TRAVAUX DE LA FACTURE INSTRUMENTALE DE 18/É5 A 1849 INCLUSIVEMENT
INSTRUMENTS A CORDES PINCÉES
Rien d'important ne se fait remarquer dans cette spécialité de la facture instrumentale, la Harpe semble disparaître de plus en plus, et la guitare est reléguée aux mains des chanteurs de cours.
18â7. Guitare. — Aznavour^ pour remédier au manque de justesse des cordes employées sur les instruments dont le manche est divisé comme celui de la guitare, rendit variables et mobiles les chevalets sur lesquels repose chaque corde, de manière à pouvoir allonger ou raccourcir la corde pour en corriger la fausseté. (B. F., A, 879.)
instruments a cordes frappées.
Les pianos subissent à chaque instant de nouveaux essais que les inventeurs décorent du nom fastueux de perfectionnements ; mais on remarquera que bien peu méritent ce nom. Ces essais, ces tatonements sont si nombreux que nous ne pouvons que les indiquer sommairement.
1845. Pianos. — Badlam^ de Posldam, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am.)
— Brugel^ Perfectionnement à la construction du piano.
(P. p.,n»ao.)
— Colesman^ augmentation du son du piano. (B. F., 631.)
— rrtwive?//, produisit des sons harmoniques qui forment écho avec le ton ordinaire. Ce moyen consiste dans une disposition particulière des étouffoirs; les sons sont obtenns en plaçant sur la corde ou les cordes de chaque ton on demi-ton, et au milieu de leur longueur, un étouffoir élastique, qui étant pressé sur les cordes en réduit la vibration et produit le son harmonique. (P. A., n' 937.)
— Delataste^ système d'attache pour les cordes dites Sanguinède^ sans être obligé de les recuire. (B, F., 90.)
— Draper^ de Boston, perfectionnements apportés à la construction du piano. (P. Am.)
— Dubois^ construisit une nouvelle fourchette qu'il nomma fourchette à pression, (B. F., 408.)
— Eggert^ proposa quelques amélioratk>ns de détail dans la construction du piano. (B. F., 2,195.)
— Eulriot, perf. à la constr. du piano. (B. F., 2,130.)
— Folly^ imagina un nouveau genre de clavier qu'il nomma clavier géométrique (B. F., 2,076.)
— Hattersley^ renforça le fond qui porte les cordes, par l'application de tirants flexibles en métal. Par ce procédé il pouvait diminuer la cambrure opérée par la charpente pour le tirage des cordes. (P. A. , 10,693.)
— Herding^ construisit un piano présentant par devant l'accord des cordes et le frappement. (B. F., 182.)
— Horst^ de la Nouvelle Orléans, adjoint des lames vibrantes au piano. (P. Am.)
— Hutner^ fourchettes à vis à double effet ; ce facteur adapte sous les fourchettes à pression des pianos et des pianinos, un support d' étouffoir disposé pour raccourcir le marteau. Le support de cet étouffoir se trouvait monté sous la fourche. (B. F., 499.)
— Jahn^ imagine un système complet de fourchettes à noix pour les marteaux. (B. F., 214.)
— Kriegetstein^ fsdt paraître un piano demi-oblique ; cet instrument, véritable et précieuse innovation pour le monde musical, unit l'amplitude des sons, à l'élégance de la forme.
1845. — Nikels^ perfectionnemeiit apporté à la construction du piano. (B. F., 3,517. — P. A., 10,897.)
— OUivier de Lyon, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am.)
— Pape^ perfectionnement apporté à la construction du piano. (B. F.,647.)
— Philléo de Utica, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am.)
— Poulet^ voulant éviter les inconvénients qui résultent dans les pianos de la garniture des fourches, substitue au drap ou au tissu collé, une garniture double, en cuivre ou
en caoutchouc; il existe dans le tube une seconde garniture en drap dans laquelle tourne le pivot. (B. F., n- 1,467.)
— Bodewaldy perfectionnement au mécanisme du piano et dupianino. (P. P., 66.)
— Rueckert de Bsdtimore, perfectionnement apporté à la construction dn piano. (P. Am.)
— Viollet^ pour remédier au gonflement du bois dans les temps humides, adapte au clavier du piano des mortaises métalliques. (B. F., 2,519.)
— Walker de Carlisle, nouvelle construction du piano. (P. A., 10,868.— P. Am.)
— Warren de Montréal, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am.)
1846. — AUiaume^ système de piano dit Constant accord (Voir plus loin). (B. F.)
— iliir^ chercha à raccourcir les cordes jusqu'au chevalet au moyen d'une tringle fixée par son extrémité courbe au sommet inférieur. Les cordes, au dire de l'inventeur, étant plus courtes, sont moins sujettes aux influences atmosphériques. (B. F., 2,895).
— Bêcher^ perfectionnement apporté à la construction des pianos (P. P., n' 22 )
— Bord imagine un mécanisme ayant pour but de faire instantanément réagir le marteau pour répéter la note sans être obligé de laisser remonter la touche entièrement. Ce mécanisme consistait dans la combinaison du pilote et du ressort qui le tient suspendu et le relève au besoin. (B. F., 4,332).
— Btirkinyoung construit une table munie de cordes har-
moniques qu'il fixait à la table ordinaire et à la caisse du piano ; ce facteur avait également imaginé un mouvement mécanique pour les marteaux frappant au-dessus des cordes, et il réglait la tension des cordes au moyen d'un écrou et d'une noix. (B. F., 3989. — P. A., 11,242).
— Domeny cherche le moyen de contrebalancer la tension des cordes par une autre tension agissant en sens inverse et produisant un équilibre qui devait décharger autant que possible le cadre des efforts qui le sollicitent. (B. F. 2,965).
— Dreschke imagine un genre de clavier pouvant s'appliquer à tous les instruments à clavier afin d'éviter l'inconvénient que présente l'inégalité de largeur des touches. (B. F., 8180. — P. A., 11,320).
— Eck, nouveau mécanisme pour piano. (P. P., n* 24).
— Gaudeffoy^ perfectionnement appoité à la construction du piano. (B. F., 3,276).
— Guihman^ perfectionnement apporté à la construction du piano. (B. |F., 3,201).
— Huttner^ nouvelle disposition des fourches et des supports d'étouffoirs. (B. F., 4,246).
— Knavss^ nouveau mécanisme répétiteur. (P. P., n* 44).
— KriegeUtein imagine un mécanisme répétiteur pour le piano droit, d'une précision et d'une simplicité fort remarquables. (B. F., 4,492).
— Mott^ nouvelle construction du piano. (P. A., 11,180).
— Muller, perfectionnement apporté à la mécanique da piano. (P. P.,n" 1).
— Philleo de Utica, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am.)
— Schriber de New- York, perfectionnements apportés à la construction du piano. (P. Am,)
— Spaer^ perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. A., 11,681).
— Storer, perfectionnement apporté à la construction du piano. (B. F., 4,822. — P. A., 11,261).
