INSTRUMENTS A CYLINDRE ET APPAREILS SERVANT A PRODUIRE DES SONS

1850. — Sezerie^ appareil donnant aux orgues à cylindre un système de baguette afin de battre, sur un tambour y annexé, une marche, un roulement avec ou sans musique. (B. F.)

1851. — Pape^ perfectionnement aux instruments à cylindre. (B. F. 12,464.)

1852. — Ferry ^ disposition mécanique instantanément applicable sur le clavier d'un piano ou d'un orgue, pour jouer des airs au moyen d'une manivelle et de cylindres que l'on peut changer à volonté pour varier les airs, imitation de rAntipkonel de Debain. (B. F. 13,797.)

— Lentz. Mécanisme produisant l'harmonie que ne peut donner qu'une main habile ; consistant dans un cylindre à pointes de différentes longueurs, en bascules à becs d'acier et en échappements engrenant les bascules et surmontés aussi d'un bec métallique. (B. F.)

1852. — Martin, de Gorteuil, Machine à musique. (B. F.)

1853. — Boix et PaladiUie. Nouveau clavier de pédales cousistant dans la distribution, sur un arc de cercle, des poiots d'attaque des touchés blanches, sur lesquels agit en foulant, la pointe de chaque pied pivotant sur le talon, constamment et solidement appuyé. Dans la distribution circulaire aussi, mais sur un plan supérieur et parallèle au précédent, se trouvent des points sur lesquels agit la pointe de chaque pied par un mouvement de bas en haut pour communiquer la pression aux touches noires. (B. F. 16,352.)

— Corvi. Harmoni-flûte, orgue à cylindre et à tuyaux perfectionné. (P. A. 2,385.)

— Lebeau. Machine dite pianiste mécanique, (B. F. 16,800.)

— Loureau (M™). Système de clavier de rapport progressif, muni d'un mécanisme propre à communiquer le mouvement de ces claviers au clavier d'un piano quelconque. (B. F., 18,178).

— Pape^ nouveau système de cylindre à pointes mobiles. Le principe consiste dans l'emploi de pointes logées dans des trous très-régulièrement et convenablement espacés, constamment sollicitées àsortir de ces trous au moyen d'un ressort, et dont les unes y sont relevées par l'application sur la surface où débouchent ces trous, d'une feuille de papier ou métal, tandis que les autres peuvent passer par des trous pratiqués dans la feuille et qui se superposent occasionnellement sur les trous où sont placées les pointes qui doivent fonctionner à un moment donné. Nouveau moyen pour mettre à exécution une idée déjà vieille. (B. F., 16,208).

185A. — Bruni. Disposition mécanique dit Hamwuista afin de faire pour les orgues avec une simple manivelle toutes les harmonies désirées. (B. F., 19,107).

— Debain, perfectionnement au piano mécanique. Une des difficultés qu'avait rencontré cet habile facteur dans son piano mécanique, était la résistance qu'éprouvaient les pointes de notation de la musique en passant sur les becs qui font agir les marteaux. Cette résistance peut être évaluée à un kilog. pour chaque note, et quand la musique est chargée, les planchettes exigent une force considérable

Dans les essais faits par l'inventeur, un poids de 600kilog. élevé à 2 mètres de hauteur était nécessaire pour faire marcher le piano mécanique. Pour vaincre autant que possible cette résistance, Debain a fait à son piano mécanique l'application du système employé par Barker dans les orgues pour vaincre la résistance des touches du clavier. Le facteur chercha à remplacer le poids de 600 kilog. par une forc« motrice d'une autre espèce, consistant dans un tube ou cylindre bouché dans le bout inférieur. Dans ce tube glisse un piston garni de cuir bien étanché. Ce piston descendu au fond du tube baigne dans une couche d'huile de manière à en être recouvert. Quand le piston est remonté à l'aide d'un rouage d'horlogerie jusqu'au haut du tube, le vide se fait au-dessous du piston et le piston en descendant entraîne le rouage et lui imprime alors la force motrice comme si c'était un poids et la pression atmosphérique agit au-dessus avec une force de 1 kilog. SS par centimètre carré. On voit que Debain est non-seulement facteur, mais aussi physicien. (B. F., 20,286).

— Gonnard^ instrument de musique sans aucune autre désignation. (B. F., 20,&23).

— Kilsen, Orgue mécanique, un mouvement d'horlc^erie fait marcher le cylindre qui fait mouvoir les touches.

— Martin et Henry. Piano à clavier et à cylindre. (B. F. , 21,223).

— Theroude, mécanique de musiquç à manivelle. (B. F., 25,A31).

1865. — Buthodt appareil mécanique pour toucher l'orgue ou le piano. (B. F., 22,827).

^Guichené^ appai'eil harmonique dit harmonvita pour orgue ou piano. (B. F.« 22,000).

— Talgn^ clavier mécanique pour piano. (B. F., 23,253). 1866 — Adorno^ appareil mélographe. (B. F.)

— Graves^ de New-Yorck, proposa des améliorations dans la construction du cylindre dans les orgues portatifs. (P. A. , 1,133; B. F., 30,171).

