INFLUENCES ANTÉRIEURES A L’IMPORTATION COTHIQUE
moyen âge, parRavenne, par Venise et par les possessions de l’empire d’Orient dans le sud de l’Italie, s’est également étendue à tout le pays, et l’avènement du style gothique ne l’a pas supprimée. C’est d’elle que procèdent les coupoles de la cathédrale de Sienne au treizième siècle; de Saint-Jean et Paul de Venise, et de Saint-Antoine de Padoue au quatorzième, etc.
L’influence germanique qui domine toute l’architecture romane de Lombardie, de Pouille et des Marches, s’étend aussi à d’autres régions et n’a pas moins persisté : ainsi, deux travées de bas côtés répondent à chaque travée de nef dans la cathédrale de Modène; celle de Parme, déjà gothique à l’intérieur, ressemble au dehors à Sainle-Marie-du-Capifcole de Cologne, avec son transept à extrémités arrondies , sa lanterne octogone et ses galeries extérieures. Des galeries semblables se voient à Saint-André de Verceil et dans bien d’autres églises gothiques. L’église à demigothique de Sainte-Marie-du-Château à Corneto commencée en 1121 et consacrée en 1208, la même année que celle de Fossanova (1), est aussi un monument de caractère tout à fait germanique.
Les pyramides à lanternon qui couronnent à Fossanova la tour de l’église et l’édicule de la fontaine, sembleraient empruntées à l’Allemagne : la chapelle Sainte-Anne, à Heiligenstadt (2), offre un couronnement semblable, mais sa date de 1270 paraît postérieure à celle de la tour de Fossanova. Le modèle de celle-ci se trouverait en Italie dans de nombreux Ciboria, tels que ceux de la cathédrale d’Anagni, de Saint-Nicolas de Bari, Sainte-Marie des Grâces, près Rosciolo, Capestrano (3), etc., et ces amortisse-
de H.). — Cattaneo, L'architettura in Italia dal soc. VI al mille. Venise, 1889, in-4°. — Boito, Architettura del medio evo in Italia. — Cavallari, La capella palatina di Palermo. — F. Lenormant, La Grande Grèce.
(1) C’est une église de style lombard , à laquelle le système des voûtes d’ogives, inauguré en Italie par les cisterciens, a été adapté dans les dernières années de la construction. Elle rappelle les églises de transition de l’île de Gotland : Saint-Lars et Saint-Clément de Wisby. — Sur S. Maria in Castello, voir De Rossi, I primitivi monumenti cristiani di Corneto- Tarquinia ( Bollettino di archeologia cristiana, t. V, 1874, p. 82-118), et Il pavimento di S. M. in Castello di Corneto-Tarquinia [Ibid., t. VI, 1875, p. 85-131). — Voir aussi Carlo Promis, Notizie epigrafiche degli artefici marmorarii romani dal X al XV secolo. Turin, 1863, et Campanari, Tuscia e i suoi monumenti, t. II, p. 33.
(2) Voir Fôrster, Architecture en Allemagne, trad. W. et A. de Suckau. Paris, Morel, 1862, in-4°.
(3) Voir Schulz, ouvr. cité, et L. Degli Abbati, Da Roma a Solrnona. Rome, 1884, in-4°.
l’aBCHITECTURE GOTHIQUE EN ITALIE.
ments paraissent empruntés au style germanique, où ils sont une vieille tradition carolingienne : l’abbaye carolingienne de Saint- Riquier (1) avait des tours couronnées de la sorte.
L’influence germanique se manifeste encore dans d’autres pyramides. Par exemple, à Florence, le clocher de S. Maria Novella montre à la base de sa flèche des pignons d’un style tout à fait germanique. Ils ont des ouvertures cruciformes dont on voit d’autres exemples à la cathédrale de Modène, à Saint-François de Prato , etc. S. Maria Novella, les cathédrales d’Anagni, de Sezze, etc., ont des corniches à arcatures reliées à des platesbandes verticales. Les façades à couronnement horizontal de la Pieve d’Arezzo et des églises d’Aquila, Sulmone , Toscanella, Saint-Martin, près Viterbe, etc., rappellent celles de Koenigslutter, Saint-Gervais de Maëstricht, Saint-Barthélemi de Liège, etc. Des tribunes existent dans les cathédrales de Parme, Modène, Gênes et Lucques. Les églises à trois nefs, telles que la cathédrale de Pérouse, proviennent d’une tradition antérieure à l’époque gothique : témoin Saint-Eustorge de Milan.
Les chapiteaux cubiques si fréquents dans l’architecture romane de Lombardie sont conservés jusqu’au quatorzième siècle dans l’église des Carmes de Pavie , le palais municipal de Bologne, le porche de l’abbatiale cistercienne d’Orvieto, etc.
Des lions de pierre ornent les sommiers des arcs ou servent de support aux colonnes dans les portails et ailleurs. On en voit encore dans les églises du treizième et du quatorzième siècles à Piperno, Sezze, Amaseno, etc.
Toutes les particularités de l’art germanique se retrouvent en Italie : dans des portails romans, à la cathédrale de Magdebourg par exemple, des bagues interrompent les tores des voussures (2), et l’arc plein cintre s’encadre d’une archivolte rectangulaire. La première de ces dispositions se voit à Sainte-Marie de la Place à Ancône; la seconde, à Marruvio, dans les Abruzzes, etc.
L’influence arabe, qui n’existe qu’en Sicile, persiste dans quelques monuments gothiques de Païenne.
L’influence normande (3) s’est mêlée en Sicile à celle des Ara-
(t) Publiée par Mabillon d’après une miniature aujourd’hui perdue, la vue de cette abbaye a été reproduite par Le Noir, dans son Architecture monastique ; par l’abbé Hénocque, dans son Histoire de Saint-Riquier (Amiens, 1883, in-4°, 2 vol.), etc.