— Warker, nouvelle disposition des cordes et de la table d'harmonie. (P. P., n» 45).
— WolfeL Cet habile facteur perfectionne le mécanisme répétiteur et la cheville mécanique à vis destinée au tirage des cordes, donnant la faculté de passer du fortissimo au pianissimo^ avec certitude et sans variation dans le toucher
du clavier et de répéter rapidement la note sans être obligé de remonter entièrement la touche. (B. F., 3,502). 18&7. — Brandi j perfectionnement apporté au mécanisme du piano. (P. P^n^ô).
— Debain^ système de piano de concert. (B. F., 6,349).
— Florence^ application de l'échappement continu aux pianos droits. (B. B., A,S5A).
— Guggemos se sert, pour régler la hauteur de l'échappement des pianos droits, de deux nouveaux genres de pilotes. (B. F., 6,152).
— Uerold imagine un système répétiteur à brisure. B. F., 6,616).
— Nunns^ perfectionnement apporté à la construction des pianos. (B. F., A,923).
— Eohderu Jadis, pour adoucir et régler la rotation du pivot qui réunit la noix à la fourche, on amincissait coniquement chaque bout du pivot et on le faisait frotter dans une garniture en drap et en feutre; mais, cette garniture était sujette à se gonfler à Thumidité. Pour éviter ce grave inconvépient, Rohden a imaginé une fourche dite compensatrice laissant au pivot toute la mobilité désirable. (B. F., 4,933).
— Le même facteur imagina un nouveau mécanisme répétiteur. (B. F., 6,508).
— Sulot fait l'application au piano d'un double jeu de cordes que frappe un seul marteau. (B. F., 6,583).
— Vogeisangs imagine un marteau régulateur pour les pianos. (B. B., 4,695).
— Wiszniewski. Nouveau mécanisme répétiteur. (P. P., n* 38).
— Woolley donna une nouvelle disposition à la partie du cadre qui soutient l'action des cordes ; de sorte que cette action est contrebalancée par quelques-unes des autres parties. Il appliqua des ressorts montés sur des plaques et y fixa un certain nombre de cordes. (B. F. , 4,978. — P. A. , 11,285).
— Zeiger^ nouv. mécanisme dit Polysonor. (B. F., 5,203).
— Zeilmeyerj perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. P.,n'»60).
1848. — Bonnifas^ construisit un piano dont le cadre était en fer. (B. F., 7,537).
18A8. — HerdUnq remplaça le bois dans presque toutes les parties du piano par le fer, le clavier était en dehors de l'instrument. (B. F., IhhlO).
— Limonaire disposa le mécanisme où il attacha les étouffoirs, de manière à ne former qu'un seul ensemble.
, — Mongommery, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. A., n* 12,018.)
— Montai présenta un mécanisme nouveau à échappement continu 9 destiné à faire répéter la note à toutes les hauteurs de la touche et devant produire, au dire du facteur, un son plus fort ou plus faible, suivant le degré d'abaissement de cette touche.
— Le même facteur construisit un piano, dont le corps sonore est renversé sur la mécanique : le corps sonore est monté en équilibre sur deux jHvots qui loi servent de centre de mouvement, et sur lesquels on peut le faire balancer pour le relever verticalement, permettant ainsi à l'accordeur d'arriver plus facilement au plan des cordes. (B. F., n» 7,070.)
— Mundigo^ perfectionnement à la mécanique du piano. (B. F., n* 7,760.)
— Rheinlander imagine un système de piano à double traction, afin d'établir l'équilibre dans le tirage des cordes. (B. F., n« 7,351.)
— RogeZy perfeet. à la constr. du piano. (B. F., 7,&56.]
— Schœnewerk établit nn piano à cordes obliques avec pédale expressive, opérant non plus par choc et subitement, mais d'une manière progressive.
18A9. — Alliaume, pour éviter les inconvénients que présentent les variations de longueur des cordes sous les influences hygrométriques et thermométriques, rend mobiles, dans son système dit constani^accord^ les pointes d'attache des cordes qui sont tendues par un poids fixé au bras d'un levier. (B. F.)
— Boisselot apporte quelques changements dans la position des cordes du piano, et il nomme son instrument ainsi amélioré piano-planicùrde. Les trois cordes cylindriques, dont chaque note est ordinairement pourvue, étaient remplacées par une lame d'acier représentant une corde plate ; une pédale agissait sur le mécanisme des étouffoirs de telle sorte qu'après avoir abaissé cette pé-
dale, il suffisait de donner un certain choc à une ou plusieurs notes pour eu prolonger la vibration. (B. F., 8,289.)
— Creveau^ perfectionnement apporté à la mécanique du piano. (B. F.,n«8,A56.)
— > Crapet^ imagina nn nouveau mécanisme pour les pianos droits, à la construction desqnels il apporta certains perfectionnements. (B. F., n"» 9,030.)
— Domeny améliora le moyen de contrebalancer le tirage des cordes dont il éstlecréateurt et dont nous avons parlé plus haut.
— Faivre construisit un piano à cadre métallique, muni ù' agrafe» à chevalets, c'est-à-dire d'agrafes formant chevalet.
— Gaidon imagina un mécanisme donnant au clavier les avantages du double échappement.
— Gray^ proposa à Albany (Etats-Unis) quelques perfectionnements à la construction du piano. (P. Am. 6223.)
— Herz (Henri) présenta des instruments dont le mécanisme reposait sur le parquet du clavier ; le corps sonore avec le plan des cordes qui y étaient attachées se trouvait renversé sur les marteaux.
— H ont, de la Nouvelle-Orléans, perfectionnement à la construction du piano. (P. Âm. 63Â2.)
— Lacout annonça des pianos Diplophone; le nom seul de l'instrument nous est parvenu. (B. F. , n"" 8,82A.)
— Magner^ perfectionnement à la construction des pianos. (B. F., n« 8,924.)
— Parker^ perfectionnement à la construction des pianos. (P. A., n* 12,600.)
— Rohden imagina un mécanisme répétiteur pouvant servir à tous les genres de pianoa. (P. F., n** 8,670.)
— Scholtui^ adapta à ses instruments, un échappement composé, emprunté aux difiërents systèmes aujourd'hui dans le domaine public.
