XVI- ET XVII- SIÈCLE

Bussy-le-Grand , autrefois Bussy-Ies-Forgea , simple village du département de la Côte-d’Or, est situé entre Semur et Fîavigny, à six kilomètres des I ruines, station du chemin de fer de Pans à Lyon.

Une vallée large et belle, où le Rahutin roule ses eaux bruyantes au milieu de jolies prairies, nous conduit au château de Bussy, élevé non loin de la route au sommet d’une petite colline. On y arrive par des chemins tellement sinueux et tellement rapides, qu’il faut être, en quelque sorte, à ses portes pour l’apercevoir; mais en gravissant la côte opposée , le château se montre alors dans tout son ensemble, précédé de ses jardins à la française formés de plusieurs étages de terrasses , et entouré de massifs d’arbres séculaires d’une couleur sombre et vigoureuse , qui , en lui servant de fond , l’obligent à se détacher presque continuellement en lumière.

Quoique placé sur un point assez élevé, il n’en est pas moins entouré de larges fossés remplis d’eaux vives, qui prennent leur source dans le parc et les jardins. Os eaux, après être descendues par plusieurs casca telles, dans divers bassins qu’elles parcourent, vont, paisibles, se mêler à celles du Kabutin.

L’origine du château n’est pas parfaitement connue; on présume toutefois qu’il aurait été primitivement construit, vers le milieu du xii* siècle, par Renaudin de Bussy, l’un des bienfaiteurs de l'abbaye de Fontenay, située non loin de là. Une chronique rapporte même, à ce sujet, que les successeurs de Renaudiu eurent souvent à se défendre contre les entreprises des moines et de leurs vassaux, lesquels « étoient « tous très-bien pendus haut et court a fort belles potences, pourquoi un accord « fut fait en i 3 oo, entre Raoul, baron de Bussy, et M. l’abbé de Fontenay, que le « dit baron 11e fit plus pendre à ses fourches patibulaires aucun portant l’habit * de Fontenay, pour quelque cause que ce fût. » De cette époque au xvi* siècle l'histoire est à peu près muette ; niais à partir de 1000 les faits se précisent, et l’on est certain que dès i 583 le château passa aux Rahutin, par l'acquisition qu’en fit Léonor de Rahutin, baron d’Kpiry, et père du célèbre Roger de Bussy-Rabutin. Celui-ci, apres avoir hérité de la charge de lieutenant du roi , en Nivernais, reconstruisit en 1 1»49 1* corps de logis principal, ainsi que le prouve cette uicme date gravée au milieu de la façade. Devenu veuf, il se remaria en îfiio, puis rendit bientôt d'utiles

a PALAIS, CIUTEAI1X, II«;TELS ET MAISONS

services à la cour ; il obtint ensuite l’agrément d’acheter pour «70,000 francs la charge de mestre de camp de la cavalerie légère, et alla servir sous Tu renne qu’il indisposa fortement par son arrogance. Ce dernier se vengea d'un couplet «pie Bussy avait fait contre lui, en le signalant au roi, dans une de ses relations, connue le premier officier -de son armée « pour les chansons ». Malgré le dire de Tu renne, Bussy était brave néanmoins , et il avait fait ses preuves au siège de Mardick où il eut deux chevaux tués sous lui.

En i(> 5 <), il fut exilé en Bourgogne pour certains couplets improvisés dans une orgie, où les amours de Ixmis XIV et de Marie de Mancini étaient tournées en ridicule, et où le frère du roi, sa mère et le cardinal de Mazarin n’étaient pas non plus épargnés. Il avait aussi compost* en ififio, pour divertir la marquise de Monglat sa maîtresse, une chronique satirique bien connue depuis sous le titre à' histoire amoureuse des Gaules. I/C manuscrit, surpris par un abus de confiance, fut copié et bientôt répandu. TiC roi, averti de l’existence de ce lilielle, dans lequel tant de familles se trouvaient compromises, fit enfermer son auteur à la Bastille, l'ne grave maladie l'ayant atteint, il sortit de prison le iG mai 16G6, et après sa guérison fut de nouveau exilé en Bourgogne. C’est à cette époque qu’il se créa une noble et agréable occupation en décorant et enrichissant son château «le Bussy. Il y rassembla un grand nombre de portraits d’hommes et «le femmes célèbres de son temps, pour lesquels il écrivit une légende élogieuse ou satirique placée au l»as de cliatpie tableau. Il composa aussi un grand nombre de devises qu’il fit peindre dans ses appartements, et dont quelques-unes, adressées à la marquise de Monglat, son infidèle maîtresse, sont fort piquantes et témoignent de son vif et long ressentiment. Il passa ainsi dix-sept années en exil, et n’obtint la permission de se présenter à la cour qu’en 1682, à 1’occasion du procès de sa fdle : mais ayant été froidement reçu par le roi, il retourna volontairement dans ses terres, oit il mourut le 19 avril 169 ‘ 3 , âgé de soixante-quinze ans.

