D£ 1850 A 1857 INCLUSIVEMENT

Ud parti politique profltant de l'émotion populaire de février 18i8, se hissa au pouvoir, se substitua à la famille d'Orléans, remplaçant la Royauté par la République, sans même consulter la nation. Le Commerce et l'Industrie furent aussitôt atteints et compromis par cette nouvelle forme de gouvernement plutôt imposée que désirée.

La République ou ceux qui se trouvaient à sa tête avaient sans doute de très-bonnes intentions; les chefs pris individuellement étaient sans contredit gens de mérite, mais le tout n'était pas excellent. Semblable un peu au fameux thé de madame Pochet, dont tous les ingrédients sont bons, mais qui par leur mélange font un tout détestable.

Dans les mois de janvier et février les affaires avaient eu beaucoup d'animation, mais, la commotion politique vint arrêter tous les débouchés, et la détresse de la facture instrumentale fut d'autant plus longue que les chefs d'établissements avaient fait de grands sacrifices pour conserver leurs bons ouvriers.

Tout se ressentit de ce choc fatal, même X' alimentation paritienne qui étant en 18i7 de 226,863,080 francs, tomba en 18A8 à 150,811,980, différence de 3S «/^ cette alimentation employait

10,428 ouvriers, elle fut forcée d'en congédier 2,024 ou 19 ,/•. La Boulangerie ne fit en 1848 que 44,570,000 francs d'affaires, tandis qu'en 1847 ce chiffre dépassait 60 millions. Les affaires de la facture instrumentale étaient montées en

1847 à 16,558,717 francs, elles tombèrent en 1848 à 5,444,860 ou 33 o/* de moins que l'année précédente. Le nombre des ouvriers employés avant la fin de février était de 4,216, on fnt obligé, faute d'occupation, d'en remercier 2,512, à peu près

La fabrique de pianos avait fait en 1847 pour 11,486,070 fr. d'affaires, en 1848 le chiffre n'atteignit que 2,986,360 francs, sur 2,889 ouvriers on en congédia 1,964.

Les facteurs d'instruments à vent en bois avaient atteint en 1847, 318,000 francs d'affaires, en 1848 ils ne firent que 200,000 francs et sur 78 ouvriers ils furent forcés d'en remercier 28.

La lutherie comptait en 1847, 800,700 francs d'affaires, en 1648 on ne fit que 76,200 francs et sur 49 ouvriers on en con^ g6dia20.

Les fabricants d'instruments de cuivre, qui en 1847 avaient vu le chiffre de leurs affaires commerciales s'élever à 1,620,500 fr. et qui occupûent, à Paris seulement, 461 ouvriers, virent ces mêmes af&dres se réduire à 923,600 francs et furent obligés de renvoyer 102 ouvriers.

Les constructeors d'orgues furent encore plud malheureux : 1,4419950 francs était le chiffre qu'ils avaient atteint en 1847, mais en 1848 ils parvinrent avec peine au chiffre de 202«000 fr. et sur 413 ouvriers ils furent contraints d'en congédier 307.

La fabrique d'accordéons fut la moins atteinte par les événements, en 1847 ses affaires montaient à la âomme de 1,891,497 fr. et en 1848 elle fit encore 1,057,600 francs, et sur 888 ouvriers elle n'en congédia que 01.

Bien que le prix des produits manufacturiers fût tombé en

1848 au plus bas, que les craintes inspirées pour l'avenir ûent pu tendre à faire sortir les capitaux de France ; enfin, malgré le

ESSAI SUR LA FAGTCIIC INSTRQlWnTALE. 469

puiteant encouragement résultant de l'augmeotalion des primes à la sortie, les marchandises générales patentées à la douane d'exportation de Paris ont eu une moindre valeur que celles exportées en 18A7. Car il était sorti pendant cette année» sans prime pour 90»107,778 francs, et avec prime pour 78,A0A,i09, total 168,672485 de valeur, et en 18A8 on ne compta que 5A,80dvA2i fr. sans prime, et 9^482,558 fr. avec prime,, total 1A0,288,979 fr. ; ce qui montré que malgré l'augmentation de ces primes, malgré cet appât jeté an commerce, la crise commerciale fut non moins intense que la crise industrielle.

Durant cette époque fatale, U plupart des facteurs restèrent pour ainsi dire les bras croisés. Sax n'oublia pas comme tant d'autres ce qu'il devait de reconnaissance à la famille d'Orléaiis, il ne fit aucun pas vers le nouveau Gouvernement; il parait que M. Garafa an contraire chercha par tous les moyens possibles à se rapprocher de la République. U fit tant, que le premier acte de ce gouvernement concernant l'art musical, fut d'abolir et de regarder comme non avenus les consciencieux travaux de la commission nommée par le maréchal Soult, pour l'amtiioration des musiques militaires. On annula la décision ministérielle du 10 septembre 18iô. Les instruments de Sax sont exclus, c'està-dire qu'ils reparaissent sous un autre nom. Le ministre de la République retourna en arrière, il nia le progrès et il se rendit complice pour sûnsi dire de la contrefaçon. Ce n'était pas asaei de l'Arrêté ministériel du 21 mars 18Â8; le 18 mai de la même année parut une nouvelle décision bien plus étonnante encore, le ministre se faisant juge dans le procès que les facteurs avaient intenté à Sax, n'attendit pas que h justice du pays eût rendu son arrêt; nous liions dans cette pièce authentique que « le ministre dans sa décision précédente » a rendu à plusieurs instruments, DÉSIGNÉS A TORT SOUS EE NOM OU FABRICANT qui Ics avait Confectionnés, la dénomination générique guiis n'auraient jamais dû perdre. Et c'est un Ministre qui signe une pareille spoliation, sans attendre la décision des tribunaux, qui sont saisis des réclamations des parties. Le Gouvernement de 18A8 en n'allant

pas plus loin n'a pas été conséquent; il eût dû alors interdUre la dénomination de Violon, et ordonner que tous les instraments similaires reprendraient le nom générique de Bebec.

Rimm teneatisi Et quel est le moment choisi par le

Ministre de la guerre pour cette grande mesure gouvernementale ? C'est au mois de mars, époque où Tarmée régulière a été dissoute, que le Ministre prétend réorganiser les musiques de régiments qui n'existent plus, et impose des instruments à des musiciens dispersés. Mais ce qui surtout a étonné bien des gens, c'est de voir de semblables décisions prises par un gouvernement dont M* Marie, avocat des antagonistes de Sax, faisait partiel!! C'est là à peu près tout ce que la République fit pour cet art.

Voici comment rend compte de cet événement un journal de l'époque :

tt A la suite de la révolution politique de février^ il s'est opéré une révolution instrumentale dont le public ne s*est pas douté, il y a eu cette différence entre les deux révolutions que la première s'est faite pour marcher en avant et la seconde pour retourner en arrière. Celle-ci a eu lieu un mois seulement après février, le 2A mars ; la réaction des clarinettes a précédé les autres réactions.

« Nous avons raconté, en temps et lieu, la grande bataille qui se livra au Ghainp-de-Mars entre les nouveaux instruments, inventés par Sax, et les anciennes musiques militaires, commandées par M. Carafa, si bien que cette journée reçut le nom de combat entre les Saxons et les Carafons. Les Saxons triomphèrent sur toute la ligne harmonique. La vieille musique fut forcée débattre en retraite, laissant plusieurs cors morts sur la place et pas mal de clarinettes qui exhalaient leur couac suprême.

«Sur le rapport d'une commission formée de notabilités parmi les compositeurs, les instrumentistes, les gens de l'art et les chefs militaires, une ordonnance fut rendue en 18A6, qui décrétait l'admission des instruments de Sax ainsi que ceUe de son système d'organisation musicale dans l'armée. Cette ordonnance produisit des résultats que l'on pourrait presque dire merveilleux ; nos musiques guerrières, qui jusqu'aJors avaient joui d'une réputation grinçante et écorchante, acquirent en peu de temps la suavité et l'harmonie. Plusieurs d'entre elles, notamment la

musique du 0* dragons, furent bientôt citées pour leur supériorité. Les choses allaient donc au mieux, nous étions en train de dominer l'Europe par nos pistons, ce qui est toujours quelque chose, à défaut d'autre domination.

« Mais M. Carafa gardait toujours une profonde rancune de sa défaite du Ghamp-de-Mars, il n'attendait qu'une occasion de prouvera Sax que le sort des armes, je veux dire des trompettes à cylindre, est changeant.

« Cette occasion il la découvrit dans la révolution de février; il se dit que cette révolution devait avoir eu nécessairement pour but un retour aux anciens instruments. J'avoue que, pour ma part, je ne me serais pas douté d'une semblable conséquence. Voyons, peuple des barricades, est-il vrai qu'en te battant, tu pensais à la restauration des bassons et des clarinettes I

« Enfin, telle fut l'idée de M. Carafa et il parvint, nous ne savons comment, à l'inculquer aux bureaux de la guerre. Toujours est-il qu'une ordonnance du 24 mars dernier vint réformer celle de 18A6 et rétablir, dans nos musiques militaires, l'ancien système basé, comme harmonie, sur une porte cochère mal graissée.

« C'est ainsi que les choses se passent chez nous, peuple soidisant changeant et spirituel par excellence ; toutes les inventions même les plus incontestablement avantageuses viennent se briser contre la routine, l'intrigue, la bureaucratie, la paperasserie. Mais cette ordonnance étrangement rétrograde et si fatale aux oreilles se trouve paralysée par une difficulté singulière et même assez comique.

u Pour restaurer l'ancien système, il faut 4 bassons par régiment, et comme nous avons 100 régiments, cela fait 400 bassons. Or, depuis deux ans, le prix de basson se trouve sans emploi au Conservatoire, faute de concurrents, d'où l'on doit conclure à la mort de cet instrument aussi peu mélodieux que cocasse. Où en trouver 400? M. Carafa se promène désolé parmi les tombes, essayant vainement d'évoquer les mânes des bassons trépassés.

« Ainsi force sera à nos musiques de s'en priver ; nous leur faisons notre compliment de cette perte.

« Nous espérons même qu'on cessera bientôt d'adopter l'étrange théorie de M. Carafa, d'après quoi le mouvement de février aurait dû nécessairement être suivi d'un mouvement instrumental en arrière. S'il en était ainsi, en admettant encore deux ou trois

472 ESSAI sim la facture instrumentale.

nouvelles révolutioDS, nous finirions par 6tre ramenés aux rébecs, aux basses de viole, voire aux flûtes à Tognon (1). »

Jettons maintenant un coup d'œil rétrospectif sur l'état de la musique sous ce nouveau gouvernement M. Maurice, de Bourges, en traçait quelques mois après février, un tableau déchirant mais fort exact :

« Ce fut, disait-il, un bouleversement de tous les éléments de l'art, un effroyable craquement dans toutes les parties de son édifice, une longue suite d'écroulements qui se succédèrent sans interruption jusqu'à l'entier épuisement des ressources musicales. Les théâtres fermèrent, les uns pour un temps, d'autres pour ne se plus rouvrir. En mars, une clôture définitive fit disparaître l'Opéra-National, demandé naguère avec tant d'instance, obtenu après tant de peines, soutenu an prix de tant de sacrifices, incontestablement nécessaire et frappé cependant d'une fatale malédiction, qui semble le poursuivre même après sa ruine. En mai, rOpéra-Comique lui-môme, cette scène éminemment française, laissa longtemps ses portes closes, en attendant que les questions administratives fussent résolues. Il ne replaça ses affiches qu'après avoir changé de directeur.

« D'autre part, la nuée de concerts, qui chaque année venait s'abattre sur Paris, s'était évanouie comme par enchantement. Virtuoses, chanteurs, public, tout s'était dissipé ainsi qu'un rêve. La société des concerts elle-même dut couper court à ses séances naguère si recherchées. Au fait, le seul concert possible courût alors les rues, réduit^ il est vrai, à un programme bien restreint, ta Marseillaise^ les Girondins^ te Chant du Départ ; te Chant du Départ^ les Girondins, la Marseillaise. Deux mois durant, la place de rHôtel-de-Ville, les abords du Luxembourg, le Champde-Mars, les boulevards, sillonnés de processions patriotiques furent transformés en salles immenses de concerts, vastes arènes, où le peuple était à la fois chanteur et auditeur. Inutilement rOpéra essaya d'allécher la foule par la reprise de C Offrande à ta Liberté^ cette scène de Gossec, qui fit rage sous la République aînée. Quel spectacle pouvait espérer d*attirer le public entre ses quatre murailles, fût-ce au prix d'un franc, de deux francs, maximum qu'en ce moment même tout billet de concert ne sausaurait dépasser? Le tarif des places fut baissé dans tous les

(i) Charnarif octobre 1669.

théâtres. Seule, mademoiselle Rachel eut le pouvoir d*enlraîner quelques curieux au sod de la Marseittaise^ qu'elle déclamait plus qu'elle ne la chantait.

« Dès lors les artistes de premier ordre passèrent la frontière. Les autres vécurent au jour le jour» Dieu sait comment et au prix de quelles souffrances I Cependant les églises, privées d'une partie notable de leurs bénéfices casuels, congédiaient la majorité de leurs choristes. Plus de musique sacrée, plus de bals publics, plus de concerts, plus de leçons. Le commerce de musique su* bissait une crise effrayante, comme tout ce qui vit de l'expansion de la richesse et du luxe.

<( Le flot de la misère montait, avec une incroyable rapidité. Il menaçait d'engloutir en entier cette nombreuse classe, dont l'association des artistes-musiciens ne pouvait plus, malgré tous ses efforts et son dévouement, soulager les douleurs renaissantes. La crise fut si grave, si profonde, que les ateliers nationaux durent ouvrir leurs cadres à quantité d* artistes pauvres et honnêtes, à qui le bouleversement social ne permettait pas l'exploitation légitime de leur talent. Voilà certainement la page la plus déchirante de l'histoire de l'art en France

«Disons-le aussi à l'honneur de l'Administration : même dans le voisinage des crises les plus terribles, de hauts fonctionnaires de la République n'ont pas laissé que de donner aux arts des preuves incontestables d'intérêt. Le concours des chants patriotiques ^ouverts par le ministère de l'instruction publique, bien que les résultats, dominés par la force des événements, n'aient pas été considérables, fut une bonne intention. Le ministre de l'intérieur demanda un rapport sérieux relatif aux améliorations qu'il sérail possible d'introduire dans l'organisation du Conservatoire. Ce travail fut longuement et soigneusement étudié, rédigé avec beaucoup de talent et de netteté par l'un des membres de la commission, M. Perrot. On y proscrivait certains abus qui nuisent à une institution utile et féconde, on donnait plus de largeur et de solidité aux bases sur lesquelles repose son organisation ; profitant pour ces modifications capitales, des jours de calme que la puissante influence de l'Assemblée était parvenue à rendre à la France.

(( Le gouvernement du Président permit à la musique de se ranimer, de reparaître. Le patronage intelligent de MM. Marrast et Sénard, qui convièrent plusieurs fois l'art musical à leurs fêtes officielles, avait produit le meilleur effet. Les théâtres lyriques

sortirent de leur atonie. L* Opéra donna le premier signe de vie : du mois de février au mois d'août, il n'avait mis qu'un seul ouvrage en scène, l'Apparition, apparition de bien courte durée ! Le gracieux ballet de Nisida et les évolutions de sa brillante garde mobile vinrent témoigner d'une activité nouvelle. D'un autre côté, TOpéra-Comique, après trois ou quatre reprises peu marquantes (celle An Muletier mérite une mention particulière), vit consacrer enfin le succès d'abord interrompu de Gilles le ravisseur, et livra au public la jolie musique de Pascarello^ de M. Potier (1). »

Le régime gouvernemental de 18&8 ne dura guère. La nation se réveilla de son apathie, elle prétendit être consultée dans le choix de son gouvernement ; et appelée enfin à donner son avis, elle montra qu'elle préférait un mattre unique tenant d'une main ferme les rênes de l'Etat à sept cents petits despotes ne s'entendant guère entre eux. L'Empire fut proclamé et avec lui les Beaux- Arts prirent un nouvel essor; les grands monuments offrirent à la peinture, à la sculpture, à l'architecture, mille travaux divers. La musique ne fut pas oubliée dans ce renouvellement industriel.