La déviation occasionnée dans les pianos par la tension des cordes, étant une des principales causes du peu de durée des instruments ordinaires, neutraliser cette déviation a été le problème que beaucoup de facteurs se sont proposé. Mais tous les moyens iosagioés ayant été jusqu'à ce jour insuffisants et trop faibles pour résister à nn tirage aussi énorme, Scholtus imagina un système de mécanisme
assez énergique pour maintenir l'accord et sur lequel la température n*a aucune influence; il maintient le sommier, et le contre-sommier, sans craindre le décollage, presque tonjours inévitable dans certains climats. Il fait emploi, dans ce système de doubles crampons, dits Cramponê-Scholtus, avec écroux mobiles, au nombre de quatre, espacés régulièrement sur la longueur de l'instrument et saisissant dans toute leur épaisseur les sommiers et contre-sommiers. Ces Crampons se composent d'une barre de traction en fer laminé, rabattu, ayant la forme d'un 7 allongé, dont le crochet vient se rabattre sur le sommier, où il est solidement maintenu par une vis. Cette barre se continue jusqu'à la partie inférieure où elle pénètre dans le contresommier des pointes d'accroché et s'y tj^ouve arrêtée par un écrou qui sert non-seulement à la maintenir, mais aussi à la raccourcir ou à la rallonger. Pour les pays soumis à une très-grande variation de température, le facteur a opposé de la résistance à la dilatation des barres de traction en fer, en les accouplant solidement à une barre de cuivre. (B. F.)
— Swan, de New-Bedfort (Etats-Unis), chercha à perfectionner les tables d'harmonies. (P. Am. 6656. )
— Van-Gikj. remplaça la garniture en drap, des mécaniques, par le caoutchouc. — Les ressorts en métal font place à des ressorts également en caoutchouc.
— Wise, perfectionnement apporté au mécanisme. (P. A.)
— Zeitter, perf. à la construction du piano. (B. F., 8,869.)
PIANOS EXGEPTIONIIELS.
18i5. — Pianos ogtaviant. Hérold, construit un piano muni d'un mécanisme pour octavier (B. F. 281.)
— Muller, piano octaviant. (P. P. n* 80.)
1846. — Soudet, construisit un piano droit à double octave qui par la largeur du chevalet et du sillet présentait une longueur de corde double du ton naturel, ce qui donnait à volonté par le mouvement d'une pédale les deux tons réunis en un seul, et doublait le son du piano.
1846. pianos a sons prolongés. — Schayrer, prolonge le son dans les pianos par l'application de lames vibrantes au mécanisme. (B. F. AOO.)
18&6. — Messonnier^ piano à six cordes unissonnes avec tension opérée par une vis de rappel. (B. F. 3A75.)
18A7. — Bardies^ chercha la continuité du son ; mais il chercha vainement, car ses moyens pour y parvenir n*offraient rien de nouveau. (B. F. 6,&27.)
— ifferrter, construisit un piano à double table d'harmonie reliées entre elles par une pièce nommée conducteur acoustique.
— Messonnier^ imagina un appareil pouvant s'appliquer au piano. Au moyen de cet appareil on pouvait, au dire de Fauteur, obtenir des sons soutenus, c'est-à-dire conservant leur intensité première aussi longtemps que l'on pressait la touche. (B.F. 5016.)
— Vogelsangs, proposa pour augmenter le son de l'instrument un système de cordes obliques et croisées. (B. B. A,558.)
— Van-Overbergh, construisit des pianos avecdouble table d'harmonie dans le but d'augmenter l'intensité du son, de le rendre plus sonore et plus plein. (B. F. A517.) 18A9. — Bœderj chercha à prolonger le son du piano et à rendre un son semblable à celui que produit l'archet dans les instruments & cordes, perfectionnement imaginaire , et déjà tenté par bien des facteura, mais tous y ont renoncé parce qu'ils ont reconnu que le perfectionnement prétendu enlevait au piano son caractère. Rœder avait adapté au piano vertical un mécanisme consistant en un rouleau muni d'un ou plusieurs volants souples en peau, draps, on feutre attaquant les cordes transversalement. Ce rouleau servait de tète à une broche qui portait à son extrémité inférieure un bouton garni de pointes. Ce bouton, lorsque la touche était attaquée venait se poser sur ce cylindre qui était déjà en jeu et qui tournait horizontalement ; la longueur était égale à la largeur du piano. Ce cylindre était muni d'une gai-niture formant engrenage en peau et fonctionnait dans les dents ou pointes du bouton. Lorsque le mécanisme était mis en action, le cylindre tournait, et lorque la touche était attaquée, le bouton engrenant avec la garniture du cylindre, faisait tourner le roulean, lequel au moyen de ses volants qui frappaient continuellement les cordes prolongeait le son de celles-ci et
le rendait semblable an sod que prodnit l'archet. Mais on n'avait en réalité ni un bon instrument à archet, ni un bon piano. (B. F. 7,835.)
— PIANO A PEDALIER. L'idée del'application d'un clavier de pédale au piano n'est pas nouvelle; il y a eu des clavecins avec pédalier. Sébastien Erard avait fait aussi, il y a bien longtemps, un clavier de pédales d'une octave, dont la caisse souore était séparée et pouvait se placer sous tous les pianos. Le rédacteur du Newton*s patent Journal dit que MM. Coventry et HoUier, facteurs de Londres ont aussi fabriqué des pianos à pédales il y a quelques années.
18i6. — H esselbein ^^apta, à un piano un clavier de pédales correspondant aux marteau des cordes. (B. F. 18S.)
18&8. — Blanc ^ pour faciliter l'étude de l'orgue adapta aux pianos droits un mécanisme dit pédalier.
— La Maison Erard^ reprend l'idée de Sébastien Érard et adapte à son piano à queue grand modèle un clavier de pédales donnant la facilité à l'artiste d'exécuter les notes de basses, tandis que les deux mains sont occupées dans le haut de l'instrument. La puissante sonorité de cet instrument se prête à merveille à l'application d'un clavier de pédales de deux octaves tel que Erard l'a établi, et la combinaison des deux mains réunie à l'exécution des pieds produit un effet qui surpasse tout ce qu'on peut obtenir sur un autre grand piano, quel que soit d'ailleurs le talent de l'artiste par qui celui-ci est joué. Un pareil instrumentpeut seul fournir les ressources nécessaires pour l'exécution des pièces d'orgue magnifiques de J.*S. Bach et des autres grands organistes de l'Allemagne. Peu d'organistes ont à leur disposition des instruments sur lesquels ils puissent s'exercer pour former leur talent : un piano semblable à celui d'Erard leur tient lien d'un orgue.
1346. — Piauostranspositeurs. — Carteaux, imagina un appareil transpositeur. (B. F., 1,334.)
— Montai, Perfectionnement au piano ayant pour but de faire transposer l'instrument. (B. F., 3,127.)
1847. — Bardies, imagina un mécanisme qu'il nomme serrure de transposition pour piano. (B. F., 6,133.)
18A7. — Pianos sans oordbs. — Hills construisit en Angleterre un genre de piano, dans lequel les cordes sont remplacées par des diapasons mis en mouvement par des ressorts. Système déjà mis en pratique par Pape dans son piano sans cordes. (P. A., 11,768.)
— Nunns et Fischer, de New- York, imaginèrent de combiner une sorte de timbre avec un piano ordinaire, de manière que les cordes du piano et les timbres correspondants étaient frappés en même temps que les touches faisaient frapper des marteaux différents; ils nommèrent leur instrument i7t^/o£ftiim à timbres. (B. P., 6,497.)