(2) Cette ornementation existe aussi en Suède (église de Warnhem) et en Catalogne (cathédrale de Lérida).
(3) Sur l’arehitecture de la Normandie aux onzième et douzième siècles,
INFLUENCES POSTÉRIEURES A L’iMPORTATION GOTHIQUE. 219
bes; en Pouille (1), à celle de l’art germanique, et, de part et d’autre, à des traditions byzantines. On lui doit, à l’époque romane, des façades flanquées de deux grosses tours carrées (églises de Monreale et Cefalù en Sicile, Bitetto, Ruvo, Troja et Saint- Nicolas de Bari en Pouille), des lanternes centrales de même plan, couvertes de toits en bâtière, comme celle de Saint-Nicolas de Caen (Monreale, Saint-Esprit de Palerme), des arcatures entrecroisées décorant l’extérieur des églises (Monreale, Cefalù, Saint- Esprit de Palerme, clochers de Gaëte et Amalfl) , des cordons de billettes (cathédrale et évêché de Bitonto), des zigzags ornant la voussure des portails (Monreale, Cefalù). L’église du Saint-Esprit à Palerme, qui date de 1174, a aussi de gros piliers ronds d’un style bien normand (2).
Toutes ces particularités se sont conservées dans les monuments gothiques de Sicile : Saint-Nicolas d’Agrigente a une lanterne carrée ; la cathédrale de Palerme a deux tours à la façade , des arcatures entrecroisées sur ses murs extérieurs et des zigzags sur les arcs de ses portails. Cette dernière décoration a joui d’une extrême faveur en Sicile jusqu’au quinzième siècle (3). L’architecture romane d’autres régions de la France a eu quelque influence en Italie. Il en sera question au chapitre suivant.
§ III. — Influences qui se sont exercées sur le style gothique POSTÉRIEUREMENT A SON INTRODUCTION.
Des importations d’art allemand ont continué de se produire aux treizième, quatorzième et quinzième siècles, après l’introduction du style gothique, auquel elles ont apporté çà et là des modifications secondaires.
Les églises gothiques à trois nefs de l’Allemagne (4) ont inspiré
voir Rüprich Robert, Architecture normande. Paris, Morel, 1885-89, in-4°. Il est regrettable que ce bel ouvrage ne comprenne pour l’étranger que quelques monuments normands d’Angleterre et de Norwège.
(1) Les monuments des Normands, en Pouille, ont été étudiés par Schulz (ouvr. cité) et par Huillard-Bréholles , Recherches sur les monuments et l’histoire des Normands et de la maison de Souabe dans l’Italie méridionale. Paris, Panckoucke, 1844, in-f°.
(2) Ils ressemblent d’une façon frappante à ceux de la cathédrale de Hamar en Norwège (bâtie en 1263 par l’évêque Gislibert).
(3) Il en est de même en Portugal et à Jérusalem.
(4) Cathédrale de Meissen (1169-1290), Sainte-Croix de Breslau (1290), Sainte-Elisabeth de Marbourg (1253-1301 ), Saint- Sebald de Nuremberg (chœur, 1361-1377; nef antérieure), etc. Il existe au moins un exemple
220 l’architecture gothique en Italie.
les façades à trois pignons des cathédrales de Ferrare, Sienne et Orvieto.
La sculpture gothique allemande semble avoir exercé son influence sur le portail et le cloître de Casamari. On remarque aussi dans des monuments du treizième siècle, à Fossanova, Sonnino, Sermoneta, San Galgano, Sienne, Arezzo, etc., des chapiteaux où les crochets français enroulés sont remplacés par des bouquets de feuilles tombantes exécutées avec raideur et sans grande observation de la nature. Ce même motif se voit dans les plus anciens monuments gothiques de l’école germanique, à Saint-Martin de Cologne, à Warnhem, en Suède, etc. A Andria, en Pouille , deux portails gothiques sont encadrés de moulures dessinant une sorte de crénelage; pareil dessin se voit en Hongrie, au portail de l’église de Saint-Jak.
Le style gothique allemand des quatorzième et quinzième siècles a exercé son influence en Lombardie, à Saint-Augustin de Bergame, dans les cathédrales de Milan et de Côme, etc. La cathédrale de Milan a eu quatre architectes, trois sculpteurs et un marbrier français; cinq architectes allemands et des artistes italiens (1).
En même temps, l’Espagne importait en Sicile cette architecture flamboyante toute particulière qui règne en Aragon, en Catalogne, en Roussillon, dans les îles Baléares et à Rhodes. Ce style a produit, en même temps que de nombreux palais à Palerme, Randazzo, Taormine, Syracuse, des églises telles que S. Maria la Catena à Palerme, la cathédrale de Messine avec ses incrustations semblables à celles des maisons de Ségovie; celle de Nicosie avec son portique latéral d’une disposition tout à fait propre à l’Espagne, etc. Sur le continent, il a gagné le royaume de Naples, mais ses monuments y sont très claiisemés. Le palais Colonna à Fondi, un palais en ruine à Piperno, une chapelle à Saint-Michel de Sonnino et l’atrium de l’abbaye de Sainte-Scolastique à Subiaco marquent les limites de cette influence.
d’église à trois nefs en Bourgogne, à Vermenton; mais cette disposition provient d’un remaniement opéré, vers le milieu du treizième siècle, dans une église de la fin du douzième.
(1) Voir : Ceruti, I principii del duomo di Milano. Milan, 1879. — Eug. Müntz, Les artistes français du quatorzième siècle et la propagande du style gothique en Italie [Amis, des monum., n* 9, t. II. 1888), et les Annali délia fabbrica del duomo di Milano. Milan, 1877-1885, in-4*.
