SAINT-NICOLAS-DE-GIRGENTI
MONUMENTS DES CISTERCIENS
lunette de la voûte s’ouvre, de chaque côté du chœur, une fenêtre haute, ébrasée, de moyenne dimension. Sous l’appui des fenêtres règne un cordon en doucine; sous ce cordon, le chemin de ronde communique par une porte avec le toit en terrasse de deux chapelles semblables à celles des collatéraux, et qui y font suite ; elles devaient servir de trésor. Ce toit en terrasse mène aussi au dortoir des moines, et à un réduit pratiqué sur le côté de la voûte du sanctuaire, percée de deux très petites ouvertures qui, du réduit en question, permettaient de voir l’autel.
La voûte du sanctuaire est plus basse que celle du chœur; entre elles était ménagée une fenêtre carrée surmontant l’arc triomphal. Cette fenêtre ressemble à un conduit; elle traverse, en effet, un mur énorme, dont l’épaisseur contenait l’escalier menant du toit du sanctuaire au haut de la tour.
Le sanctuaire est couvert d’une terrasse, qui détermine sur les côtés de la voûte les réduits dont il a été parlé. L’arc triomphal en tiers-point, oui le relie au chœur, est doublé et repose sur des pilastres couronnés de tailloirs à bandeau et quart de rond, sous lesquels règne à quelque distance une astragale. Les mêmes chapiteaux inspirés du dorique romain existent dans l’église rurale de San Biagio, située à peu de distance, et dont l’architecture doit être inspirée de Saint-Nicolas.
Le sanctuaire, englobé dans les bâtiments de l’abbaye, n’a pas de fenêtre.
Eglises cisterciennes secondaires.
Plusieurs églises cisterciennes d’Italie sont en grande partie détruites; d’autres n’offrent pas les caractères d’une architecture purement française. On peut classer dans l’une ou l’autre de ces catégories les églises suivantes.
Saint-Nicolas de Sezze avait été donnée aux cisterciens par Eugène III en 1136 (1) ; cette abbaye passa plus tard aux franciscains, qui la rebâtirent à l’exception de l’église. Celle-ci présente un chœur carré dont la voûte, maintenant effondrée, reposait sur quatre pilastres à chapiteaux sculptés. L’arc triomphal, en tierspoint et sans moulure , retombe sur des colonnes engagées. Les chapiteaux rappellent ceux de Casamari. La nef unique et sans voûte n’a pas de caractère architectural, à l’exception de la façade,
(1) Ciammaruccone, Descrizione délia città di Sezze. Rome, 1641, in-4°, p. 67. Corradini, De civitate et ecclesia Selina. Rome, Cajetano Zenobio, 1711, iu-4% p. 80. Moroni, t. LXV, p. 58, col. 2.
L’ARCHITECTURE GOTHIQUE EN ITALIE
que couronne un pignon entouré de trois côtés par une corniche à modillons en quart de rond, et au bas de laquelle s’ouvre un portail en tiers-point d’un caractère tout à fait français. Les moulures de l’arc, des pieds-droits et de l’archivolte, comme celles des tailloirs du chœur, indiquent la fin du treizième, sinon le quatorzième siècle. Le tympan, sans ornement, est porté sur des corbeaux tracés en cavet.
L’abbaye de Sassovivo, près Foligno, remarquable par son cloître de marbre analogue à ceux de Saint- Jean de Latran et de Saint-Paul hors les murs de Rome (1), a gardé dans la façade inachevée de son église moderne un arc doubleau gothique ayant appartenu à une église du style de Fossanova.
Les églises abbatiales romanes de Saint-Paul-Trois-Fontaines; près Rome (2), et Sainte-Marie de Falleri, près Cività Castellana (3), ainsi que la petite abbaye de femmes de Santa Maria delle Canne, près Fossanova, qui appartient à la fin du treizième siècle, ont des roses lobées du type de celles de Casamari.
Le couvent de Saint-François de Sonnino (4) , aux portes de cette ville, a été autrefois une grange de Fossanova. L’église, aujourd’hui défigurée à l’intérieur, a des fenêtres latérales et un chevet qui imitent les dispositions de Fossanova.
Saint-Dominique de Sora, qu’Honorius III donna le 27 avril 1222
(1) Une inscription rimée en donne la date : « Hoc claustri opus egregium | quod décorât monasterium | Donnus abbas Angélus precepit ] Multo sumptu fieri et fecit | a magistro Petro de Maria | Romano opéré et mastria | Anno Domini milleno | juncto ei bis centeno | Nono quoque cum viceno | . » Sur le mur extérieur du dortoir, construction de brique de style gothique, on lit cette autre inscription : « In nomine Domini, Amen. Anno Domini MCCCXIIII, reverendus Pater domnus Phylippus abbas hoc opus fieri fecit. »
(2) Voiries dessins de cette église dans Le Noir, Architecture monastique, et Mothes, ouvr. cité.