— Papelard, imagina un genre de piano sans cordes dit Claviola; à l'extrémité de chaque touche se trouvait fixé par une vis un petit morceau de bois rectangulaire qui au moyen d'une seconde vis faisait levier sur la touche. Le sautereau était maintenu dans une mortaise qui se trouvait au bout du levier ; à l'extrémité du sautereau était un bec en acier, servant à pincer le bout d'une lame sonore, (système déjà connu.) (B. F., 6,17â.)
18A8. — Piano mécanique. — Debain^ construisit un instrument mécanique dont l'idée lui avait été donnée par son appareil Antiphonel^ dont l'effet sonore se produit au moyen de petites planchettes garnies de pointes de fer représentant toutes les notes qui composent un morceau de musique. Le facteur ne considérait pas le piano-mécanique comme innovation musicale mais bien comme une impulsion don^ née à l'art.
Ce piano possède le double avantage d'être en même temps un ^i^noaoee clamer ordinaire pour les artistes, et, pour les amateurs non musiciens un instrument sur lequel ils peuvent exécuter les œuvres, les plus difficiles.
Les effets combinés par ce mécanisme s'obtiennent à l'aide de petites planchettes sur lesquelles sont notés les airs ou les morceaux qu'on veut jouer; ces planchettes, qui se vendent an mètre de longueur, se placent, à la main, successivement, et agissent sur des marteaux indépendants de ceux du clavier. Le mouvement leur est imprimé par un système très-simple. (B. F., 7,7A6.)
— Zeiger, imagina un mécanisme dit Polysonor^ applicable au piano, pour faire rendre plusieurs sons par la même touche. (B. F., 5,203.)
INSTRUMENTS A CORDES FROTTÉES
Cette classe d'instruments offrit peu de perfectionnement; on se contenta d'imiter les anciens maîtres.
1845. — Brooks^ perfectionnement aux instruments de musique à cordes. (B. B.)
18A6. — Othon imagina un genre de chevalet à banquette; mais cette idée plus ingénieuse qu'utile eut peu de succès.
18A7. — Bellan tenta de faire adopter, mais vainement, un nouveau système d'âme et de barre.
— Rambaux façonna la table de ses violons par moitié en portion de cylindre, puis à l'aide d'une chaleur et d'une certaine pression, il leur donna la courbure longitudinale, d'où il résulta que le fil du bois ne fut pas tranché.
— Chanot construisit une basse renfermant dans son sein une seconde caisse de basse pour donner, dis^t le luthier, au son, plus d'énergie.
— Henry établissait un baryton étant à l'octave du violon.
INSTRUMENTS A VENT SANS BOCAUX
1845. — Buffet-Crampon s'attacha à l'amélioration de la clarinette dans plusieurs de ses parties. (B. F., n** 2,15S.)
— Succama apporta quelques perfectionnements dans la perce de la flûte et dans la disposition des clefs. (P. A.. n* 10,558.)
1846. — Brod perfectionna le Hautbois; cet artiste habile avait reconnu que pour ôter aux sons graves de l'instrument r&preté désagréable qui les accompagne, il fallait le faire descendre plus bas, et conséqueroment allonger le tube de l'instrument; Brod changea également la position de plusieurs clefs.
— Gyssens ajouta au flageolet ordinaire une spatule et quatre clefs, à l'aide desquelles on obtenait un si naturel sonore, Vut dièse premier octave, le ré naturel et le ré dièse deuxième octave, enfin le sol naturel première ococtave.
On obtenait au moyen de la spatule le sol naturel, le sol dièse de la deuxième octave. (B. F.)
ESSAI StfR LA FACTURE llfSTRUMEPiTALE. 449
1846. — Muller construisit une clarinette basse. La forme et la distribution que l'inventeur donnait à cette clarinette lui permettait d'enricbir l'instrument de quatre notes de plus qui complétaient la gamme inférieure en la faisant descendre à Yut. (B. F., n* 8,102.)
— Lefebvre supprima les notes factices de la clarinette par l'application d'un système d'anneaux. (B. F., S486.)
— Sax (Adolphe) donna le jour à un instrument nouveau, dont il forma une famille, et qu'il a nommé saxophone. L'inventeur a cherché à créer un instrument qui par le caractère de sa voix pût se rapprocher des instruments à cordes, mais qui possédât cependant plus de force et d'intensité. Le saxophone est en cuivre, sa forme est celle d'un cdne parabolique ; il a pour embouchure un bec à*anche simple, dont l'intérieur très-évasé va en se rétrécissant vers la partie qui s'adapte à l'instrument. Cette belle famille d'instruments nouveaux, dit M. Fétis, dans la Gazette musicale^ doit son existence à Sax : je veux parler des saxophones^ dont la forme, la sonorité, l'agent de production et le timbre sont absolument nouveaux. Ceux qui ont entrepris la ruine de l'inventeur ont débuté par traiter l'invention de chimère sur la simple annonce qui en fut faite et avant qu'ils en eus$ent rien vu. Puis, lorsqu'il n'y eut plus moyen de douter de son existence, ils se mirent en quête de quelque chose qui eût quelque ombre d'analogie avec cette nouveauté, réputée auparavant comme impossible, impraticable, fabuleuse, et l'on finit par découvrir une méchante imitation de la clarinette basse de Sax, brevetée en 1838, à laquelle le prétendu inventeur avait donné le nom de batyphone; batifolante plaisanterie qui ne put soutenir le premier examen des savants experts du procès. Et d'abord le saxophone est un tube en forme de cône parabolique, et le batyphone est cylindrique; le saxophone se divise harmoniquement par octaves, comme la flûte, et le batyphone par douzièmes, comme la clarinette ; le premier octavie^ l'autre guintoie. Laissez faire pourtant : les détracteurs ne sont pas à bout d'arguments. Le saxophone a un bec et une anche de clarinette : donc ce n'est qu'une variété de cet iûsirument. On peut dire de ces choses impunément devant un monde d'ignorants qui ne sait de quoi
l'on parle ; mais devant des experts et des Juges compé* tents, rUIusion se dissipe bientôt. L'expertise a démontré en eifet que la construction du bec du saxophone est trèsdifférente de celle du bec de la clarinette, et que ses effets n'ont pas d'analogie.
Ce qui distingue /id. Sax, dit encore M. Fétis, de tous ceux qui se sont occupés de ce genre de production, c'est qu'il se place, dans toutes ses créations, au point de vue des nécessités de l'art, et qu'il en a l'instinct le plus fin. Si l'on se souvient que tout ce qu'il a fait a été produit pendant les persécutions de quinze années que lui ont fait subir ses envieux et ses spoliateurs ; que, lorsque ruiné par eux, réduit à la misère, et atteint par une maladie qui paraissait devoir être mortelle, l'activité de sa faculté d'invention ne s'est point affaiblie, et que ses plus belles et ingénieuses conceptions sont précisément le produit de ces temps où tous les genres d'infortune l'assiégeaient, on ne peut se défendre d'admirer en même temps la force d'âme qui seule en a triomphé. Quand les intérêts hostiles auront disparu, et qu'il ne restera plus que le souvenir de l'artiste et de ses travaux, son nom sera inscrit parmi les plus célèbres. (B. F., 8,226.) 1847. — Boëhm reconnaît le désavantage de la perce cylindrique pour le tube des flûtes; il adopte la perce conique vers l'embouchure, ce qui était le contraire à la forme ordinaire. (B. F., 6,060).
