GALERIE SUD

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d’une auge et ne pas dépasser l’alignement des piliers intérieurs. Un large formeret l’abritait, et la voûte d’arêtes qui vient butter sur ce formeret est égale à celle des travées voisines (pl. XIII).

Ces voûtes sont en moellon recouvert d’un enduit. Des baguettes toriques sont modelées en stuc sur les arêtes ; à leurs intersections sont des médaillons figurant des croix ou des rosaces. Ces reliefs étaient rehaussés de peinture rouge et verte; un appareil était figuré par les mêmes teintes sur les quartiers de la voûte. Cette décoration était peut-être très postérieure à la construction. Tous les arcs de ce cloître sont tracés en plein cintre et dépourvus de moulures. Des piliers, couronnés de simples tailloirs en quart de rond , occupent les angles et séparent les travées; les autres supports sont des colonnettes accouplées, de proportions très légères, à fûts lisses et d’une seule pièce. Elles sont exécutées en travertin. Leurs tailloirs sont de profils concaves variés et élégants ; les bases sont attiques, très peu sont ornées de griffes. La plupart des chapiteaux sont imités du composite, et appartiennent à un type qui se retrouve à Sainte-Marie de Ferentino et à la cathédrale de Piperno. D’autres rappellent ceux de l’église et du cloître de Casamari ; on y voit les mêmes feuilles terminées par des boules (fig. 24). La corbeille de l’un d’eux est couverte de vagues ondulées simulant la mer ou les nuages, motif qui se voit aussi au porche de la cathédrale de Piperno. Un autre est semblable à ceux du portail sud-ouest de Sainte-Marie de Toscanella; quelques-uns enfin, et c’est le moins grand nombre, rappellent les chapiteaux de Montréal, près Avallon, et les motifs en usage en France dans la seconde moitié du douzième siècle , à laquelle ce cloître semble appartenir (fig. 24).

Cloître de San Martino.

Il ne subsiste presque rien du beau cloître de San Martino qui parait avoir servi de type aux cloîtres si admirés de Viterbe (1). Il semble avoir appartenu à deux époques distinctes ; du moins, le côté sud, adossé à l’église, n’avait pas de voûtes entre les arcs doubleaux dont on reconnaît encore les amorces, tandis que le côté de l’est était couvert de voûtes d’ogives sur plan carré. Tout l’espace compris sous les formerets

(1) S. Maria delta Verita et S. Maria de’Gradi, monuments un peu postérieurs, et dont les formerets, apparents au dehors au-dessus de tympans ajourés, rappellent le cloître de Fontfroide.

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était ajouré de grandes arcades en tiers-point, séparées par des contreforts. Des colonnettes minces garnissaient les pieds-droits de ces arcades. D’autres colonnettes monolithes soutenaient le remplage, probablement ajouré. Les chapiteaux ont des crochets sphériques. Les arcs de la voûte étaient tous également minces et d’un profil en amande, dégagé par deux cavets. Les consoles qui recevaient les retombées forment un faisceau de culots coniques ou pyramidaux, à pointes coudées et réunies. Un motif de sculpture, sorte de congé, orne la réunion de ces pointes. Toutes ces dispositions peuvent être restituées d’après les débris d’une travée qui subsistent, noyés dans des maçonneries modernes. On y reconnaît deux contreforts, les pieds-droits d’une arcade et une retombée parfaitement conservée ; deux colonnettes isolées ont été trouvées à la même place dans les décombres (1). On a découvert non loin de là un débris de la fontaine du cloître (2). C’est un fragment de margelle circulaire en albâtre que couronne une

corniche sculptée d’une suite de fleurs à quatre larges pétales lancéolés et plissés entourant un cœur sphérique. Ces fleurs ressemblent à celles qui ornent la gorge de la grande rose deFossanova.

De distance en distance, cette corniche était soutenue par des colonnettes à demi engagées dans le bahut de la margelle.

Celle qui subsiste a un chapiteau formé de deux larges feuilles.