Il était utile, avons-nous c ru, de s'étendre un peu sur l'histoire de ce personnage célèbre du xvn® siècle, auquel le château de Bussy doit sa transfiguration, et dont l'intérieur est tellement rempli «le ses souvenirs que, l'imagination aidant, on se figure parfois le voir apparaître avec soi) air hautain, son sardoniipie et malicieux sourire.

Assez isolé de toute grande ville, le château doit sans doute à cette «*ause la faveur d’avoir heureusement traversé la triste époque révolutitinnaire, pendant laquelle furent démolies tant «le nobles résidences. Il appartient enfin rh'puis une trentaine d'années à M. le comte «le Sareus, «pii en prend un soin tout particulier et se plaît à le conserver religieusement, tout en l'embellissant chaque jour.

Il suffira de jeter un coup d'«*?il sur nos planches pour reconnaître, dans les diverses constructions du château de Bussy, «leux époques bien distinctes : le corps «le logis principal reconstruit an xvii* siècle, et les ailes ou galeries élevées sous Franc;ois I". Quant aux tours, elles n’offrent point assez «le caractère pour «pi on puisse leur assigner franchement une date, lies bâtiments sont disposés selon la forme d’un

DU QUINZIÈME AU DIX -HUITIÈME SIÈCLE

parallélogramme auquel manquerait un côté. Quatre tours placées aux angles indiquent les points cardinaux ; la tour du levant servait de donjon; elle est voûtée à tous ses étages desservis par un escalier tournant; au midi, on voit la chapelle contenue dans la seconde tour, el qui, comme le donjon, est carrée à l'intérieur quoique ronde à l'extérieur. Un corps de logis, simple en profondeur, allant du couchant au midi, relie les deux autres tours, cl deux étroites galeries établissent une communication directe entre ce bâtiment, la chapelle et le donjon. Un assez large espace entre les constructions et les fossés permet, ou plutôt permettait, lacirculation facile d'une voiture tout autour du château.

Ces dispositions, assez simples en elles-mêmes (voy. pl. i), et bien qu’ayant été modiiiées par l'adjonclion d’autres bâtiments modernes, ne laissent pas toutefois d'avoir, grâce à l’heureux agencement des galeries, à la forte saillie des tours, un aspect seigneurial et meme un peu féodal qui frappe tout d’ahord. I.a différence des styles, de son côté, contribue certainement it rompre une monotonie peut-être difficile it éviter. Aussi la cour d’honneur, composée de la belle et imposante façade Louis XIV , des gracieuses galeries de la Renaissance et des tours plus anciennes encore, loin d’être disparate, produit un ensemble vraiment harmonieux et complet.

Ya> bâtiment principal (dont nous montrons l’ensemble planche a), quoique élevé au commencement du règne de Louis XIV, a conserv é les principaux caractères du style employé sous le règne précédent. Il est composé de sept travées, dont la principale contient la grande porte, précédée d’un petit perron : la partie inférieure de cette travée est en saillie sur les autres; elle est décorée de quatre colonnes supportant un fronton brisé. Ces colonnes, d’ordre ionique, ainsi que tout le rez-decltaussée, sont cannelées et enveloppées de branches de laurier : nous en donnons (fig. i) la partie supérieure au dixième d’exécution. Le premier étage est d’ordre

corinthien ; il est terminé par un fronton circulaire dépassant la ligne de la couverture, et rompant très-à-propos la sécheresse qu’aurait eue sans cela la grande corniche

4 PALAIS, CHATfUUX, HÔTELS ET MAISONS

Ce fronton vient s’amortir sur la Incarne placée au-dessus île la fenêtre dont nous donnons une console (fig. a). Les planches de détail 3 et 4 et les profils planche j, gravés à une plus grande échelle tpie l’ensemble général, nous dispenseront de nous étendre plus longuement sur cette importante partie de l’édifice.

