FONTAINE SAINT-MICHEL

SOCS LB RÉGNE DE M A PO LÉON III, RVPERBCB DIS FRANÇAIS, CB BOMOaWT A ÉTÉ élevé PAR LA VILLR OX PARIS, l'an «DCCCLX.

« Cette fontaine est, à tout prendre, un monument d'un caractère décoratif nouveau. L'architecte a voulu, en prodiguant les couleurs, arriver à des effets de lumière louables, mais le relief manque. Il y a loin de là à la fontaine de la rue de Grenelle et même à la fontaine Molière.M. Jacquemond est l'auteur des sphinx apocalyptiques; M. Hubert Lavigne a sculpté la frise, et enfin MM. Biès el Liénard ont exécuté la sculpture | d'ornementation. » (Larousse.)

M. Joanne, dans son Paris- Illustré, ne se montre pas moins sévère envers cette fontaine, « dont la situation, dit-il, le sujet, les bigarrures choquantes à l'œil, le manque de relief, la maigreur ridicule, qu'on nous permette celle expression, etc., etc., ont soulevé de si nombreuses et si justes eri tiques d.

Parmi les créations importantes du Paris moderne, il faut citer, en première ligne, celle des grands hôtels meublés, établissements internationaux et polyglottes, dont la construction fil événement; le premier en date, l'hôtel du Louvre (1856) et le Grand-Hôtel »ont des monuments curieux.

Ce fut une compagnie financière qui fit construire ces hôtels, qui occupent chacun une superficie d'environ 8,000 mètres.

Lorsqu'on 1860, la compagnie créatrice de l'hôtel du Louvre, enhardie par le succès, résolut d'en créer un second, elle lui donna d'abord le nom d'hôtel de la Paix, en raison de sa situation, — presque en face de la rue de la Paix, nom qui fut échangé plus lard contre celui de Grand-Hôtel. | Nous allons prendre ce caravansérail ouvert aux étrangers de toute condition qui arrivent à Paris, pour type de ce qu'est aujourd'hui un hôtel meublé.

L'hôtel a la forme d'un triangle à peu près équilatéral. Sa façade sur le boulevard a une longueur de 120 mètres et reproduit l'ordonnance architecturale régulière, réglementaire pour les bâtiments élevés aux abords de t'Opéra.

L'élévation montre l'arrangement de l'angle de la place. L'alignement de la place forme retour d'équerre sur le boulevard sur une longueur d'environ 30 mètres, mais l'angle lui-même est abattu et remplacé par un pavillon circulaire dans le genre du pavillon de Hanovre et de celui à l'angle des bâtiments de la bibliolbèquo sur les rues de Richelieu etNeuve-des-Petits-Champs. La même architecture de la façade se reproduit sur le pavillon, mais en remplaçant les pilastres par des colonnes engagées. La forme circulaire facilite la circulation, et l'emploi des colonnes rompt heureusement ce qu'il y a d'un peu monotone dans la longue suite des pilastres.

Les deux autres façades de l'hôtel sur les rues Auber et Scribe ne sont pas moins importantes, 130 mètres de longueur sur la rue Auber, 118 mètres sur la rue Scribe. Ce qui fait, pour le développement total des façades, une longueur de 368 mètres et pas moins de 444 fenêtres, en négligeant, bien entendu, le rez-de-chaussée et l'entresol.

Ces deux étages sont occupés, dans tout le pourtour de l'immeuble, par des boutiques et des magasins.

Une double arcade placée au milieu de la façade donne entrée à l'hôtel et introduit dans une cour carrée de 23 mètres de côté. Cette cour est couverte en vitrages, de sorte que le mouvement des voyageurs, des voitures et des bagages se fait à couvert, comme à l'hôtel du Louvre. Une riche colonnade corinthienne règne autour des quatre côtés et rappelle les belles cours des palais d'Italie. Au fond et en vue du boulevard une terrasse, précédée d'un large perron élevé seulement de quelques marches, conduit aux grands escaliers qui desservent les étages supérieurs et donne entrée de plain-pied dans une galerie servant de salle d'attente et de lecture. On passe de là dans la salle à manger, qui mérite une description particulière.

C'est une vaste rotonde do 24 mètres de diamètre qui, outre les jours latéraux, reçoit la lumière par une lanterne centrale de 7 mètres de diamètre soutenue sur 8 colonnes reliées par une arcature circulaire. Cette disposition donne naissance à une voûte annulaire surbaissée et richement décorée, qui remplit la surface en forme de couronne comprise entre les colonnes et les murs et augmente la hauteur apparente de la salle. Les colonnes elles-mêmes, isolées et réduites à la moindre grosseur compatible avec la charge qu'elles supportent, ne font, avec leurs arceaux que l'effet d'une légère découpure au milieu de ce grand espace et n'empêchent aucune-

ment la vue de pénétrer dans toutes les parties de la rotonde.

Outre la grande salle à manger, il y en a deux autres relativement petites, quoique encore de très belles dimensions.

Ces distributions sont complétées par deux grands salons de réunion situés au premier étage au-dessus de la galerie.

Le premier étage et les étages supérieurs sont distribués de façon à mettre environ 600 chambres à la disposition des voyageurs qui peuvent s'installer dans de grands appartements meublés avec' cour particulière et entrées complètement séparées de celles de l'hôtel. Ub sont placés aux deux angles du boulevard, c'est-à-dire dans les plus belles parties de l'immeuble.

De nombreuses dépendances, des services accessoires de toute espèce sont établis dans ce vaste hôtel : cuisine, lingerie, bains, télégraphe électrique, tuyaux acoustiques, ascenseurs, etc.

Ce fut en 1860 que sous la direction de M. Baltard, s'éleva l'église Saint-Augustin.

Cette église se dresse dans l'axe du boulevard Malesherbes au point où il se bifurque pour se diriger, à gauche, vers Monceaux ; à droite, vers le quartier des Balignollcs.

Le terrain présente la forme d'un triangle irrégulier et allongé dont l'angle le plus aigu et le plus saillant correspond à l'axe du boulevard. Celte disposition offrait d'assez grandes difficultés qui ont été heureusement résolues.

Dans la partie reculée du triangle, là où l'espace est le plus large, est pratiqué un vaste rondpoint dont le centre est occupé par le maitre-autel surmonté d'un baldaquin et s'élevant au dessus d'une crypte, à peu près comme à l'église Saint-Leu. En arrière, et dans la prolongation du grand axe, la chapelle de la Vierge s'ouvre largement à sa place habituelle, et, pour ainsi dire, consacrée. De chaque côté, aux deux extrémités de l'axe transversal, sont deux autres chapelles principales. Le rond-point est couronné par un dôme de 25 mètres de diamètre et 50 mètres de hauteur. Il est précédé d'une vaste nef de 40 mètres de longueur et qui, en largeur, égale la nef augmentée des collatéraux de la plupart des églises anciennes et modernes. Une balustrade établit une distinction entre la nef proprement dite, et de larges passages de circulation tiennent lieu de bas-côtés, sans que ni la vue ni l'audition soient interceptées par des piliers ou des colonnes, ainsi qu'il arrive dans la généralité de nos églises.

La possibilité de supprimer ces obstacles et les avantages qu'on en a retirés, sont dus aux ressources nouvelles que la métallurgie ofîre à l'art delà construction.

De chaque côté de la nef, une série de chapelles contiennent les autels secondaires et les confc-Monnaux. Klles sont de différentes grandeurs

le boulevard des Capucines, la rue de la Chausséed'Anlin, la rue Neuve-des Mathurins et le passage Sandrié.