— Bordogni chercha à réformer généralement la constroction du basson en changeant la position des clefs.
— Caste fit paraître une flûte dite flûiéole dont la perce était conique et qui avait une grande embouchure d'une forme particulière. Il construisit également une sorte de clarinette-alto^ décorée du nom de mHodore\ le corps était en bois, le pavillon en cuivre ayant à peu près la forme du cor anglais, et recourbée en avant.
— Pelitti de Milan construisit un basson en fa avec douze clefs.
— Pratten perfectionna la construction des flûtes par un changement dans la disposition des clefs. (B. F., 6,S02).
— Rose donna aux flûtes un corps presque rond avec tète parabolique et ayant un peUt trou armé d'une clef i)our rendre le C naturel. (P. A., 11,868).
— TrUbert imagina son système de clarinettes multiphoniques avec bec à table mobile et tin nouvean presse -anche. Ce système permet de jouer avec le même instrument dans les tons de utj si bémol et la. Cette clarinette était à coulisses, permettant de donner à l'instrument les longueurs et les proportions convenables à deux, trois et même quatre clarinettes de tons différents. (B. F., 6,037).
18i8. — Clinton apporta quelques changements dans la construction de la flûie^ et une nouvelle disposition des clefs. (P. A., 12,878).
— Ckristman de New-York fait subir à la flûte quelques changements dans 4a perce. (P. Am., 6,068).
1840. — Triébert appliqua aux hautbois de divers tons une combinaison nouvelle de clefs, afin de simplifier le doigté. A l'aide de ce système on peut employer tous les anciens doigtés, ce qui offre l'avantage aux personnes accoutumées avec l'ancien système de s'habituer graduellement au nouveau, et supprime le grand inconvénient, surtout pour les artistes, de recommencer complètement une nouvelle étude. (B. F., 8,511).
INSTRUMENTS & VENT MUNIS DE BOCAUX
1846. — Alexandre fait l'application des courbes paraboliques et éliptiques sur bases mathématiques à la forme des pavillons des instniiments à vent. (B. F. , 2,&0S).
— Coëffet imagina un système chromatique à colonne d'air curviligne pour les instruments de musique en cuivre. (B. F., 2,000).
— Gambaro, pistons à clefs à bascule dits Pistons^Gambaro. (B. F., 2,162).
— Hallary adapta à la partie inférieure de la coulisse du trombone une soupape à ressort qui permit à l'eau de sortir du tube dès qu'on pose l'instrument à terre.
— . Lamferhoff cxm^vniûX à Berlin un nouveau Sax-horn alto qu'il nomma contra-hom. (P. P., n* 2).
— Macfarlane apporta quelques perfectionnements à la construction des cornets à piston. (B. F., 2,627).
— Sax (Ad.), imagina un instrument de musique dit Saxo-tramba^ dont la construction, au moyen de légères modifications peut être appliquée aux sax^horns, trom-
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à-dire que le premier piston était d'une certaine grosseur, le second plus gros et le troisième encore plus gros, étant réunis, la perce offrait la figure d'un tube conique.
— Lacamas^ construisit un cylindre ou piston^ applicable à tous les instruments de musique en cuivre. (B. F. 2,787.)
— Pelitti, de Milan, construisit une contre-basse en ut, à trois cylindres, nommée par l'auteur Pelittone. (P. Aut.)
— Retie^ apporta quelques modifications à la construction du trombone, c'est sans doute le même que le perfectionnement breveté en Belgique sous le nom de Derette. (B. F., 3,662.)
— Saxipère, perf. son Cor-omnitonique. (B. B., 3,876.)
— Schverny's, imagina un nouveau moyen pour changer de ton des instruments en cuivre qu'il nomme Tonwechsel machine, machine à changer de ton.
1847. — Belorgey, imagina un genre de piston à cylindre qu'on fait agir au moyen d'un axe. Ce piston se nomme piston à moteur vertical. (B. F. 6428.)
— Courtois, construisit un piston curlivigne d'une forme particulièrement différente de ceux en usage. (B. F. 6,594.)
— Derette, offre un moyen pour prévenir le bruit des clefs sur le trombone. (B. B. 4,316.)
— Gautrot, apporta quelques perfectionnements dans la construction des instruments de musique en cuivre. Le but des recherches de Gautrot parait avoir été de réformer les tons de rechange des instruments en cuivre qui sont susceptibles de changer de ton, et il croît y être parvenu par l'application de trois cylindres transpositeurs faisant exactement l'office de robinets employés dans diverses industries. Le facteur a adapté une disposition particulière des cylindres et des robinets mis en rapport de tons avec les coulisses et il n'emploie qu'une seule coulisse mobile. Le facteur peut changer dix fois de tons sans être obligé d'accorder les tons sur les cylindres. (B. F., 6,874.)
— Le même facteur propose des perfectionnements à /'ophicléide. (B. F. 6,211.)
— Vancauwlaert, imagina uu mécanisme pour faciliter le jeu du cor. (B. B. 4,681.)
1848. — Schverny's, construisit le Phoneion instrument dans le genre de Yeuphonion se terminant en un entonnoir arrondi à peu près comme le cor anglais.
ISA9. — Michaud, donna une nouvelle disposition au trombone. CiOntrairement aux anciens trombones dont les denx pistons étiûent fixés ensemble de manière à former la pièce faisant la contre partie des coulisses, l'instrument de Michaud avait ses pistons non-seulement en sens inverse, mais encore séparés Tun de l'autre. C'est-à-dire que le premier piston était fixé sur la coulisse faisant la contre-partie du deuxième piston, qui lui-même se trouvait fixé avec la coulisse faisant contre-partie au premier piston. La tige du deuxième piston se trouvait aussi garantie par une seconde coulisse mobile de recouvrement. (B. F., 8,01&].
— Mongin, a cherché par de nouvelles dispositions à rendre à volonté les instruments en cuivre tels que clairons, chromatiques ou non chromatiques. (B. F., 0,823.)
— Sax (Ad.) imagina une disposition applicable aux instruments à vent, se rattachant particulièrement aux clairons d'ordonnance, auxquels on peut à volonté substituer une allonge. Ce cylindre variant de longueur, permettait de mettre les instruments à des intervalles musicaux quelconques et de composer instantanément une série d'instruments propres à l'exécution des fanfares. (B. F., 8,351).
INSTRUBIENTS A VBRT, A BÉSBRVOIB o'aIR ET A TUTAUX.
18A6. — Laroque (abbé) apporta plusieurs changements à son système dit mil-accords. (B. F., 70).