Si la grande façade du bâtiment principal dont nous venons de parler est remarquable par l'ampleur de ses lignes et sa parfaite régularité, les galeries brillent et séduisent à leur tour par la profusion de la sculpture et la finesse de l'exécution : elles sont forméés d’une suite d'arcades assez élégantes, en anse de panier, surmontées d’un promenoir ajouré par de nombreuses ouvertures; les travées sont divisées par de grands pilastres montant dans toute la hauteur, et une frise, d'une grande richesse et d’une grande délicatesse, sépare les deux étages terminés par un entablement extrêmement riche aussi et supportant la couverture (voy. pl. 6 ). la coupe (pl. 7 ) montrera toute la simplicité de la construction. Malheureusement, la date de l’édification de ces gracieuses galeries manque complètement; mais la facture des ornements, la forme des pilastres et de leurs chapiteaux, la finesse de leur exécution, indiquent suffisamment quelles furent élevées au commencement du règne de François l pr : le doute n’est pas permis à cet égard. Faîs frises sont presque toutes remarquables; l’une d’elles surtout est particulièrement tnirieuse et intéressante : elle représente une suite de personnages combattant avec toute sorte d’armes, depuis la primitive et biblique mâchoire d'âne jusqu'au pistolet à peine connu à cette époque. Ia naïveté de quelques attitudes, la variété des postures, ainsi que l'entrain et la verve que l’on olwerve dans ce fragment de sculpture, nous ont engagé, en l'accompagnant de divers autres détails, à en faire l’objet de nos planches H et <).

I^es hases des grands pilastres sont toutes diversement «niées : l’une d’elles, en effet, contient en bas-relief le buste d’une jeune fille coiffée d’une résille; tandis qu’une autre nous montre un jeune homme ayant pour coiffure un casque guerrier : ces deux figures ne seraient-elles point des portraits? la» autres hast» sont ornées de sabres enlacés, de chimères ou de fleurons dans le genre de celui que nous représentons fig. 3. Ajoutons, de plus, que les chapiteaux sont tous variés aussi, mais peu différents, comme forme générale, de celui indiqué fig. 4 - 1 /ensemble de ces galeries , qui manque peut-être un peu de régularité dans la largeur des travées, produit, malgré ce léger défaut, un excellent effet, et nous espérons que l’on appréciera les planches que nous en donnons.

L’extrême simplicité de lu façade postérieure donnant sur les jardins et son complet dénùment d’intérêt nous dispenseront de la décrire ; mais, en revanche, l’intérieur du château nous offrirait matière à île longues pages, si le cadre de cette publication ne nous obligeait à nous restreindre. Nous ne pouvons cependant faire autrement que d’y pénétrer et de signaler, en passant , les choses les plus remarquables.

Fa première pièce du rez-de-chaussée, à gauche de l’escalier, est la chambre dite des devises; les murs de cette curieuse salle sont entièrement recouverts d’une

DIT QI IN7.IF.MK AU DlX-HimÈME SIÈCLE. 5

l>oiserie divisée en trois rangs «le panneaux superposés et passant même devant la

cheminée , qui , chose singulière, n’est apparente que par l'ouverture de deux volets à charnières. Dans la partie inférieure du lambris sont peintes les fameuses devises composées par Bussy, et dont il parle dans une lettre à de Gou ville, en août 1667. plupart de ces devises sont écrites en plusieurs langues, et montrent l'étendue «les connaissances de Bussy : nous en citerons seulement quelques-unes des plus piquantes, adressées à la marquise de Monglat, qui s'était empressée de le trahir lors «h* son emprisonnement à la Bastille. la première représente une hirondelle avec le visage de l'inconstante, et le mot :

Fugit hieme».— • (Elle fuit le mauvais temps!.

Une autre, une sirène avec le même visage:

Alticit ut perdat. — (Elle attire pour perdre.)

Une urne répandant de l’eau sur de la chaux ;

E fredita m’.ioccnrto, — (Froide elle enflamme).

Et celle-ci, enfin, peignant parfaitement le caractère de Bussy.