Un arrêté du 29 décembre suivant ouvrit un concours et en détermina les conditions. Un délai d'un mois seulement était accordé aux concurrents, 171 projets, formant un total de 700 dessins et vues furent présentés et exposés.

43 projets furent retenus d'abord, puis, par de nouveaux examens, les admissions furent réduites à 16, puis à 7 ; enfin, lorsqu'il n'en resta plus que cinq, on forma un second concours entre les auteurs de ces projets et ce fut à la fuite de ce concours définitif, que M. Charles Garnier fut choisi à l'unanimité, par le jury, pour édifier le nouvel Opéra.

Dès le lendemain, M. Garnier se mil à l'œuvre et fit les premières études d'exécution.

Au mois de juillet suivant, les géomètres de la ville procédèrent au tracé des rues au centre desquelles devait être placé le théâtre et déterminèrent le périmètre de l'édifice.

En août, on commença la fouille et en même temps, on construisait à la hâte un petit bâtiment élevé d'un seul étage, c'était l'agence des travaux.

Dès le début, on eut à lutter avec une des principales difficultés de l'entreprise. On savait que dans le sol on allait rencontrer des eaux; il fallut parer a cet inconvénient, et pendant huit mois on épuisa l'eau au moyen de huit pompes mues par huit machines â vapeur d'une force totale de 48 chevaux, les puits avaient été forés â sept mètres et demi au-dessous du niveau moyen de la nappe d'eau. Le fond de la cuve fut formé successivement d'une couche de béton, de deux couches de ciment, d'une couche de béton et d'un lit de bitume. Le pourtour se composa d'un gros mur construit en balnrdeau, d'un mur de briques, d'une couche de ciment cl d'un mur d'un mètre d'épaisseur.

Le 21 juillet 1862, le comte Walewski, ministre d'Élut, procéda à la pose de la première pierre apparente du nouvel Opéra ; â la fin de l'année, les travaux des fondations étaient terminés. « On avait employé, dit M. Nuiller, archiviste de l'Opéra, qui nous fournit tous les détails relatifs à l'Opéra, par son livre : le Nouvel Opéra, 165,000 journées d'ouvriers, dont 130,000 pourla maçonnerie et, de plus, 2,300 nuits pour les travaux d'épuisement.

En 1863, l'édifice était monté au-dessus du bandeau du premier étage.

En 1864, les murs du pavillon étaient élevés; en 1865, les pavillons et les bâtiments de l'administration étaient couronnés de leur entablement. En 1866, on en était aux ravalements du sixième étage. Les grandes poutres des combles de la scène étaient arrivées à pied d'o-iivre. En 1867, les crédits avaient été restreints et les travaux se

PARIS KT DES PARISIENS

ralentirent un peu ; en 1868, la couverture était encore inachevée, et elle ne fut terminée qu'en

Survinrent les événements de 1870, les travaux furent interrompus et le futur Opéra devint un vaste magasin militaire.

Après le 18 mars, le bâtiment fut occupé par les fédérés qui y commirent pour 300,000 francs de dommages ; aussitôt Paris dégagé, les travaux furent repris, et enfin le théâtre fut livré au mois de décembre 1874. Nous allons en donner la description.

Commençons par la façade du monument: audessus des marches du perron en pierres de Saint- Ylie, s'élève le rez-de-chaussée en liais de Larrys, orné de ses groupes et de ses statues. Audessus, s'étend la loggia. Les seize colonnes monolithes, en pierre de Bavière, r essor tent sur un fond rouge en pierre du Jura; ces colonnes sont reliées par des balcons en pierre polie de l'Echaillon, portées par des balustres eu marbre vert de Suède. Elles sont accompagnées par dixhuit colonnes en marbre fleur de pêcher, aux chapilaux en bronze doré de deux ors, qui soutiennent un rideau en pierre du Jura, percé d'œils-de-bœuf où sont placés des bustes en bronze doré et orné de consoles.

L'attique repose sur les colonnes principales et le fond des sculptures de celle partie de l'édifice est incrusté de mosaïques dorées ; plus haut, règne sur toute la façade une rangée de masques antiques en bronze doré. Enfin, au-dessus de bandeaux en marbre de brocatclJe violette, s'élèvent, de chaque côté, les groupes également en bronze doré qui dominent les angles.

L'effet de celte façade est complété par la coupole de la salle, dont le mur circulaire, percé d'œils-de-bœuf, supporte un couronnement entièrement rovêtu de bronze doré orné de quelques sobres dorure?. Plus loin, s'élève le grand pignon de la scène, terminé de chaque côté par les Pégases de M. Lequesne, et dominé par le groupe de M. Millet, représentant Apollon élevant sa lyre d'or.

Les groupes en bronze doré de l'attique, représentant l'Harmonie et la Poésie, sont de M. Gumery ; les masques sont de M. Klagmann ; les figures des frontons des avant-corps, V Architecture et l'Industrie d'un côté, la Peinture et la Sculpture de l'autre, ont été sculptés par MM. Petit et Gruyère. Celles qui soutiennent les méduillons de l'attique sont de M. Maillet. Les sculptures d'ornement qui les entourent sont de M. Villeminol. MM. Chabaud et Evrard ont sculpté les neuf bustes en bronze doré des œils-de-bœuf.

Dans les tympans du rez-de-chaussée, les quatre médaillons représentant les profils de Bach, Haydn, Pergolèse. Cimarosa, sont deM.Gumery. Les quatre statues du perron personnifient le Drame, par M. Falguièrc, le Chant, par MM. Du-

bois et Vatrinelle, Mdyle, par M. Aizelin, la Cantate, par M. Chapu. Enfin, les quatre groupes sont : la Musique, par M. Guillaume ; la Poésie lyrique, par M. Jouffroy ; le Drame lyrique, par T. Perraud ;-ct la Dante, par M. Carpeaux. On sait combien ce dernier groupe « soulevé d'ardentes polémiques.

Les façades latérales sont d une ornementation plus sobre ; l'emploi des marbres y est plus rai e, les balustrades des fenêtres sont, au rez-de-chaussée, en pierre de Sampan, au premier étage en marbre vert de Suède ; sous la corniche, court un bandeau de marbre de Serra Vezza, le cheneau est en bronze. Tout le reste esten pierre.

L'avant-corps du bâtiment contenant les vestibules et l'escalier, est dominé par la coupole de la salle, que domine à son tour le grand mur de la scène, s'élevant à une hauteur de 47 mètres et produisant l'effet le plus majestueux. Au-dessous d'une série de guirlandes qui décorent la frise, sont placés des œils-de-bœuf.

Du coté de la rue Gluck, un pavillon percé à jour par de hautes arcades, offre une descente à couvert aux voitures; les entrées sont ornées de deux lampadaires. Le pavillon du côté de la rue Scribe était destiné à l'entrée da chef de l'État et muni d'une double rampe qui permet aux voitures de s'arrêter dans le vestibule clos et couvert, situé à la hauteur des loges durez de-chaussée et d'où quelques marches conduisent à la loge do l'avant-scène.

Los cariatides placées aux entrées de ce vestibule sont de MM. Élias Robert et Mathurin Moreau. Le fronton était orné d'une aigle aux ailes éployées, de M. Rouillard, qui fut enlevée au mots de septembre 1870.

Chaque façade latérale est décorée de douze bustes de musiciens, placés dans une niche circulaire dont le fond est revêtu de marbre rouge du Jura. Chaque buste est accompagné d'un écu chargé des armes de la ville natale du compositeur.