— Nepveu architecte, imagina un appareil de soupapes pour les gravures des sommiers. Ces soupapes étaient destinées à rendi*e le clavier plus léger et permettaient de supprimer les abrégés ; il supprimait également, par une construction particulière du grand orgue, les tirasses en rendant indépendante l'action des touches. (B. F. , 2,722).
1840. — Acklin proposa un mécanisme pour toucher l'orgue avec une seule touche. (B. F., i,ô52).
— Cahart de BulTalo imagina de nouveaux souflBets pour les orgues. (P. Am.)
— Darche construisit un clavier transpositeur à piston. (B. F., 4,340).
— Fabian perfectionna la souiOerie des orgues. (P. P. , 1 7.)
— Ficher apporta des perfectionnements à la soufflerie. (P. P.,n-63;.
— Laroque (abbé) imagina plusieurs améliorations dans la construction de son orgue» qui avaient pour but de permettre de jouer avec facilité au moyen d'une ou deux touches qui font tourner un cylindre d'orgue de barbarie ; de remplacer le cylindre par des cartons percés à la Jacquart; de fisûre résonner plusieurs languettes dans le même tuyau pour produire un son et de le rendre plus fort et plus parfait en faisant plusieurs bouches aux tuyaux à lèvres. (B. F., 8,216).
— Loret construisit à Bruxelles un appareil pour les orgues d'église qu'il nomme modificateur Loret ^ c'était une sorte d'appareil transposîteur. (B. B., hfihi).
— Masson imagina et construisit an clavier d'orgue harmonique et transposîteur. (B. F., 4,008).
i8A7. — Barthold donna une nouvelle construction au clavier de pédale des orgues. (P. P. , 42).
— Clérinx imagina une nouvelle soupape pour sommier d'orgue. (B. B., 4,210).
— Mutler apporta des perfectionnements à la construction des touches et aux porte-vents du manuel et du positif de Forgue. (P. P.,n'»40).
— Orell imagina une nouvelle soupape d'orgue nommée Isopneume. (B. F., 4,023).
— Zimmermann, de Munich, introduisît dans la construction de l'orgue des soufflets prismatiques.
1848. — Dawson proposa des perfectionnements généraux. (P. A., 12,307).
1849. — Holt apporta quelques améliorations dans la construction des orgues. (P. A., 12,888).
— Laroque (abbé) imagina un système de tuyaux permettant de renfermer un orgue considérable dans la caisse d'un piano droit. (B. F., 8,009).
N.-B. Le lecteur doit être étonné de ne pas voir figurer dans cette nomenclature le nom de Cavaillê-Coll, ce facteur qui a su, par de nombreux et beaux travaux sur l'orgue, acquérir une réputation européenne. 11 serait plus facile d'énumérer les parties de l'instrument auxquelles il n'ait pas apporté une certaine amélioration, que de citer tous les perfectionnements qu'il lui a fait
subir. C'est à lui qae sont dus les réservoirs cTair superposés alimentant en raison de leur destination les tuyaux de la basse, du médium ou du dessus de tous les registres, d'où résulte la parfaite égalité dans toute l'étendue du clavier entre la basse, le médium et le dessus ; il les adapta à l'orgue de Saint-Denis. C'est à cet habile facteur que sont dus également des registres complets, dit de flûtes harmoniques de huit, de quatre et de deux pieds. Ayant remarqué que les cordes vibrantes ainsi que les colonnes d'air dans les tubes sonores, forment, dans l'impulsion qui leur est donné, des nœuds de vibrations qui produisent des harmoniques plus ou moins saisissables du ton principal; sachant de plus qu'on fait octavier un tube en vibration si on ouvre un petit trou dans la paroi du tube, tira cette conclusion : que si l'on veut avoir par exemple l'intonation d'un tuyau de quatre pieds avec un son plus puissant, plus rond, plus intense, on pouvait l'obtenir avec un tuyau de huit pieds que l'on fait octavier, etc. Il y a une foule d'autres idées ingénieuses mises en pratique dans les instruments de CaiaiUé-CoU^ fils. Mais il est très-difficile de le saisir dans ses travaux, car tout ce qu'il invente, tout ce qu'il imagine, il le fait et ne le décrit pas; il ne réclame jamais le monopole de ses idées sous forme de Brevet (^invention. Ce facteur est d'un génie si fécond qu'il peut permettre de glaner sans crainte de s'appauvrir.
INSTRUMENTS A RÉSERVOIRS D AIR MUNIS d'aNGHES UBRES OU DE CORDES.
18A5. — Debain^ imagina et construisit un nouvel appareil nommé alors Symphonium. Ce fut la souche de son Harmonicordey dont le succès va toujours grandissant (B. F. 2,380.)
— Fourneaux, adapte des cylindres à manivelle à l'orgue expressif qu'il décore alors du nom à'Orchestrion. (B. F.)
— Hewitt, propose quelques perf. aux instruments à vent étalâmes. (B. F. 1,841.)
— /^tf;e/^de Worchster donne une nouvelle forme à l'anche libre (P. Am.)
— Martin^ dit de Provins, perfectionna l'orgue à percussion en y généralisant le prolongement sous diverses formes mécaniques ainsi que le régulateur différentiel.
ESSAI SUR LA FACtURB INSTRUMENTALE. 457
iSàb.-— Rand^ chercha à prodaire sur Forgue expressif des sons cadeacés, à les modifier, et à soutenir à volonté leur durée. (B. F. 4403. — P. A. 10,589.}
— Schneider, s'occupa du moyen d'accorder les anches métalliques, il imagina un appareil appelé Hamonophicon; l'accord se faisait en serrant l'anche entre deux blocs de métal qui glissaient bien ensemble et que f on pouvait faire mouvoir au moyen d'une vis de rappel. Quand les blocs glissaient, la longueur de la portion vibrante de la languette était modifiée et le ton baissait oa montait par le mouvement de la vis. (B. F. 3^882.)
— 5c/tnei£/^r« de la Nouvelle-Orléans, proposa une nouvelle construction de lames vibrantes. (P. Am.)
— Stein, apporta quelques innovations dansla construction de l'orgue expressif, consistant dans les moyens de faire parler différents jeux avec une seule et même soupape, traversant de l'avant à l'arrière où elle repose par les deux extrémités. (B. F. 1,728.) 18A6. — Alexandre, prit un brevet pour un système d accordéon à pisténs ou regiistres, qui permettent de faire parlera l'aide d'une seule touche un ou plusieurs jeux ensemble ou séparément, (B. F. &,7i7.)
— Baron, imagina un instrument qu'il nomma Theorgue; il avait un clavier, était muni d'une soufflerie, et appartenait enfin à la famille des orgues expressives ; il n'offrait rien dô nouveau dans son ensemble ni dans ses détails. (B. B. 2,92».)