Un brasier:

Splrndewnm, «ta materiam.— (Je jetterai «le l'éclat, «tonnez-moi la matière.}’

lies panneaux supérieurs sont, à leur tour, décorés de vues à vol d’oiseau «le plusieurs châteaux royaux et autres monuments remarquables, tels «pie : Sceaux, Versailles, les cascades de \ crsailles, la Baume, Hucil, Chamltord, la montagne d’eau «le Marly, Saint-Cyr, l’Observatoire, Saint-Cloud, le Luxembourg, Berni, les Invalides, Saint-Germuin-en-I aye, Vincennes, Gaillon, Ànet et Villers-C«>tterets. Ces peintures, qui en réalité sont d’une exécution plus «pie médiocre, offrent cependant un véritable intérim, car un certain nombre de «*c$ monuments ont aujourd'hui disparu. On remarque aussi, au-dessus «le la cheminée , un excellent et magnifique portrait de Bussy, parfaitement peint, et dont la mine hautaine et le lin sourire donnent bien l'idée de son esprit audacieusement satirique, l^e plafond, tormé de

PAl.AlS, châteaux, hôtels et maisons

poutres et de solives apparentes, est peint très-simplement. I<e carrelage émaillé, noir et jaune, est parfaitement conservé, mais, en vérité, des plus insignifiants. C'est aussi au milieu de cette salle que l’on voit la jolie petite table gravée planche ta; elle est extrêmement simple, et Tari du tourneur en fait presque tous les frais; aussi serait-il facile de la reproduire sans être entraîné à de bien grandes dépenses'. À la suite de cette pièce se trouve une chambre à coucher de décoration moderne, ainsi que toutes les autres parties du rez-de-chaussée.

Au premier étage, au-dessus de la chambre des devises, une grande salle contient les portraits peints des guerriers les plus célèbres, depuis Duguesclin jusqu'à lhiss\- Rahutin ; ils couvrant presque totalement les murs. Puis de ce salon des hommes de guerre, on passe dans la chambre dite de M* de Sévigné, ainsi nommée parce que cette célèbre cousine de bussy l’occupa pendant le séjour qu'elle fit au château. Cette pièce renferme , outra un excellent portrait de cette dame , une collection peinte des maîtresses des rois de France, rassemblée par Bussy, et à laquelle il avait ajouté des inscriptions de sa façon : quelques-uns de ces portraits sont de très-belles peintures de Mignard, Antoine Coypel et autres maîtres célèbres du xvii* siècle. Un cabinet, servant de dégagement à la tour, contient encore un grand nombre de portraits historiques; mais la pièce la plus importante et la plus riche de tout le château est sans contredit la chambre circulaire placée dans la tour dorée. Elle est spécialement décorée de splendides portraits, presque en pied/ et disposés au-dessus d'une belle boiserie d'ordre ionique, qui tourne autour de la salle. I.a cheminée, de même que dans tout le château , est dissimulée dans l’épaisseur des murs. Des sujets mythologiques, accompagnés de distiques et de cpiatrains fort curieux, composés par Bussy, viennent encore enrichir ce lambris. L’un d'eux représente Céphale et Procris, sous les traits de ce dernier et de la marquise de Monglat, avec cette inscription :

Éprouver si sa femme a le cœur précieux C’est être impertinent autant que curieux, l’n peu d'obscurité vaut, en cette matière.

Mille fois mieux que la lumière.

I.a plupart de ces portraits sont peints ptr Lebrun, Mignard et Juste; tous possèdent une inscription résumant la vie et peignant le caractère de leurs modèles. Nous en citerons deux seulement, qui ne sont ni les plus curieuses ni les plus méchantes :

Magdeleine d’Angcnncs, Marérludlc de la Forte Senetorrr, Mie et «le bonne intention, mais à la conduite de qui les soins d'un mari habile homme n'ont jioint clé inutiles.

Catherine d’Angennes, comtesse d'OIoime, la plus Mie femme de sou temps, mais moins fameuse pour sa Milité que pour l'usage qu’elle en fit.

1 Non* n'avOM nullement l 'intention de comprendre le mobilier «Un» notre publication architectonique. Cependant, chaque foi* que nous rencontreront, cuiiunc à But*;, de joli* exemples de meuble*, nom n 'Miterons j»* à les reproduire.

lu QUINZIÈME At‘ DIX-Hl JTIKME SIECLE. 7

Un entablement, richement décoré, sépare ces tableaux d’une autre série de portraits disposés entre des pilastres : les chapiteaux de ces pilastres supportent une vigoureuse corniche placée immédiatement sous le plafond, a la fois sculpté et peint. .Nous voyons ensuite dans les ébrasements des fenêtres, des petits amours qui sont entourés de légères banderoles chargées d'inscriptions latines avec la traduction. Oisons pour nous résumer que, malgré la destruction des lignes horizontales par la perspective , l’ensemble de cette salle circulaire produit un heureux effet, dû, en grande partie, il est vrai, aux belles peintures qui sont le principe de sa décoration : aussi n’aurions-nous pas hésité à la joindre à cette présente monographie, sans l’cxt reine difficulté de rendre par nos gravures taut de remarquables et précieux chefs-d'œuvre.