Aux extrémités des façades latérales les frontons en banc royal sont ornées de ligures qui personnifient la Comédie et le Drame (M. Girard] la Science et Y Art (M. Maniglier). Le Chant et la Poésie (M. Cabet) la Musique et la Dante (M. Oltin).

De chaque côté , l'enceinte périmétrique du bâtiment est déterminée par une balustrade en pierre polie de Saint-Ylie avec balustres en marbre bleu turquin pale. Ces balustrades sont coupées par onze entrées de grilles surmontées de 22 statues lampadaires en bronze de M. Chabaud et de 8 colonnes en marbre bleu turquin foncé qui portent chacune trois lanternes.

Du côté gauche, deux colonnes rostrales en granit d'Ecosse ornent l'entrée du pavillon.

Du côté de la façade postérieure, l'édifice est borné par un mur circulaire. Une grande porte monumentale, deux autres formées par de sim-

ples grilles, enfin deux petites portes latérales donnent accès dans la cour de l'administration.

La toiture présente dans son ensemble, une surface de 15,000 mètres.

Voilà pour l'extérieur du bâtiment, passons à l'intérieur : on se trouve en entrant dans un grand vestibule éclairé par quatre groupes de lanternes et orné des statues assises de Lully, Rameau, Gluck, et Haendel. Ce vestibule est accompagné de deux autres de forme octogonale. Dix marches en marbre vert de Suède donnent accès à un second vestibule destiné au service du contrôle.

Mais arrivons vite au grand escalier, la mer- I veille de l'Opéra dont l'ensemble décoratif fut le plus élégant et le plus pittoresque que l'on puisse imaginer.

Les voûtes du palier central, les colonnes qui les soutiennent sont ornées d'une façon extraordinaire, les marches de cet escalier en marbre blanc sont bordées par une balustrade en onyx dont les balustres en marbre rouge antique, reposent sur des socles de marbre vert de Suède et les sculptures des tympans, les peintures du plafond attirent et charment le regard.

On arrive à la hauteur du vestibule de la façade et a la hauteur du premier palier, des candélabres élégants animent la montée et font jouer leurs mille lumières sur les piédestaux et les rampes tic marbre.

En face, une porte monumentale flonnc accès aux baignoires, a l'amphithéâtre et à l'orchestre ; à droite et à gauche de ce palier l'escalier aboutit par une double rampe à l'étage des premières loges.

A cet étage, tout autour de la cage de l'escalier s'élèvent 30 colonnes monolythes de marbre sarranecolin, aux bases et aux chapiteaux en marbre blanc. Du côté de l'avant-foyer ces colonnes sont accouplée» par groupes de quatre ; sur les autres faces au droit de chaque colonne et sur le mur correspondant est placé un pilastre en fleur de pécher ou en brèche violette. Dans les tympans des arcades, 12 médaillons de marbre jaune clair sont enlonrés de tètes d'enfants et d'ornements sculptés par M. Chabaud. La voûte est percée par douze pénétrations en forme d'arcades correspondant aux arcades inférieures. L'entre-colonnement est relié à chaque étage par des balcons qui avancent sur la cage de l'esca- . lier, par un encorbellement dont les balustres de spath fluor et les dés de marbres divers supportent une rampe en onyx d'Algérie.

Au second et au troisième étage, ces balcons sont en bronze.

Le grand escalier de l'Opéra est célèbre dans toute l'Europe.

lie serond palier conduit A l'a\nnt-foyer qui communique à chacun de ses extrémités par un salon ouvert avec les corridors du premier étage,

c'est une galerie de 20 mètres de long dont la voûte s'appuie sur d'immenses'pilaslres'en marbre fleur de pêcher; rcliahrde vastes arcades qui donnent accès aux - portes même du grand foyer. Celle voûte est revêtue de mosaïques qui produisent un effet saisissant. ' ■ I Naturellement, l'avant-foyer conduit au foyer qui a 54 mètres de longueur sur 13 de large et 18 do hauteur. « C'est dans cette vaste galerie,' dit M. d'tteylli, la plus belle et la plus étendue de l'Opéra,1 que l'architecte a accumulé les effets les plus brillants et les plus éclatants de l'art de la décoration. Rien de plus admirable que les cheminées monumentales à cariatides et à fronton qui «épatent le foyer des doux petits salons qui sont à ses extrémités ; rien de plus grandiose que ces belles colonnes accouplées et cannelées, dont le fût est entouré d'un feuillage d'or et dont les chapiteaux dorés portent sur leur entablement des statues également dorées. Les portières des fenêtres et des portes sont ellesmêmes des merveilles comme richesse de broderies prodiguées sur la plus somptueuse des étoffes. »

Dans les riches encadrements du plafond de ce foyer sont placées des compositions de M. Paul Baudry, qui sont considérées avec justice comme des peintures remarquables, mais malheureusement placées beaucoup trop haut pour être bien vues.

Le foyer donne sur la loggia, autre immense galerie qui.se développe au dehors sur la face principale de l'éditice et dans laquelle on admire les portes monumentales, ornées de colonnes de marbres somptueux et couronnées par un cartouche et des enfants modelés par Gumcry, des anneaux en fer de grande élégance, des candélabres originaux portés sur des consoles en pierres sculptées et un plafond en plates-bandes de diverses nuances contenant des médaillons en mosaïque d'émaux qui représentent des masques antiques, au milieu de divers attributs. Il y aurait encore à décrire les escaliers secondaires, les couloirs de la salle, mais nous avons hâte d'entrer dans celle-ci, et en y entrant les regards sont tout d'abord attirés vers le grand entablement qui la couronne, puis se portent tour à tour vers un splendide plafond de Lenepveu et vers les quatre tympans modelés par Hiolle, Barthélémy, Samson et Mercier.

Celte salle a des dimensions un peu plus grandes que celle de la salle de la rue Le Peletier ; sa largeur est de 20",59, sa profondeur de 25"', 65 et sa hauteur de 20 mètres, et cependant l'impression premièrequ'on ressenten entrant, c'estdela trouver petite. 24 panneaux formant un segment de sphère composent l'ensemble de la voûte de la salle, qui esl éclairée par un lustre central, en dehors de la rangée de globes éclairés au gaz qui forme comme une ceinture de perles à l'en-

tablement. Ce lustre magnifique a coûté 30,000 fr.

La scène est la plus grande de toutes les scènes parisiennes et le foyer de la danse est splendidement orné de colonnes cannelées en spirales. Ces colonnes soutiennent une voussure ou figurent vingt statues d'enfants de deux mètres de grandeur, jouant de divers instruments. Chacune de ces statues est accompagnée d'un médaillon ovale reproduisant le buste d'une danseuse choisie parmi celles qui ont brillé au premier rang depuis 1681. Le mur du fond do ce foyer est entièrement revêtu de glaces.

Il va encore au foyer du chant, dont la décoralion esl formée de trente panneaux destinés à recevoir les portraits des principaux artistes du chant un foyer pour les musiciens de l'orchestre, un foyer des rôles pour les études, des loges d'artiste, vastes, avec cheminées ; bref, rien n'a été négligé pour la commodité de tous les services du théâtre.

Revenons à la salle, dont la couleur générale est rouge et or, d'élégants balcons, des fauteuils moelleux sont réservés au public qui a à sa disposition 1,771 places ainsi réparties: parterre, 235 places; orchestre, 247; baignoires, 118; stalles d'amphithéâtre, 178 ; 1'" loges, 254; 2rt loges, 242; 3" loges, 254 ; 4" loges, de côté et amphithéâtre 532 ; 5" loges, 76.