— Bruni, apporta sa part de perfectionnement à l'orgue expressif qui devrait £tre aujourd'hui un instrument parfait, vu le grandnombre de perfectionnements dont chacun s'est plu à le doter. (B. F. 4,656.)
— Changuian, imagina un instrument à anches libres auquel il donna le nom de Changuiori ;,c' était une sorte de physharmonica moins bon que ses devanciers. (B. F.)
— Jauiin, habile fabricant d'anches libres, chercha à réunir nn petit orgue à un petit piano, il le décora du nom de pianorgue-piano : ainsi que l'orgue, le piano étant loin d'être bon, il en résulta donc une union fâcheuse et disparate ; cependant une idée fort ingénieuse se faisait remarquer, c'était celle d'appliqner une vis de rappel à pression constante, sur chaque anche libre. (B. F. 4,810.)
1846. — Piron^ construisit un instrument nommé Stelophilon^ espèce d'instrument à anches libres dont les sommiers et les jeux étaient posés verticalement et dont la difTérence avec Toi^ue expressif ordinaire ne gisait que dans la disposition et la forme des soufflets. (A^IS^O
— Simon, apporta quelques modifications dans la cons^ truction de l'orgue expressif. (B. F. S,060.)
— Valla^ contrnisit un grand harmonium transpositeur supprimant les dièses et les bémols. Dans cet harmonium les soufflets conservaient l'ancienne forme mais cessûent d'être des soufflets, pour devenir aspirateurs parce que l'air n'était pas injecté mais aspiré ; la vibration de la lame s'obtenait par l'aspiration.
On faisait le vide dans le réservoir de cet instrument et dans ses pompes au lieu de les remplir. Toutes les sonpapes étaient placées à l'inverse, les écluses étaient supprimées, l'air extérieur pressait contre la peau qui se ployait sur elle-même dans les coins du soufflet et dans tout le contour. (B. F.)
— Verhasseit, proposa certains perf. à Corgue harmonium. (B. B. 8^9i3.)
]8A7. — HUl, imagina en Angleterre un instrument à ressorts et à lames vibrantes. (P. A. 11,768.)
— Ives, trouva en Amérique un moyen nouveau pour accorder les anches libres. (P. Am.)
— Leferme^ proposa un nouveau système pour la construction de l'orgue. (B. F. 5,269.)
— Le Toiitat^ construisit un instrument de musique portatif à soufflet avec double clavier, qu'il nomma Claviphone et qui appartient à la famille des orgues expressives. (B. F. 6,081.)
— j/lf...., construisit en Amérique un piano à diapason et avec des ressorts dans l'octave supérieure mis en vibration par des petits marteaux. Imitation du piano sans cordes de Pape. (P. Am.)
— Morin de la Guérinière, imagina un instrument qu'il nomma Violo-clave^ espèce d'harmonium ayant la forme d'nn piano. Ses moyens sonores se composaient d'anches libres. Il différait cependant des instruments du même genre par un arrangement particulier de ses diverses parties. (B. F. A,960,)
1847. — BoZy proposa un nouveau système pour la construction et la disposition du piano-orgue. ( B. F. 0,510. )
— Tremaux^ architecte proposa quelques changements à la construction de l'orgue et aux autres instruments munis d^anches libres. (B. F. 5,284.)
1848. — Le Toulatj apporta quelques perfectionnements à son claviphone auquel il donna un double clavier. (B. F. 7,450.)
— Nâter imagina un instrument, sorte d'harmonica, qu'il nomma Xilo-métodicord. (P. P., n* 40).
1849. — Alexandre^ apporta des perfectionnements dans la construction des accordéons et des autres instruments analogues, tels que polkas^ flutinas. etc., etc. (B. F. 9,228.) — Alley^ de New-Buryport, construisit un instrument nouveau à clavier et à lames vibrantes. (P. Am. 6,565.)
• — Austin^ de Concordia, Etats-Unis, perfectionna le Mélodéon. (P. Am. 6,643.)
— Blodget^ des Etats-Unis, construisit un nouvel instrument à lames vibrantes. (P. Am. 5,521.)
— Debain^ construisit un piano orgue.
— Hott^ proposa une construction nouvelle des palettes ou soupapes de sommier pour les orgues expressives.
— Martin dit de Provim^ donna à ses instruments, !• la percussion à tous les jeux 2* les deux genres de prolongement, l'un imitant la sonorité de la corde, et l'autre pour l'harmonie soutenue à volonté, 3"* l'accouplement de registres par les soupapes des notes, chaque jeu ayant une série de soupapes indépendantes ; 4* de nouveaux trembleurs. (B. F. 8,663.)
— Storer, présenta des séraphines construites d'après un nouveau système.
INSTRUMENTS A PERCUSSION
1847. — Michaud, voulant éviter que les cordes du tambour ne touchassent au cylindre en cuivre qui en compose la caisse, au lieu de faire cylindrique cette partie en cuivre, imagina de la déprimer vers le milieu, en sorte qu'elle représente à peu près des troncs de cône réunis par de petites bases. C'était à peu près la forme de certains anciens tambours en usage dans l'Inde.
460 ESSAI SUR LA FACTURE IflSTEUMEIITALE.
APPAREILS DIVERS
i8i6. — Appareils transpositeurs. — Carteau pro(luisit son Transpositeur de musique. Cet appareil destiné à transposer la musique dans le ton que Ton désire soit en montant, soit en descendant, se composait d'une bo}te plate à châssis vitré dans lequel on enfermait le morceau de musique en le fixant par des pointes sur une feuille de carton. Sur le verre maintenu dans le cbAsais se trouvaient tracées les portées. Mais cet appareil était comme inutile, car, il fallait de la musique non réglée et n'ayant pas plus d'une feuille. (B. F.)
— Clergeau (abbé) , imagina un mécanisme musical détruisant pour l'artiste toute transposition et s'appUquant aux orgues existantes sans rien y changer. (B. F.)
— Darçhe produisit un clavier transppsiteur à pistons, applicable à tous les instruments à clavier. Une botte renfermait deux rangées de pistons, les uns servant à exécuter les morceaux dans les tons majeurs, les autres dans les tons mineurs. En appuyant sur un piston on obtenait la note et l'accompagnement. Les pistons, parle moyen d*embrancbements, correspondaient à des rouleaux en bois auxquels étaient adaptés des bras de fer faisant mouvoir des baguettes de même métal ; ces baguettes correspondaient aux pilotes en bois qui appuyaient sur le clavier de l'instrument sur lequel se posait le mécanisme.