Le beau et bon mémoire de M. Perrot sur le Conservatoire de musique ne fut pas perdu. Une réorganisation de cet établissement fut entreprise ; on mit à la tète du Conservatoire, tout en conservant la direction musicale à M. Auber, M. Lassabatthie, administrateur probe, actif, éclairé, intelligent, aimant les arts et les ai'tistes, et joignant à une volonté sage et ferme, un esprit élevé et conciliant.

Le Gymnase de Musique Militaire ne put résister à l'examen approfondie de son administration. Les vices et les défauts dépassant de beaucoup le bien que devait produire cet établissement, il fut réformé et les élèves militaires furent admis dans des cours spéciaux établis au Conservatoire de musique.

La musique militaire fit alors un nouveau pas. L'Empereur demanda des renseignements sur les projets d'organisation

(I) Macbici m BooaGBS, Gaxette musicale.

présentés par Ad. Sax et par M. Carafa. Le capitaine d'État- Major Piquemal, aussi bon musicien que savant officier, fut chargé de ce travail. Mais avant ce moment la raison publique, qui ne se laisse jamais devancer, avait donné gain de cause & Sax ; et les journaux avait été les échos de ce débat. Voici en quels termes s'exprimait à ce sujet un journal de cette époque :•

<i La musique militaire se divise en deux parties : la musique de marche et la musique de repos. Dans la première sont les Pas redoublés et les Marches ;àBXi^ la seconde sont tous les morceaux d'harmonie. Si nous examinons qu'elle est la fraction la plus importante, nous conviendrons, sans aucun doute, que c'est celle qui fait mouvoir la troupe, c'est-à-dir^ les Pas redoublés et les Marches. Il faut donc que les musiques de régiment soient organisées en conséquence, c'est-à-dire qu'elles réunissent tous les éléments nécessaires à l'exécution de ce genre de morceaux.

((L'organisation de 18i6, qui admettait la famille des Sax,avait pour résultat de donner aux musiques militaires l'éclat et la force indispensables aux morceaux de marche. Dans cette organisation où l'on faisait entrer une grande partie des instruments de nos anciennes musiques, se trouvaient tous les éléments nécessaires pour la musique de repos; ils étaient même plus nombreux que dans l'organisation de 18A8.

ail est vraiment déplorable, au point de vue de l'art, qu'une misérable question d'amour^propre ait porté M. Carafa à provoquer la destruction de cette belle organisation, qui aurait permis à nos musiques militaires, après quelques années d'exercice, de laisser bien loin derrière elles toutes les autres musiques, y compris celles de l'Allemagne, celles des Guides à Bruxelles et des Horse-Guards à Londres.

((M. Carafa n'aurait-il fait de cette réorganisation une question de vanité blessée, de revanche à prendre, que parce qu'il avait été complètement battu par l'arrêt de la commission chargée par le Ministre de la guerre de décider entre l'ancienne organisation et la nouvelle, où entrait la famille des Sax?

«Notre conviction à cet égard ne peut malheureusement que s'accroître, quand nous comparons l'utilité des instruments récemment admis à celle des instruments retranchés.

Plaçons ici le tableau comparatif des organisations de t8A6 et 1848;

1 petiteflûte. i petite flûte.

1 petite clarinette. 1 petite clarinette.

1^ clarinettes en si bémoL ih clarinettes en si InimoL

2 clarinettes basses en si bémol, Zt hautbois. 2 saxophones en mi bémol. li bassons.

U cors à cylindres. 2 cors ordinaires.

2 cornets à 3 cylindres. 2 cors à pistons.

2 trompettes id. 2 cornets à pistons.

1 petit saxhorn en mi bémol. 2 claironschromatiquesenii ^mo/.

2 saxhorns en si bémol alto. 2 trompettes ordinaires.

2 saxhorns en mi bémol alto. 2 trompettes à cylindres.

3 saxhorns barytons en si bémoL 3 trombones à coulisses.

1 trombone à 3 cylindres. 2 basses chromatiques à U cylindres

2 trombones à coulisses. en si bémol.

2 ophicléides en 5t bémol. 2 ophicléides.

û saxhorns contrebasses en mi bémol 2 contrebasses chromatiques à h cy-

grave. lindres en mt bémol grave.

5 (batterie). 5 (batterie).

50 instruments. 50 instruments.

« Ordinairement quand on propose une réforme, c*est en vue d*un progrès et non d'un pas rétrograde. Examinons donc ce qu a fait M. Garafa : il a remplacé les saxhorns aigus, les saxhorns altos, les saxophones et les clarinettes basses par quatre hautbois, quatre bassons et deux trompettes ordinaires; il a de pins mis deux cors ordinaires en place de deux des quatre cors à cylindres. Il est incontestable que, comme sonorité, les instrumeuts retranchés valaient mieux que ceux nouvellement admis. 11 est inadmissible que M. Garafa, compositeur distingué, membre de rinstitut, ait péché par ignorance, en ne reconnaissant pas la supériorité des instruments qu'il rejetait sur ceux qu'il admettait.

((Dans l'organisation de 18A6, le compositeur avait beaucoup d'éléments à sa disposition ; il pouvait grouper ses instruments de diverses manières ; les cuivres étaient assez nombreux pour former au besoin un corps indépendant des instruments de bois, pour obtenir des effets différents de timbre et éviter la monotonie : effectivement nous remarquons que la famille des Sax embrasse tous les degrés de l'échelle depuis le grave jusqu'à

Taiga, la contre-basse, la basse, le baryton, l'alto, le soprano et l'aigu : ces instruments, mêlés aux instruments de bois qui existaient déjà dans nos musiques, formaient un ensemble parfait et donnaient un résultat auquel toutes les épreuves ont assuré Texcellence.

((Voyons maintenant si le compositeur trouvera autant d'éléments dans l'organisation de 1848 : les instruments chantants, les clarinettes, les hautbois, les clairons chromatiques et les pistons, forment une masse qui joue exclusivement dans la même octave: les tons bas du piston sont mauvais, et les embouchures étroites dont on se sert habituellement en rendent la pratique presque impossible.

(( Quand on considère attentivement ce nouveau système, on ne peut croire que M. Carafa en soit l'inventeur. Où est, s'il vous plaît, votre variété de timbre? Quels sont les instruments de cuivre ou de bois qui joueront dans une octave intermédiaire 7 I^es cors à pistons? Mais pourquoi les faire sortir de leur spécialité, sans utilité? Si on a mis des cylindres aux cors, c'est pour obtenir plus de notes ouvertes, ce n'est nullement dans le but de les assimiler aux cornets à pistons ; et vos bassons, sont-ils assez sonores pour la partie d'alto?

(( Dans un système d'organisation de musique militaire il faut distinguer deux familles d'instruments, les bois et les cuivres. Chaque famille doit être complète; détaillons le système d'organisation que nous avons donné plus haut et voyons si, dans celle de 1816, toutes les conditions sont obtenues pour arriver au résultat le plus complet.

<( Nous avons d'abord dans les bois une petite flûte et une petite clarinette pour l'aigu, quatorze clarinettes pour le soprano, deux clarinettes basses pour l'alto et deux saxophones pour la basse. Pour rendre ce corps d'instruments plus complet, on aurait pu, au lien de quatorze clarinettes, n'en mettre que huit et ajouter trois saxophones en mi bémol soprano et trois saxophones en si bémol ténor. Avec les deux clarinettes basses et les deux saxophones en mi bémol bas, on eût formé un excellent corps de bois sans augmenter le nombre d'instruments.

« Passons aux cuivres.

(( Nous avons pour l'aigu deux petits saxhorns en mi bémols pour le soprano deux saxhorns en si bémol et deux cornets à cylindres, pour l'alto les deux saxhorns en mi bémol elles (ixmire cors à cylindres, pour le baryton trois saxhorns en si bémol; les

trompettes à eylindres et les trombones forment un corps strident s'étendant de la basse à l'aigu, et nous avons pour compléter ce corps des cuivres les ophicléides, les saxhorns basses en si bémol et les contre-basses en mi bémol grave : ce corps est le plus irréprochable de l'organisation de 18A6.

a Voyons maintenant le système Carafa.

« A TaigU) il y a une petite flûte et une petite clarinette, au soprano quatorze clarinettes et quatre hautbois, et il ne reste que quatre bassons pour la partie intermédiaire et la basse. Ceci est déjà moins complet que dans le système de 18A6; si nous passons aux enivres, ce sera bien plus pauvre encore.

« On a supprimé la partie aiguë : il y a deux cornets à pistons et deux clairons chromatiques en ^i 6^7/10/ pour soprano; nous n'avons d'autres altos que les cors à pistons, puisqu'on a supprimé les saxhorns altos; il nous restera pour l'accompagnement deux cors ordinaires. On a ajouté à la partie stridente deux trompettes ordinaires; cette partie comprend donc ces deux trompettes ordinaires, deux trompettes à cylindre et trois trombones. Il n'y a point de baryton; on sera donc obligé de détacher les ophicléides de la partie de basse pour remplir cette partie, et il ne nous restera ensuite que deux basses chromatiques et deux contre-basses.

<i Comparez donc les deux systèmes; lequel est le plus complet?

a II y a un autre point indispensable à examiner, c'est celui de l'étude des instruments : ceci est extrêmement important pour démontrer quels services pourra rendre à son régiment un élève envoyé au Gymnase, selon l'instrument dont il doit jouer. S'il joue du hautbois ou du basson, ce ne sera qu'après trois ans d'étude qu'il pourra retourner à son régiment avec une habileté d'exécution fort incomplète, tandis qu'en moins de deux ans il pourra être fort habile sur le saxhorn ou le saxophone; or, l'engagement militaire étant, à vrai dire, de six années, il est intéressant pour un régiment de jouir des services d'un élève pendant quatre ans au lieu de trois. Les saxhorns ont encore cet incontestable avantage que tel élève qui jouera du saxhorn alto, pourra, selon les besoins du régiment, jouer du saxhorn aigu ou du saxhorn basse après un peu d'exercice pour l'habituer à la différence d'embouchure : il pourra même jouer du cor à cylindres et de la trompette à cylindres, c'est le même doigté. Il en sera de même pour la famille des saxophones.

a II est de notoriété qu'on troave peu de bons cors et de bons trompettes d'harmonie : pourquoi M. Carafa les comprend-il dans son nouveau système? L'étude de ces instruments demande trois fois autant de temps que l'étude des cors et des trompettes h cylindres, et ces derniers peuvent rendre des services dans les chants des cuivres, quand on n'a pas besoin d'eux pour leurs accompagnements spéciaux. Nous ferons remarquer encore que notre première observation s'applique aussi aux élèves qui auront étudié le cor à cylindres ou la trompette à cylindres, c'està-dire que ces élèves pourront au besoin jouer du saxhorn.

« Il serait bon enfin qu'on assignât à la musique militaire en France le rang qui lui est dû. M. Carafa la traite par-dessous jambe et avec un dédain qui ressemble à de l'ingratitude, car le Gymnase musical militaire lui donne des avantages qui sont loin d'être à dédaigner. S'il ne porte pas plus d'intérêt à la musique militaire, serait-ce qu'il est déjà arrivé à cet âge où l'on n'aime plus tout ce qui a l'apparence du progrès ou du perfectionnement ? ou bien, jaloux de son omnisapience, cherche-t-il à éloigner tons ceux qu'il voit arriver avec une idée nouvelle ? Je ne sais ; mais je constate un fait : c'est que M. Carafa a toujours reçu ceux qui lui appportaient de la musique destinée à varier le répertoire, ou une idée utile à l'enseignement et an perfectionnement des instruments, de manière à leur ôter l'idée d'y revenir.

a II est curieux d'examiner comment il s'y est pris pour obtenir l'ordonnance d'organisation du 2& mars dernier, juste un mois après la révolution de février. L'organisation de 4846 avait été soumise à une commission composée de généraux, de compositeurs et d'instrumentistes; il nous semble que pour ordonnancer une nouvelle organisation, on aurait dû également soumettre le projet de M. Carafa à une commission également composée d'hommes spéciaux. Pas du tout : immédiatement après la révolution de février, alors qu'on était exclusivement sous l'empire des plus graves préoccupations politiques, M. Carafa porte sa demande dans les bureaux de la guerre, et à force d'instances, d'importnnités, il obtient l'ordonnance du 2i mars, c'est-à-dire le retour à l'ancien système.

« Est-ce à dire qu'on ne peut plus rien inventer d'utile aujourd'hui, qu'il faille toujoura en revenir aux anciennes choses? Ainsi, pendant que partout on n'avait de vœux, d'élan, que pour le progrès en toutes choses, M. Carafa, lui, faisait sa petite révolution à sa manière, c'est-à-dire en faisant faire à la musique

480 ESSAI SUR LA FACTlJRË INSTRUMENTALE.

militaire un énorme pas en arrière. Dira-t-on encore qu'il n'a pas fait de tout ceci une question de personnalité? Dira-t-on que son amour-propre, cruellement blessé par l'arrêt de la commission de 18A6, n*a pas voulu, en 1848, prendre une éclatante revanche, en dépit de ses convictions, en dépit du sens commun? Car nous ne voudrions pas faire à M. Carafa l'injure de croire qu'il necomprend pas aussi bien que nous l'incontestable supériorité de l'organisation de i8A6 sur la sienne.

« La sollicitude du gouvernement doit s'étendre sur le Gymnase musical militaire ; c'est un établissement d'une importance notoire. Dans l'intérêt de l'Etat, dans celui des régiments, et surtout dans l'intérêt de l'art, qu'on place malheureusement toujours en dernier, une réorganisation complète du Gymnase est indispensable. Il faut qu'on élargisse les bases de l'enseignement ; il faut avant tout qu'on choisisse un directeur aimant son art, et comprenant toute l'importance de sa mission ; il faut qu'on encourage les compositeurs de musique militaire, en leur donnant les moyens de se faire exécuter comme ils l'entendent. Une publication spéciale de morceaux de musique militaire serait utile; ces morceaux seraient étudiés au Gymnase militaire, et ne seraient livrés aux régiments qu'après mûr examen ; un inspecteur serait nommé par le ministre de la guerre pour inspecter chaque année les musiques de France, et examiner sévèrement quels efforts ont été faits par les chefs pour améliorer leur musique d'une année à l'autre,

On a ru plus haut {p. 474) qu*après un mur et consciencieux examen, cet établissement fut irrévocablement supprimé.

(( En résumé, il est incontestable que l'organisation de 1846est plus complète que celle de 1848, supérieure en sonorité ; que la première était un progrès, la dernière un pas en arrière ; que l'on forme en moins de temps de meilleurs élèves pour les instruments de 1846, que pour ceux dont se compose sa rivale ; que celle-ci est vicieuse et impossible, en ce sens que l'on ne pourra jamais réunir ni conserver dans les régiments quatre hautbois, quatre bassons et quatre trompettes ; et que l'utilité de ces instruments impossibles ne serait réelle, que s'ils n'étaient pas avantageusement remplacés dans l'organisation de 1846. f>

L'organisation adoptée en 1846 fut dignement appréciée par le chef de l'Etat, et Sax fut chargé d'organiser la musique du régiment des Guides, l'Empereur le nomma plus tard fournisseur

DE SA MAISON MILITAIRE et le 16 août 1864 parut un décret organisant la musique de la Garde Impériale. L'on vit dans ce décret, FEmpereur, substituer aux noms génériques donnés par décision ministérielle du gouvernement de ISiS, les noms du fabricant qui les avait imaginés et confectionnés, et nous pouvons ajouter aussi les noms qu'ils n'auraient jamais dû perdre. Par ce décret qui fut plus tard étendu à toute l'armée, il fut fait droit aux nombreuses sollicitations que Sax ne cessa de faire en faveur des Chefs de musique qui, jusqu'en 184(5, étaient inférieurs aux tambours-majors. Ce décret donna au Chef de musique rang d'officier; au sous-chef rang d'adjudant; Les musiciens furent divisés en trois classes, la première a rang de sergent-major ; la deuxième rang de sergent et la troisième rang de caporal.