— Pemberton^ perfectionnement aux orgues à cylindres en lui donnant les tuyaux nécessaires pour rendre tous les tons et les demi-tons majeurs et mineurs. (P. A., 1,109).

— Souatle^ nouveau mécanisme pour les boites à musique dites Orgnnophones. (B. F., 29,696).

1857. — Cassi-Sleloni^ instrument de musique dit Cassi-flûte. (B. F., 83,702).

— Cordier^ clavier mécanique. (B. F., SA,&61).

— GaviolU perfectionnement dans les orgues à cylindre. (B. F., 88,028).

— Guichené, mécanisme mélographe dit musicographe. (B. F., 88,914).

— IdzkowskU instrument de musique. (B. F., 8S,A10).

— Laurent^ instrument de musique. (B. F., 82,711).

— Lebeau dtAubel^ mécanique dit ctaoi^accord ou organiste de village. (B. F.^ 82,876).

— Noizet^ instrument de musique électrique. (B. F., 81,708).

— Therroude^ mécanisme à piston. (B. F., 88,681).

INSTRUMENTS A PERCUSSION

1861. — Reker^ de Stuttgard, reprend le système que Reisse avait imaginé, en 1816, pour donner aux dmbales les demi-tons, à volonté, avec les pieds.

186â. — Aotft^» de Hambourg, appliqua des clefs sur le côté de la caisse des timbales au moyen desquelles elles peuvent être accordées.

— Sax (Ad.) proposa des perfectionnements et des dispositions nouvelles aux instruments à percussion. (B. F. 1A,608.

— Ward présenta un tambour-timbale, ces deux instruments n'en faisant plus qu'un seul il montait les timbales avec des cordes, à peu près comme le sont les tambours pour donner partout à la peau une tension égale. (P. A. 141. — B. F. 11,691.)

1858. — Knoke , de Munich, présenta des timbales rendues

chromatiques au moyen des pieds.

1864. —Distin^ nouveau tambour pour orchestre.* (P. A. 1,178.)

— Dussaix^ perf. apporté à la tension de la peau par un mécanisme simple et bien raisonné.

— Gautrot offrit des perfectionnements aux caisses, au tambour et aux timbales, qui, d'après son procédé,

. n'ont qu'une seule clef pour abréger l'opération de l'accord , et changent de ton par un système de plusieurs

cercles agissant intérlearement sur la peau au moyen de pédales. (B. F. 21,850.) 1855. — Darche, timbales avec un appareil de clefs placées sur la circonférence du cercle.

— Grégoire, tambour dont la caisse a peu d'élévation.

— Lorenzi ^ nouvelles timbales d'orchestre. (B. F. 24,714.)

— Sax (Ad.) construisit une espèce de timbale qu'il nomma trompette-timbale. Le physicien Savart a, le premier, je crois, reconnu que la peau tendue avait seule, entre tous les corps sonores, la faculté de vibrer, par sympathie, à l'unisson de toutes les notes, hautes ou basses, produites par un instrument mis en vibration à ses côtés. S'appuyant sur cette dernière observation, Sax a pensé justement qu'une membrane tendue sur le haut d'un tube, ouvert ou fermé par le bas, produirait, sous le choc d'une baguette, les divers sons de la gamme, si les parois du tube étaient percées de trous placés dans les mêmes conditions où se trouvent établis les différents trous des instruments à vent ordinaire qu'on bouche et qu'on débouche à volonté au moyen des clefs. Pour la trompette-timbale ces différentes clefs sont mises en mouvement par les pieds, et leur maniement ne présente aucune difficulté sérieuse. Qu'on imagine une énorme embouchure d'ophicléide, de la circonférence d'une timbale ordinaire, donnant sous la baguette du timbalier autant de notes diatoniques on chromatiques que pourraient le faire un instrument de cuivre ordinaire, et l'on aura l'idée de ce nouvel instrument dont l'inventeur a fait une famille.

— Tempeln, de Neutilschein , en Moravie, présenta un nouveau système d'accord pour les timbales.

1866. — Distin, moyen d'accorder les timbales consistant en des leviers dont les doubles mâchoires mobiles saisissent le double cadre sur la paroi duquel est tendue la peau; ces leviers, suivant les contours de la timbale, viennent se réunir à un écrou adapté à une vis sans fin terminée par trois pieds servant à supporter l'instrument. (P. A. 2,310.)