(3) Une inscription peinte, qui se dégrade chaque jour davantage , donne
la date de consécration d’un autel du bras nord du transept de cette église : « Hoc altare de dicatum est in onore sanctorum confessorum Nicholai et Bene (sic) Benedicti a Petro Castellane Civitatis episcopo et Berardono Pesino episcopo, anno ab incarnatione Domini MCLXXXVI, octavo... N... aprelis, temporibus Urbani tertii pape. In haltari abentur reliquie Sanctorum Felicis et ...ni martiris ...nci m rii m lorr.... est in.... » On lit
sur le portail de marbre blanc : « Laurentius cum Jacobo filio suo fecit hoc opus. Hoc opus Quintavallus fieri fecit. »
(4) L’histoire-de ce monument a été écrite par Casimiro (padre), Memorie istoriche delle chiese e conventi dei frati minori delta provincia di Roma, et par Tculi (Bonaventura) , Apparalo minorico délia provincia di Roma.
à Casamari (1), conserve un pilier de porche appartenant au style de cette abbaye. Ce pilier est carré, surmonté d’un tailloir; les arcades du porche étaient doublées , et leur voussure intérieure reposait sur des colonnes en encorbellement appliquées aux piliers. Ce porche n’était pas voûté.
L’église des cisterciens d’Orvieto est romane, mais un grand mur perpendiculaire à cette église appartient au style français du treizième siècle. Il est percé de fenêtres en tiers-point avec archivoltes en larmier.
L’église des cisterciennes de Toscanella conserve une chapelle voûtée en berceau brisé qui rappelle en plus petit et en plus simple Saint-Nicolas de Girgenti.
L'église ruinée des moines de Gîteaux, dans l’île d’Ustica, qui leur avait été donnée à la même époque que Saint-Nicolas de Girgenti (2) , semble avoir affecté une disposition analogue en très petit.
La Badiazza, près Messine , est une abbaye que les religieuses de Cîteaux ont abandonnée depuis le début du seizième siècle (3). L’église, dont les ruines sont assez bien conservées, semble dater du treizième siècle , et rappelle à la fois les constructions arabonormandes de Paierai e et l’architecture gothique des cisterciens. A cette dernière appartiennent les voûtes d’ogives et leurs petits supports en encorbellement ; les arcades et leurs piliers à quatre colonnes, et un portail latéral aujourd’hui enfoui sous les gravois charriés par le torrent.
Les églises cisterciennes de Santo Spirito à Palerme (1174), et de Settimo, près Florence, ne se distinguent pas des autres monuments du style arabo-normand et de l’architecture gothique de Toscane.
(1) Rondinini, ouvr. cité, pp. 38 à 55. On lit à la page 45 : « Honorius papa III, quinto kalendas maii, mane consecrato altari , post vesperas coram se convocato conventu; monasterium sancti Dominici nostre ecclesie connivit, et nos de eodem, presentibus cardinalibus investivit. » Cette consécration pourrait être celle d’un autel secondaire de Casamari, mais semble plutôt se rapporter à l’église de Sora.
(2) Sicilia sacra. Dioc. agrig., t. I, p. 703, col. 1. Une prison occupe les ruines de cette petite abbaye.
(3) Gally Knight a décrit sans grande précision ce monument. Relation d'une excursion monumentale en Sicile et en Calabre (Bull, monum., t. V, 1839, p. 142).
L’ARCHITECTURE GOTHIQUE EN ITALIE
§ III. — Cloîtres.
Cloître de Valvisciolo.
Le cloître de Valvisciolo est un carré parfait (1). Ses galeries sont prises aux dépens du rez-de-chaussée des bâtiments ; elles sont entièrement voûtées d’arêtes sans doubleaux.
L’ordonnance est irrégulière. Le côté oriental est divisé en trois travées séparées par des piliers; la travée centrale comprend trois arcades ; lesautres cinq.
Le côté occidental n’a que deux travées de huit arcades chacune.
Au nord, il y en a trois, dont une de trois arcades à l’extrémité ouest, une de quatre au centre, et une de six à l’angle oriental. Le côté sud a quatre travées; celles des extrémités ont trois arcs ; celle du centre en a quatre. Les piles qui séparent ces travées portent des arcs en plein cintre sur lesquels repose le mur de l’étage supérieur, sauf dans la dernière travée, à l’ouest, qui est en saillie sur les autres et à l’aplomb du mur supérieur. Cette disposition a pour but de faire la place au lavabo disposé devant l’entrée du réfectoire, sans lui consacrer une édicule spéciale , et sans prendre sur la largeur de la galerie du cloître. Le lavabo, aujourd'hui détruit, devait avoir la forme
(1) Il a 24m,19 de côté; les galeries sont larges de 2m,94 à l’ouest, 3”55 au sud, 3", 56 à l’est, et 3™, 62 au nord.
Biul. des Éc. i-k. d’Athènes et de Rome
Fasc. lxvi, Fl. xiii
Thorin et fils, éditeurs à Paris.
Phototypie Eerthaud.
CLOITRE DE VALVISCIOLO