Nous continuerons notre examen des travaux de la facture instrumentale, en ne faisant qu'enregistrer souvent les diverses tentatives de perfectionnement auxquelles se sont livrés les facteurs depuis Tannée 1850, car plusieurs volumes ne suffiraient point à en décrire les détails.

INSTRUMENTS A CORDES PINCÉES

1851.— Harpes. Ventura construisit à Londres une harpe soidisant nouvelle; cet instrument semblait copié sur la Harpe Ditale imaginée il y a plus de trente ans par PfeifTer et dont nous avons déjà parlée dans cet ouvrage. Cependant comme il faut être juste, on doit à M.Ventura une innovation importante, consistant dans une touche divisée par cases et placée sous les cordes les plus hautes, de manière à tirer de celles-ci des ressources harmoniques assez abondantes.

1850. — Guitares. Ashburn^ deWalcottwille adapta au manche de la guitare un pivot sur lequel s'enroulait la corde, et une vis sans fin manœuvrait ce pivot. (P. Am. 7,279.) — Dobrowolki chercha à augmenter l'étendue de la guitare dans les sons aigus en ajoutant une sixième corde, montée à la quarte supérieure de la chanterelle et supprimant la sixième corde (mi) de la basse.

1851. — Ventura donna comme un instrument nouveau sa Lyre Ventura qui n'est en réalité qu'une médiocre imitation de

la Guitare-Lyre déjà décrite dans cet ouvn^. Ventura doublait les six cordes dont elle était montée à la manière du Théorbe et du Luth de sorte que chaque note se composait de deux cordes à 1* unisson, mises en vibration par une plectrum d'écaillé comme pour la mandoline.

— Le même facteur présenta à Londres une Cithare anglaise qui n'était que l'ancienne guitare perfectionnée dont le corps était découpé de façon à lui faire faire un grand nombre d'angles saillants.

— Le même individu construisit la Venturine^ qui était une guitare fabriquée sans doute pour la reine de Lilliput car elle n'avait que 0,51& de long (20 pouces,) et 0,162 (6 pouces) de large; l'instrument n'était monté que de quatre cordes ; et comme on l'a dit, la venturine devait être la pochette des professeurs de guitare.

— Le même facteur est un innovateur infatigable, il a imaginé encore unesorte d'instrument qu'il a pompeusement décoré du nom de nouvelle Ventura britannique. Cet ancien professeur de luth de la princesse Charlotte d'Angleterre, a imité l'ancien Cystre. Le manche est divisé comme celui de la guitare ; il est monté de neuf cordes fixées par des boutons à la partie inférieure du corps de l'instrument et passant sur un chevalet.

— Gallegos présenta une guitare , qui, pour la forme, ressemble beaucoup à celle du Harpo-Lyre, que Salomon fit paraître en 4825. L'instrument français avait trois manches, celui de Gallegos n'en avait que deux.

— Huther, de Vienne, produisit une sorte de guitare Zitherplan ressemblant un peu à un Cyatre sans manche. Les cordes assez nombreuses étaient tendues horizontalement sur la table d'harmonie. (B. Aut.)

— fT^rA^^ présenta à Paris une guitare nouvelle et apporta quelques perfectionnements à la construction des instruments à cordes. (B. F. 12,498.)

M. *** construisit sur les idées fournies par M. Perronet Thompson une guitare enharmonique appelée Panormoh; elle différait de la guitare chromatique ordinaire en ce qu'au lieu de 12 cases pour former les 12 demi tons de la gamme, y compris la corde à vide, il y avait 19 cases sur le manche de la guitare enharmonique pour la différence absolue des demi-tons ascendants et descendants.

1852. — Ashbom^ de WoIcottvîUe, ap{>orta des perfectionnements à la guitare. (P. km.. 9,268).

1855. — Kiendly de Vienne, présenta un Zither; il est de la même famille que celui de M. Huiher dont nous avons parlé plus haut, les Zithers sont des espèces de mandolines quant au manche et aux cases pour les cinq cordes métalliques touchées comme à l'ordinaire. Ce manche dans les Zithers est le commencement d'une table qui se développe sur la droite de l'instrument et supporte vingt-six cordes de boyau ou cordes filées. Le ZiMér se pose à plat, le pouce de la main gauche parcourt le manche, celui de la main droite pince les cordes placées au^essous du manche exprimant la partie principale, et pendant ce temps les autres doigts de chaque main exécutent l'accompagnement sur les cordes à vide.

INSTAUUENTS A CORDES FRAPPÉES.

1850. Pianos. --Aerts imagiua en Belgique un mécanisme pour le piano. (B. B.)

— Aucher construisit un piano à barrage mixte avec un système d'agrafes posé sur le chevalet pour compenser la charge de la corde. (B. F., 10,033).

— Bachmann^ de Tours, confectionna un piano métallique pourvu d'une table d'harmonie également métallique. (B. F., 9,469).

— Blanchet construisit un piano oblique dont la hauteur n'avait qu'un mètre et dont le son était puissant, clair et sympathique. (B. F., 9,536).

— Braodwood donna à la direction du chevalet dans ses pianos une courbe parfaitement normale et en harmonie dans tous ses points avec l'échelle décroissante des grosseurs des cordes.

— Buck^ de New- York, apporta quelques perfectionnements au mécanisme du piano. (P. Am.,).

— Colin introduisit dans ses instruments un nouveau mode de résistance au tirage des cordes et une disposition nouvelle du sommier des pointes d'accroché. (B. F. 10^565).

— La maison Erard adopta pour ses pianos un nouveau système de construction consistant en un sommier en bronze, parallèle aux chevilles et formant avec le sommier

d'attache un châssis en métal maintenu par un barrage longitudinal dans le sens des cordes afin de supporter le tirage. (P. A., 13,262).

— FauvieUe imagina à Biiixelles un nouvel échappement pour les pianos. (B. B.)

— Gilbert de Boston, disposition nouvelle des diverses parties du piano droit. (P. Am., n"" 7,&A1).

— Statham apporta à Londres quelques perfectionnements au piano. (P. A., n*» 13,821).

— Franche , établit un mécanisme répétiteur pour les pianos droits. (B. F. 10,930.)

— Harrisorij perfect. à la construction du piano. (B. F. 10,346.)

— Mata, proposa à Londres un échappement à charnièœ, et articulation coudée, et il proposa également de recouvrir le marteau avec une éponge. (B. F. U ,879.)

— Meyery de Philadelphie , perf. dans la disposition du chevalet et de la table d'harmonie. (P. Am. 7,Â9Â.)

— Pape, perfectionnement à la construction du piano. (B. F. 10,289,)

— Poisson^ de New-York, combinaison de deux rangées de cordes, tirage en sens contraire pour contrebalancer la traction, (P. Am. 7,568.)

— Trots^ présenta à Bruxelles quelques perfectionnements dans les pianos verticaux. (B. B.)

1851. — Bogard, de Charlestown nouvelle construction de la table d'harmonie. (P. Am. 8,575.)

— Bonnifas^ perfect. à la construction du piano. (B. F. 10,995.)

— Bord, mécanisme à double échappement auquel il donne son nom. (B, F.)

— Brawne, de Boston, perf. apporté dans la construction du piano. (P. Am. 8,383.)

— Cadby, imita à Londres et importa enFrance un instrument pour lequel Pape avait déjà pris un brevet en 1828. C'est un piano dans lequel la table d'harmonie est complètement isolée de la caisse et du sommier ; sur tout le pourtour de l'instrument règne un barrage en fer percé, pour des vis à écrou. Ces vis sont attachées à la table par des tenons et servent à la tendre à volonté dans telle ou telle partie. (B. F. 11,293.)

1851. — Collard, piano dit Microchordon; c'est an piano droit de six octaves et demi. Qnand à son instrument dit piano du pauvre qui coûte 16 livres ou 416 fr. il ne vaut pas ce prix, car Téconomie faite sur les matières premières, font de cet iustrument un espèce de sabot : c'est dans son espèce un oi^gue à 100 />•. !

— La maison Erard^ piano droit, à cordes obliques, dont la sonorité est parfaite, on y a fait l'application du mécanisme répétiteur des grands pianos. (P. Am. 13,816.)

— Evrard, perfect. à la construction du piano. (B. F. 11,270.)

Franche^ nouveau système de répétition. (B. F.)

— Gilbert, de Boston, perf. dans la construction du piano. (P. Am. 8,398.)

— Gouliart^ nouvelle garniture du clavier. (B. F. 12,657.)

— Gray, de Albany, perfectionnement apporté dans la construction delà mécanique du piano. (P. Am. 8,352.)

— Hoxa, de Vienne modifie l'échappement dit Viennois pour donner plus de précision au coup de marteau. (P. Aut.)

— Hopkinson^de Londres construisit un piano à répétition, à trémolo et à mouvement interrompu nommé Checkaction. Le mécanisme consistait dans le. simple pilote du piano primitif, placé sur la touche et articulé à charnière. Lorsque ce pilote agit sur le marteau, il fléchit par la charnière et le marteau est saisi par l'attrape marteau et, quand la touche se relève d'une très-petite partie de son enfoncement, un simple ressort de fil de laiton redresse le pilote. (P. A. n« 13,821.)

— Kerrissen^ de Philadelphie, perfectionnement apporté dans la construction de la mécanique du piano. (P. Am. 8,363.)

— Kirkman, présenta un piano à queue, vraie miniature car le grand côté n'a que 1", 16 de longueur et la largeur du clavier est de 0,80 ; il a l'étendue de six octaves et demie ; ce petit instrument se fait remarquer par la puissance de ses sons, même dans les basses.

— Klepser^ de Cincinnati, nouveau genre de piano droit pour en augmenter le son des basses. (P. Am. 8,002.)

— Kretor, de New -York, perf. apporté à la mécanique du piano. (P. Am. 8,350.)

1851. —Lichtenihal^îadiB facteur à BruxeUes, maintenant établi àSaint-PétersboQrg, construisit dans cette ville de grands pianos à double table d'harmonie dans le but, dit-il, de partager le poids des cordes ; le croisement des cordes dans ce genre de piano offre mille inconvénients acoustiques et rien dans l'instrument ne vient les compenser.

— Mata présenta quelques perfectionnements dans la construction des pianos. (B. F. 11,879.)

— Mathmhék, de New-Yorck, perfectionnement dans la construction du piano. (P. Am. 8,A70.)

— Mercier apporta des perfectionnements au nez de l'échappement ordinaire dit de Roller^ et perfectionna sa pédale expressive qui consistait en un ventail unique, formé d'un panneau fort mince appliqué à l'arrière du piano droit ; ce ventail porte sur le bas de l'instrument, et à cet endroit il est muni de charnières; il est attaché, vers son milieu, à des tringles de rappel, qui le font s'appliquer au corps de l'instrument ou s'en détacher, selon que l'exécutant appuie plus ou moins sur une pédale disposée comme les pédales ordinaires. (B. F. 11,178.)

— Meyer^ de Philadelphie, offrit un piano carré où l'on remarquait une double plaque mécanique pour l'attache des cordes.

— Miller^ de Rochester, perfectionnement dans la construction du piano. (P. Am. 8,19i|.)

— Nunn's, de New-Yorck, adapta à ses instruments des tables d'harmonie prolongées. Par une combinaison da mécanisme, ces instruments pouvaient se transformer en pianos éoliens. Système Isoard. (P. Am.)

— Fauche, Perfectionnement au mécanisme du piano. (B. F., 12,202.)

— Petit'Cler imagina un double échappement mobile à répétition, pour la mécanique dite de RoUer. (B. F., 11,148.)

— Pons^ de Grenoble, donna son nom à un échappement pour piano droit. Dans le but d'atténuer les défauts que présentait la fabrication, dans l'échappement des marteaux et dans la position de l'étouffoir qui ne repose pas sur la partie des cordes où les vibrations sont les plus grandes, et dans la complication du mécanisme, te facteur adopta les dispositions suivantes : le marteau ayant frappé les

cordes, retombait en arrière à une distance de 2 à 3 ceniimëtres de ces cordes^ de sorte que les sons conservaient leur force et leur netteté; l'étouffoir était placé sur la partie de la corde où se fait sentir la vibration la plus énergique et il réduisait à quatorze le nombre des pièces du mécanisme au lieu de vingt qu'il possédait dans l'ancien système. (B. F., 11,18.3)

— Radenez^ amélioration dans la fabrication des pianos. (B. F., 12,272,)

— Baven^ de New-Yorck, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am., 8,320.)

— Robertêon^ amélioration dans la fabrication du piano. (P. A., 13,601.)

— Rodolphe^ amélioration dans la fabrication du piano. (B. F., 11,385.)

— Ruck, de New-Yorck, perfectionnement à la mécanique du piano. (P. Am., 7,976.)

— Sax(pêre), chercha à éviter les inconvénients du tirage des cordes sur la table do piano* Pour parvenir à ce but, il imagina de faire passer ces cordes en dessus et en dessous du chevalet et de rendre ainsi parce balancement de force, la liberté entière à la table d'harmonie. (B. F.)

— Schneider présenta un piano dans lequel il employa le système Viennois qui consiste en un marteau monté sur la touche même au moyen d'une fourche sur laquelle il bascule. L'extrémité du marteau opposé à sa tète est placée sous Tépaulement d'un pilote, mobile sur son centre et maintenu par un ressort. Lorsque la touche s'abaisse, le marteau poussé par la fourche est lancé à la corde et s'échappe en pivotant, par un effort qui repousse le pilote, puis il retombe à sa position de repos et le pilote reprend sa place.

— Sthatham^ perfectionnement à la construction du piano. (P. A. 13,821.)

— Stodart donna le nom de compact-square, à un piano plus court que les pianos carrés ordinaires. Le mécanisme en dessus empmnté à Pape, qui fut breveté pour ce principe d'action en 1825, fut introduit en 18A5, par Stodart dans les instruments de sa fabrique.

— Sirobel imagina un nouveau genre de fourche à res* sort pour les pianos. (B. F. 11,819.)

1862. — Bideller^ de Lyon, mécanique nouvelle à double échappement pour piano droit. (B. F., 14,884.)

— Blackwal^ perfectionnement à la construction des pianos. (P. A. 1,016, n. S.)

— Brockbank^ amélioration au piano consistant dans un contre-sommier de chevilles, dans lequel les chevilles viennent reposer après avoir traversé le sommier. Ces sommiers sont consolidés et maintenus entre eux par une barre métallique. (P A., n« 2, n. S.)

— Brawn de Boston, perfectionnement à la mécanique du piano. (P. Am., 8,680).

— Compton de New- York, perfectionnement à la construction du piano. (P. Am., 9,014).

— Florence de Bruxelles, nouveau châssis de piano. (B. B.)

— Franche perfectionna la mécanique des pianos droits dite Anglaise en y ajoutant le système de répétition à toutes les profondeurs de la touche par le simple échappement, le double nez et le ressort. (B. F., 13,500).

— Furgang d* Albany , nouveau clavier pourpiano. (P. Am. , 8,887).

— Corrfon imagina un nouveau genre de chevilles et un nouveau système pour accorder. (P. A., n" 696, n. S.)

— Heaffer construisit des pianos à buffet avec un système tremblé. (B. B,)

— Hampton apporta au piano un perfectionnement qui consistait dans le placement du sommier plat en tête du fond, en substituant au côté courbe une plaque métallique, et en employant une table d'harmonie supportée par un barrage métallique. (P. A., n" 659, n. S.)

— Uare^ table d'harmonie prolongée. (P. A., n° 36, n. S.)

— Howe^ de Boston, mécanique nouvelle pour piano. (P. Am., 9,282).

— Lacroix^ modification au piano. (B. B.)

— Lambert^ modification au piano. (P. A., n* 13,930).

— Lentz, perfectionnement dans la construction des pianos. (B. F., 15,068).

— Letton de Quincy, nouveau genre de piano droit. (P. Am., 9,301).

— Limonaire imagina un marteau répétiteur, à renvoi d'échappement et à double vis régulatrice ; ce marteau mobile fait charnière à une des extrémités de la noix ; elle est

traversée librement par une broche taraudée dont Técrou sert à régler; elle soutient le marteau dans la position où il est reçu parla chaise et en même temps renvoie l'échappement sous le nez de la noix aussitôt que la touche se relève. (B. F., 13,806).