Il serait impossible de résumer, même brièvement, toutes les parties accessoires de cet Opéra dont le fonctionnement exige tant de services divers et d'accessoires, de vastes bureaux, et une administration importante. Disons seulement que la bibliothèque musicale possède les partitions , parties d'orchestre, rôles et parties de chœur de 246 opéras, que neuf réservoirs et deux tonnes permettent de tenir en réserve plus de 100,000 litres d'eau et que tous les moyens de secours les plus perfectionnés et les plus complets onl été organisés pour parer aux éventualités d'un incendie.

Enfin, détail curieux, l'Opéra possède 10 cloches, il a 2,531 portes extérieures et intérieures et 7593 clefs!

La construction du nouvel Opéra a duré onre ans, en tenant compte des deux années pendant lesquelles on a forcément suspendu les travaux.

Quant au prix de revient, un journal l'établit

ainsi :

1861, budget 600,000

1864, - 3,500,000; imooo

- Décret du 14 juin. 600,000 | *'tw'uuu

1865, budget 3,000,000

— Décret du =!8 mars. 380,000 ) ' '

A reporter. . . . 19,580,000

Façade du nouvel Opéra.

Report 19,580,000

1868, budget 2,000,000

— Annulation, G lév. 80,000 { ,,a2U|WU

1870, budget 1,800,000 \

— Loi du 24 juillet. . 500,000 ( z»',uu>uuu

1871, budget 600,000

1874, - 1,000,000 | 7mftnm

— Loi du 8 jan vicr. . 6,000,000 j ,'uuu-uuu

Total 35,400,000

« Celle somme, d'environ 35 millions, n'est qu'une partie du coût du nouvel Opéra.

« Quant au terrain sur lequel il est construit, la dépense atteint des prix formidables. Les 11,250 mètres de surface qu'occupent les bâtiments peuvent bien être comptés à 2,000 francs l'un, soit un total de 22,500,000 francs. »

L'auteur de ce relevé ajoute que les expropria» lions des maisons qui couvraient l'emplacement choisi pourlaconstructiondel'édiflceavaientcoûté Liv. 272. — 5* volume.

30millions, ce qui ferait que le terrain représentant un débours par l'État d'environ 50 millions.

Les constructions contant. . . . 3."5 —

L'ameublement, les travaux ù achever (en 1875) 15 —

Il arrive à un total do KM) millions.

« Cent millions, dit-il , sont donc enfouis dans ce bâtiment, c'est-à-dire que chaque année les contribuables paient une rente de six millions pour cet édifice, sans compter bien entendu la subvention. «

Ces chiffres sont un peu exagérés, car il est juste d'abord de faire entrer au compte de déduction le prix approximatif des terrains sur lesquels s'élevait l'Opéra do la rue Le Pcletier.

L'inauguration solennelle du nouvel Opéra eut lieu le mardi 5 janvier 1875 par une représentation de gala dont nous aurons à parler.

M. Halanzicr-Dufrcsnoy fut le premier directeur du nouvel Opéra ; il avait sous ses ordres M. Carvalho, en qualité de directeur de la scène.

Les artistes étaient: Chant : M*" Krauss, Guey-

PARIS ET DES PAH1SÏENS

mard, Mauduit, Vidal, Laury, Ecarlat-Geismar, Fcrrucci, Girius, Rosine Bloch, Nivet-Grcnier, Marie Bclval, Arnaud, Moisset, Furch-Madier, B. Thibault,* Fouquel, Huslache, Arniandi, J. Lory ; MM. Villarel, Siiva, Léon Achard, Dosquin, Yergnet, Salomon, Mierwinski, Grisi, Sapin, Hayct, Faure, Garon, Lassalle, Manoury, Auguez, Mcrmand, Bclval, Gailhard, Menu, Batlaille, Gaspard, Ponsard, Frèret, Sellier.

Les principales danseuses: M"1" Bcaugrand, Rita Sangalli, Laure Fontu, Anna Méranlc, Eugénie Fiocre, Louise Marquet, Élise Parent, Marie Futou, Marie Pallier, Sanlaville, Monlaubry, Amélie Viteoq. H. Lamy, Stoikofl, LéonlincPiron, Marie Valain, Lapy, Hibel, Marie Bussy.Maulnar.

Jeanne d'Arc, opéra en quatre actes et >ix tableaux, paroles et musique d'Auguste Mermct, fut représenté le 5 avril 1876, puis un ballet en irois actes et cinq tableaux, ijyloia, musique de Léo Delibes, fut donné le 14 juin suivant. Puis ce fut Polyeucte, opéra en cinq actes, d'après Corneille, paroles de MM. Jules Barbier et Michel Carré, musique de Charles Gounod, qui fut représenté, pour la première fois, le 7 octobre 1878; la Reine Berthe, opéra en deux actes, paroles de M. Jules Barbier, musique de M. Victorin Jonciéres; le 27 décembre 1878, Yedda, ballot en Irois actes, de MM. Philippe Gille, Arnold Mortier et L. Mérante, musique d'Olivier Métra, donné le 17 janvier 1879. »

Ce fut la dernière nouveauté représentée par M. Halanzier, qui fut remplacé quelques mois plus lard ; par arrêté de M. le ministre de l'instruction publique et des beaux-arts, en date du 16 mai 1879, M. Vaucorbeil, commissaire du gouvernement près les théâtres subventionnés, était nommé directeur du théâtre national de l'Opéra, pour sept années, à dater du 1" novembre 1879.

Ce fut aussi en 1860 que vint s'établir au boulevard Montmartre le petit théâtre Séraphin, t Tous les soirs il y a représentation à sept heures et demie ; les dimanches, jeudis et jours île fôte, le spectacle est ouvert a deux heures. Le sceptre de la direction n'a pas quitté la famille du fondateur, une célébrité que des milliers de lèvres roses ont appelé dans leurs rêves en murmurant : les Canard» f ont bien passé, lire, lire, lire.... n

Le Cercle de l'Union artistique date de 1860 ; m il est composé d'amateurs et de jeunes élégants. On y joue la comédie de temps à autre dans l'hiver. » Ce Cercle est établi place Vendôme et on le désigne ordinairement sous le nom de Cercle des Mirlitons; des artistes de talent en font partie et se* expositions de peinture sont très suivies.

Parmi les voies nouvelles qui furent ouvertes en celte même année 1860, nous trouvons la rue de la Chardonnièrc à Montmartre, dont le nom lui fut donné à cause des chardons qui la bordent.

La rue du Chaleau-des- Rentiers dans leXHI'arrondissement, ainsi appelée par ironie, parce qu'elle conduit à Bicêtre, le refuge des vieux pauvres.

La rue du Chemin-des-Damcs dans le XVIIP arrondissement, » son appellation, dit M. Delvau, est probablement une aimable plaisanterie, comme celle de la rue des Fillettes. »

Et enfin la rue des Cloys, aussi a Montmartre. On ignore d'où lui vient ce nom qui, en vieux français, signifie « portier. » Ce serait donc la rue des Portiers si, ce qui est plus présumable, celle appellation ne lui a pas été donnée du nom du propriétaire des terrains sur lesquels elle passe.

L'éreclion d'une nouvelle église fut décidéo par la commission faisant fonction de Conseil municipal de la ville de Paris, par délibération du 22 février 1861, pour donner satisfaction aux besoins religieux de la population toujours croissante des quartiers septentrionaux.