Fig. 25. — Porte du cloître de San Martino. Une poite ancienne

(fig. 25) a été conservée à l’angle nord-ouest de l’emplacement du cloître qu’elle semble avoir mis en communication avec un cellier. Cette porte, d’un assez beau style, a un arc en plein cintre porté sur deux colonnettes couronnées de chapiteaux à crochets sphériques. Le tympan est orné d’une croix et de deux fleurettes encadrées de

(1) Elles sont encastrées dans le mur d’une maison du village.

(2) Ce débris est conservé chez un habitant de San Martino.

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redents gui simulent un arc trilobé. L’archivolte saillante est décorée d’une suite de fleurettes à quatre feuiles aiguës, motif français de la fin du douzième siècle qui eut une vogue extrême à Viterbe à la fin du treizième.

Ces divers débris peuvent dater du second quart du treizième siècle comme la plus grande partie de l’église. La margelle de la fontaine semble toutefois plus récente d’un demi-siècle.

Cloître de Casamari.

Le cloître de Casamari est d’un caractère bien moins français que le reste de l’abbaye.

Il forme un carré à peu près régulier. Au centre de chaque face est une porte en plein cintre; à droite et à gauche de chacune, s’ouvrent deux baies géminées de même forme. Les portes n’ont aucune décoration, et sont probablement modernes; il est certain, du moins, que celle du sud a été modifiée, et donnait jadis accès à une édicule contenant une fontaine d’ablutions, en face de la porte du réfectoire. Malheureusement, toute la surface extérieure et intérieure du cloître a été enduite et badigeonnée de telle façon qu’on n’en peut discerner l’appareil et les reprises.

Les fenêtres (fig. 26) ont, du côté extérieur, une double voussure ornée de tores et de gorges. La voussure inférieure repose sur trois couples de colonnettes en travertin poli. La voussure supérieure , en retombant sur les pieds-droits , s’amortit par des congés en demi-cercle ; sa retombée centrale est en encorbellement, et les moulures s’y rencontrent de façon à former une pointe. Les chapiteaux sont riches et très variés, ainsi que les ornements qui couvrent les fûts des colonnettes centrales dans les huit baies voisines du milieu des façades. Les colonnettes adossées aux pieds-droits et celles des baies voisines des angles ont des fûts lisses.

La voûte du cloître est en moellon couvert d’un enduit. Sa forme est celle d’un berceau en anse de panier pénétré de berceaux en plein cintre au-dessus de chaque porte ou fenêtre. Gomme les ouvertures du chapitre, du trésor et du couloir menant aux jardins correspondent aux pleins de la muraille opposée, les pénétrations sont alternées du côté oriental. Dans les trois autres galeries il n’y a pas de pénétrations du côté des bâtiments. Ce système de voûte est aussi celui du cloître de Fontenay, près Montbard.

Au centre du cloître est une grande et belle citerne taillée idans

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le roc. Elle n’a d’ancien que des fûts de colonnettcs en marbre blanc appliqués à la margelle de marbre rouge.

La sculpture des chapiteaux du cloître rappelle celle des monu-

ments du treizième siècle dans la région des Vosges. Elle est archaïque, sèche de forme et d’exécution , et souvent traitée en méplat. Elle dénote en même temps une grande habileté dans le travail de la marbrerie. Les fûts ornés et les bases polylobées qui y correspondent sont surtout remarquables. Les bases sont munies de griffes variées, et leurs scoties sont profondément refouillées. Deux chapiteaux offrent une similitude frappante avec l’un de ceux de l’église de Nuits-sous-Beaune. Ce cloître semble postérieur à l’église, consacrée en 1217, mais antérieur au cloître neuf

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de Fossanova, qui date de l’extrême fin du treizième siècle. Plusieurs chapiteaux tout à fait semblables, par la dimension, les motifs et l’exécution , à ceux du cloître de Casamari, se voient à l’abbaye de Sora , qui fut annexée à Casamari en 1222 (1). Elle était alors fort délabrée, et les cisterciens la réparèrent. On peut supposer que les chapiteaux furent exécutés vers cette date, par les soins des moines de Casamari , et que ceux de leur propre cloître sont à peu près de la même époque.