— UaC'Donald de New-York, perfectionnement apporté à la construction du piano. (P. Am., 9,30A).

— Pape, perfectionnement aux instruments à clavier. (B. F., 16,208, 17,36*2).

— Pteyei^ nouveau système de construction des piauos. (B. F., 16,072).

— ffoller inventa et établit une nouvelle mécanique de piano à point de contact et mobile. (B. F., 13,618).

— Rmsell fait usage de cordes plates au lieu de cordes rondes et indique un moyen pour les attacher et les tendre. Syitème déjà connu. (P. A., n" 773, n. S.)

— Rûsl^ au lieu de faire le cadre du piano en bois plein, le divisa en plusieurs cases sonores, et tout en obtenant par là une très- grande vibration, il allégea considérablement le poids de l'instrument. (P. A., n" 99, n. S.)

— Speer de Aqua-Chanack, construction nouvelle de la table d'harmonie. (P. Am., 9.287).

— Squircy perfectionnement à la construction des pianos. (P. A.,nM3,947).

— Stewart perfectionna la répétition du marteau en donnant un point d'arrêt à ce marteau sur une tige à crémaillère au bas du levier porté par la louche. (P. A., n« â9, n. S.)

1863. — Ashenhursty perfectionnement au piano consistant dans la construction ordinaire du fond de l'instrument, mais en remplissant les vides qui se trouvent entre les barres par des caisses de bois l^er en en faisant autant de caisses sonores. (P. A., n* 668, n. S.)

— Blondel établit un appareil donnant la faculté de répéter la note à volonté, au moyen de pédales, à l'octave grave ou à l'octave aigué, ou bien les trois notes ensemble dans toute l'étendue du clavier. Des pilotes à piston, mus par la touche, font fonctionner des balanciers en cuivre et font frapper les marteaux du piano sans que les touches de ces mêmes notes se baissent, ce qui permet de pouvoir attaquer à l'instant même la note naturelle et refaire l'oc-

tave plus loin. C'est une imitation du procédé analogue employé par Ph. Girard dans son piano octaviant. (B. F. , 17,043).

— Bresseau et Gillet em'ployent un barrage en fonte de fer d'une seule pièce. (B. F., 16,156).

— Broockbanck^ piano horizontal avec mécanisme nouveau. (P. A., 1,206, n. S.)

— Delisse^ système d'échappement libre à détente pour mécanisme de piano. (B. F., 16,591).

— La maison Erard présenta des pianos dans lesquels on remarqua diverses améliorations. La première consistait dans un épaulement qui venait s'appuyer contre la barre métallique, qui se trouvait placée derrière le sommier des chevilles et qui s'inclinait vers le plan du sommier, de manière à donner de la fermeté aux cordes et à augmenter leur tension jusqu'à la place où se trouvait autrefois la pointe du sillet. La seconde amélioration se trouvait dans nn chevalet à agrafes dans le but d'obtenir une pression égale, et de balancer les cordes sur le chevalet, ce qui conservait au piano la qualité brillante et légère du son. Hais pour éviter les entailles que finissent par faire les frottements de la corde sur les agrafes en bronze, on avait enchâssé dans chaque trou de l'agrafe, destiné au passage d'une corde, un petit cylindre d'acier. (B. F., 16,85A).

— Laussebat, facteur à Clermont-Ferrant, un piano vertical. (B. F., 17,649).

— Matkew^ perfectionnement à la construction du piano, oiTrant le moyen de mettre plusieurs rangées de marteaux dépendant des mêmes touches. (P. A., n* 569, n. S.)

— Maury^ nouveau système de confection du piano, à chevalet suspendu : même principe qne celui d'après lequel était construit le piano de Sax, père. (B. F., 18,181).

— Pi/faut donna, à la Nouvelle-Orléans^ le nom de pianorégulateur à nn instrument dont la caisse est en métal comme les cordes, en sorte que l'instrument est insensible aux variations de la température. (B. F., 17,200).

— Rolt imagina d'introduire dans la caisse du piano un tube de métal ouvert à chaque bout; il faisait les barrages de cette caisse creux aussi et il les laissait communiquer au tube métallique. (P. A., n' 1,206, n. S.)

— Hûst établit sur le sommet de son instrument des boites

acoustiqaes ayant la folme de cônes tronqués avec ouvertures au-dessus du piano et descendant au niveau de la ligne du chevalet. (P. Ang., n* J,616, n. S.)

— Sandeland^ pour éviter le bruit que fait le sautereau en retombant sur le feutre, attacha la tète du sautereau par un lien fixe à une pointe, ce qui en réglait le mouvement. (P. A. 548. n.S.)

— Shawj perfectionna le mécanisme du piano par l'addition d'un levier qu'il nomma simplex; ce levier se trouvait uni au marteau et servait à le ramener quand il frappait la corde. (P. A. 2,981. u. S.)

— Souffleta^ établit un système de compensation de la charge des cordes sur la table d'harmonie.

— Stewart^ mécanisme répétiteur obtenu en fixant un levier sur la touche et en appliquant l'extrémité du mécanisme répétiteur à un fil fixé à la touche. (P. A. n*" 1,912.)

— Talbot, perf. à la const. des pianos. (P. A., n* 668.)

— Wolfel, perf. à la const. des pianos. (B. F.)

185A. — André, de Francfort, présenta un piano avec mécanique anglaise qu'il nomma Piano Mozart : rien de nouveau dans la construction.

— Bideller^ mécanisme de piano à double échappement. (B. F. 19,658.)

— Bonnifas^ de Montpellier, introduisit dans la construction de ses instruments des cônes métalliques sonores. Système déjà introduit en Angleterre. (B. F. 20,817.)

— Dreaper^ nouvelle disposition du châssis et de son barrage et consolidation de la table d'harmonie. (P. A. 2,671.

— Eisenmenger, perfectionna le mécanisme du piano. (B.

— Harisson^ piano à deux cordes, mais montées par un seul fil d'acier tournant sur une pointe : imitation de l'ancien système Boisselot. (P. A. 1,164.)

— Heinhcie, perf. apporté au piano. (B. F. 21,286.)

— Hetvitt\s, piano sans châssis, s' appliquant contre la paroi d'un appartement qui sert alors de châssis. Le facteur attachait les cordes à des leviers à ressorts : moyen déjà connu. (P. A. 2,647.)

— Laborde, construisit un piano d'après un nouveau système qu'il désigna sous le nom de constant accord. Pour compenser les altérations et rétablir la justesse des into-

nations an fur et à mesura dô ses perturbations, le factenr attachât l'extrémité supérieure de la corde, non à une cheville fixe comme dans les pianos ordinaires, mais au petit bras d*un levier dont les deux bras étaient dans nn rapport comme 20 est à 1 ; le grand bras de ce levier était attaché à un ressort en fil de fer, lequel était fixé à la base de la face postérieure de l'instrument. L'extrémité inférieure de la corde avait pour point d'attache la pointe audessus du sillet : lorsque la corde s'allongeait, le ressort se raccourcissait et compensait en partie la perte de la tension subie par la corde. On voit que l'idée de M. Lepère, produite en i 839, n'a pas été étrangère à cette nouvelle combinaison. (B. F. i9,31A.)

— Michelet^ perfectionnement à la construction des pianos. (B. F, 20,074.)

— Pol'Louis^ de Nismes, imagina une nouvelle table d'harmonie munie d'éclisses. Pour que cette table eût la même liberté que celle du violon, le facteur lui donna une construction semblable, hors de l'influence de toute pression : elle reposait sur des éclisses spéciales, séparées entièrement du sommier des chevilles et du sommier de pointe. (B. F. 20,470.)

— Schwander^ nouveau mécanisme à répétition continue. (B. F. 20,060.)

— Smith, nouvelles dispositions des cordes, de telle sorte que pour un piano à trois cordes il n'y en a réellement que deux : ces deux cordes extérieures ne se composent que d'un seul brin qui tourne et se replie sur une grosse pointe d'un diamètre assez large pour permettre à la troisième corde de venir se fixer à une pointe moins forte placée tout près de la première. ( Encore une imitation du système Boisselot). (P. A. 1,849.)

— Thomas, imagina un nouveau système de châssis pour piano droit. (P. A. n- 1,020, n. S.)

— Valz (de), chef d'escadron d'artillerie, ayant éprouvé souvent des accidents dans les touches de son piano, imagina un système de doubles touches, dites ii accidents venant au secours de l'exécutant. (B. F. 18,034.)

— Waddington^ proposa de renfoncer la table d'harmonie par des éclisses placées non en dessons de la table comme on le fait ordinairement, mais en-dessus (P. A. 972.)

185â. — Wirth, nouveau genre d'échappement pour piano droit.

(B. F. 10,166.) 1855. — Aucher^ perfect. à la construction des pianos. (B. F.

— BevUacqna, perfect. à la construction des pianos. (B. F. 24,308.)

— Bord^ perf. apporté aux instruments à cordes. (B. F. 24,049.)

— Bresseau et Gillet^ d'Angers, présentèrent un piano avec cadre métallique et barre en fer de fonte coulés d'une seule pièce.

— Burgaper^ imagina un système de pression et l'appliqua aux touches du piano. (B. F. 26,673.)

— Buthod , système de mécanique pour piano. (B. F. 22,827.)

— Castelli, nouveau mécanisme pour piano. (B.F. 22,863. )

— Champeaux, supprime dans ses instruments les barrettes du derrière de la table d'harmonie, qu'il remplace par un chevalet.

— Dewrance, perfectionnement au piano. (B^ F. 25,607.

— Dreaper^ perfectionnement à la construction du piano. (B.F. 23,468.)

— Eavestaff^ perfectionnement au mécanisme du piano. (P. Am. 2,292.) .

— Eisenmenger^ au lieu d'établir un plan vertical pour les cordes du piano droit, fournit à son instrument une inclinaisonassez prononcée pour donner à ses cordes la longueur voulue tout en n'ayant qu'une très-petite hauteur : le mécanisme employé est dit à balancier. (B. F. 24,354.)

— FatVr^ construisit un piano droit ayant son cadre métallique en fer forgé avec une plaque du même métal, contre laquelle venaient arcbouter des barres également en fer.

— FiJcrÂ^r, perfectionnement dans la construction du marteau dans la mécanique du piano. (P. A., 2,642).

— Gilbée^ perfectionnement dans la construction des pianos anglais. (B. F., 22,575).

— Gouliart imagina de nouvelles pointes de clavier. (B. F. , 24,416).

— Uercé et Maine construisirent un piano droit avec un système d'agrafes placéessurla table, par lesquelles passent

les cordes, ayant quelque analogie avec le système d'agrafes d'Érard.

— KriegeUtein présenta un piano demi-oblique excellent dans toutes ses parties, quoiqu'il n'eût que l^.O? de hauteur : c'est un véritable chef-d'œuvre comme exécution et sonorité.

— Laprewtte^ piano à corps sonore. (B. F., 2&,065).

— Lentz. Piano scandé. Voir page 500. (B. F., 24,883).

— Loddé^ perfectionnement au piano. (B. F., 25,116).

— Mercier ajouta à son piano une pédale dite d'expression. B. F., 23,870).

— Milligan, piano qui peut se séparer en deux parties pour le rendre plus transportable. (B. F., 25, 21 8. — P. A., 2,364).

— Marsh^ moyen de rendre le piano plus portatif. B. F., 24,587. — P. A„ 968).

— Martin^ perfectionnement aux instruments à clavier. (B. F., 24,487),

— Moullé^ perfectionnement à la construction des pianos. (B. F., 23,613).

— Pteyel, nouveaux perfectionnements au mécanisme du piano. (B. F., 25,187).

— Bodely perfectionnement au piano. (B. F., 28,148).

— Rohden^ mécanisme à pivot pour les touches du piano. (B. F., 24,397).

— Sautter^ perfectionnement à la construction des pianos. (B.F.)

-^ Schlachter, perfectionnements apportés à la mécanique du piano. (B. F., 25,463).

— Schottus. Nouveau barrage creux. Ce barrage est creux, cintré derrière et arrondi vers les cordes; à cet effet il est construit dans des calles spéciales. Cette construction, des plus solides, diminue plutôt que d'augmenter le poids du 'piano, et a pour effet d'opposer un contretirage aux cordes, de garantir le piano des accidents qu'occasionnent l'humidité ou la trop haute température de l'atmosphère. Ce barrage est monté sur six barres en fer cintrées dans leur longueur et dont les extrémités ont la forme d'un support. Ces barres font arcs-boutants entre une autre barre placée horizontalement dessous et à fleur du sommier des chevilles, et le grand sommier en fer du

bas qui embolie toute la base du piano. Elles sont collées et callées dans chaque montant du barrage. En outre, des crampons de fer, ayant la forme d'un 7 allongé, au nombre de deux, quatre ou six, prennent la partie supérieure du sommier des chevilles, et toute l'épaisseur du sommet du barrage, longent ensuite toute la hauteur de l'instrument, traversent le grand sommier en fer du bas où ils se serrent en dessous au moyen d'unécrouet d'une clé. On se procure par cette construction l'avantage d'assurer plus longtemps la tenue de l'accord et de conserver à la table d'harmonie toutes ses qualités.

— Schwander^ perfectionnement au piano. (B. F. , 22,209).

— Smithj perfectionnement à la construction du piano. (B. F., 22,565. P. A.)

— Souffleto construisit un piano droit à table bombée : voulant aussi donner à ses instruments les qualités que l'on remarque dans les violons, qui s'améliorent en vieil^ lissant tandis que les instruments à table plate se détériorent. Mais au lieu de bomber sa table dans le sens transversal de l'instrument, il l'a bombée verticalement, ce qui est le contraire du violon et ce qui détruit le but que le facteur s'était proposé : dans les instruments à percussion la vibration de la corde est perpendiculaire au plan des cordes, et dans les instruments à archet cette vibration des cordes est longitudinale et transversale au plan de ces cordes. (B. F., 24.631).

— Ziegler^ perfectionnement à la construction des pianos. (B. F., 24,114).

1856. — Blondel^ perfectionnement à la construction du piano. (B. F., 38,989).

— Cabra^ perfectionnement au mécanisme répétiteur du piano. (P. A., n* 2,611).

-r Caspers^ perfectionnement à la construction des pianos. (B. F., 28,752).

— CharpaniierU nouv. clavier pour piano. (B.F., 26,649).

— Collardy perfectionnement à l'échappement du marteau. (P. A.,u»365).

— Dietz^ nouveau piano à queue, vertical. (B. F., 26,882) .

— Driggs^ se fit breveter en France pour des perfectionnements qu'il apporta d'Amérique, dans la construction des pianos. (P. Am. — B. F , 26,126).

1856. — Dumas 9 perfectionnement à la construction des pianos. (B. F., 28,767).

— Eisenmenger^ piano demi incliné. (B. F., 29,677).

— Mahon Erard présenta de nouvelles fourches de marteau en cuivre avec tourillon. Chaque fourche était munie d'une vis rivée en dessous, de manière à lui permettre de tourner pour ouvrir ou fermer la pince, c'est-à-dire la fente de ces fourches^ afin de serrer ou de déserrer les deux tourillons d'un même marteau. Mais cette vis ainsi montée ne permettait qu'une très-petite ouverture de la pièce et souvent le filet de la vis s'usait: pour obvier à ce grave inconvénient, après avoir fendu la fourche suivant son épaisseur, on ovalise le trou pratiqué dans la partie inférieure.

— Grus^ système de piano droit à répétition indéfinie. (B. F., 28,964).

— Haddan^ nouvelle disposition pour la construction du piano et perfectionnement au mécanisme. (P. A., 2,838).

— Huxtable, Pour obtenir une augmentation Ou une diminution de son à volonté^ le facteur adapte à la caisse de l'instrument des espèces de jalousies s'ouvrant plus ou moins au moyen d'une pédale, moyen déjà employé dans les vieux clavecins et dans les orgues. (P. A., 2,628).

— Mills, changement apporté dans la position des sommier^ et nouvelles dispositions des pointes. (P. A., 1,A&7).

— Le même facteur, perfectionnement dans l'échappement du marteau. (P. A., n* 1,476).