L'emplacement choisi était situé à l'angle droit de la rue de Clichy et de la rue Saint Lazare, là où se trouvaient précédemment une caserne d'infanterie, et sur la rue Saint-Lazare, les restes de bâtiments et de jardins qui avaient appartenu au hameau des Porcherons, et le bal du Mont-Blanc qui faisait face à la Chaussée-d'Antin. Ce bal occupait le premier étage d'une maison dans le rez-de-chaussée de laquelle était établi un café. On s'engageait dans un étroit corridor, on montait l'escalier et on se trouvait dans le bal qui prenait jour par des croisées ouvertes sur la rue. ?

Ce bal, situé en plein quartier riche, était tout spécialement hanté par des femmes de chambre et des cuisinières.

Ce fut l'architecte Ballu qui fit les dessins de la nouvelle église et en dirigea les travaux.

L'église de la Trinité couvre une surface d'environ 2,900 mètres, sa longueur est de 90 mètres, sa largeur de 30 mètres. Trois grandes portes s'ouvrent à la façade ; leurs tympans sont ornés de peintures sur émail, de M. PaulBalze; deux portes plus petites percent les façades latérales. Quatre autres portes donnent accès dans la crypte. L'ordonnance générale et les détails du monument sont conçus dans le slyle florentin du xvi» et du xvu« siècle.

La façade richement ornée et de formes très harmonieuses, se compose d'un vaste porche surmonté d'un étage percé d'une rose et d'un clocher octogonal à son étage supérieur, et terminé par deux dômes superposés dont l'un, formant lanterne, a 65 mètres d'élévation. Une balustrade découpée à jour court sur le mur pignon que couronnent à droite et à gauche deux tourelles renfermant des escaliers qui conduisent aux tribunes et aux parties supérieures de l'édifice. Aux angles de la balustrade du porche se dressent quatre groupes d'un puissant effet, exécutés par

MM. Gavelicr, Maillet, Crauck el Carpeaux, et représentant la Justice, la Force, la Prudence et la Tempérance.

On arrive à ce porche par deux rampes carrossables ; deux escaliers de dix-huit marches y mènent également depuis le square dont nous parlerons tout à l'heure. Le porche est formé de trois arcades inégales, appuyées sur quatre gro9 piliers qui portent des statues des pères de l'Eglise» par M. Guillaume.

A l'intérieur, l'église présente une nef accompagnée de bas-côtés ; l'ensemble de la décoration, dirigé par Dennelle, est très harmonieux, quoique d'un grand éclat. Les voûtes sont soutenues par deux étages d'arcades supportées par des pilastres et des colonnes alternées dont les chapiteaux sont d'ordre composite. Au premier étage se trouvent des galeries qui font tout le tour de la nef. Les pilastres sont ornés de niches renfermant de» statues. On accède au choeur par des rampes et des escaliers d'un effet majestueux.

Dans cette partie de l'église, des galeries s'avancent et viennent rétrécir la nef; la voûte s'abaisse en un arc ogival d'une grande élégance, et au delà de celte étroite ouverture, les fidèles aperçoivent l'autel en baldaquin, isolé an milieu du sanctuaire. Les tympans de la grande nef et les pignons de chaque extrémité de l'église sont décorés de peintures à fresque, exécutées par Jobbé-Duval el Barrias. Les six grandes figures de la chapelle de la Vierge ont été peintes par Emile Lévy et Dclannoy. Les peintures sur faïence sont^de Balze. Les verrières remarquables qui garnissent les fenêtres sont d'Oudinot et Nicod. Au nombre des sculpteurs qui ont travaillé aux sculptures qui ornent l'extérieur de l'édifice, il faut citer M. Guillaume, de l'Institut, à qui l'on doit les statues de saint Athanase, de saint Grégoire et de saint Hilaire, de saint Augustin ; MM. Doublemard, Dantan jeune et Durct.

L'église de la Trinité possède un jeu d'orgues très remarquable, qui a été construit d'après les données les plus avancées de l'art et de la science modernes.

Elle esl longue, hors d'œuvre, de 90 mètres; et à l'intérieur, la nef est large de 18 mètres et haute de 27. Les bas-côtés sont très étroits, les chapelles plus larges , et le chœur, entouré d'un déambulatoire, est pris aux dépens de la largeur du vaisseau central.

Des deux côtés de la porte du milieu, sont deux bénitiers surmontés de deux statues d'anges en marbre, par M. Gumery.

Sous l'église supérieure se trouve une crypte où se font les cérémonies funèbres. « Une pensée ingénieuse, dit à ce sujet M. Amédée Achard, n'a pas permis aux cérémonies funèbres de la mort, de mêler leurs tristesses aux joies souriantes du baptême et du mariage. Une crypte aux sombres arceaux, aux robustes piliers, offre aux trépas-

sés un refuge austi-re qui ne troublera pas de ses chants désolés les harmonies plus douces de l'église aérienne où s'épanouit l'espérance, où l'amour est béni, où soupire le repentir. »

En avant de l'église s'étend un square de 3,000 mètres de superficie, décoré d'un bassin dans lequel les eaux de trois élégantes fontaines tombent en cascade. Sur les piédestaux engagés dans la partie supérieure de la balustrade qui entoure le bassin des fontaines sont trois belles statues de marbre blanc qui figurent la foi, l'espérance, el la charité.

Ces statues ont été dessinées par Dure et exécutées après sa mort par M. Lequesnc.

La Trinité est dans son ensemble la plus pittoresque, la plus élégante et la mieux réussie du Paris moderne. Elle fut consacrée le 8 novembre 1867.

Pendant la semaine sanglante de mai 1871, l'édifice a été considérablement endommagé ; les parties qui eurent le plus à souffrir sont le dôme supérieur qui reçut plusieurs obus, la balustrade et les corniches du devant.

Le transsept fut traversé par un projectile ; le clocher a beaucoup souffert. Un obus de fort calibre traversa la voûte d'une des chapelles latérales et tomba sur le mallrc-autel, où il mit en morceaux les anges de marbre qui lui servaient d'attributs. Le buffet d'orgues fut aussi fort endommagé.

Quant à la façade, elle fut littéralement criblée de balles.

Un obus fendit la plus grosse des cloches qui avait été offerte à l'église par M. Dupressoir, fermier des jeux de Bade.

Le conseil municipal de Paris accorda pour les réparations un crédit de 35,362 fr. el ce fut M. Harmant, architecte du IX' arrondissement, qui fut chargé de les exécuter. L'échafaudage fut compris dans ce devis pour une somme de 18,000 fr.

Le crédit primitif alloué par le conseil municipal pour l'érection de la Trinité s'élevait à 3,889,000 fr. ; les travaux de sculpture ont coûté 192,000 fr. environ et les peintures 157,000 fr.

Le plan de l'église nécessitait la rectification et la création des rues destinées à en faciliter l'accès, et ce fut en conséquence que furent ouvertes les rues de la Trinité, Moriot et Chéverus, ces deux dernières longent l'église de chaque côté.

En même temps, la formation du square fut le prélude de celle de la place de la Trinité, qui se trouva faite a l'extrémité delà rue de la Chausséc-d'Anlin et sur laquelle furent établis deux refuges ornées de lampadaires.

Si l'année 1860 peut être considérée comme le point culminant du régime impérial, il n'en est pas moins vrai que les événements qui se déroulaient en Ralie eurent un sérieux contre-coup à

Paris ; la presse fit son devoir et le gouvernement, qui ne supposait pas qu'un journal fût une propriété, supprima le journal Y Univers, et Ht envoyer des avertissements à ceux qui osaient ne pas approuver sa politique.

