INFLUENCES CONMUNES A LA FRANCE ET A L’ITALIE

angles de plates-bandes reliées à des corniches d’arcatnres ; les fenêtres géminées ont des colonnettes à chapiteaux cubiques. On voit aussi de ces chapiteaux dans le reste de crypte qui subsiste seule du Saint-Bénigne de l’abbé Guillaume; la coupure de leurs angles inférieurs n’a pas un tracé sphérique comme en Normandie ; elle est droite et étroite comme dans les monuments lombards. Certaines façades sont aussi décorées dans le bas de grandes arcatures appliquées ; quelques églises ont des tourslanternes. Le pignon occidental de Saint-Philibert de Tournus joint à ces ornements une baie cruciforme comme celles de la cathédrale de Modène.

Il subsiste en Bourgogne, à l’époque gothique, quelques souvenirs rhénans ou lombards ; telle est la façade de Notre-Dame de Dijon, qui s’élève au-dessus de la toiture et se termine en ligne horizontale, et que décorent des arcatures superposées. Les têtes ou les crochets saillants aux sommiers des arcades de galeries gothiques bourguignonnes, dérivent peut-être des lions et des griffons de grosse échelle dont les architectes allemands et lombards ont aimé à orner leurs sommiers ; mais cet élément a été transformé par la Bourgogne, qui l’a renvoyé en Italie. Il s’est passé le même phénomène qui se produit tous les jours dans notre langue, quand nous reprenons aux Anglais un ancien mot français transformé par eux.

De même faut-il considérer, comme une importation de Bourgogne en Italie, l’église de Chiaravalle, près Milan, qui offre une grande analogie avec Saint-Philibert de Tournus, et la tour octogone à coupole de l’église du Saint-Sépulcre, à Barletta. En effet, ces églises ont des particularités bourguignonnes très marquées et qui n’ont rien de commun avec l’architecture lombarde; de plus , on sait que la première est l’œuvre de moines venus de Bourgogne. Enfin, elles appartiennent à l’architecture gothique qui régnait dans cette province , mais ne s’était pas encore répandue en Italie et en Allemagne à l’époque où elles furent élevées.

Certains détails d’architecture ou d’ornement, fréquents dans les monuments italiens , se rencontrent dans les monuments français , sans cependant qu’il y ait influence de l’un des deux pays sur l’autre. Telles sont les plates-bandes verticales reliées aux corniches à arcatures. Cette disposition , commune en Lombardie et en Pouille, se rencontre aussi dans les églises du Méconnais, à Châtillon-sur-Seine , à Saint-Trophime d’Arles, à Bourg-Saint- Andéol , en Catalogne, en Allemagne et en Suède.

216 L’ARCHITECTURE GOTHIQUE EN ITALIE

L’origine de cet ornement semble être germanique , peut-être lombarde.

Il en est de même des lions ornant des impostes ou des socles. On en voit à Saint-Gilles, dans le Gard, à la cathédrale d’Angoulême, à Guarbecques en Artois, à Houllefort, près Boulogne-sur- Mer, etc. Ils appartiennent au style roman de diverses régions ; l’Italie, l’Allemagne et la Suède les ont conservés au delà de cette période.

L’alternance d’assises de diverses couleurs dans l’appareil se rencontre en Auvergne et aussi en Bourgogne, à Yézelay dès le onzième siècle, et en Toscane dès le début du douzième environ.

On ne peut davantage tirer des tours-lanternes un argument relatif aux origines , à moins que leur présence ne soit , comme en Pouille et en Sicile, accompagnée d’autres caractères. Elles sont, en effet, communes à la Normandie, à 1a. Bourgogne, au Laonnais , à la Lombardie , à l’Auvergne , à l’Allemagne et à l'Espagne.

Enfin, les galeries extérieures se rencontrent en Italie et dans la région bourguignonne, comme aussi à Saint-Pierre de Doullens (1); mais elles sont beaucoup plus fréquentes dans la région germanique, où il faut vraisemblablement chercher leur origine.

§11. — Influences qui s’exercent sur l’architecture italienne AVANT L’IMPORTATION DU STYI.E GOTHIQUE.

Parmi les éléments nombreux et très divers dont s’est formé le style gothique de l’Italie, un certain nombre s’y étaient introduits avant l’importation de ce style. Ils ont persisté dans un pays où l’on a généralement aimé à conserver les traditions artistiques plutôt qu’à innover.

C’est ainsi que l’art de l’antiquité romaine n’a jamais été abandonné : la cathédrale de Sienne, la plus gothique de la péninsule, est elle-même décorée d’oves, de rinceaux d’acanthes, et de tronçons d’entablement, arbitrairement introduits entre certains arcs et les colonnes qui les portent , et Toscanella possède une église du quatorzième siècle, qui est une véritable basilique.

L’influence byzantine (2), qui s’introduisit, dès le début du

(1) Voir notice par G. Durand, Mém. des antiquaires de Picardie. 1887.

(2) Sur l’architecture byzantine en Italie, voir : Dartein, Architecture byzantine; Schulz, ouvr. cité; Ch. Diehl, Ravenne. — Architecture byzantine en Calabre, et Ed. Jordan, Architecture byzantine en Calabre (Mél. de l’Ec.