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Nous venons d'analyser les nombreux travaux de la Facture INSTRUMENTALE. Nous avons enregistré, avec soin, toutes les inventions des Facteurs et toutes leurs tentatives de perfectionnements qui tendent toutes à rendre meilleure l'exécution de la Musique, celui de tous les arts qui donne les impressions les plus vives et les plus profondes. En Musique Texécution est tout. Pour cet art les lecteurs sont rares, car combien peu rencontre-t-on de musiciens qui éprouvent quelque satisfaction à suivre de l'œil et de l'intelligence les sinuosités d'une partition. Les beautés delà Musique n'existent donc réellement que par l'exécution; hors de là, elles disparaissaient. A quoi la France doitelle d'être restée pour sa Musique Militaire longtemps en arrière de l'Allemagne? A la mauvaise exécution des morceaux; et nous pouvons ajouter également à la mauvaise instrumentation de la musique dite d'Harmonie. Bien peu de Chefs d'orchestre savaient autrefois employer les divers instruments avec intelligence ; les préceptes souvent leur manquaient. Chaqtie compositeur établissait sa partition selon ses caprices, sans s'embarrasser souvent ni de l'étendue de l'instrument ni surtout de la différence des timbres ni des qualités des voix. Aujourd'hui il n'en saurait être

ainsi : des hommes de savoir, des musiciens profonds, se sont occupés spécialement de Y Instrumentation et ont écrit des traités qui sont admis dans les classes du Conservatoire. M. Kastner sut apprécier un des premiers la lacune qui existait dans la série des divers traités de la science musicale, il s'efforça de la combler en composant et en publiant en 1856 un Traité Général d'Instrumentation^ chef-d'œuvre de simplicité et de savoir à la fois. Mais ce premier travail en fit bientôt naître un second chez le même compositeur qui publia ensuite un Cours complet d'Instrumentation considérée sous les rapports poétiques et philosophiques de l'art. Ces ouvrages approuvés par l'Institut, sont aujourd'hui dans les mains de tous les artistes qui s'occupent de composition musicale. Le premier de ces traités explique avec un grand détail, l'étendue, l'usage, l'emploi de tous les instruments, soit en solOj soit dans l'orchestre. Quelques années plus tard, M. Berlioz reprit, en sous-œuvre, le travail de M. Kastner, et publia alors son Grand Traité d'Orchestration. Avec de pareils flambeaux il n'est plus permis au compositeur de s'égarer. Il a maintenant de bons Instruments, il a de bons Guides pour les employer avec discernement, il a tout enfin, hormis le Génie dont le Créateur est l'unique dispensateur; et comme dit Boileau :

c S'il n'a reçu du Ciel Tinfluence secrète, c Dana son génie étroit, il est toujours captif ; a Pour lui Phébus est sourd et Pégase est rétir. >