Cloître de San Galgano.

Le cloître de San Galgano était en cours de construction en 1229; il était alors clos par une palissade (2). Le 2 décembre 1244, il est fait mention de la porte de ce cloître (3). Le 4 août 1255, maître Ranerio del fu Radicondolo, dans un testament passé à San Galgano même, le mentionne comme étant encore en cours de construction (4).

En 1256 et en 1261, le cloître est désigné dans d’autres actes (5); on s’en servait alors, et, si rien ne prouve absolument qu’il était achevé, cela est néanmoins très probable. En 1229, le moine ■architecte de l’abbaye était Donnvs Petrus ; en 1239, c’était D. Simon. Les mentions des directeurs des travaux sont très rares durant cette période de 1229 à 1260 environ. C’est alors que les constructions qui avaient obéré l’abbaye furent vraisemblablement arrêtées (6).

Le cloître est aujourd’hui détruit, mais l’examen de l’emplacement qu’il occupait ,■ quelques débris dispersés, un tableau de Giovanni di Paolo (7), la gravure de San Galgano au dix-huitième siècle (8) et un dessin exécuté par Romagnoli en 1816 (9)

(1) Rondinini, ouvr. cité.

(2) Cart., III, f° 347 et 165 v°.

(3) Cart., I, f» 361.

(4) Cart., I, f» 246 v°.

(5) Cart.. I, f” 361 v°; II, f° 39 v»; III, f» 68 v°.

(6) Cart., I, f» 361 v".

(7) Musée de Sienne. Voir ci-dessus à la description d’ensemble de l’abbaye.

(8) Voir même passage et description do l’église, p. 51, note 2.

(9) Bibl. de Sienne, Bozze di vedule locali del Senese, C., II. Ce dessin du cloître est malheureusement fantaisiste II est impossible d’y reconnaître le transept de l’église ou les chapiteaux qui subsistent encore: les autres détails sont fort suspects; le dessin est très médiocre, il semble fait de mémoire.

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quand ce monument était encore complet, permettent de le restituer dans une certaine mesure.

Il était sans voûte et couvert d’un appentis, dont la poutre faîtière était portée sur des corbeaux de travertin entaillés, profilés en quart de rond. Un solin protégeait la naissance du toit contre les infiltrations pluviales.

Les arcades étaient en plein cintre, ornées d’un tore sur les angles, et portées sur des colonnettes accouplées. La construction semble avoir été entièrement en travertin, et bien appareillée, avec de forts sommiers et des extrados concentriques aux intrados.

Les chapiteaux (fig. 27) étaient pour la plupart à crochets, ornés de feuillages variés souples et touffus , traités d’une façon assez grasse. Quelquesuns étaient garnis de feuilles coudées, à pointes remontantes, détachées de la corbeille. Les tailloirs étaient très bas et très évasés, ornés d’une baguette et d’un cavet peu profond. D’après Romagnoli , il semble qu’il y ait eu dans la galerie orientale une ordonnance assez irrégulière (1). De plus, il semblerait, d’après le même dessin, qu’un entablement ait été interposé entre les cha-

Fig. 27. — Chapiteau du piteaux et les sommiers: mais les fragments cloître de San Gal- ... . . . .

gano. qui subsistent dans les ruines ne parais-

sent pas confirmer cette figure, manifestement fantaisiste d’ailleurs par la vue qu’elle donne d’une partie de l’église, et surtout par la suppression complète de l’étage du dortoir.

Quatre chapiteaux soudés entre eux proviennent du cloître et sont conservés avec leurs fûts dans la chapelle du Mont Siepi. Us pourraient provenir des groupes de quatre colonnettes que Romagnoli figure entre les trois arcades centrales de la galerie est du cloître, mais ils peuvent aussi avoir été à l’un des angles, et rappelleraient dans ce cas beaucoup d’exemples connus.

