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boutiques uniformes de A mètres de long sur 3 de hauteur, qui s'étendaient à gauche, jusqu'à l'entrée du palais de l'Industrie, et à droite jusqu'au rond-point.

Ces petites boutiques, recouvertes et tuphsécs en toile de coutil rayé, furent destinées à abriter les petits marchands dont la principale industrie consiste dans la vente de jouets d'enfants.

Au reste, les Champs-Elysées devenaient la promenade favorite de l'époque, et derrière h* palais de l'Industrie fut installé le 21 mai un concert qu'on nommait le concert des Champs-Elysées, mais qui bientôt fut désigné sous le titre de concert Besselièvre, du nom de son directeur.

L'estrade de l'orchestre occupe le centre d'un vaste jardin anglais qui fut formé sur l'emplacement compris entre le palais de l'Industrie et le Cours la-Reine.

Ce concert qui existe encore conquit de prime abord la faveur du public et ce qui lui donna immédiatement un cachet de respectabilité, ce fut do n'y recevoir aucune dame sans qu'elle Tut accompagnée d'un cavalier. C'était afin d'empêcher que les damet du monde galant y vinssent, mais on prétendilqu'cllestournaientla difficulté et qu'elles trouvaient toujours à la porte d'entrée de complaisants cavaliers servants qui se faisaient un plaisir de leur servir de chaperon.

Quoi qu'il en soit les concerts Besselièvre furent et sont encore très suivis.

« C'est encore un de ces endroits où la mode tient cour plénière ; on y édite des robes nouvelles et des chapeaux inconnus. On s'y rend visite, on s'y promène, on s'y rencontre, on y cause, on y médit les uns des autres cl la chose qu'on y fait le moins, c'est d'écouter la musique.

Le jour à la mode est le vendredi.

Au nombre des chefs d'orchestre qui ont passé par le concert Besselièvre, nous citerons Musard, Arban, E.Prévost, Crcssonnois, Hubans et Eusèbe Lucas.

Ce fut sur l'emplacement de l'ancienne cour do la Juiverie, cour avoisinant la Baslillc"ct bordée de bâtiments en pierre construits vers 1632, cl habités par des juifs, que Tut édihï\ le 22 septembre 1859, l'embarcadère du chemin de fer de Paris à Vincennes, ouvert aux Parisiens désireux d'aller s'ébattre sous leB grands ombrages du bois.

Là aussi se trouvait un vaste bâtiment comptant quatre étages et dix-neuf fenêtres de front à chaque élage; tout cela fut démoli pour faire place au chemin dq fer qui, jusqu'à la rue des

Qualrc-Chemins, domine rues cl boulevards, son point de départ à la place de la Bastille fut donc élevé d'un grand étage que le public franchit par de larges escaliers facilement accessibles à celte marée montante ou descendante de promeneurs.

Sous la plate-forme du chemin de fer sont le* wagons et les locomotives, les divers bureaux d'administration ainsi que différents établissements particuliers abrités par les voûtes qui soutiennent la voie ferrée.

Les salles d'attente spacieuses sont de plainpied avec le sol factice du chemin de fer.

L'aménagement de l'embarcadère, l'ensemble et les détails des constructions qu'il comporte, sont dus à la conception de M. Vingner, ingé- , nieur en chef de la compagnie des clicmins de fer de l'Est, et de M. Berthclin, architecte. Les travaux ont été exécutés par plusieurs entrepreneurs sous la direction de M . Bassompierre-Servri n , ingénieur des ponts et chaussées, et de M. Guillaume, ingénieur civil.

Nous trouvons à la date du 19 novembre de la même année un décret relatif à la taxe des logements d'habitation dans l'intérieur de Paris, il I approuvait la délibération du conseil municipal, | en date du H octobre précédent, et réparlissait ainsi qu'il suit la contribution personnelle :

«Les logements d'habitation de 1,500 fr. et au-dessus seront taxés à 9 p. 0/0.

« Ceux de 1 ,499 fr. à 1 ,000 fr. seront taxés à 7 p. 0/0.

« Ceux de 999 fr. à 500 fr. seront taxés à 5 p. 0/0.

« Ceux de 499 fr. à 250 fr. seront taxés à 3 p. 0/0.

« Ceux d'une valeur locative inférieure à 250 fr. continueront d'être affranchis de toute cotisation, à l'exception de ceux dos patentés, lesquels seront passibles, sur toute la partie affectée à l'habitation, d'une contribution établie à raison de 3 p. 0/0. »

De l'église Taitbout émana, en 1850, une réunion religieuse prolestante qui se tint d'abord dans une salle de l'ancienne mairie du XI" arrondissement, rueServandoni. Cette assemblée se fit construire, en 1859, une chapelle, rue Madame, qui fut appelée église du Luxembourg.

Ce fut aussi, eu 1859. que fut élevée la tour Solférino sur la butte Montmartre, ce monument, qui n'a rien d'artistique, est dû àl'architecto Hannequier; il sert d'observatoire aux curieux qui, moyennant quelques sous, veulent se donner le plaisir de planer sur Paris et ses environs.

