IMPRESSION DE LA MUSIQUE
1840. —Derricq, imagina un nouveau procédé pour l'impression de la musique.
1844. — Lopês Valiejo^ proposa son système de Typographie musicale. (B.F. 17,014.)
GOBDES lURMONIQUES.
J840. — Sanguinede^ imagina une nouvelle composition pour tremper douze cordes à la fois, ayant chacune vingt mètres de longueur; cette composition se composait de 2 kil. 50 de suif blanc, de 1 kil. 50 de suif de bœuf, Ikil. d'huile d'olive, 1 kil. de cire jaune, 16 gr. décerne de cerf et 16 gr. de miel de Chamouny. Après la trempe, et pour préparer l'acier à être revenu, il trempait l'acier dans du lait, n'importe la quantité, pourvu que l'acier en fût entièrement couvert. Il mêlait ensuite ce lait à de la poussière de charbon de terre. Après une heure d'ébuUition il retirait les cordes pour les blanchir à la pierre ponce ou à l'émeri. Il passait ensuite ces cordes au four pour les faire revenir. Ce procédé donnait, disait-il, aux cordes de la souplesse et les empêchait de casser. En 1843 Sauguinède opéra d'une autre manière : Il achetait l'acier brut, tiré de grosseur à la filière pour chaque numéro, poli avec de la pâte d'émeri puis attaché en torche de manière que les lames fussent séparées. Après cette première opération il trempait Tacier dans la composition suivante : pour les deux premières octaves du haut, dans un bassin d'huile
pure ; pour la troisième et quatrième octave dans une pré paration, moitié huile et moitié de suif de bouc ; depuis la quatrième jusqu'aux basses dans du suif de bœuf pur. Après la trempe il détachait les cordes, il les tendait et les faisait revenir an feu. Pour les faire revenir il les tendait à un archet très*fort de manière à les rendre lisses et sans coudes, puis il les passait et repassait sur un fer chaud et plat autant que Tacier le demandait pour arriver au point qui l'empêche de casser. Les cordes basses étaient filées sur l'acier trempé ; il remplaçait la forme conique par la forme cylindrique et en trempant graduellement on évitait la casse des cordes qui était l'inconvénient de son premier procédé- (B. F. 14,684.)
1841. — Mignard de Billinge^ oflFre de nouvelles cordes métalliques.
1844. — Savaresse, produisit de nouvelles cordes harmoniques non recouvertes, servant à remplacer les cordes recouvertes d'un fil d'argent, il mettait dans l'intérieur de la corde à boyaux un élastique ou fil métallique quelconque ; par ce moyen il donnait à la corde tel poids que l'on voulait sans en augmenter la grosseur. (B. F.)
APPAREIL DIVERS
1840. — Brasily imagina un nouveau mécanisme de clavier enharmonique dit Pianch-harmonomètre ^ pour orgue et piano. (B. F.)
— Martin (Casimir), imagina un mécanisme destiné à l'exercice des doigts des pianistes et le nomma Chirogymnaste. (B. F.)
— Magner^ produisit une sorte d'instrument qu'il nomma Bracelet servant à fixer la position des mains sur le piano. (B. F.)
— Reintjes^ imagina de remplacer dans les pianos les chevilles ordinaires qu'on est obligé d'enfoncer dans le bois et qui sont difficiles à tourner, par une vis montée sur un petit support en équerre ; un écrou marchait et tensût la corde. Il suffisait d'une clef de montre pour faire marcher la vis. (B. F.)
— Prédeval (comte de), proposa de remplacer les couvertures des touches du piano par des gâteaux de kaolin et de
petunsée^ traités commine pour la porcelaine ; cette pâte moulée dans des formes convenables devait donner des petites lames parfaitement solides et blanches. La couche destinée à recevoir la colle devait rester brute. (B. F.) 1842. — Le Bihan^ appareil servant à lire la musique, appelé Chrononome. (B, F.)*
— Gotnely construisit un nouveau clavier, dit Clavier harmonique^ ayant pour bot de joindre au clavier propre de l'orgue, un clavier de forme ordinaire mais de courte dimension, ayant deux octaves et demie au plus et dont chaque touche prodaisait des accords majeurs ou mineurs. Ces accords se variaient à volonté à la tierce en forme de duos, ou des accords pleins ou parfaits. (B. F.)
— Martin de Toutant^ imagina pour les instruments^ archet, une touche, dite phonograde ^ devant servir aux élèves à jouer juste. Cette touche était une espèce de manche dans lequel se trouvaient incrustés des petits cercles ou lentilles de métal quelconque, à des distances et des proportions voulues. Les cercles n'avaient point de saillie, leur couleur seule se détachant sur le fond du manche ou de la touche fixait l'attention de l'élève, qui en passant le doigt au milieu de ces points devait obtenir toute la justesse de son possible. (B. F., 15,579.)
— Pape^ adapta aux pieds de ses instruments des roulettes à ressorts. (B. F.)
— Sax père, imagina un appareil servant à tenir le piano constamment d'accord. (B. B.)
1844. — Balloteauy proposa pour les élèves violonistes un mécanisme appelé Guide du bras gauche. (B. F.)
1844. — Brokedon^ couverture pour les instruments de musique à cordes et à clefs. (P. A. 10,270.)
— Chambry^ nouveau procédé de boites à violons. (B. F.)
— Fritsch, moyen mécanique de faciliter aux enfants l'étude du piano. (B. F.)
— Guérin^ imagina une clef d'un nouveau genre et d'une forme différente de celles existantes pour l'accordage du piano. (B. F. 16,388,)
— Guérin^ appareil destiné à délier les doigts nommé Stenochire. (B. F., 16,761.)
1844. — Ivesy de Bristol, imagina une nouvelle espèce de chevilles d'accord. (P. Am.)
18AA. — Tessers^ proposa des chevilles propres à accorder les pianos de toutes les formes. (B. F. 1A,9A3.) — Wolfshon^ imagina à Paris un diapason d'un nouveau système qu'il nomma Diapason Wolfshon.
EXPOSITION DE l'INDUSTRIE DE 18AA.