(1) Dans les angles , des piliers garnis de colonnettes à peu près comme à Fossanova; dans l’extrémité nord-est, deux travées de deux arcades chacune; puis un fort pilier, puis, au centre, sans doute en face de la salle capitulaire, une porte entre deux arcades, un autre gros pilier, et, vers l’angle sud, une ou plusieurs autres arcades.

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Cloître de Fossanova.

Un seul côté du cloître de Fossanova est gothique : c’est celui du sud. Les trois autres sont d’architecture romane, avec colonnettes accouplées, chapiteaux scaphoïdes, voûte en berceau plein cintre et, dans les angles, deux arcs-boutants intérieurs, peutêtre de date plus récente, rappelant une disposition usitée en Provence. Ce cloître roman est mal raccordé à la partie gothique. La reconstruction devait s’étendre aux autres galeries comme le démontrent les amorces des extrémités. La partie exécutée comprend cinq travées. A celle du centre est annexée l’édicule du lavabo (pl. XIV et üg. 28), faisant face à la porte du réfectoire. Comme cette porte ne tombe pas au centre du côté sud du cloître, on a donné aux deux travées du sud-est un peu moins de largeur qu’à celles du sud-ouest, et les unes ont quatre arcades tandis que les autres en ont trois. La partie du sud-est semble un peu plus ancienne que celle du sud-ouest.

Le cloître est couvert de voûtes d’arêtes, et les travées sont séparées par des doubleaux qui reposent, d’une part sur des colonnes indépendantes adossées aux piliers qui séparent les travées, de l’autre à des colonnettes en encorbellement engagées au tiers dans le mur des bâtiments (voir fig. ch. VI). Il n’y a pas de formerets; la lunette des voûtes est en tiers-point, ainsi que les arcs doubleaux. Ces derniers ont un profil composé de deux tores répondant à leurs arêtes et dégagés par des canaux bordés d’onglets ; un méplat est réservé entre les deux canaux creusés sous la douelle. Des anneaux de fer sont scellés dans les clefs des doubleaux ; ils ont pu servir à accrocher des lampes ou des décorations pour les jours de procession. Les colonnes adossées ont des fûts prismatiques en marbre rouge d’une seule pièce et des bases formées d’une simple scotie, reposant sur des socles qui font dans la galerie une saillie prononcée et y servent de sièges. Les fûts des colonnes en encorbellement sont cylindriques ; elles ont une base attique moins le membre inférieur que remplace un cône renversé, à pointe amortie par un bouton. Les mêmes voûtes, les mêmes profils de doubleaux et les mêmes colonnes en encorbellement se voient dans l’église de Michery (Yonne) , monument de la fin du douzième siècle, mais ces motifs se trouvent aussi dans l’église d’Amaseno, terminée en 1291, dont on trouvera plus loin la description.

Les chapiteaux des supports de la voûte ont tous de grandes

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feuilles côtelées dont la pointe se termine en volute de feuilles d’acanthe sous les angles d’un tailloir en doucine, et des feuilles d’acanthe peu redentées, légèrement recourbées du bout, qui couvrent les intervalles des premières. L’église d’Amaseno a des chapiteaux d’un dessin identique.

Les chapiteaux des colonnes adossées ont pour astragale une moulure à plusieurs membres, prolongement des tailloirs des colonnetles qui portent les arcades du cloître. Ces colonnettes sont disposées par paires sous les retombées, tant dans l’intérieur des baies que contre les pieds-droits que deux colonnettes renforcent aussi du côté extérieur, à l’opposé des colonnes de marbre rouge. La résistance des piles qui portent les voûtes est donc augmentée sur leurs quatre faces par des fûts monolithes en délit. Les colonnettes ainsi adossées aux piles se distinguent par des chapiteaux et des bases relativement simples , des fûts lisses , et des tailloirs ornés d’un corps de moulures formant larmier, et dépourvu de sculpture.