La rue Arago fui ouverte la même année dan» le XIXe arrondissement.

La fontaine Saint- M chcl. — Le Grnnd-HôM. — L'église Saint-Augustin. — Le théfttre du Cbfllelet. — Le théAtrt Lyrique. — Le nouvel Opéra. — L'église de la Trinité. — Le théâtre de la Gallé. — Les IhéAtre des Folies-Dramatiques. - L'asile Saint- Anne. - L'église Saint-Ambroise. - Le Géant. - Le complot de» Italiens. - Meugin. - La Morgue. — Le» cafés-concerts. — L'Hôtel-Dieu. — Les bottes Chautnonl. — Le Tribunal de Commerce. — Le Vaudeville. — L'Exposition. — Les souverains à Paris. — Les banquets de l'Hôtel de ville. — Affaire Tropniaon. — Meurtre de Victor Noir. - Rochefort. - Mégy. — Le plébiscite.

ftX^gifl e 14 février 1860, fui inaugurée par gj jvnfcfjyl une fêle à laquelle assistèrent l'em- Ù lP^!fs& pereur et l'impératrice, la maison a que s'était fait bâtir le prince Napo-

léon (Jérôme) dans la rue Montaigne, et qui passa pour une des curiosités du quartier des Champs-Elysées.

« 1-a maison nouvelle, dit M. Edouard Fournier, est une vraie maison pompéienne, sortie toute neuve de ses cendres. Elle a été construite et ornée avec le goût le plus fin et le plus grand tact archéologique, d'après les merveilleux débris exhumés de la cité fossile. Les reconstructions faites par l'architecte-anliquaire Mazois, au commencement de ce siècle, etparTauteurduPompéiana, M. Gcll, ont servi de modèle. On se croirait dans une maison de la rue du Forum ou de la rue des Tombeaux , choz Sallustre ou chez Pansa, cher le poète tragique »hi bien encore chez Diomède. Voici le prolyrum, sorte de corridor qui suivait la porte d'entrée. Sur le seuil est écrit le salut hospitalier salve et l'inscription bonneconseillère : cave canem, (prends garde au chien).

t L'on pénètre de là dans Y atrium, au milieu duquel se trouve un bassin [cavœdium) et qui est entouré de colonnes supportent le toit ouvert de Y impluvium; le jardin [xystus) vient ensuite, rattaché à Y atrium par le large passage appelé tablinum; les diverses salles, notamment la triclinia (salle à manger) y prennent leur entrée. Toutes sont meublées et décorées à l'antique avec un goût et un soin digne du reste. C'est exquis de délicatesse archaïque; et puis qu'il n'est pas une maison de la ville inhumée qui n'ait fourni là quelque détail à imiter, quelque peinture à reproduire, on peut dire que cette villa du prince, résumant ce que la gracieuse sœur d'Herculanum a de plus charmanteldc plus précieux, est, comme eussent dit les Grecs, une sorte de Panthéon pompéien.

«i Une foule de débris rappelant le théâtre; des masques, des mosaïques, dont une représente une répétition dramatique et l'autre une scène comique, ont été trouvés à Pompéi et sont un indice

du goiH que professaient les habitants pour les jeux scéniques. Il était donc intelligent, puisqu'on ressuscitait la ville morte, de la faire revivre au milieu d'une de ces joies du théâtre qui semblent l'avoir si souvent animée. La Comédie- Française fut invitée par le prince à venir représenter au milieu de cette jeune antiquité quelque pièce d'accord avec son archaïsme. Le joueur de flûte de M. Emile Augicr, qu'on n'a pas joué depuis neuf ans environ, fut la coméaie choisie. »

Ajoutons en termes tout simple-, que re bâtiment, qu'on nomme la maison de Diomède, est duc à l'architecte Normand, qu'elle est peinte à l'extérieur, selon la mode des anciens qui employaient volontiers les couleurs voyantes, c'est-àdire en rouge et vert et en jaune d'or, qu'une grille la sépare de la rue, cl qu'à droite et à gauche s'élèvent deux pavillons à terrasse.

Un petit jardin avec vivier, précède le portique que soutiennent quatre pilastres droits et quatre colonnes corinthiennes, rehaussés de Dlets de diverses couleurs.

Au-dessus du portique s'ouvrent d'étroites fenêtres à droite et à gauche s'arrondissent deux niches, à fond rouge, contenant les statues en bronze d'Achille el de Minerve.

C'est à l'intérieur que le palais pompéien est le plus remarquable, pareequ'on y retrouve, dans la distribution, comme dans l'appellation des pièces dont il se compose, les mœurs, la vie privée d'un riche romain d'il y a dix-huit cents ans.

Les peintures murales sont dues aux meilleurs artistes; elles représentent en général des scènes empruntées à la mythologie païenne.