Maison même temps, et pour faire compensation à ces mesures de rigueur, l'empereur conçut le projet de changer le mécanisme gouvernemental, et le 2i novembre tout un nouveau système était inauguré par le décret suivant, en date du 24 novembre t860 :

« Art. 1". — Le sénat et le corps législatif voleront tous les ans à l'ouverture de la session, une adresse en réponse a notre discours.

• Art. 4. — Dans le but de rendre plus prompte cl plus complète la reproduction des débats du sénat el du corps législatif, le projet de sénatusconsullc suivant sera présenté au sénat.

» Les comptes rendus des services du sénat el du corps législatif, rédiges par des secrétaires rédacteurs placés sous l'autorité du président de chaque assemblée, seront adressés chaque jour à tous les journaux. En outre, les débats de chaque séance seront reproduits par la sténographie et insérés in-extenso dans le Journal officiel du lendemain, n

Avec ce système il n'y avait que des comptesrendus officiels, l'un réduit, arrangé à l'usage de tous les journaux, l'autre complet, ad usum de l'officiel!

De cette façon le gouvernement était certain que le public ne serait informé que de juste ce qu'on voulait qu'il sût, présenté et accommodé selon la formule ministérielle.

Le même décret supprimait le ministre de la maison de l'empereur, ses attributions étaient réunies à celles du grand maréchal du palais.

Le ministère de l'Algérie el des colonies était supprimé ; les colonies étaient réunies au ministère de la marine. Étaient distraits du ministère de l'instruction publique, pour être placés dans les attributions du ministère d'État, les services qui ne touchaient pas directement à l'enseignement public ou aux établissements spéciaux de l'université.

M. de Chasscloup-Laubal était nommé ministre de la marine, en remplacement de l'amiral Hamelin, qui succédait au duc de Malakoff comme grand chancelier de lu Légion d'honneur.

Le maréchal Pélissier, duc de Malakoff, était nommé gouverneur général de l'Algérie.

Enfin deux ministres sans portefeuille étaient nommés « pour détendre devant les Chambres, de concert avec le président et les membres du conseil d'Etat, les projets de loi du gouvernement. »

Ces deux ministres furent MM. Billault et Magne.

Alors M. de Pcrsigny devint ministre de l'intérieur, M. de Forcude La Roquette fut fait ministre des finances, M. Barocbe fut également mi-

nistre sans portefeuille, M. Delangle, minisire de la justice, M. Rouland, ministre de l'instruction publique, M. Thouvenel, ministre des affaires étrangères, M. Randon, ministre de la guerre.

Quant au ministère de l'agriculture, du commerce et des travaux publics, il demeurait confié à M. Rouher, comme celui d'Étal à M. Walcvsky.

Un décret du 15 janvier 1861 convoqua le sénat et le corps législatif pour le 4 février suivant et la séance fut ouverte par l'empereur dans la salle des Étals, et son discours fut naturellement très loué par la presse officielle.

Néanmoins, le premier résultat de l'innovation apportée par le décret du 24 novembre fut une perte de temps considérable. L'adresse du sénat ne fut prête et ne put entrer en discussion que le 27 février.

Cette discussion fut quelque peu orageuse, et M. de la Rochcjacquelein s'y signala par une grande liberté, et une certaine violence do langage. L'adresse du sénat fut votée le 7 mars el portée à l'empereur le lendemain, par une députation tirée au sort. Celle du corps législatif fut encore plus longuement et plus laborieusement élaborée, toutes les personnalités en relief de la Chambre prirent part à la discussion et les discours de MM. Jules Favre, Émile Ollivier et Ernest Picard produisirent une grande sensation dans Paris. Jules Favre faisant l'éloge du parti libéral qui se formait, dit que « ce grand parti est celui qui a combattu avec nous le drapeau rouge dans les plis factieux duquel nous lisons le mot détesté de dictature et de servitude, mais nous n'en voulons pas, qu'elle vienne de la rue ou du trône, ce que nous voulons, c'est un régime d'égalité et d'honnêteté. C'est enfin ce que la France veut. »

A partir de ce moment les gens à longue vue commencèrent à remarquer l'embryon d'opposition qui existait à la Chambre et qui se composait de cinq personnes seulement : MM. Jules Favre, Ernest Picard, Hénon, Émile Ollivier et Darimon.

L'adresse du corps législatif fut portée à l'empereur par une dépulalion, le 23 mars.

Paris reçut au mois d'août 1861 la visite du roi de Suède, mais le séjour de ce souverain, qui était accompagné du prince Oscar, ne donna lieu à aucune cérémonie importante.

Le 28 novembre, la compagnie des agents de change de Paris dont les affaires prospéraienl sensiblement, demanda à l'empereur la permission de lui élever une statue dans l'enceinte du palais de la Bourse.

Napoléon craignit sans doute d'être considéré comme le protecteur de l'agio, il refusa la permission , mais il récompensâtes sentiments d admiration que manisfeslaient les gens de bourse, en leur offrant son portrait pour le placer dans la salle des séances de la compagnie.

Grand e»c*lier intérieur du nouvel Opcrq

Ce fut en 1861 que le puni Sainl-Louis fut établi pour remplacerla passerelle du même nom dont nous avons parlé, l'arche unique de ce pont construit en métal, sortit des forges de Fourchambault (Nièvre) et mesure 65 mètres d'ouverture et 16 mètres de largeur.

« Le pont Sainl-Louis aboutit d'une part, au quai d'Orléans, dans l'Ile Saint-Louis, et d'autre part au point d'interscelion des axes du ponl de l'Archevêché, de la rue du Cloltrc-Notre-Dame et du quai Napoléon dans la cité. En même temps, on a reconstruit les murs du quai à l'extrémité de la cité, formé un bas ponl adjacent et établi une banquette de halage au pied du quai de l'ile Saint-Louis.

Aussi en 1861, M. Pasdeloup commença a donner au cirque du boulevard des Fillcs-du- Calvaire, des concerts populaires de musique classique dont le succès fut immédiat; il prit luimême la direction de son orchestre et fit entendre au public des symphonies et de grands morceaux des mailres, Beethoven, Mozart, Haydn, Wébcr, Mendelssohn, Gounod, Schumann, Richard Wagner, clc. Ces concerts ont continué depuis lors à être donnés tous les dimanches pendant l'hiver.

Sous le nom de Société d'escrime, fut fondée aussi une salle d'armes dans la rue Saint-Honoré, sous la direction du maître d'armes Pons, c'était une sorte de cercle où l'épéc remplaçait avec

avantage les caries cl la flânerie; on s'y réunissait trois fois par semaine; ce fut le comte de Mailly-Châlons qui fut promu président de cette société.

En 1861 quelques jeunes gens pris du désir de jouer la comédie, fondèrent le cercle artistique de la rue Bellefond et y organisèrent un véritable théâtre sur lequel s'essayèrent nombre d'amateurs qui devinrent plus tard des artistes de talent. Ce cercle disparut au moment de la guerre de 1870.

A peu près vers la môme époque, fut aussi fondée, au boulevard de Strasbourg, une petite salle destinée au spectacle des marionnettes et qu'on appela le théâtre des Marionnettes-Lyriques on y jouait des grandes pièces faites spécialement par M. Folliguct. Les Funambules lui succédèrent sous la direction de M. Poiret.