Les bases attiques déprimées et, du côté sud-est, les tailloirs, tracés en doucine, sont couverts de feuillages menus et délicats d’un faible relief. Les fûts sont pour la plupart décorés de cannelures capricieuses; dans la partie du sud-ouest, il s’y mêle des pointes de diamant, des fleurettes et des crochets végétaux. Deux de ces supports sont particulièrement riches et montrent la recherche et la fantaisie poussées à leurs dernières limites (fig. 28) .

Le style d’un de leurs chapiteaux, formé de deux rangs de bouquets de fleurs entre lesquels émergent des têtes très fines et coiffées de chapels de roses, appartient nettement à l’art du quatorzième siècle (1). Il en est de même de la hase de ce support, où figurent de petits pignons ornés de baies à meneaux et remplages. Dans la même partie du cloître, un chapiteau plus simple, mais d’une ornementation non moins naturaliste, offre deux rangs de bouquets de feuillages épanouis dans le meilleur style français des environs de l’an 1800. D’autre part, le plus grand nombre des bases décorées d’une suite de menues feuilles sont semblables à celle qui court sous une partie des tableaux du portail de la cathédrale d’Auxerre, œuvre du quatorzième siècle. A côté de ces indices, qui ne laissent aucun doute sur la date avancée du monument, un grand nombre de chapiteaux sont imités de modèles français de la fin du douzième siècle, tels que ceux de la Made-

(1) Des roses simples toutes semblables sont sculptées au grand portail de la cathédrale de Bourges.

iNLART

leine de Troyes (chapitre YI , art. chapiteaux, figure), mais le sculpteur y a renchéri sur la complication des modèles. Ces chapiteaux, bases et fûts, sont plus étonnants encore par l’habileté qu'ils dénotent chez les marbriers qui les ont faits que par leur richesse et leur variété. Leurs motifs se retrouvent pour la plupart dans l’église d’Amaseno, terminée en 1291 par trois artistes de Piperno, auxquels il ne serait pas téméraire d’attribuer, au moins en partie, le cloître qui nous occupe (1).

Les arcades sont tracées en lancette. Toutes ont un angle abattu au dehors et l’angle intérieur orné d’une petite doueine. Aux extrémités des travées, des congés arrêtent ces moulures. Rien de plus conforme aux bonnes traditions du style gothique français que ces motifs qui donnent de la fermeté à l’architecture. Il en est tout autrement dans les retombées intermédiaires, où l’artiste a eu la malencontreuse idée de faire rejoindre ces moulures en forme de pointes tangentes aux abaques des supports.

A l’intérieur, une moulure saillante couronne l’extrados des arcades, et chacune de ses retombées porte sur de petites consoles à têtes d’hommes ou d’animaux. Aux extrémités des travées, cette moulure descend jusqu’au tailloir des arcades, mais, par une autre disposition malencontreuse, au lieu d’y reposer directement, elle porte sur de petits culots en pyramide renversée dont la pointe est tangente à ce tailloir (fig. 28).

A cette archivolte correspond au dehors une seconde voussure . ornée d’une gorge entre deux tores. Elle ne retombe sur les chapiteaux qu’au droit des piles de séparation des travées, où elle est amortie par de beaux congés feuillus de style bourguignon. Au-dessus des autres retombées, elle forme une série de pointes, comme au cloître de Casamari (fig. 25).

La lunette des voûtes de chaque travée est ajourée d’une ouverture ronde octogone ou cruciforme. Cette disposition rappelle un peu le parti suivi dans le cloître de Fontfroide et ceux de Viterbe, le premier plus ancien, les autres contemporains du cloître de Fossanova, mais leur ordonnance est mieux comprise, les formerets y traversent la muraille qui est plus mince et beaucoup plus ajourée.

La corniche du cloître de Fossanova est portée sur des modillons en quart de rond, petits et rapprochés comme des denticules. Aux angles de la galerie et de l’édicule du lavabo sont deux gargouilles courtes et massives, à têtes d’animaux , pour déverser

(1) Voir au chapitre suivant la description de cette église.