— Lambert, isolement des timbales. (B. F. 26,363.) 1857. — Sax (Ad.) propose etconstruit une série dé nouvelles/im-

bales-ckromatiques, « Ce serait une erreur de croire, dit

Sax (Ad.), qne le chaudron, qai a toujours accompagné la timbale, fût une chose de première nécessité et une chose perfectionnable. J'ai pu constater, au contraire, que ce chaudron plus on moins volumineux, ne produisait qne des effets nuisibles. Bien loin de favoriser la sonorité de l'instrument ou l'appréciation du plus ou moins d'élévation de la note, la quantité d'air contenu dans l'intérieur du chaudron gène presque toujours l'émission de la note produite par la tension de la peau. » Pnis, ce phénomène constaté, l'inventeur en explique les raisons en habile acousticien qu'il est : « Si la sonorité du chaudron, dit-il en finissant, était pour quelque chose dans l'effet produit, cette sonorité disparaîtrait lorsque l'instrument se trouve appuyé sur le dos d'un homme, sur les reins d'un cheval, ou quand il est monté sur son pied. D'où la conséquence que la sonorité ne provient pas du chaudron, mais bien de la qualité de la peau, de la solidité de son attache et de sa plus ou moins grande surface. » Sax débarrassa ses nouvelles timbales des chaudrons, en obtint ainsi un son plus appréciable et plus fort, en même temps que plus de solidité et de légèreté, et réalisa ainsi une notable réduction dans le prix de fabrication de ces instruments. La timbale de Sax se compose de deux cercles concentriques en fer ou en tout autre métal, lesquels cercles s'emboîtent l'un dans l'autre en ne laissant entre eux que juste l'intervalle nécessaire pour y introduire la peau, de façon à pouvoir la tendre ainsi qu'on le fait communément. Une traverse .en bois ou en métal formant diamètre , ou bien trois tringles formant trois rayons , viennent, par dessous la peau ainsi tendue, s'adapter au cercle inférieur et s'appuyer au centre sur l'extrémité d'un support reposant lui-même sur le pied de l'instrument. Ce support est formé d'une vis qui sert à élever plus ou moins la timbale, et d'un genou qui permet de donner à l'instrument toutes les inclinaisons désirables.

Pour ceux qui voudraient trouver dans la nouvelle timbale les conditions pratiques du service des anciennes timbales, au lieu d'employer les traverses en quelque sorte parallèles à la peau de l'instrument, Sax donne à ces traverses la forme curviligne qu'avait le chaudron. En ajoutant un simple cercle en bois ou en métal au pied

dont on se sert pour les timbales à chandrons» les branches de la nouvelle timbale viennent s'y appuyer, comme si c'était un chaudron, et le maniement de l'instrument est exactement le même, tout en laissant à la peau le moyen de vibrer des deux côtés à l'air libre.

En faisant usage du premier pied indiqué, on peut superposer plusieurs timbales, de façon à ne laisser entre elles que l'espace nécessaire pour pouvoir les frapper. Car, il faut qu'on le sache, il n'est point nécessaire, pour obtenir toutes les vibrations de la timbale et dans toute leur force, de frapper sur le milieu de la peau. Au contraire, la percussion au centre de la timbale ne pourrait que contrarier les vibrations qui se propagent librement lorsqu'on frappe l'instrument à peu de distance du cercle qui tend la peau.

APPAREILS DIVERS

1850. — Piel (M"*) , appareil pour la théorie musicale dit mélographe. (B. F., 10,550).

1851. — Balloteau apporta des perfectionnements à son apppreil dit du bras gauche ^mYétaài^ du violon. (B. F., 11.A93).

1862. — Brooman^ appareil pour faciliter le jeu du violon, consistant en une touche recouvrant la touche du violon; cette touche supplémentaire est percée d'autant de trous qu'il y a de tons et de demi-tons sur chaque corde et correspondant exactement avec chaque corde. A chaque trou est adaptée une sorte de clé munie d'un ressort çn spirale qui la fait remonter; quand l'élève appuie sur la clé, celle-ci par sa partie inférieure appuie sur la corde, et aussitôt qu'il lève le doigt, le ressort ramène la clé dans sa position primitive. (P. A., 567).

— Pierre, système de branches à coulisse pour pupitre d'instruments de tout genre. (B. F., 18,57A).

1868. — Lépine, tourne page dit volti subito. (B. F., 16,482).

— Samuel, tourne-feuille pour les cahiers de musique. (B. F., 17,755).

185A. — Pilet (M"')> née Comettant, imagina une méthode Joujou pour l'enseignement de la musique. (B. F., 20,175).

— Temple fit paraître un guide doigt pour les instruments à cordes. (P. A., n» 65).

1866. — Guthmann et Gautrot^ guide archet poar les instruments à cordes et à archets. (B. F., 26,317).

— Lahausse^ clavigrade exerce-doigts consistant dans une série de cinq touches munies chacune d'un ressort à boudin se raidissant à volonté au moyen d'une vis de rappel placée sur le devant, et agissant à la fois sur toutes les touches.

— Marcadier^ mécanisme propre à l'enseignement de la musique. (B. F., 23,137).

— TaloHj Clavier pneumonique. (B. F., 23«26S).

1866. — Barrais^ Gymnase des doigts. (B. F.)

— Boosey^ sièges portatifs pour les musiques militaires. (P. A., n- 1426).

— Philcoxj clavier pour faciliter le mouvement des doigts sur les instruments à touches. (P. A., n* 128).

— Prangeley, Appareil orthopédique pour donner au troisième doigt des pianistes toute l'élasticité possible. (B. F., 28,737; P. A.,nM14).

1867. — Fruh^ instrument de musique pour l'enseignement, dit Semelo-mélodium. (B. F., SA,2iO),

— Fox^ perfectionnement dans la gamme musicale et dans les instruments. (B. F., 3i,366).