Puis ce fut sur le même boulevard une réminiscence du salon de Gurtius, et qui fut pompeusement intitulé Musée des figures de cire. C'était une exposition permanente de personnages célèbres, plus ou moins fidèlement reproduit» ; celte résurrection n'obtint qu'un médiocre succès.

En 1862, une chapelle appelée chapelle Maiesherbes fut aussi construite dans la rue Roquépine, !par les disciples de Werley établis à Paris, et qui s'assemblaient autrefois dans la rue Royale.

Cette chape) le, où le culte se célèbre en français, en anglais, et en" allemand, offre une façade dans le style fleuri du xv° siècle. Le porche en ogive est encadré de pilastres s'élevant jusqu'audessus de l'entablement et surmonté d'une rosace. Deux grandes baies ogivales s'ouvrent de chaque côté du portail ; l'édifice est flanqué de deux tours carrées à la base et dont le sommet est octogonal.

« A l'intérieur, dit M. Joanne, la chapelle établie au premier étage présente une forme allongée. Elle se compose d'un vaisseau surélevé couronné par des arceaux que supportent d'élégantes colonnes. Une galerie desservie par trois escaliers fait le tour de la nef.

c La salle est éclairée par deux grandes rosaces et quatre fenêtres ogivales. La chaire est placée au centre d'un hémicycle dont la paroi intérieure porte une inscription traduite en plusieurs langues, tirée de la Bible. En face de cet hémicycle, est la tribune des orgues, qui sont d'une grande puissance. >

Une autre église dite Nationale, indépendante, fut encore ouverte en 1862, dans la rue du Grand- Chnntier ; on l'appela l'église du Centre ; on y rattacha un cours du soir pour les ouvrières.

Enfin une chapelle évangélique fut ouverte rue Saint-Roch pour le culte de l'église Baptiste.

Le 26 avril 1862 fut fondée la société du Prince- Impérial pour les prêts destinés, soit à l'achat des instrument», outils, ustensiles, mobiliers ou matières premières, soit à venir en aide aux besoin?

accidentelset temporaires des familles laborieuses.

Ces prêts étaient consentis sur la simple garantie de la parole des emprunteurs. «

D'avril 1862 au 31 mars 1870, cette société avait fait 23,677 prêts pour la somme de 6,483,063 fr. La société disparut avec l'empire.

Un théâtre s'éleva en 1862 pour remplacer celui de la Gallé aussi exproprié par la suppression du boulevard du Temple; il fut édifié visà-vis le square des arts et métiers. M. Hiltorff en fournil les plans et dirigea les travaux.

La façade principale, décorée de pilastres composites, est percée, au milieu, d'un double rang d'arcades cintrées, avec vousaoirs en bossages et triglyphes alternés. Au premier étage, donl les arcades sont séparées par des colonnes de marbre, se trouve un foyer ouvert semblable à ceux des théâtres érigés sur la place du Châtelet. L'attique est surmonté d'un fronton curviligne, richement sculpté, et d'un loit à pans coupés, couronné d'ornements en plomb.

La salle bien aérée, éclairée par le système des plafonds lumineux, fut déplorablemenl agencée au point de vue de l'acoustique et jusqu'à ce jour, tous les efforts qu'on a faits pour remédier à ce défaut capital ont été infructueux. Elle contient 1,800 places.

Pour éviter l'encombrement, la sortie du parterre et des secondes galeries a été ménagée sur la rueRcaumur. La Gaité dut comme parle passé jouer le drame et la féerie.

On s'aperçut bienlol, que le plafond lumineux semblait tenir les spectateurs sous cloche sans les éclairer et que la scène trop basse d'un ou deux mètres devait être relevée ; on remédia à ces inconvénients.

Le directeur, M. Harmant, ouvrit par un drame qui fit un four complet : le Château de Pontalec. A M. Harmant, qui eut vite assez de l'entreprise et lui préféra celle du Vaudeville, succéda M. Dumaine, qui monta sans grand succès, le Testament de la Reine Élisabeth, le Casseur de pierres, les Treize, puis ce fut M. Koningqui ne fut pas plus heureux que ses prédécesseurs. Enfin un négociant en charbons, M. Boulet, prit la direction cl monta le /loi Carotte de Victorien Sardou, musique d'Offenbach (le 15 janvier 1872) ; il mourut peu de temps après et M. Offenbach lui succéda le 27 août 1873; ce fut M. Albert Yizentini, qui, à son tour signa son traité en qualité de directeur avec la société des auteurs dramatiques, le 1" juin 187S. M. Offenbach malgré toute son habileté et la reprise d Orphée aux enfers, qui eut lieu le 7 février 1874 et n'avait pas quitté l'affiche, n'avait pu que s'endetter horriblement pendant la durée de sa direction. M. Vizentini lessaya de changer le genre de la Gallé en l'appelant le théâtre National-Lyrique, naturellement cela finit par une fermeture. Il se trouva un monsieur, il s'en

trouve toujours un, qui crut être plus heureux que ses prédécesseurs et qui se chargea de ce théâtre impossible; il s'appelait M. Camille Weinschenk; il signa le traité le 1" mai 1878 et disparut l'année suivante pour Taire place à MM. Husson et Martinet, qui prirent le 19 octobre 1879 et peu de temps après se retirèrent ; enfin, en 4880, le théâtre demeura fermé.

Mis une première fois en adjudication, personne ne se présenta pour l'acquérir, enfin, au mois de janvier 1881, il fuladjugé, pour la somme de 101,000 francs, à M. Dellepoule, connu au théâtre sous le nom de Debruyère, ancien directeur des Fantaisies-Parisiennes.

Aux termes du cahier des charges, lè bail, qui est de quinze années, part du 13 janvier; le locataire n'est pas tenu de payer le loyer d'avance, mais il doit verser un cautionnement de 50,000 fr. qu'il peut fournir en titres ; le gaz ne lui coûte que 13 centimes le mètre cube, au lieu de 30 centimes que payent les particuliers. Enfin, la ville dut remettre* le théâtre en état avant l'entrée en jouissance.

Certes ces conditions sont de nature à favoriser la nouvelle direction, mais ce qui est surtout de nature â la rendre sérieuse, c'est qu'à côté de M. Debruyère il y a un associé connaissant le théâtre à fond, M. Larochelle, ex-directeur de la Porle-Saint-Martin.

Cette nouvelle direction très sympathique et 1res encouragée, a rouvert le théâtre par Lucrèce Dorgia de Victor Hugo.

Ce fut en 1862, que commença la fondation des bibliothèques municipales par la création d'une bibliothèque de prêts du X* arrondissement, due à la société de secours mutuels de la Porte-Saint- Denis, qui Ta cédée en 1872 à la municipalité du Xe arrondissement, et c'est depuis le 1 «'juillet 1872 qu'elle fonctionne comme bibliothèque municipale.

La bibliothèque de prêts du IV' arrondissement, fondée par l'OEuvrc des Familles , et qui en reçoit une subvention annuelle, a été inaugurée le 4 février 1877.

Celles du XII*, du 11' et du XIII* arrondissement sont des créations récentes.

Celle du XII' arrondissement a été ouverte le 3 décembre 1878;

Celle du II* arrondissement a été ouverte le 20 février 1879; celle du XIII' arrondissement a été ouverte le 4 mars 1879.

Si on examine le résultat du fonctionnement de ces bibliothèques, on voit que les cinq bibliothèques de prêts gratuits ont prêté depuis le mois de janvier jusqu'à fin juin 1879 : 6.G38 volumes.

On peut constater une progression incessante à partir du troisième mois de l'année.