18A6. — Debain reconnaissant combien les organistes sont encore peu répandus dans les provinces, chercha un remède à ce mal qui cessera sans doute, mais avec beaucoup de temps : il chercha donc à remplacer les doigts intelligents de l'artiste par un mécanisme peu coûteux, s' adaptant à volonté au clavier de toutes les orgues et même aux claviers de pianos. Il inventa le Modui-accord, qui plus tard changea ce nom en celui de Antiphonel; cet appareil consiste en une série de leviers en acier, posés horizon-talement à bascule dans une botte fort étroite et ayant une longueur moins étendue que cdle d'un clavier d'orgue. Cette boite contient une série de {Hlotes correspondant perpendiculairement d'un côté à chacun des leviers et reposant par l'autre extrémité sur les touches. Une série de planchettes notées musicalement avec des pointes de fer se
EëSAl SUR LA FACTURE INSTRUMENTALE. 461
place snrlabotte et se trouve entraînée par la pression d'un rouleau sous lequel elle est forcée de glisser, et alors chaque pointe de fer rencontrant la tète du levier qui lui correspond le fait basculer, et ce mouvement se trouve ainsi communiqué du levier au pilote, de celui-^i à la touche. Vantiphonel, eut beaucoup de succès parce qu'il pouvait se poser de manière à jouer dans tous les tons et qu'il était un véritable appareil tran^sitenr, et il contrà>ua considérablement à populariser Y Harmonium dans les églises privées d'organistes.
— Dreschtê imagina un clavier qui, snperposé sur le clavier ordinaire de l'instrument, pouvait monter on descendre à volonté. (B. F.)
— Montai^ pour rendre le piano transpositeur, proposa un moyen consistant dans la faculté de faire mouvoir le clavier en l'isolant de la taécanique et en évitant surtout les risques de la briser oii de la déranger.
18A6. — Appareils gtmnalStiqubs. Battoteau, sLpiparéil dit du bras gauche pour faciliter le jeu du viblon. (B. F. 25.) — Brooks^ imagina en Angleterre un appareil pour faciliter le jeu sur les instruments à cordes. (B. F. 2,A09- P. A. 10^719.)
— ^ Letacher d'Urcté présenta un appareil propVe à faciliter l'exécution de la musique instrumentale, dit appareil orthopédique^ appliqué à la main de l'artiste et destiné surtout à l'ascension de l'annulaire ou quatrième doigt, combinée avec Tabaiss^nient simultané des troisième et cinquième doigts. (B. F. 2,A80.)
— Magner construisit un appareil nommé digital propre à faciliter le travail des doigts sur tous les instruments de musique. (B. F. 2,260.)
— Beinandy imagina un appareil destiné à débrider les doigts, les rendre indépendants les uns des autres, leur donner ainsi qu'aux poignets, plus de liberté d'action et faciliter l'exécution sur tous les instruments et particulièrement sur le piano.
— Bichaut (Simon,) appareil pour exercer les doigts.
— IfoeA^/ construisit un genre de clavier de poche destiné à un exercice dont le but était de délier les doigts et d'en augmentera force. (B. F., 6,967.)
— Spear se fit breveter en Angleterre pour un appareil
facilitant le mouvement des doigts sur les touches du piano. (P. A. 1,681.)
— Tabuteau construisit un appareil destiné à donner pins d'extension, de souplesse, et à favoriser tous les exercices du corps qui demandent son emploi^ notamment le jeu du violon, du piano, etc. (B. F. 8,0SA.)
— Zeiger présenta aux artistes son parfait préparateur ou gymnase du piano : ce mécanisme avait pour but de faire marcher avec un seul doigt une ou plusieurs octaves. (B. F. 6,942.)
18A5. Appareils compteurs. — (7/29110^ construisit un guide-pied pour la mesure. L'inventeur avait voulu soulager le mattre et l'élève dans les diflScultés de la mesure, et l'appareil pouvait également remplacer l'usage de compter, ce qui souvent fatigue les élèves. Le mécanisme consistait dans une double planchette ayant la forme de deux semelles rapprochées horizontalement. Sur cette planchette se trouvaient fixées des brides en cuir destinées à tenir le pied droit du maître ou de l'élève. Un talon en cuivre retenait le pied sur la planchette. (B. F.)
— Guérout appareil dit interprète musical^ s'adaptant aux pianos et facilitant la tenue de la mesure. (B. F. 1,806).
1846. — Chaton imagina un appareil dit rectificateur musical^ servant à maintenir la mesure. (B. F. 3,878.)
— Loret^ de Bruxelles, perfectionnement aux orgues d'églises consistant dans un instrument : 1* modificateur Loret^ propre à rendre la touche plus facile : 2"* un souflet compensateur^ destiné à rendre uniforme la pression du vent ; S* un appareil dit harmomphon^ au moyen duquel une personne qui connaît seulement les notes de la gamme peut accompagner le plain-chant dans tous les Ions.
1840. — Crouzeix construisit un nouveau métronome^ (B. F, 8,467.)
1845. Divers. — Barthélémy construisit un pupitre qui s'adaptait au piano avec un support réflecteur de tel corps lumineux que l'on voulût employer. (B. F. 1,331.)
— Reydfl construisit de nouveaux sièges pour piano. 1846. — Acklin imagina un mécanisme propre à toucher l'orgue
ou le piano avec jme seule touche. Ce mécanisme consistait dans le percement du papier aux endroits où on met ordinairement les notes ; la notation doit être plus grande
que celle qae l'on fait ordinairement, chaque page fait une feuille. En plaçant ce papier dans la mécanique et en touchant une touche, suivant le mouvement rythmique, on fait jouer rair écrit. (B. F. 4,652.)
— Bain fit l'application de Télectricité aux jeux des instruments. (P. A., 16,885).
— Gellerat, appareil nommé indicateur musical. (B. F. , 3,60A).
— NateVy perfectionnement dans la fabrication et dans la pose des cordes du piano. (P. P.. n* 51).
— Pujet offrit un mécanisme au moyen duquel toute personne peut jouer de l'orgue sans avoir connaissance de la musique. Dans ce mécanisme fort simple, les signes des notes sont remplacés par 1,2, 3, jusqu'à 18.
1847. — Duvergier inventa un nouveau procédé de typographie musicale.
1848. — Dawson imagina un moyen à peu de chose près semblable a celui à'Acklin. (P. A., 12.307).
— Makensie fit l'application aux instruments de musique d'une bande de papier sans fin, ayant des trous percés selon la machine à la Jacquard pour produire des tons. Encore le même système. (P. A., 12,129).
1849. — Bescher imagina un mécanisme destiné à faciliter les conceptions des principes contenus dans toutes les méthodes. Cet appareil nommé compositeur-musical servait à faire comprendre à la fois et la durée du son et la division de l'échelle musicale. (B. F., 8,425).
— Dominguez construisit une clé nouvelle pour accorder les pianos, à laquelle il donne le nom de clé-Dominguez. (B. F., 7,233).
— Ferry présenta un nouveau genre de cordes pour les pianos et autres instruments de musique.
— Martin tenta également en Irlande le môme procédé. (P. A., 12,421).
— Afor^/ construisit un appareil destiné à tourner mécaniquement et instantanément les feuillets de la musique.
— Newton proposa l'application des verres comme demitons dans les orgues. (P. A., 12,230).
— Porcher^ application de l'émail et du cristal pour recouvrir les touches des instruments. (B. F., 3,586).