— Owen introduisit dans les pianos deux tables d'harmonie mises en rapport par des âmes. (P. A., 206).

— Payan^ perfectionnement apporté au mécanisme du piano. (B. F., 27,491).

— Priesley^ perfectionnement au mécanisme du piano. (P. A., n* 906. — B. F., 29,496).

1856. — Scholtus^ nouveau mouvement de pédales; ce mouvement, pour les pédales des pianos quel qu'en soit le nombre, fonctionne par le moyen d'une tringle ou d'une corde de matière quelconque poussant ou tirant. En adoptant ce mouvement très simple et sans ressort on remplace avantageusement tous les autres mouvements : car, moins il y a de frottement, moins il y a de bruit; ensuite, le fond ou le bas du piano est entièrement libre, et donne toute facilité pour remettre les cordes.

1856.— Shirley, de New-York, nonveau perfectionnement au mécanisme répétiteur du piano. (P. A., 2,383. — B. F., 29,865).

— Soudet^ ressorts d'appui adaptés à la table d'harmonie.

— Tailleur^ perfectionnement à la construction des pianos. (B. F., 29,236).

— Womum^ perfectionnement à la mécanique des pianos à queue. (P. A., 1,644).

1857. — Bleve^ table d'harmonie avec combinaison nouvelle au système de chevalet. {B. F., 30,919).

— Ort^^.9, perfectionnement dans la construction du piano. (B. F., 30,891).

— Eulriot, nouveau système de piano. (B. F., 33,610). — Grunner^ perfectionnement à la construction des piano?. (B. F., 34,013).

— Houssay^ perfectionnement apporté à la construction des caisses de piano. (B. F., 32,564).

— Lacape^ perfectionnement à la construction des pianos. (B. F., 34,408).

— Ordway^ nouvelles attaches de piano dites attaches de pédale à sourdine. (B. F., 32,809).

1857. — Scholtus, Petit piano dit de voyage à 82 notes de Fut au LA. Ce piano réduit au plus petit format n'a que 0",85 de hauteur, 1",10 de largeur et 0",35 d'épaisseur. Son poids varie de 50 à 60 kilogrammes au lieu de 240, poids des sommiers en général. On peut donc voyager avec cet instrument sans avoir même l'embarras de le faire emballer, car il suffirait de l'envelopper d'une housse bien garnie.

PIANOS EXCEPTIONNELS

1850. PIANOS A DOUBLE CLAVIER. — V andercruyssen, construisit en Belgique un piano à deux claviers. (B. B.)

1 851. — Jones^ de Londres, établit ù^ç^pianos droits doubles ; ce sont comme deux pianos droits réunis dos à dos munis de deux ou d'un seul clavier à volonté. Vieille nouveauté.

— Pirson, construisit un double grand piano dont la forme est celle d'une table carrée ; à chaque extrémité de la caisse se trouve un clavier de six octaves et demie. La table d'harmonie est double et les cordes des deux cla-

viers sont superposées. (Uème remarque qu'au précédent.) 1S55. — Janus, présenta un piano double qui n* offre rien de nouveau ; car, on ne saurait regarder comme teU la réunion même d'un piano et d'un piano oblique placés dos à dos ayant deux claviers opposés l'un à l'autre. 1851. Pianos transpositeurs et pianos octavunt. — Addùon^ de Londres produisit un petit piano droit transpositeur : le premier essai de ce genre d'instrument fut tenté au commencement de ce siècle par Sébastien Erard.

— Barry^ offrit un nouveau moyen pour rendre transpositeur tout instrument à cordes et à clavier. (P. A. 1 ,607.]

— Mercier^ de Paris, faisant application à la transposition d'un système de touche brisée, pour laquelle M. Pape avait été breveté, et qui, dans l'origine, n'avait pour but que de rendre le toucher du piano plus léger, imagina de faire de ce système un moyen nouveau de transposition. Une touche agissant sur un levier plus long, met en mouvement celui-ci sur le mécanisme ; par là, la touche devient plus légère, et tout le poids de l'action est reporté sur le levier intermédiaire. Tel est le principe de Pape. M. Mercier y vit le moyen de faire agir la même touche sur plusieurs leviers différents, en rendant le clavier mobile sans que le reste du mécanisme éprouvât de mutation.

— Montai^ imagina un piano transpositeur : dans le système employé par cet habile facteur ; le mouvement de translation s'opère par un simple levier, dont le mouvement soulève les échappements pendant la moitié de la course et les laisse redescendre sur la touche voisine pendant la seconde moitié. La mécanique est stable et les marteaux restent invariablement sous leurs cordes respectives.

— Harwar^ présente à Londres un piano transpositeur dont le clavier est immobile ; mais la table d'harmonie détachée de la caisse et portant avec elle son chevalet, ses cordes et ses accessoires, avance ou reculesurdes rouleaux, et place ainsi les cordes sur les marteaux selon l'exigence de l'exécutant.

— Souffert, exposa à Londres un petit piano droit transpositeur.

1855. — Blondelj fit paraître un piano octaviant au moyen de deux pédales ; l'une agissant sur la partie grave et l'autre sur la partie aiglie du clavier, indépendantes l'une de

ESSAI StR LA FACTURE INSTRUMENTALE. 499

Tautre, on pouvait produire à volonté avec une seule touche l'effet que l'on n'obtient sur le piano ordinaire qu'en étendant la main d'une octave à l'auti-e.

— Zeiger^ deColmar, produisit un piano ocimnant^^o^&kdant deux appareils superposés de marteaux agissant simultanément par la pression d'une pédale. (B. F. 2A,1&1.)

1851. Pianos avec système pour accorder. — Fiéret y de Bnixelles, adapta aux cordes du piano des vis de rappel pour en faciliter l'accord. (B. B.)

1864. — Pol'Louis, de Nismes, pour éviter les changements trop brusquement opérés par les mains de l'accordeur sur la tension des cordes, et pour rendre ainsi la casse de ces cordes moins fréquente, imagina de faire exercer sur ses cordes une pression angulaire an moyen d'une cheville à vis, fixée sur un sommier en cuivre. (B. F. 20,470.)

1855. — Bord, adapta dans ses pianos une garniture de chevilles à épaulement pour faciliter l'accord. (B. F. 24,049.)

— Faivre^ chercha à rendre l'accord plus facile par l'emploi d'une vis sans fin qui engrène avec un pignon.

Nous avons déjà vu beaucoup de facteurs user pour arriver au même but^ de moyens sinon identiques du moins analogues.

1850. Pianos a sons soutenus. — Slo^er, de Worcester, fait l'application du vent comme moteur de la vibration des cordes du piano, [système Isoard). (P. Am. l^lhl.)

1851. — Franche y adjoignit dans un piano une pédale pour lever les étouffoirs. Cette pédale était divisée en deux, de manière à maintenir la vibration dans la basse quand les dessus étaient étouffés et réciproquement.

— Nunns et Clarke^ de New-York, reprennent l'idée produite par Isoard dans son piano éolien. Ils construisirent des pianos carrés, et pour en soutenir le son, ils introduisirent au moyen d'une pédale un courant d'air sur les cordes, après que la vibration a été donnée par le marteau.

— Wold, de New-York, présenta son piano-violino. C'est un piano carré, derrière lequel se trouvait une caisse de laquelle on voyait sortir le corps et le manche d'un violon. Un clavier de rapport communiquait de cette caisse au clavier du piano. Lorsque l'on faisait résonner une note du

piano, elle correspondait avec une note de l'étendue da violon par le moyen du clavier de rapport qui mettait en mouvement nne mécanique laquelle faisait presser un doigt artificiel sur la corde et faisait pousser ou tirer en même temps un archet correspondant à chaque corde. i 863. — Leniz et Houdart, nomment piano scandé un piano qu'ils présentent. Cette épitbète de scandé lui vient de ce que les sons sont soutenus par divisions d'octaves au moyen de pédales correspondantes : ce moyen a beaucoup d'analogie avec celui de Franche, cité plus haut. (B. F. 17,485-24,883.)

1 854. — Dekarte, imagina pour arriver au môme but, un archet continu applicable aux pianos. (B. F. 18,547.)

— Hesketh-Hughes^ pour prolonger le son, tant que les doigts reposent sur la touche, mettent deux marteaux sous chaque corde et le mécanisme est tel que chaque marteau frappe successivement et retombe quand il a frappé. C'est le Jr^mo/o/^Aone exposé en 1844 par Girard. (P. A. 1,337.)

1855. — Gaudonnet, se montra également imitateur de Boisselot. Dans le piano à sons prolongés que construisit Gaudonnet, la pédale qui fait agir un levier à échappement, levant l'étouffoir d'une note, après avoir prodoit son effet, est abandonnée par le pied qui peut alors agir sur une autre pédale à volonté pendant que le son isolé ouïes sons collectifs sont soutenus; veut-on faire cesser l'effet, le pied frappe la même pédale et les étouffoirs retombent.

— Montai^ présente un piano à sons soutenus qui était sinon la reproduction, du moins l'imitation de l'idée émise par Boisselot en 1844 dont nous avons déjà rendu compte.

1856. — Parsonj de New-York, introduisit dans un de ses instruments un mécanisme répétiteur qui permet de soutenir le son pendant que la main est occupée à une autre place du clavier : c'est une espèce de trémolo guidée par une pédale pour en obtenir le crescendo ou le diminuendo.

4851. Pianos exceptionels divers. — Bonnifas^ de Montpellier, proposa d'ajouter des timbres et des tiges sonores dans les pianos pour remplacer les cordes harmoniques^ Rémuniscence du piano sans cordes de Pape. (B. F.)

— Greiné, construisît un piano monté de deux cordes , mais dans le but d'obtenir plus de son, chacune de ces

deux cordes est placée sur un plan différent , s'inclinant en sens inverse et passant en un point par le même plan où elle sont frappées par le marteau. Il n'y a qu'une seule cheville pour deux cordes composées d'un seul fil d'acier attaché par un bout et tournant sur une forte pointe arrondie. Pape en 18A0 avait usé du même moyen. — Jenkins^ construisit à Londres un piano dit de voyage, n'ayant avec la saillie du clavier que treize pouces et demi anglais d'épaisseur. Pour arriver à cette dimension le facteur a été obligé de changer la disposition du mécanisme ; de raccourcir les touches et de leur donner un mode d'action en-dessus des marteaux par un mouvement à charnière portant directement le marteau sur la corde.

1853. — Hughes^ de Londres, hnagina un piano d'un nouveau genre dans lequel le facteur a mis sous chaque main de l'exécutant une étendue de deux octaves, par la combinaison de six rangées de touches , intercalées de telle sorte, que l'espace embrassé par chaque main pour saisir les deux octaves, n'est pas plus grand que celui d'un piano ordinaire : les huit touches blanches qui se présentent sur le devant du clavier répondent aux notes ut mi sol si re fa la ut. Sept autres touches blanches plus petites, disposées dans un ordre intermédiaire aux premières, forment le second rang et répondent aux notes re^ fa^ la, ut^mi, sol^ si; le troisième et le quatrième rang composés de touches longues et étroites ne servent que pour les dièses et les bémols. (P. A. n» 709.)

1863. — Mathews, en Angleterre, offre le moyen de mettre dans un piano plusieurs rangées de marteaux dépendant des mêmes louches, sans être pour cela obligé d'agrandir le volume de l'instrument; le facteur nomme ces marteaux indépendants du marteau des cordes, marteaux intermédiaires et il ks fait frapper sur des diapasons pour obtenir un son différent de celui de la corde. (P. Ang., n'* 669).

18&A. — Martin^ de Corteuil, produisit un piano à clavier et à cylindre perfectionné, qui marche à l'aide de ces feuilles percées à la Jacquart dont nous avons déjà parlé, système Acklin. (B. F., 14,633).

1866. — Aîelhop construisit un piano éolien , c'esUà-dire un piano muni d'un appareil éolien, consistant dans une espèce de boite de sapin munie dans sa surface extérieure

d'une table d'harmonie garnie de deux chevalets, sur lesquels sont tendues quatre cordes de boyaux; àcette surface se trouve superposé une sorte de couvercle arqué: dans sa largeur des trous pratiqués à Féclisse postérieure facilitent la sonorité.

1850. — C/iombryàonusL le moyen de mettre les cordes de ainsique en vibration par le vent ; idée déjà mise à exécution parisoard. (B, F., 28,158).

1851. Piano a double table d'habmonie. — Greiner produisit à Londres un piano d'un genre nouveau qu'il nommait Tramba 'Piano. L'instrument n'avait pas de caisse et ressemblait par sa courbe à la Tromba-curva. Ce piano avait deux tables d'harmonie^ l'une supérieure et l'autre inférieure, entre ces deux tables se trouvait établi un système de barrage en fer.

1855. — Donaldj de Louisbourg, présenta des pianos dits Diaphoniques perfectionnés ayant deux tables d'harmonie, deux sommiers de pointes et deux chevalets; chaque note porte une corde pour la table de dessus et une autre pour la table de dessous. Les pianos à trois cordes dans ce système ont trois tables.

1851. — Piano enhabmonique. — Allison^ de Londres, présenta un piano dont le clavier offrait alternativement une note blanche et une note noire. Ce système déjà mis d'abord en pratique par Cb. Lemne en 1792, n'eut aucun succès, pas plus que celui qui parut à l'exposition de 18AA. Piano a pédalier. — L'idée du pédalier n'est pas neuve, elle fut appliquée bien anciennement aux clavecins. Sébastien Erard construisit un pédalier, et sou neveu le reproduisit en 1839 on 18AA. Le clavier de pédales avec sa caisse sonore, ses cordes et son mécanisme se trouvaient alors séparés du corps de l'instrument. J'ai entendu M. Quidant, compositeur distingué et instrumentiste très habile, exécuter sur ce piano des fugues de Bach, inexécutables sur les pianos ordinaires.

1855. — La Maison Erard présenta un nouveau piano pédalier, mais on pouvait reprocher à ce magnifique instrument de ne plus offrir qu'une sorte de tirasse appliquée au clavier de mains.

— Loddé^ d'Orléans, a fait à un piano droit sans en changer la forme, l'application d'un pédalier de vingt-sept notes doublant la série correspondante du clavier. La disposi-

tion consiste en une table placée derrière celle des cordes qui apparticDDent aa clavier de mains. Les touches du pédalier, passant sous Tinstrument, font agir des marteaux qui frappent les cordes correspondantes en sens inverse des marteaux ordinaires.

1867. — Wolf^ continuateur de la maison Pleyel^ reprend l'ancienne idée de Sébastien £rard et pose son piano pédalier sur une table d'harmonie garnie de cordes sonnant les notes graves ; les touches du pédalier sont constniites exactement à la manière de celles de l'oi^ue; les marteaux frappent les cordes disposées comme dans les pianos à queue, c'est-à-dire en longueur directe. La plus longue corde sonnant Yut grave du tuyau de huit pieds, offre un développemlBut de 2*" 50 de la pointe à la cheville.

INSTRUMENTS A CORDES FROTTÉES

1850. — Brillet imagina des touches mobiles et un clavier ajouté aux contre-basses. (B. F., n* 9^119).

— Cadby proposa en Angleterre divers perfectionnements aux instruments à cordes. (P. A., n* 18,221).

— Couder imagina et prit brevet pour un nouveau genre de violon. (B. F., 9,744).

1851. — Tilton^ de Garrolton aux États-Unis, présenta quelques améliorations essentiriles aux violons, violoncelles, basses, etc. (B. F., 12,824. — P. Am., 8,388).

— Vuillaume représenta son octo-basse avec divers perfectionnements. L'instrument était doté d'un mécanisme spécial, consistant en leviers qui venaient placer sur les cordes une espèce de barre, en sorte que l'exécutant dans chaque position de la barre avait toujours à sa portée trois degrés, dont le second est la quinte et le troisième l'octave de l'autre. Les pieds agissent sur les bascules à l'aide d'un appareil renfermé dans une petite caisse, portant à l'extérieur un pédalier.

1852. — Broodman^ perfectionnement au violon. (P. Am.)

— Mount de Stony-Brook, perfectionnement dans la construction du violon. (P. Am., 8,981).