De la chambre de M™* de Sévigné , dont nous avons parlé plus liant , on communique avec la galerie qui conduit à la tribune de la chapelle. Cet ancien passage ou promenoir a été converti en galerie par Bussy lui-même, qui, après l'avoir vitré, y a placé, par ordre chronologique, les portraits des rois de France de la troisième race, depuis lingues C-vpet jusqu'à Ixuiis XIV. A l’extrémité de cette galerie se trouve l’oratoire formant trilmne sur la chapelle et permettant d'assister à la messe sans passer par l’extérieur. Ia*s nervures de sa j>etite voûte reposent sur des coquilles retournées et argentées à l’intérieur.

Il ne nous reste plus, pour terminer cette description, qu’à parler de la chapelle, gracieux et tranquille sanctuaire, rempli de richesses artistiques, éclairé par une seule fenêtre à meneaux encore gothiques. Sa décoration a été refaite au xvi* siècle, ainsi que la voûte, dont les retombées sont supportées par des colonnes placées dans les angles; l’autel, en lx>is sculpté, nous a paru moderne; chose assez lâcheuse, car un magnifique retable renaissance en pierre, sculpté et peint, permet d’établir un rapprochement de style qui n’est pas favorable au premier. A droite, au-dessous de la tribune, une piscine, faisant face à une armoire presque semblable se fait remarquer par son bon goût et sa simplicité : elle sert de motif à notre planche io. Divers tableaux de grands maîtres viennent ensuite dignement compléter ce bel intérieur; par exemple, au-dessus de l’autel, un saint Jacques de Qimpostclle peint par Murilio; sur les murs latéraux, deux Poussins , le Frappement du roçlier et le Buisson aillent ; une belle \ ierge d’André del Sarte, et enlin une magnifique copie de la fresque de Raphaël, lléliodore frappé de verges, que M. le comte de Sarcus pense avoir été faite à l'époque de ce niaitre, et peut-être même sous ses yeux.

I«i réunion de toutes ces peintures, répandues à profusion dans tout le château, forme un véritable musée, une collection merveilleuse et presque unique en France, très-appréciée, du reste, par l’État, qui en a fait copier plusieurs toiles pour le palais de Versailles.

Que l’on suppose maintenant ce magnifique château précédé d’un grand jardin français (il passe pour avoir été dessiné par I.e Notre), parsemé de grandes pièces

d'eau s'étageant sur la colline , et se correspondant par de gracieuses cascades ; qu’on l'entoure d'un parc comme il en existe peu en France, planté de magnifiques allées d'arbres séculaires, et sous la voûte desquels une suite de rampes d’escaliers vient former une mystérieuse perspective ; qu’on sème le tout de nombreuses statues et des deux campaniles figurés dans notre planche 1 1 de divers l>as-reliefs et d’un curieux reliquaire en pierre du xv* siècle; que l’on monte aussi dans l’épaisse et haute futaie, que l’on parcoure enfin l’immense plateau cultivé qui s’étend au loin et domine le pays entier, et l'on pourra, seulement alors , avoir une juste idée des richesses de toute sorte renfermées dans cette agréable et pittoresque demeure.

Terminons maintenant cette notice , en exprimant à M. le comte de Sarcits toute notre gratitude pour le bienveillant accueil qu’il nous a fait à llii&sv, pour les facilités qu'il nous a procurées dans le relevé des dessins publiés aujourd'hui, et surtout, aussi, pour les précieux renseignements qu’il a bien voulu nous communiquer, et dont on trouvera le développement dans le remarquable travail, écrit par lui-mème, sur son chateau de Bussy-Ilabutin.

1 Ce* campaniles proviennent de Dijon, «il il* o*uronoaie«l une maison récemment démolie et connue sous le nom de parloir uu.c uwrcAaiWi. L'élégance de celte fraction de monument, la beauté de la sciüptum décorative bile par plan* et par on énergique ciseau, nous ont engagé k la réunir & cette monographie, bien qu'en réalité elle ne fasse (tas partie intime du chAleau.

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