectangulaire, ovale, triangulaire, ou bien celle d'un parallélogramme quelconque, disposition présentant, disait l'inventeur, le grand avantage de diminuer la course du piston, sans rien faire perdre à la pureté du son de l'instrument. (B. F.)

— Wieprecht, fit paraître la ventille qui porte son nom, et dont le système aujourd'hui est l'un de ceux le plus généralement employés en Allemagne.

183A. — JaAn, changea la forme du trombone, il supprima la circulation que formait le pavillon avant d'arriver au pre-mier piston auquel il parvenait alors en ligne droite, Il avait remplacé les angles que forment les tubes pour se joindre au deuxième piston, par une courbe qui réunissait ces deux parties de manière à éviter les angles qui occasionnent les ruptures de sons. Le premier piston n'avait pas de communication directe avec le deuxième, et l'air correspondait sans coudes au troisième^

— MM. Meifred et Deshays, imaginèrent un mécanisme ayant ponr but comme dans le système des pistons d'allonger spontanément le tube de l'instrument afin d'en baisser le diapason à volonté. Pour produire cet effet ils avaient adapté sur une partie de l'instrument, soit .cor, cornet ou trompette, et symétriquement, deux tubes additionnels dont les ouvertures des communications étaient bouchées parles valvules, maintenues dans cette position par des ressorts. Si l'on n'avait en qu'un leviersimple appliqué à chaque valvule, il eût pu arriver que l'une des deux appartenant au même côté, eût été fermée avant l'autre et qu'il y eût eu alors perte d'air : pour éviter cet inconvénient le mécanisme des leviers était disposé de telle sorte que l'un ne pouvait marcher sans l'autre. Les coulisses Meifred étaient des organes qu'il fallait adapter au ton particulier dans lequel on voulait jouer, opération préparatoire demandant un certain temps; c'était, nous le ferons remarquer, l'application du même principe déjà mis au jour en 182 A par Sax père dans son Cor amnitonique et l'emploi à peu près des mêmes moyens.) (B. F.) *

* 11 parait que la famille Sax n'avait pas des envieux et des jaloux seulement en France, mais il s'en trouvait aussi à l'étranger. Ainsi nous lisons dans un ouvrage sur la facture des instruments, écrit par M. H. Weltker de Coniershausen, imprimé à Francfort-sur-le-Mein en 1855, page AlO, que : « Der Messinginstrumenmacher^ Sachs in Brûssel verbesserte um 1832^ das von Maifried Zuerst Verfertigte cor à piston, ein Kleine» Horn mit Ventilen

gab dem instrument sogieich den Namen gor

OMNiTONiQUE, ctn Namc der Herrn Sachs bald zu einiger Berûhmtheit verhalf. »

Voyez la bonne foi de l'écrivain : Sax père, en 1824, construit à Bruxelles, au vu et connu de tous les artistes, un cor omnitonique, breveté en France la même année sous le nom de Stuckens, représentant de Sax, et il s'empare en 18S2, selon le dire de l'écrivain allemand, pour construire ce cor qui existe déjà depuis huit ans, d'un instrument qui n'était pas né : on attribue à cette date de 1832 à M. Meifred, ce cor, dit de Meifred, qui n'a vu le jour qu'en 183 A. — Oh bonne foi! ! !

— Perinei, imagina et construisit un nouveau cor à pistons. (B. F.)

INSTRUMENTS A VENT, A RÉSERVOia d'aIR ET A TUYAUX.

1830. — La maison Erard, construisit un sommier d'orgue avec soupapes et des registres qui étaient plus ou moins ouverts ou fermés, par la différence de pression des doigts sur les touches, ce qui permettait à l'exécutant de ne point lever les mains du clavier, pour modifier les effets. Les soupapes étaient multiples, et divisées en plusieurs parties correspondant chacune à un degré d'enfoncement de la touche. (B. F.)

183t. — CabiaSs offrit le premier essai d'un mécanisme pour orgue, auquel on a donné le nom de l'auteur; cet orgue se jouait avec deux doigts, c'est-à«dire, avec un seul doigt de chaque main, l'index de l'un alternait avec celui de l'autre, sur le clavier simplifié. Au dessous de celui-ci, il y avait un clavier ordinaire pour les organistes. Le clavier Ca^tV» ne rendait alors que des unissons; les notes de chaque touche étaient renforcées par les mêmes notes des diverses octaves. (B. F.)

1833. — Walker, de Louisbourg, construisit l'orgue de l'église Saint-Paul, à Franc fort-sur-le-Mein, ayant 7à registres et environ A, 000 tuyaux, 3 claviers de mains, renfermant 6A touches, deux claviers de pédales, ayant 27 touches avec crescendo,

1834. — Dreckhe, nouveau clavier pour les orgues. (P. P. n* 19.)

— Panene, imagine des tuyaux d'orgues, ayant, dit-il, l'avantage d'être mis en jeu avec peu de veut, et conservant mieux l'accord.

— Saulnier, construisit une soufflerie mécanique pour buffet d'orgues.

INSTRUMENTS A VENT A RÉSERVOIR d'aIR ET A LAMBS VIRRANTES.

1830. — Grucker et Schott, de Strasbourg, imaginèrent un nouvel instrument, qui n'était qu'un Physharmonica, légèrement modifié et perfectionné. (B. F.)

— U Accordéon vit le jour cette année : tout le monde connaît cet instrument, à anches libres, renfermées dans une

petite caisse soufflet, qui se dilate ou se resserre à volonté, et produit par le vent la vibration des lames ou anches; instrument fort simple dans son enfance, il est devenu fort compliqué en vieillissant.

— Sylvestre fit paraître un instrument de la famille des Physharmonicas, on le nommait Kalltst-Organon.

— Mùnch, mécanicien anglais, construisit, à Londres, un instrument de la famille des Physharmonicas, nommé Aeolophone; il se composidt de lames métalliques, mises en vibration par Faction de l'air ; le clavier avait six octaves et trois pédales : Tune donnant le vent, les deux autres servant à en régler la force ou la douceur. (P. A., n» 5,802.)

1832.— Zwalen, de New- York , imagina et construisit des orgues-séraphines. (P. Am.)

1833. — Grosh, de Lancastre, fit Tapplication du vent aux instruments de musique à cordes. (P. Am.)

183A. — Cavaillé'CoU, adapta à un piano carré, un Jeu de lames vibrantes, et nomma cet instrument Polkilorgue^ dont le sommier s'ouvrait de la même manière que la couverture d'un livre.

— Éhrhart, construisit un instrument nommé Orgue- Orchestre, composé de six jeax et un triangle : bourdon, presiant, flûte, doublette, hautbois et flageolet, l'instrument était à manivelle; il avait la forme d'un secrétaire, et renfermait soixante*sept notes ou touches, il avait deux cylindres mus par trois roues dentées.