— Smith proposa à Londres une nouvelle construction des violons. (P. A., n» 13,926).

— Hell, fait paraître à Vienne un instrument à cordes et

à vent réunis dit violon-trompette; dans le corps du violon se trouvaient renfermés les tubes d'une trompette, l'une des extrémités suivait le manche et sortait par la tète. — Jérôme^ luthier à Beknontrsur-Vair, imagina un nouveau procédé pour la tension des cordes de violons altos. (B. F., 16,230).

1855,— Lapaix^ de Lille, adopta un mode nouveau de construction pour les violons, consistant surtout dans le choix du bois et des proportions à donner à l'instrument. Quand les deux pièces de bois qui doivent former le fond et la table sont débitées rectangulairement en longueur, largeur et épaisseur, M. Lapaix les saisit au milieu avec une vis de pression et les fait vibrer à l'aide d'un archet, comme dans certaines expériences de physique. Il acquiert, dit-il, la certitude de l'uniformité dans les ondes sonores, si la droite et la gauche produisent sous l'action de l'archet un ton déterminé qui doit être exactement le même.

Lorsque ensuite les deux planches sont découpées suivant le contour du violon, et que l'une des faces est dégrossie de manière à présenter la convexité de l'extérieur des tables, M. Lapaix les soumet à une nouvelle épreuve plus détaillée que la première, en les maintenant toujours pressées à leur centre, et la propriété de leur qualité vibratoire lui parait définitivement acquise si chacune d'elles produit identiquement : !• le ton de la à 0,041""' du coin d'en bas; 2'' le ton de ré à la même différence du coin d'en haut; S"" Toctave de ce ré au talon, près du manche ; A"* le la quarte au-dessous du ré en bas du bouton ; 5* le ton de 7/21 dans l'ouïe ou échancrure, à 0,013"" 1/2 environ de la saillie inférieure ; 6® enfin, au centre de l'échancrure, le ton de mi quinte du ta du diapason.

— Nicolas, de Mirecourt, présenta un violon à deux tables, pouvant se jouer sur l'un et l'autre côté. L'instrument n'a qu'un seul manche, mais il est garni de deux touches, de deux chevalets et quatre cordes sur chaque table.

— Henry construisit une espèce de viole qu'il nomma 6aryton^ s'accordant à l'octave inférieure du violon et se jouant comme l'alto ordinaire. Nous avons déjà vu un semblable instrument portant le même nom, construit par Bernardel sur les indications de M. Lacorne. Mais l'instrument se jouait comme le violoncelle, sinon qu'au lieu

d'être placé comme lai entre les jambes oo l'appuyait sur les cuisses.

— On vit paraître cette année une guitare d'amout dont les cordes étaient attaquées par un archet. C'était une imitation d'un instrument construit à Vienne en 1823 par Staufer et sur lequel Birnbacb se fit entendre et obtint de nombreux succès.

— Vuillaume produisit un alto plus large et plus haut en éclisses que l'aJto ordinaire. Les échancrures sont calculées de manière à laisser le passage de l'archet.

1856. — Bigoufàt se fait breveter pour un violon modèle. (B. F., 26,746).

— Jacque^ de Perth, plaça diagonalement dans l'intérieur des violons une espèce de case sonore mobile» portant une série de douze cordes et construite de façon que l'on pouvait obtenir une octave chromatique accordée au ton du violon. (P. A., 1,684.)

1857. — Crt/cA^/ imagina un moyen pour donner de l'expression à la Vielle. (B. F., 38,282).

— Imbert dé la Phalique imagina un mode nouveau pour la construction des violons. (B, F.)

— Mongrand imagina d'introduire des cordes vibrantes dans l'intérieur des violons pour en obtenir un plus grand volume de son, moyen déjà employé en Angleterre par Jacque. (B. F., 30,510).

— Planque proposa et construisit une espèce de sourdine fixe pour les instruments à archet. (B. F., 32,651).

INSTRUMENTS A VENT, SANS BOCAUX

1850. — Carte^ de Londres, présente quelques perfectionnements à la construction des flûtes et des clarinettes. (P. A. 12,096.

1851. — Helwert s de Stuttgard produit un basson à dix-sept clés.

—^ Michalon, de Bruxelles, imagina de nouveaux becs de clarinette. (B. B.)

— Pfaff, de Philadelphie, construisit des flûtes en guttapercha.

— Sax^ (Ad.) reprit la régénération du basson sur les idées qu'il avait fait breveter en Belgique en 1840. Ce facteur

imagina des dispositions nouvelles se rattachant particulièrement au basson pour corriger plusieurs des défauts et inconvénients de l'ancien système. Le éa^o/i avait la même longueur q^e l'ancien et il donnait comme note grave le si bémol^ par conséquent le premier trou à partir du pavillon était celui qui donnait le si naturel et successivement chaque clé en s' ouvrant produisait un demi-ton. (B. F. 11,981.)

— Sax (Ad.), imagina, pour remplacer la contre-basse de la symphonie dans ce que l'on nomme musique d'harmonie, une clarinette contrebasse en cuiVi-e en mi bémol descendant à la même note sol que les contre-basses ordinaires à cordes. Pour parvenir à avoir les douzièmes justes en employant les mêmes clés que dans les clarinettes basses^ le facteur donna au tube plus de largeur à l'endroit du bec de l'instrument que dans les autres parties en le resserrant insensiblement jusqu'au point où se trouve placé le trou de sol et de ré couvert par la troisième clé à partir du pavillon. Il recourba l'instrument pour en dissimuler la longueur et le rendre moins gênant, et par l'adjonction de cette clarinette contrebasse il complète sa famille de clarinette qui se trouve composée ainsi :

Clarinette aiguë en la on la bémols

— — en /il, mi bémol ou ré.

— Soprano en ut^ si bémol ou la.

— Alto en fa ou mi bémol.

— Basso en ut ou si bémol.

— Contre-Basse en fa ou mi bémol.

— Uhlmann^ modifia le système du basson en conservant toutefois des trous pour les doigts.

— Ward, apporta aussi son contingent de perfectionnement au basson, le facteur en recourba la forme et il plaça les trous d'une manière commode d'après les lois de l'acoustique. Il disposa les clés de manière à ce que les doigts pussent facilement les atteindre et produire les sons dans le diapason de l'instrument. (B. F. 11,601.)

1852. — GyssenSs chercha à améliorer les clarinettes ordinaires à treize clés par la disposition des trous et l'application de plateaux, d'anneaux et de clés à l'aide desquels il obtenait, dit le facteur, une justesse égale à celle de Boéhm encon-

ESSAI SUR Là FACTURE INSTRUMENTALE. 507

servant le doigté de la clarinette ordinaire à treize clés. (B. F. 13,864.) 1863. — Lefebvre, proposa un nouveau système d'arrangement des clés pour la clarinette et les autres instruments à vent en bois. (B. F. 17,193.)

— Remusat^ apporta quelques perfectionnements aux anciennes flûtes et hautbois. (B. B. 17,883.)

— Serveny's^ imagina un basson armé de clés dans le système de Boëhme qu'il nomma Tritonicon.

1854. — Fonrobert^ de Berlin, construisit une flûte en caoutchouc vulcanisé.

— Nonon^ donne au hautbois une nouvelle disposition de trous et de clés ayant pour but d'en simplifier le mécanisme. (B. F. 18,957.)

— Vhlmann, de Vienne, imite sous le nom de Basse de Cor de Basset^ le Saxophone d'Adolphe Sax, l'instrument est en bois.

1854. — Laz/«.srAm2âf/,d'01mutz, construisit une clarinette basse descendant une tierce plus bas que les clarinettes basses ordinaires.

1855. — Boehm etTriébert^ construisent un basson dans de nouvelles proportions données par Boëhm et muni de son système de clé. Dans cet instrument on trouve les mêmes idées que celles émises par Sax (Ad.) sur son basson. Nous sommes obligé de dire qu'après l'exposition de Londres, eu 1851, M. Boéhm se rendit chez Sax, demanda à voir son instrument, et en présence je crois de MM. Ghavé et Demeurs il l'examina en tous sens.

— Boêhm^ aidé des conseils de M. Schafhaûl, professeur de physique à l'université de Munich, apporta de nombreux perfectionnements aux tubes coniques des hautbois et bassons.

— Breton» apporta quelques améliorations à la perce et au mécanisme de la flûte. (B. F. 24,835.)

— Muller, exécute un basson, sorte de contrebasse à anche qu'il nomma MuUerphone le pavillon est en cuivre, l'instrument offre une nouvelle disposition de clés. (B. F. 22,516.)

— Roth, de Strasbourg, construisit une flûte d'amour descendant au soi C'est une flûte excessivement longue et qui possède des sons d'une très-grande douceur.

1850. — Le même facteur construsit une clarinette basse saifs trous, ainsi nommée sans doute parce qu'elle en possède. Dans rinstrument dit sans trou de M. Rotb, les clés remplacent les doigts et bouchent les trous dont est percée la paroi de cette clarinette.

— Triébert , construisit un hautbois perfectionné avec combinaisons telles que le même doigt fait sans difficulté l'office de plusieurs. L'instrument possède une clé de demi-ton et une nouvelle disposition de clés rendant les doigtés plus simples dans l'exécution de certains morceaux. Ce hautbois est aigu en mi b et complète la famille de cet instrument.

— Le même facteur fait l'application du système des clés à anneaux de Boêhm sur le cor anglais pour en rectifier l'échelle chromatique,

— Ward, perfectionna la disposition des trous de la clarinette et y fit l'application d'un nouveau système de clés. (P.A. 2,284.)

1856. — Triébert^ ce facteur infatigable, que nous voyons sans cesse apporter des perfectionnements ingénieux à tous les instruments à vent, imagina de nouveaux becs de clarinette dont l'anche se trouve fixée sur la table par une seule virole, et à l'aide d'une seconde vis la table bascule à volonté d'une manière imperceptible dans le but de régler l'ouverture de l'anche en raison de sa force et de l'embouchure de l'artiste. (B. F.)

1857. — Cnibellier^ établit un système de fabrication mécanique de becs d'instruments propres à la production du son (B. F. 81,980.)

— Gautrot^ construisit des clarinettes et des flûtes en métal d'après un nouveau procédé. (B. F. S0,562.)

INSTRUMENTS A VENT MUNIS DE BOCAUX

1850. — Kretschmann^ apporta des changements au mécanisme des cylindres rodiques. (B. F. 9,850.)

— Labbaye et Labitte^ proposent quelques perfectionnements aux instruments susceptibles d'être faits à pistons. (BF. 10,4â5.)

— Mongin^ imagina également quelques perfectionnementsaux instruments de musique en cuivre. (B.F. 10,286.)

1850. — Bott(A. H.)^ de Prague, se fait patenter pour un petit instrument qu'il nomme cornet-miniature, il est en fa avec quatre cylindres. (P. Aut.)

1851. — Beaubeuf^ imagina une espèce de piston à pompe, corn-* biné à un mouvement rotatif, et un nouveau mode d'assemblage des pistons avec Torgane de la clé. Le ressort cylindrique du piston s'y trouvait supprimé et remplacé par un ressort à double cône renversé ; il substitua également au ressort à boudin, un ressort plat, roulé, comme un fragmement de ressort à barillet. (B. F, 12,118.)

— Calcott^ construisit à Londres un Cor omnitonique d'un nouveau modèle : l'instrument a une branche mobile à bouchons pour opérer les changements de ton.

— Courtois; un perfectionnement offrant l'avantage de permettre au ressort de poser pafaitement d'aplomb et de ne pouvoir se déranger quels que soient la promptitude et les mouvements qui lui sont transmis. (B. F. 11,293.)

— Danays^ imagina un genre de piston à lame vibrante devant remplacer les soupapes. Le piston est cylindrique ou plat. (B. F. H,664.)

— Garrutt^ de Londres construisit un cornet à trois pistons dont les ressorts avaient une grande rapidité d* action.

— Gisborne^ de Birmingham, établit sur le même corps un instrument alto avec un cornet à piston.

— Jordan^ de Liverpool, présenta un cor et un cornet euphonique avec l'ancien système du cornet à trois trous. Il construisit également un serpent à clés avec un nouveau mécanisme.

— Kœhler, produisit des instruments avec un nouveau système de pistons, consistant en deux plaques tournant en sens inverse.

— Mac'Neill, de Dublin, plaça sur le même corps d'instrument un bugle contralto, un cornet à pistons et une trompette.

— Meech^ de Preston, perfectionnement apporté dans la construction des embouchures des instruments à vent. (P. Am. 8,ii9.)

— Shaw, offre un bugle piccolo avec un nouveau mécanisme de plaques tournantes.

— Schuster, exécute des trompettes à cylindres avec changement de ton par des rondelles.

— Tassine^ construisit un cylindre piston devant remplacer ceux actuellement existants. (B. F. 12,211.)

1852. — Couturier, de Lyon, présenta quelques perfe4:tionnements à une ophicléide : cherchant à rendre plus fort et plus net le son des quatre dernières clés, le facteur les supprima et les remplaça par un piston ou cylindre à rotation. (B. F, 14,667.)

— Daniel, imagina un système de pistons à spirale diminuant la course des tiges. (B. F. 16,122.)

— David, produisit un système de gros pistons chromatiques. (B. F. 14,160.)

— Dupont, par une nouvelle disposition des pistons à rotation, simplifia les nombreux intermédiaires servant à communiquer à Taxe de la pompe, le mouvement imprimé à la touche par le doigt de l'instrumentiste et introduisit dans rintérieur même du piston à rotation, tout le mécanisme nécessaire pour ramener la pompe dans sa position primitive. (B. F. 12,873.)

— Gautrot, perfectionnement aux instruments à vent en cuivre. (B. F. 13,732.)

— Rodel^ imagina un nouveau jeu de pistons appelé Périnait ayant une perce directement droite sans coude en dessus; par ce changement de circulation de l'air le facteur montait avec facilité les branches de l'instrument. (B.

— Roth^ de Strasbourg, imagina une mécanique dite trampositeur^ applicable auxinstruments.de musique en cuivre, (B. F. 13,133.)

— Sax (Ad.) Prenant pour point de départ ce principe: dit M. Fétis dans une lettre adressée à M. Kastner, que toute colonne d'air contenue dans un tube cylindrique on conique ne peut produire, en raison de sa longueur, qu'un son grave déterminé et ses harmoniques renfermés dans l'intervalle de trois octaves et une tierce, et considérant que ce son grave et ses hariponiques ne donnent ni l'ordre diatonique, ni l'ordre chromatique des intonations de l'échelle musicale, Sax a pensé que pour obtenir le résultat d'un instrument chromatique complet et parfaitement juste au point de vue du système tempéré, il fallait y réunir sept tubes indépendants les uns des autres qui, par leurs harmoniques, produiraient les douze sons de l'échelle chro-

matique de chaque octave, et seraient accordés dans le système tempéré par une coulisse d'accord placée sur chacun. Le trombone à coulisses offrait le modèle de cet instrument ; car chacune des sept positions d'allongement et de raccourcissement du tube, dans ce genre de trombone, donne une longueur déterminée de la colonne d'air, et conséquemment une note fondamentale et ses harmoniques; toutes les longueurs sont réunies sous la même embouchure ; mais par une disposition plus commode, l'inventeur a ajouté sur le tube principal six tubes additionnels auxquels répondent autant de pistons. Par là, sept instru* ments sont réunis en un seul et les sons harmoniques de chaque tube produisent les notes qui manquent aux autres. Par un piston spécial qui ouvre la communication avec le grand tube (pour les basses), l'instrument se trouve baissé d'une octave et l'on a d'excellentes pédales. (B. F. , 13,A1&, 14,608).

185S. — Belorgey produisit un piston à cylindre à moteur vertical. (B. F., 6,438).

— Besson^ perfectionnement apporté à la construction des instruments à vent en cuivre. (B. F., 17,702).

— Deschamps apporta des perfectionnements aux pistons sans vis. (B. F., 18,390).

— Duchesne chercha par divers moyens à perfectionner la transmission de mouvement des pistons. (B. F. , 16,657) .

— Haite et Leach^ de Liondres, imaginèrent des pistons beaucoup plus petits de forme que ceux présentement en usage, mais offrant, disaient les facteurs, plus de facilité dans l'exécution et qui étaient plus légers. (P. A. , n"" 11,397).

