DU CLOÎTRE
Le bahut est en brique, couronné d’une assise de pierre et dépourvu de toute ornementation. Les arcades sont simples, tracées en plein cintre et couronnées d’une mince archivolte de brique moulée dont le profil est un cavet surmonté d’une doucine ; au-dessus règne une frise. Une voûte d’arêtes sans doubleaux couvre le cloître; des tirants de fer la maintiennent. Cette voûte paraît moderne et les arcades pourraient l’être aussi.
La salle capitulaire (fig. 71) est une des plus belles de l’Italie. Elle est carrée , couverte de neuf travées de voûtes d’ogives portées à faux sur quatre minces colonnes. Le tout est en brique,
SAINT-ANDRÉ A VERCEIL
sauf les colonnes et les clefs des croisées d’ogives ; la voûte est légèrement bombée; les doubleaux et formerets sont épais, tracés en plein cintre et dépourvus de moulures. Les ogives affectent
la forme d’un gros tore en amande, relié à un dosseret par des cavets. Les clefs sont ornées de grosses fleurs épanouies. Les fûts des colonnes sont faits de grandes pièces de travertin posées en délit. Les chapiteaux, très évasés, font corps avec leur tailloir rudimentaire, de profil torique. Ils ont deux rangs de larges feuilles côtelées, terminées en double volute de feuillage. L’astragale
L’ARCHITECTURE GOTHIQUE EN ITALIE
est torique. Les bases ont le même profil que celles du cloître ; une gorge formant comme une gouttière circulaire les sépare d’une moulure en talon qui couronne le socle cylindrique.
La salle s’ouvrait sur le cloître par trois baies en plein cintre. A l’est, elle avait trois fenêtres aujourd’hui modifiées; au sud, elle communiquait avec la sacristie. Le plan de l'abbaye était le même que celui des maisons cisterciennes étudiées plus haut.
En regard de la façade de l’église , de l’autre côté d’une large rue, s’élève un hôpital qui dépendait de Saint-André. Il conserve les restes d’un beau portique du treizième siècle; quatre colonnes semblables à celles de la salle capitulaire, mais élevées sur des socles carrés, portent quatre arcades de brique surbaissées et brisées.
§ III. — Monuments types des franciscains.
Eglise Saint-François d’Assise (1).
On connaît le récit de Yasari (2), d’après lequel cette église serait l’œuvre d’un maître allemand, Jacopo Tedesco , importateur du style gothique en Italie. La source de cette information souvent répétée est totalement inconnue. M. Thode (3) qui, le premier, a pris la peine d’étudier la question, n’a trouvé dans les archives aucune mention de son célèbre compatriote; il a de plus constaté avec une bonne foi digne de tout éloge, qu’à l’époque où s'élevait Saint- François d’Assise, l’Allemagne, loin d’enseigner l’architecture gothique, ne la connaissait guère encore. Il eut pu ajouter que rien à Saint-François ne rappelle les monuments gothiques de l’Allemagne, et qu’en revanche, il n’est pas un détail de l’église supérieure qui ne rappelle les monuments de Bourgogne et de Provence.
Les documents écrits témoignent qu’en 1229 les travaux étaient
(1) Voir des descriptions de cette église dans Fea (Carlo), Descrizione ... délia basilics. ... di S. Francesco d’Assisi. Rome, 1820, in-f°, planches. — F. de Verneilh, Le slyle ogival en Ilalie, Annales archéologiques, t. XXI, p. 73. — Fôrster, Monuments de l' Allemagne, Architecture, t. I. Paris, Morel, 1860, in-4°. — Mothes, Die Daukunsl des Mittelalters in Italien. Iéna, Costenoble, 1884, in-4°, t. II, pp. 305, 454, 465, 701, 741, 700. — Ricci, Storia dell' architettura in Italia, t. II, ch. xni, p. 55, 151; ch. xvn , p. 512.
(2) Vita dei piu celebri pittori, scultori ed architelti.
(3) Franz von Assisi und die Anfdnge der Kunsl der Renaissance in Italien. Berlin, Grote, 1885, in-8°.
Bibl. df.s Éc. FR. d' Athènes et de Rome
Fasc. lxvi, Pl. xxxi
Thorin et fils, éditeurs 1 Paris.