En même temps (pi on inaugurait ce spécimen d'un siècle tlisparu, la pioche des démolisseurs faisait tomber les maisons du vieux boulevard du Temple et tous les théâtres qui s'y étaient groupés. M. le bnron Haussmann avait résolu de donner à lest de Paris des débouchés sur le centre: le boulevard du Prince-Eugène (Voltaire) était décidé et la Gaieté, \<i Cirque, les Folies, le théâtre Lyrique, les Funambules, tout cela allait tomber et disparaître.

Église Stint-AuRtistin.

Une autre considération administrative du préfet de la Seine était la nécessité à lui démontrée, de répandre le mouvement nocturne dans tous les quartiers de la capitale, en forçant les théâtres à se disséminer.

«Au point de vue de lapolice.dit M. H.Buguet, son raisonnement était sans reproches; au point de vue de la prospérité des théâtres, il y a peutêtre des réserves à faire. »

La grande artère nouvelle partait du coin de la rue du Faubourg-du-Templc,ctdu boulevard, pour aboutir à la place du Trône. La plupart des terrain- sur lesquels elle était ouverte n'étaient que Liv. 271 . — S* volume.

des marais ou jardins potagers, aussi put-on livrer promptemenl à la circulation une grande partie de la voie.

Au commencement de 1860, des palissades, des murailles et des maisons s'élevèrent le long des propriétés entamées par les démolisseurs. La chaussée fut macadamisée, des plates-bandes en terreau reçurent deux rangées d'arbres qui devaient ombrager les contre-allées, des candélabres furent posés pour le gaz, des bordures de granit marquèrent les limites des trottoirs.

Le boulevard du Prince-Eugène était créé.

« En arrivant à la rue de la Roquette, dit M. de

Labédollière, le nouveau boulevard dessine une place carrée sur le côté occidental de la rue; de l'angle nord-ouest de cette place part une autre voiepublique, large comme le boulevard lui-même, qui va déboucher rue des Amandiers-Popincourt dans l'axe de l'avenue Parmentier, pour la continuer jusqu'à la place et au boulevard du Prince- Eugène. Probablement sur cette place s'élèvera une statue équestre du prince. »

Cette place carrée devint la place Voltaire.

Quant à l'avenue des Amandiers, elle va en effet de la place du Château-d'Eau au boulevard Ménilmonlant, où elle se confond avec la rue du Chemin-Vert, qui se nommait alors rue des Amandiers, depuis le boulevard jusqu'à la rue Popincourt.

Le 13 août 1860 fut inaugurée, à l'entrée du boulevard Saint-Michel, une fontaine monumentale à laquelle on donna le nom de fontaine Saint- Michel et qu'on a justement appréciée dans ce quatrain :

Dans ce monument eieeralile, On ne voit ni talent ni goftt ; Le diable ne Tant rien du tout, 8aint-Micbel ne vaut paa le diable.

Le monument, dont les travaux d'architecture furent exécutés sur les dessin* et sous la direction de M. Davioud (mort en avril 1881), aune hauteur de 26 mètres et ane largeur de 15. II e»t élevé sur caves voûtées. La façade se compose de quatre vasques et du bassin ; a chacune des deux extrémités de la dernière vasque se tient accroupi une sorte de sphinx de bronze, ou plutôt d'animal apocalyptique. Deux piédestaux de chaque côté du soubassement supportent deux colonnes de marbre rouge du Languedoc, à base et chapiteanx en marbre blanc veiné; ces colonnes ont 6*»,20de hauteur Dans l'intervalle de leur panneau est fixé un bouclier circulaire, en bronze, portant sur un champ d'abeilles au milieu de sceptres et de palmes, unN surmonté de la couronne impériale. Au-dessous de ces boucliers, un cartouche est orné d'une tète d'ange et de plaques de lapis-lazuli.

Dans une vaste niche centrale creusée et qu'encadrent les colonnes que nous venons de décrire, est placé un groupe en bronze : Saint Michel terrassant le démon.

L'archange debout, les bras levés, le glaive flamboyant a la main, piétine sur le dos de Satan qui retourne la tète par une contorsion assez étrange et regarde saint Michel fixement.

Le ventre et la poitrine du démon s'appuient sur des rochers de granit noir, d'où l'eau se répand en cascades jusqu'au dernier bassin. Ce groupe, dû au ciseau de Duret, semble avoir été inspiré à l'artiste par le sain l Michel de Raphaël. Ha donné lieu a de vives critiques.

Les tympans de la niche sont ornés de chimères. Le groupe est haut de 5",50.

L'entablement total est décoré d'une ormentation représentant de petits anges portant des guirlandes. Enfin, l'attique est divisé par quatre statues de bronze debout ; ce sont la Prudence, la Force, la Justice, la Tempérance; elles sont dues à MM. Barre, Guillaume, Elias Robert et Gumery. Le milieu de l'attique est orné d'un bas-relief; dans les deux parties latérales se trouve un cartouche au chiffra de saint Michel, entouré du eollicr de l'ordre de ce nom.

Le fronton, surmonté d'un écusson accompagné de deux figures allégoriques, la Puissance, et la Modération, par M. Debay, est décoré d'une plaque de marbre portant cette inscription :