— M eloni con^innûi en Italie un instrument qu'il nomma Metoni'cor. (B. F., 17,654).

— Serveny's imagina une contrebasse qu'il nomma Baroxiion^ il a la même échelle que les bombardon et contre-basse de 12, 16 et 32 pieds, et est plus portatif.

1854. — Bartsch chercha à améliorer les pistons cylindriques par une nouvelle perce. (B. F., 18,672).

— Besson, perfectionnement à la construction des instruments en cuivre. (B. F., 20,350).

— Couturier offre quelques perfectionnements aux pistons et aux cylindres. (B. F., 18,912).

— Distin^ perfectionnement aux instruments à pistons et

notamment à ceux dit Cornets à pistons Distin. (B, F., 19,173).

— Gautrot, perfectionnement apporté à la construction des instruments de musique en cuivre. (B. F., 20,292).

— Masson proposa certaines améliorations aux instruments de musique en cuivre. (B. F., 20,761).

— Halary construisit un trombone contre-basse à double coulisse donnant le contre fa.

— Stegmaier, d'Ingolstadt, construisit un cornet de poste avec piston qu'il nomme trompetine.

1855* — Besson imagina une espèce de contre-basse qu'il nomma Trombotonar. M. Fétis déclare que cet instrument est aussi barbare que son nom. A cette occasion nous dirons que c'est à tort que l'on a prétendu que ce malencontreux instrument avait été imaginé en 18AA et qu'il figurait à l'exposition de 1849. (B. F., 22,072).

— Distin imita, par un changement de disposition, le moyen imaginé par Ad. Sax en 18A9, pour rendre à volontés chromatique les clairons d'ordonnance de Tinfanterie. (P. A., 1,465. — B. F., 25,846).

— Distin imagina un piston dans lequel la tige perpendiculaire communiquait le mouvement de rotation. (P. A., 2,688).

— Gautrot présenta un cor-transpositeur. D'après M. Fétis qui a suivi et étudié les travaux de Sax père à Bruxelles, ce nouveau cor-transpositeur n'était qu'une imitation maladroite du Car-omnitonique que Sax construisit en Belgique il y a près de trente ans. (B. F., 22,638).

— Balary proposa des pavillons à coupe parabolique. (B. F.)

— Nyclassy oKvxi l'union sur le même corps d'instrument, de la trompette et du bugle; à cet effet le pavillon était plus large que celui que l'on donne ordinairement au bugle \ deux pistons. Si cette portion de l'instrument était jouée seule, on avait le son du bugle, mais en joignant entre l'embouchure et le tube du bugle un tube additionnel muni d'un piston à clé et d'un corps tonique, on obtenait en mettant le tout en communication, le son des deux instruments réunis. (P. A., 140).

— Pelitti^ de Milan, imagina des instruments à double pavillon et à deux combinaisons dits Dupleix ou Gewelii.

On a va que Pelitti a déjà été devancé dans cette voie par Guiborne de Birmingham , qui, en 1851, établit deux instruments sur le même corps, et par Mac-Neil de Dublin qui en réunit trois. (B. F., 26,8^3).

— Petit proposa des perfectionnements aux instruments de musique à pistons. (B. F., 28,177).

— Sax (Ad.) imagina de ressusciter et de perfectionner la Cornu ou le Buccine des Romains, il avait muni cet instrument, qu'il nomma Sax^tuba^ d'un appareil de pistons et il fit de ces instruments une famille complète que M. Halevy employa dans la partition du Juif-Errant. (B. F.)

— Sax (Alphonse), de Bruxelles, proposa une disposition nouvelle des trous des pistons et du placement de ceux-ci sur l'instrument ; il fit l'application de son système à un cor solo. Pour arriver à une intonation juste, sans employer de compensateur, Alphonse Sax faisait usage d'un piston supplémentaire ascendant d'un demi-ton. Idée déjà brevetée en France depuis 1852 par Sax (Adolphe.)

— Servent/' s de Kineigsgrafs présente un instrument dit Comone^ c'est un grand cor en fa grave qui doit servir de basse d'orchestre.

— Stowasser, de Vienne, produisit une basse d'instrument à vent en cuivre qu'il nomma Helicon.

1866. — Courtois^ perfect. aux instr. en cuivre. (B. F. 28,692.)

— Distin fait l'application sur un cornet à trois pistons, d'une clé de fa, dont l'extrémité du levier se trouvait sur le second piston, cette clé à bascule ouvrait le pavillon. (P. A. 2,790.)

— Gautrot^ cherchant à contrebalancer le succès et la vogue du Saxophone, imagina d'en produire une grossière imitation sous le nom de Sarrusophone. (B. F. 28,03&.)

— Le même facteur présenta des pistons à rotation conique (B. F. 28,000.)

— Jahn et Druelle, offrirent un instrument de musique en cuivre, à piston et à cylindre, avec pavillon à clé.

— Kretschmann, prétendit à l'invention d'un piston à mouvement horizontal, avec pression verticale. (B. F.)

— Roth, perfectionna son mécanisme transpositeur à coulisses mobiles (B. F. 27,380.)

— Sax (Ad.), principe applicable aux instruments de musique à vent. (B. F. 29,481.)

4867. — Besson^ proposa certains perfectionnements aux instruments de musique en cuivre. (B. F. 3 A, 620.) *

— Cordier^ construisit un instrument dit piston-fanfare. (B. F. 34,461.)

— Dupont^ imagina de nouveaux pistons. (B. F. 31,555.) — Loyer ^ établit un système complet d'instruments de musique en cuivre. (B. F. 84,736.)

INSTRUMENTS A VENT, A BÉSBRVOIR d'aIR ET A TUYAUX.

1850. — Moilessier^ de Montpellier, imagina un système de mécanisme d'orgue dit abrégé pneumatique (B. F. 0,490.)

— Van-Pooley des États-Unis, construisit un orgue enharmonique pouvant au moyen d'un jeu de pédales faire entendre les différences d'intervalles très sensibles et très justes.

— Valiez^ établit un genre d'orgue dit Euphonicon. (B. F. 9,632.)

1861. — Dawson, produisit à Londres un orgue dit Autophone dont les tuyaux étaient en carton.

— Duci^ de Florence, imagina un genre de tuyau d'orgue qu'il nomma Baristate ; le même tuyau produisait la note et son octave et les douze demi-tons intercalaires émanant également du même tuyau en bois de quatre pieds placé dans la caisse qui sert de siège à l'organiste. Ce tuyau étant bouché ne pouvait donner que le son d'un tuyau ouvert de huit pieds pour la note la plus grave répondant à Yut de la quatrième corde du violoncelle, mais par des circuits que l'air était obligé de parcourir dans la capacité du tuyau, ce son était baissé d'une octave. Des ouvertures pratiquées dans la longueur de la paroi supérieure du tuyau et fermées par des espèces de soupapes à ressorts servaient à produire les douze demi-tons chromatiques. (B. t. 11,768.)

— Gray et Dawson^ établissent un non veau jeu dit Keraulophon, c'est l'imitation de l'effet du frottement de l'archet sur la corde. Par un accident fortuit, un tuyau de flûte s'était fendu longitudinalement, l'artiste voulut savoir l'effet que produirait cet accident et reconnut que la vibration de l'air étant saccadée ressemblait au frottement d'un archet, il construisit alors un jeu composé de flûtes

à cheminée dont le petit tuyau éuût mobile et à coulisse pour raccord par compensation, et à la partie du tuyau principal opposé à la lumière, se trouvait une entaille par laquelle l'air s'échappait. (P. A.)

— fliY/, de Londres, pour ne pas priver le pédalier d'un pied de l'organiste, plaça des deux côtés du clavier, des petits claviers dont les touches sont surmontées de l'indication des jeux, en sorte que chaque doigt peut faire sortir autant de jeux ou de combinaisons que désire l'artiste, et pour le tira-tutti il suffit d'étendre la main sur ce petit clavier; les combinaisons que fait sortir la main droite rentrent à l'aide de la main gauche. (P. A.)

— Holdich construisit un orgue dit Diamton^ nom qui lui vient d'un jeu de flûtes octaviant.

— Robson imagina un orgue enharmonique,

— SchulZy de Mulhouse, présenta un orgue construit d'après le système déjà établi par Toepfer en 18S3. On y voit figurer pour la première fois l'emploi des sommiers obliques.

1852. — Gemunder^ de Springfield, perfectionnement aux orgues. (P. Ara. 9,022.)

— Stein proposa l'emploi de l' électro-aimant pour remplacer le mécanisme dans les orgues à tuyaux. (B. F. 12,988.)

— Willis proposa quelques perfectionnements à la construction de l'orgue. (P. A. 18,698.)

1858, — Claude consiTuisii un orgue dit à pistons^ c'était une nouvelle communication du vent aux tuyaux ayant pour but la suppression des gravures ou conduits d'air des sommiers, sur lesquels sont placés les tuyaux et conséquemment les registres qui ouvrentet ferment la communication de ces conduits aux rangées de tuyaux dont se composent les jeux. Les soupapes correspondantes & chaque touche du clavier pour faire parler les tuyaux étaient* également supprimées. Le tout était i-emplacé par une chambre à air comprimé, placée sous chaque jeu et qui communiquait à toutes lesparties de l'instrument le souffle générateur du son. Les tuyaux recevaient le souffle directement par des pistons adaptés à leur base (B. F. 18,138.)

— Kemler imagina de nouveaux accouplements d'octaves, (P. P. 41.)

1863. — Lambitlotte (l'abbé), imagina un mécanisme à quatre claviers pour orgue. (B. F. 16,795.)

1864. — M oit. Nouveaux tuyaux pour l'orgue (P. Am. 6S6.)

— Julian^ moyen de produire des sons avec des tubes munis d'anches libres ou de cordes. (P. A. 1,313.)

— Laux apporta quelques perfectionnements & la construction des orgues. (B. F. 10,941.)

1866. Balder place dans l'orgue une deuxième soupape en dehors de la laie. Cette soupape, mise en mouvement par la touche du clavier, agit par un pilote sur la soupape intérieure, de manière que, lorsque la soupape extérieure se ferme par l'action de la touche, la soupape contenue dans la laie s'ouvre et donne passage an vent qui fait parler le tuyau.

— Barker perfectionna son levier pneumatique afin d'en rendre l'action moins brusque et moins bruyante ; il établit également une soupape compensatrice au petit soufflet qui règle l'admission de l'air. (B. F. 23,981.)

— Ducroquet présenta un nouveau jeu dit d'ophicléide; il présenta également un jeu de clarinette.

— Lorenzy offrit un orgue, dit Phonochronique ^ pouvant nuancer à volonté. Par l'enfoncement de la touche à la moitié de sa course (moyen que nous avons déjà vu employé par Ërard), on a le son piano; en la faisant arriver à l'extrémité de son enfoncement on augmente le son dans un crescendo très sensible; enfin par l'accroissement de pression de la main, le clavier lui-même s'enfonce et la plus grande force se manifeste.

Quant à l'expression proprement dite, elle résulte de la faculté qu'a l'organiste de produire à volonté, et touche par touche^ toutes les nuances du fort au faible et du faible au fort, en les faisant succéder par une gradation insensible ; la force du son de chaque note répondant toujours au degré de force avec lequel on pèse sur la touche correspondante. A ce moyen d'expression, Lorenzi ajoute le tremblant ou tremblantes avec lequel il peut renforcer le son jusqu'au plus haut degré d'énergie, dans la proportion de 1 à 10, et l'affaiblir au contraire jusqu'à l'extinction presque absolue. (B. F. 2A,716.)

— Marzolo se fait breveter pour un orgue reproducteur imprimant en notes connues le ton qui est produit, à l'aide

d'un double cylindre, l'un muni d'une crémaillère correspondant par des leviers à chaque touche, l'autre servant d'enroulement à un papier de la même largeur que le cylindre. (P. A. — B. F. 25,287.)

— Newton. Appareil musical pour signal, composé d'une série de sifflets ajustés et accordés cbromatiquement et mis en jeu par l'air ou la vapeur comprimées d'une machine à vapeur à l'aide d'un clavier. (P. A. 1,800.)

— Suret établit un orgue de seize pieds, muni de jeux disposés sur trois claviers et un pédalier avec jeux de combinaison et accouplements.

1856. — Merklin construisit pour l'église Saint-Eugène un instrument d'une grande puissance; il est riche surtout en jeux de fonds d'une belle et moelleuse sonorité; les jeux d'anches ont de l'éclat et de la rondeur; quelques-uns des jeux de détails sont réussis au delà de toute espérance, notamment la clarinette. La voix humaine^ ce genre de jeu d'une fabrication très-difficile et dépendant souvent du local où on le place, n'est pas bonne. Cet orgue réunit de nombreuses ressources. Les trente-trois jeux dont il est composé sont répartis sur trois claviers à la main et un clavier de pédales qui permettent d'en varier les combinaisons et les effets. Leurs accouplements possibles sont au nombre de six, lesquels s'exécutent instantanément par le moyen de pédales; enfin, cinq autres pédales de combinaison peuvent réunir immédiatement des jeux pris dans les divers claviers pour en composer des ensembles de sonorité très différents les uns des autres.

1856. — Anciaume ajouta à l'orgue une série de tuyaux dits quinte à tons et obtint ainsi une imitation parfaite de la Oûte ou du Oageolet. (P. A., 2,606; B. F., 28,843).

— IitféarMe, perfectionnement aux orgues,(B. F., 26,724).

— Schaw proposa, pour obtenir un crescendo ou un decrescendo dans les orgues, de munir chaque note de chaque jeu de deux tuyaux indépendants Tun de l'autre, mais pouvant s'accoupler à volonté. (P. A., 2,370).

— Warren^ de Montréal (Amérique), introduisit dans un nouvel orgue construit par lui un nouveau jeu de flûte nommé y^M^; de Chambord.

1867. — Baldner imagina un nouveau sommier pour les orgues d'église. (B. F.)

— CoM/y proposa quelques perfectionnements dans la construction des orgues. (B. F., 83,020).

— Houdart proposa quelques perfectionnements dans la construction des orgues. (B. F., 33,685).

INSTBUMENTS A RÊSERTOIRS d'aIR MUNIS o' ANCHES LIBRES OU DE CORDES.

Les brevets pris tant en France qu'en Angleterre sont tellement nombreux que nous nous voyons obligés de les indiquer sommairement et de n'entrer dans des détails que pour les innovations qui nous sembleront mériter l'attention du lecteur.

1850. — Alexandre, perfectionnement apporté à la construction Aq% accordéons. (B. F., 9,870).

— Austen^ de Goncordia, perfectionna les instruments à lames vibrantes. (P. Am., 7,817).

— Filleul, nouvelles anches libres pour les accordéons. (B. F., 10,110).

— Green de Poulteney, combinaison de la lame vibrante et de la corde. (P. Am., 7,118).

— Swan, de Cherry-Valley, perfectionna la souflerie du melodium. (P. Am., 7,861).

— Valiez produisit Y Euphonium, instrument à lames vibrantes.

1851. — Baudot, système d'orgues expressives dit soutien de la voix^ contenant une gamme chromatique par accord qui permet de jouer dans tous les tons. (B. F., 12,852).

— Busson , instrument à double jeu dit Flutina-polka. (B. F., 11,570).

— Crosnier offre des améliorations aux orgues expressives, consistant dans une soufflerie nouvelle nommée réservoir d* expreasion. (B. F., 12,788).

