CAPITULAIRE DE SAN GALGANO

L’ARCHITECTURE GOTHIQUE EN ITALIE

L’arc supérieur est formé d’un rang de briques boutisses entre deux rangs de tuilaux. Le tympan n’est pas en retraite sur cet arc; il est rempli d’un appareil de brique disposé en zigzags. La baie géminée est aussi en cintre outrepassé : elle a trois voussures en retraite construites et décorées comme le grand arc, et retombant , au centre de la baie , sur deux consoles en terre cuite superposées à des colonnettes jumelles en travertin. Le chapiteau commun à ces colonnettes offre , comme ceux des colonnes intérieures, un bizarre mélange de feuillages appartenant au treizième siècle avancé, et d’ornements géométriques en méplat qui pourraient être carolingiens.

A sa décoration un peu sauvage, cette grande baie joint une originalité, une hardiesse et une franchise que réunissent bien peu de morceaux d’architecture gothique italienne.

La salle capitulaire de San Martino a la forme de celle de Saint- Georges de Boscherville, près Rouen; c’est une pièce allongée, assez basse, perpendiculaire au cloître. Ses trois travées sont couvertes de voûtes d’ogives; celle de l’est est séparée des autres par un très large doubleau. Les ogives, l’autre doubleau et les formerets sont minces, et ont pour profil un tore aminci entre deux cavets. Les ogives sont tracées en anse de panier; les doubleaux et les formerets extrêmes en plein cintre; les formerets latéraux en tiers-point. Les retombées sont formées d’une tablette que les moulures des arcs semblent traverser, pour se terminer en cônes renversés qui semblent rentrer dans le mur. A la Renaissance , ce motif fut continué en une frise reliant les retombées entre elles. En même temps, le large doubleau recevait de bizarres caissonnements simulés. Ces malencontreux embellissements sont modelés en stuc, et des peintures du style dit grotesque, dont les motifs jurent étrangement avec la destination du local , complètent cette restauration.

Cette salle communiquait, à l’ouest, avec le cloître par une porte en plein cintre , accostée de deux fenêtres de même tracé. Ces baies n’offrent aucune décoration. À l’est, elle s’éclaire par une ouverture moderne, de forme ovale.

La date de construction parait être le milieu ou la seconde moitié du treizième siècle.

§ VII. — Réfectoires.

Le réfectoire de Fossanova (fig. 32) venait d’être terminé en 1208', quand un souper y fut offert au pape Innocent III, qui

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venait de consacrer l’église, et aux nombreux seigneurs qui l’accompagnaient (1). Cette belle salle mesure 29m,66 de long sur

Fig. 32. — Réfectoire de Fossanova.

9œ,81 de large , et comprend six travées divisées par des arcs

(1) Chr. Fosse Nove, 1208 (Ughelli, X, anecd. I, col. 27). « Feria tertia alio die dominus papa ivit Pipernum et comedit ibi et dormivit... ad auram post meridiem, dominus papa cum omnibus (Joannes de Ceccano cum toto comitatu) ivit ad monasterium (Fosse Nove. Sollemniter cum processione receptus, in refectorio cum conventu coenavit. In sero inventi sunt ducentum equi ad hordeum.paleam et herbam... »

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doubleaux en tiers-point qui portent les pannes du toit et font fonction de fermes. Ce système de construction est apparent. Les doubleaux n’ont aucune décoration (1). Ils sont portés par des pilastres en encorbellement, avec tailloir tracé en cavet, chapiteau garni de deux rangs de larges feuilles pleines à pointes légèrement recourbées, fût orné de tores sur les angles, et culot en pyramide renversée amortie par un bouton ; toutes particularités qui existent également dans l’abbaye de Fontenay, près Montbard.

Entre la quatrième et la cinquième travées, du côté de l’ouest, le pilastre est remplacé par un pilier à pans coupés descendant jusqu’au sol, et derrière lequel est ménagée la cage de l’escalier droit qui donne accès à la chaire du lecteur. Cet escalier, de quatorze-marches, occupe la quatrième travée, et la chaire est placée dans la cinquième; la cage d’escalier forme une légère saillie rectangulaire au dehors; au dedans, elle est complètement ouverte sur le réfectoire, et surmontée de deux larges arcades à deux voussures, ornées de tores et couronnées d’archivoltes saillantes en cavet. Les retombées extrêmes de l’archivolte portent sur des consoles à feuilles d’acanthe ; celles de la voussure supérieure reposent sur des colonnettes à fûts indépendants, dont une courte, posée sur la plate-forme de la chaire , et une longue, assise sur le palier du bas de l’escalier ; enfin, la moulure de la seconde voussure est prolongée sur les pieds-droits.

Les retombées intermédiaires sont en partie engagées dans le sommier de l’arc-doubleau, en partie portées sur un linteau en forme d’entablement. Celui-ci repose , d’une part , sur un corbeau engagé dans le mur ; l’autre extrémité portait originairement sur une pièce très grêle de marbre blanc en délit, posée sur le bout d’une marche de l’escalier. Ce support était de section carrée, avec un tore profilé dans chaque angle. Il était beaucoup trop faible pour soutenir les deux arcades de la cage d’escalier et le grand arc-doubleau ; l’architecte s’en est avisé à temps et l’a noyé dans un pilier appareillé ayant à peu près la saillie et l’ornementation des pilastres qui portent les autres retombées, mais différent par son tracé à pans coupés et par son chapiteau plus bas.

(1) C’est le même parti qui est adopté dans le dortoir des moines de l’abbaye cistercienne de Santas Creus, dans le dortoir des convers de celle de Poblet (Catalogne) et dans un certain nombre de monuments construits en Italie sous l’influence des cisterciens. Il existe aussi dans la nef de l’église de Lamourguic, à Narbonne, et de celle de Sainte-Agathe à Barcelone.