— Debain imagina YHarmonicorde union de V Harmonium et du Piano dans la même caisse et dépendant du même clavier. 11 donna à son harmonium une série de cordes métalliques disposées comme pour le piano droit, mais dans laquelle une seule corde répond à chaque touche. Le marteau frappant la corde au moment même où l'air trouve un passage et met l'anche en vibration, il résulte de l'en-

semble beaucoup plus de fermeté dans Taitaque. Pour rendre plus facile l'accord du piano* qui doit toujours être en parfait unisson avec l'anche correspondante, Debain a employé un double système de vis, l'une sur laquelle la corde est enroulée, l'autre qui se trouve dessous et qui sert de rappel à une petite pièce métallique pesant en arrière sur la corde, et par conséquent tendant davantage la partie soumise aux vibrations. On n'opère sur lavis d' enroulage qu'autant qu'il est nécessaire pour obtenir une tension ou un relâchement plus considérable ; dans l'usage ordinaire et toutes les fois qu'il ne s'agit que de maintenir l'accord, on agit sur la vis de rappel, et cette opération se fait sans le moindre effort au moyen du tourne*vis. Le jeu des cordes peut marcher avec ou sans ceux des anches et réciproquement; la réunion et la division s'obtiennent au moyen de genouillères. Cette nouvelle combinaison produit avec bonheur une imitation de la harpe accompagnant un instrument à vent.

— Ferris^ de New-Yorck, combinaison nouvelle de l'orgue et du piano. (P. Âm., 8,587).

— Lavanchy^ de Calais, joint l'orgue au piano. Ce double instrument se joue au moyen d'un seul clavierpour l'orgue et le piano, maïs au moyen de registre on peut ne jouer que sur l'un ou l'autre instrument. (B. F. et P. A., n"" 23).

— Rodolphe appliqua à l'orgue expressif un clavier transpositeur. Son système offrit deux caractères : 1" le clavier de l'orgue se trouvait en rapport direct avec le jeu des soupapes, afin de donner à l'émission de son la même promptitude et la même force que dans l'orgue à clavier fixe; le clavier mobile ou transpositeur présentait la même solidité que s'il était à demeure et se trouvait garanti de tout dérangement qui pouvait résulter de l'influence de l'air. (B. F.)

— Smith^ de Nev^-Haven, donna une construction nouvelle à la soufOerie des instruments à anches libres^ (P. Am. , 7,947)

— Wender perfectionna les anches libres pour accordéon en substituant le métal au bois dans certaines parties, et se servant de l'estampage pour obtenir les contours et les formes ; et en incrustant les anches dans le bois par un moyen mécanique. (B. F. 12,771.)

1852, — Alexandre. Piano organisé à vibrations prolongées permettant de continuer T harmonie sans avoir les mains sar le clavier, ce qui s'obtenait au moyen de deux ressorts fonctionnant à l'aide des genoux comme les pédales à l'aide des pieds, l'un pour les basses, l'autre pour les dessus. Attaquées en même temps qu'une ou plusieurs touches du clavier, ces genouillères donnent aux notes sur lesquelles se porte leur action la faculté de se prolonger jusqu'à ce qu'un nouveau coup vienne les faire cesser, et si, en donnant ce coup, on attaque une ou plusieurs nouvelles touches, l'effet du prolongement se transporte à celles^i. Le mouvement des genouillères arrête et renouvelle à la fois l'effet du prolongement. Ce prolongement étant produit par un jeu spécial et complètement indépendant, Finstrumentiste peut, pendant sa durée, faire entendre toutes les autres notes du clavier, tant celles qui parlent déjà que celles qui ne sont pas employées , et en se servant de tant de registres qu'il lui plaît. (B. F. 13,287.)

— Alexandre, perfectionnement aux accordéons et aux orgues. (B. F. 17,404-17,406.)

— Le même facteur imagina un système mécanique permettant de diminuer instantanément la hauteur des orgues mélodiiim^dSixï d'en faciliter le transport, et qui consistait à faire rentrer une partie de l'instrument dans l'autre. (B. F. 13,090.)

— Bouton produisit \ Accordéon-piano , instrument portatif présentant la réunion de deux instruments, l'accordéon et le piano, et n'offrant en réalité ni un bon accordéon ni un médiocre piano. (B, F. 14,486.)

1852. — Blackwell^ de Edimbourg, obtient de l'anche libre une double sonorité par l'arrangement des soupapes ; il offre également le moyen d'unir à volonté un orgue et un piano. (P. A. 1,016.)

— Busson perfectionne les flutinas en mobilisant le dessus de ces instruments. (B. F. 15,051.)

— Estève imagina une nouvelle combinaison métallique pour la confection des anches, et un moule destiné à remplacer le moulage en sable qui offre beaucoup d'imperfection. (B. F. 13,468.)

— Fourneaux proposa divers perfectionnements à la

fabrication des orgues, et offrit le moyen de les démonter à volonté pour les emballer plus commodément (B. F. 14,992.)

— Gamoli donna à Tanche nne nouvelle disposition, c'està-dire une nouvelle entrée d'air permettant d'imiter exactement les sons de la flûte, du flageolet et du hautbois. (B. F. 15,022.)

— Leterme substitua, dans les accordéons, aux baguettes d'intérieur une contre-planche massive et percée sur le dessus de trous servant pour la sortie des sons, et sur les côtés il remplaça les baguettes par des cases demi-rondes ou carrées. (B. F. 14,336.)

— Packard^ de Gampello, donna aux soufflets des orgues une nouvelle disposition. (P. Am. 9,290.)

— Petit; instrument nommé Euphotine composé d'une série de diapasons de différentes grandeurs renfermés dans des cases diversement combinées et mis en jeu par un clavier et une soufflerie; ces diapasons sont formés d'un alliage de divers métaux à l'aide d'un ciment mêlé avec du verre ou toute autre substance vitreuse susceptible de produire un son. (B. F. 16,438. P. Am. 634.)

1858. — Boudsocq proposa quelques améliorations aux orgues expressives. (B. F. 17,570.)

— Guichené plaça sous les cinq soupapes dépendant de la même touche des lames accordées, ce qui produisait à volonté, au moyen de registres, des solos, des duos et des trios. (B. F.)

— Heskelh-Hughes employa une nouvelle disposition de touches du clavier pour les pianos, orgues et séraphines. (P. A. 709.)

— Jaulin , instrument à clavier transpositeur dit Orgue vertical à répercussion. (B. F. 18,273.)

— Lambillotte (l'abbé), mécanisme à claviers dont les touches correspondantes portaient avec le nom de la note des numéros en chiffres arabes, depuis zéro jusqu'à quatorze, comprenant l'étendue ordinaire de la voix humaine. Chaque touche des claviers donnait la mélodie seule, ou faisait sonner un accord complet suivant que l'on appuyait plus ou moins fortement. Les deux claviers inférieurs contenaient toute l'harmonie ordinaire aux modes mineurs ; c'étaient des accords parfaits mineurs

entremêlés de quelques accords majeurs, de septième dominante, de septième diminuée. Les deux claviers supérieurs contenaient l'harmonie ordinaire au mode majeur. On pouvait à volonté accoupler les claviers ou les rendre indépendants. (B. F. 16,796.)

— Merklin et Schûtze, présentèrent un instrument à anches libres nommé Orchesirion. Cet instrument qui offrait une pédale d'expression au pied de l'organiste, était d'une grande puissance, d'un travail et d'un mécanisme fort remarquable. L'instrument offrait de grandes ressources au talent de l'organiste, par les combinaisons des claviers à la main et de celui de la pédale, par celles de la variété des timbres. La soufflerie d'expression se trouvait aux pieds de celui-ci, mais une autre soufflerie ordinaire, qu'une manivelle faisait fonctionner, alimentait l'instrument et permettait à l'organiste de disposer de ses pieds pour jouer le clavier de pédale. Cette soufflerie était mise en mouvement par une personne spéciale, ou pouvait l'être par un mécanisme de grosse horlogerie. Les claviers à la main avaient une étendue de cinq octaves. Le clavier de pédales séparées était de deux octaves. L'enseoible de l'instrument était de dix jeux complets et vingt-huit registres. Les jeux des claviers étaient divisés en demijeux pour la basse et le dessus ; en sorte que, pour avoir un jeu complet ii fallait tirer deux registres qui se correspondaient. Si on ne réunissait pas les deux parties d'un jeu, on avait des sonorités différentes à la main droite et à la main gauche ; de là de nouvelles sources de variétés. Un registre qui portait le nom de grand jeu mettait en communication tous les registres du premier clavier ; un autre, désigné par le nom d'expression permettait de faire le crescendo et le decrescendo; enfin, deux autres, appelés forte et pianissimo^ étaient divisés chacun en deux demi-registres.

— Minha^ donna aux Concertinas inventés par Wbeatstone de Londres, quelques perfectionnements à la forme parti-

.culièrede ces instruments en les rendant semblables à des lanternes de papier; chaque surface avait la figure d'un hexagone, garni de boutons, où s'appliquaient les doigts destinés à l'exécution; ces boutons remplaçaient les touches de l'accordéon vulgaire. On tenait ainsi l'instru-

ment des deux mains, au moyen de deux courroies qui passaient au-dessus des poignets, et tout en faisant manœuvrer les boutons, on imprimait Faction au soufflet par le rapprochement et l'éloignement d'une main à Fautre, le facteur donna à l'instrument deux chambres à air, l'une au-dessus et l'autre au-dessous aCn d'égaliser les jeux et de recevoir le vent sans intermittence (P. A. 1,559.) — Nisard imagina un appareil transpositeur dit clavier Grégorien. Cet orgue, dit M. Fétis, est un instrument à anches libres. L'auteur lui-même ne considère ce genre d'orgue, pour les églises, que comme un acheminement à l'orgue à tuyaux, le seul instrument, dit-il, qui soit digne de l'approbation complète des artistes chrétiens. En attendant l'époque, peut-être encore éloignée, où les orgues véritables pourront être acquises par les petites villes et par les communes rurales pour leu^*s églises, le bon marché des orgues à anches libres ou expressives, leur permet de pénétrer partout, et d'inspirer à tous le goût du chant accompagné. La propagation de ces petits instruments est donc en définitive un service rendu à l'art. '

L'orgue expressif de M. Nisard se distingue des autres instruments du même genre : 1"* par l'indépendance du clavier, qui, pour la transposition, peut s'élever jusqu'à une sixte au-dessus du ia du diapason, et descendre d'une sixte au-dessous de la même note; ce qui donne un plus grand nombre de médiums qu'il n'est nécessaire pour l'usage général de la transposition ; 2'' par la forme du sommier, laquelle donne à la sonorité des lames un caractère doux et moelleux très-convenable pour C accompagnement; 3"* par une alliance des registres, dont la combinaison a de l'analogie avec le plein-jeu de C orgue à tuyaux; ù* par la position des soupapes, qui s'ouvrent au-dessous du sommier ; 5* par la puissance de la soufflerie ; 6* par le mécanisme du forte. A l'égard de la transposition, la tonalité du plaiu-chant se détermine par la dominante et la finale. La dominante n'est pas, comme dans la musique moderne, la quinte de la tonique, mais la note qui, fréquemment rebattue, sert de pivot aux formes de la mélodie. Cette note change de place, à l'égard de la finale, dans les divers tons du plain-chant. Il s'agit de la retrouver en raison du médium où Ton transpose. Deux indicateurs servent à lever

524 ESSAI SUR LA FACTURE mSTRUMENTALE.

les doutes à ce sujet dans Torgue de M. Nisard, le premier pour le cas où la transposition se fait à droite, l'autre, pour la transposition à gauche. Une méthode imprimée, et collée dans l'instrument, fait connaître Fusage des deux indicateurs. (B. F., 46,929).

— PiVrrûf, perfectionnement aux orgues. (B.F., i5,9A6).

— Stuan de Cherry-Valley, nouveaux perfectionnements au Melodeon. (P. Am., 8,792).

— Titeux etBoiisseau. Accordéon-orgue. (B. F., 16,871),

— IFiY/m, pour empêcher le levier pneumatique d'être rejeté avec force après qu'il a reçu l'effet de la résistance de l'air sous les soupapes, fit arriver le vent aux soufflets du levier pneumatique par un passage gouverné par un iUsque soupape. Il apporta également des perfectionnements au tremblant. (P. A., n« 2,684).

186A. — Alexandre i perfectionnement dans la construction des orgues portatives. (B. F., 21,188).

— Le même facteur, perfectionnement à la construction des accordéons. (B. F., 21,137).

— Brunie perfectionnement aux orgues. (B. F., 19,107).

— Gavioliy instrument destiné à remplacer Torchestre: c'est un grand orgue à tuyaux, à lames vibrantes et renfermant des instruments de percussion. (B. F., 20,098).

— Jaulin imagina un système d'outils universels mobiles pour découper et estamper les porte-lames pour les anches libres. (B. F., 20,824).

— Leterme^ instrument nommé Mélophonorgue^ ce n'est que deux séries d'anches résonnant ensemble, non pas à l'unisson, mais à distance d'un quart à un neuvième de ton plus ou moins. (B. F., 21,186).

— Maillard^ orgue-piano. (B. F., 21,489).

— Mustel chercha, par de nouvelles dispositions, à produire des effets nouveaux dans l'orgue expressif. (B. F., 18,757).

— Nisard^ clavier à double transpositeur. (B. F. 20,400.)

— Pape prend patente en Angleterre pour un instrument à vent et à clavier. (P. A. 1,942.)

— Rousseau proposa des améliorations à la construction des orgues. (B. F. 20,671.)

1866. — Alexandre, perfectionnement dans la construction des orgues. (B. F. 28,221.)

1855. — Fourneaux construisit une espèce d'orgue expressif qu'il nomma mélodina. (B. F. 22,96A.)

— Le même facteur construisit une espèce d'orgue dit Guide accompagnateur du Lutrin. (B. F. 22,767.)

— Gaviolij instrument à vent et à lames vibrantes dit Clair-accord. (B.F. 23,992.)

— Guichené présenta un instrument nommé Harmonista^ muni d'un clavier ordinaire faisant resonner un seul jeu d'anches libres, mis en vibration par la soufflerie de l'harmonium. Au-dessus de ce premier clavier s'en trouvait un autre dont les touches largesi sans distinction de dièses ni de bémols, portaient les noms des notes. Ce clavier était en communication avec des successions et combinaisons d'accords réglés conformément à la tonalité du chant grégorien. Quatre séries d'accords majeurs et mineurs qui en comprennent trente-neuf, embrassaient toute la tonalité du chant de l'Eglise. Chacune de ces séries correspondait à un ton authentique du plain-chant et à son plagiai; les séries changeaient en raison du ton qu'on devait accompagner , par l'aide d'une crémaillère à clef. (B.F. 22,900.)

— Jobard^ anches en caoutchouc pour les instruments de musique. (B. F.)

— Jaulin, orgue-piano. (B. F. 23,33A.)

— Kellinger, perfectionnements aux accordéons. (B. F. 23,676.)

— Legrand, coquille harmonique ou application d'un harmonica à une coquille. (B. F.)

— Leroy^ perfectionnement aux flutinas. (B. F. 22,312.)

— Letermcy perfectionnement aux notes de l'accordéon. (B. F. 23,836.)

— Martin^ perfectionnement à la construction des orgues. (B. F. 24,761-26,762.)

— Rousseau^ perfectionnement à l'orgue expressif (B. F. 2A,889.)

1866. — Alexandre^ perfectionnement aux orgues portatives. (B. F. 28, 360.)

— Kaneguissart , perfectionnement à la construction des flutinas, polkas, etc. (F. F. 27,676.)

— Leterme, prrfectionnement aux orgues expressives. (B. F. 29,981.)

1856. — Marix. HarmonUftûte, imitation servile de f accordéonpiano^ de Bouton. (B. F* 28,43i.)

— Schaw proposa de mettre deux lames indépendantes pour chaque note, afm de pouvoir à volonté diminuer ou augmenter la force du son. (P. A. 2,870.)

— Stoddart^ instrument de musique à air comprimé ou à vapeur. (B. F. 28,743)

1857. — Alexandre^ perfectionnement aux orgues dites portatives. (B. F. 82,261.)

— Bruni et Jalbert. Orgue Polyharmonique ou accompagnateur grégorien. (B. F. 80,427.)

— Fourneaux. Orgue-tabie, imitation des pianos-tables de Pape. (B. F. 82,278.)

— Martin^ perfectionnement aux orgues. (B. F. 84,473- 84,672.)

— Ostoroçy instrument de musique à sou£Det. (B. F. 34,481.)

— Rouet. Accordéon-symphonica. (B. F. 88,481.)

— Bousseau. Harmonium à double expression et effet lointain. (B. F. 80,628.)

— Souall, instrument de musique dit Harmoniphone. (B. F. 80,847.)