En janvier : 773 volumes. — En février : 772. — En mars : 1,151. — En avril : 1,194. — En mai: 1,429. — En juin : 1,317.

La bibliothèque qui vient au premier rang est celle du Xe arrondissement, qui a prêté 1,943 livres;

Au second rang, la bibliothèque du XII» arrondissement, qui a prêté 1,663 livres ;

Au troisième rang, la bibliothèque du XIII' arrondissement qui a prêté 1,110 livres ;

Au cinquième rang, la bibliothèque du IV* arrondissement qui a prêté 903 livres.

Le fonctionnement du prêt de livres se fait avec une grande régularité, au moyen de deux registres et d'un livret remis gratuitement au lecteur.

Tous les livres des bibliothèques de prêts sont reliés uniformément et recouverts d'une forte loile noire, de façon à supporter un long usage. H sont tous revêtus d'une estampille spéciale, qui n'en permettrait pas le trafic, si jamais une aussi mauvaise pensée pouvait venir à l'esprit d'un lecteur.

A côté des bibliothèques de prêt, viennent celles ili> lecture sur place.

Dix arrondissements seulement possèdent dans Paris de petites bibliothèques municipales, ouvertes tous lessoirs pendant deux heures au public. En 1878, on en comptait neuf seulement, existant dans les II', 111*, IV, X«, XI', XI1% XVI', XVIP, (celle du XVIIe contient le prêt sur place et le pré en ville) et XX« arrondissements. La dixième a été créée depuis dans le XIII* arrondissement. La onzième va être fondée prochainement dans le VII*, et les municipalités des I" V, VIII', 1X«, XI', XV et XIX* arrondissements vont solliciter des crédits, afin d'ouvrir à leur tour des établissements analogues que l'on peut appeler les collèges du peuple.

Les ouvriers et les employés fréquentent assidûment les bibliothèques des mairies. On constate, en effet, que, pendant les six premiers mois de l'année 1879, 7,031 lecteurs se sont rendus à la mairie du II' arrondissement; 5,879 à celle du IV ; 3,815 à celle du XI'; 3,222 à celle du 1" ; 2,350 à celle du III», etc. En résumé, c'est une moyenne de 4,500 lecteurs par chaque bibliothèque.

Ce fut en 1862, que se forma la Compagnie des petites voitures.

La création de la Compagnie remonte au 23 mars 1855.

L'article IV du traité entre la Ville et la Compagnie obligeait les sieurs Bourbon et consorts à racheter sur première réquisition les numéros et le matériel des loueurs. Le prix en devait être fixé soit à l'amiable, soit par expert ; l'évaluation de chaque numéro (matériel non compris) ne devait pas être au-dessous de 7,500 fr. pour fiacres ou coupés et de 6,500 fr. pour cabriolets.

On voulait amener une fusion de toutes les voilures publiques.

Dans la séance du 23 mars , le conseil munici-

pal accepta ce projet qui assurait à la Ville une augmentation de receltes de 1,230,000 francs.

On commença par acheter seize cents voilures de place cl cinq cents voitures de remise, dont la valeur industrielle variait de 6,000 à 7,500 fr., et qui furent payées aux loueurs soit au comptant, soit en actions de la nouvelle Compagnie, à laquelle la Ville imposait l'obligation de jeter dans la circulation mille autres voitures, dont cinq cents dites de remise.

Tout allait bien dans le commencement. Les actions de 100 francs montèrent rapidement à 177 francs, le cours lo plus élevé qui ait élé coté.

En 1657, on appela â l'administration M. Ducoux, homme d'une grande activité.

En 1862, M. Ducoux conclut un nouveau traité qui l'obligeait a mettre à lu disposition du public un total de trots mille voitures de place et de cinq cenU voilures de remise.

Aujourd'hui le monopole n'existe plus, mais la Compagnie générale des voitures de Paris, c'est son nom, est dans une situation prospère, bien que d'autres compagnies de voitures de louage se soient établies depuis, entre autres V Urbaine.

Le 30 décembre 1862, le nouveau théâtre des Folies-Dramatiques, qui avait été exproprié lors de la démolition d'une partie du boulevard du Temple, rouvrit sur le terrain des anciennes Caves centrales, au boulevard Saint-Martin ; M. Harel, qui en était le directeur, avait fait bâtir lui-même son nouveau théâtre, ce qui fit qu'au lieude dépenserseulcmcnt les 500,000 francs dont il pouvait disposer, il en dépensa le double, mais, disons le vite, la salle ne ressemblait en rien à la salle enfumée des anciennes Folies.

Cependant la façade du théâtre est très simple et ne diffère guère de celle d'une maison ordinaire. Des statues allégoriques de M. Valadon, décorent le fronton de l'entrée principale.

La soirée d'inauguration fut médiocre , on jouait : Bonheur de se revoir, par Henri Thiery, et les Fables de Ia fontaine, quatre actes, d'Henri Luguet, qui n'eurent pas de succès.

M. Harel fut dépossédé de son théâtre par ses créanciers, et ce fut M. Moreau-Sainti qui lui succéda, en 1867. L'ancien genre du théâtre fut complètement changé par le nouveau directeur qui essaya de jouer du drame sentimental; l'émotion était plus facile à venir que les spectateurs.

Moreau-Sainti n'était pas entêté, il lâcha son plan de rénovation des masses par le théâtre et comme tous les convertis, il se jeta dans l'extrême ; désespérant de moraliser ses semblables, il voulut les abrutir et réussit complètement en montant l'Œil crevé, d'Hervé.

Après F (JEU creoé, Chilpéric, après Chilpéric, le Petit Faust, puis te Canard à trois becs, etc., le robinet aux insanités était ouvert et Dieu sait si le public s'y abreuva I

Mais on voulut trop forcer la note et le côté décousu des pièces «'accentuant, les fours succédèrent aux succès, la Boite de Pandore, la Tour du Chien vert, le Ruy-Blas d" en face, tombèrent a plat.

M. Moreau-Sainti fut blackboulé par ses actionnaires qui avaient reconnu en lui l'étoffe d'un grand directeur tant qu'il avait réalisé de grosses recettes, mais qui le considérèrent comme un propre â rien lorsqu'on en arriva à des chiffres inférieurs â 500 francs.

C'étaient les frères Bourgeois qui étaient devenus les propriétaires de la salle, il leur était dû 80,000 francs de loyer, M. Cantin les paya et devint directeur le 1" août 1871 . puis sous-louant aussitôt à son régisseur, M. Huher. il alla essayer sa troupo à Londres, puis il revint se mettre à la tête de sa direction ; il monta Hèloïse et Abélard, qui fut un succès, et le 21 février, il fit jouer la Fille de M"" Angot, du MM. Clairville, SiraudinclKoning, musique de Charles Lecocq. Peu de pièces passionnèrent autant le public; 300 représentations consécutives n'épuisèrent pas le succès. Puis vinrent la Belle Bourbonnaise, de Ernest Dubreuil, musique de Cœdès, et enfin un autre succès non moins grand que celui de la Fille de Mm Angot, les Cloches de Corneville, de MM. Clairville et Ch. Gabet, musique de Robert Planquelte. Enfin, lassé de vaincre, M. Cantin se retira pour prendre la direction des Bouffes-Parisiens , et M. Blandin lui succéda le 1" mars 1880.

Nous avons déjà parle des petites messageries parisiennes qui tentèrent vainement de s'implanter à Paris ; en 1863 un nouvel essai se fit et on vit s'ouvrir rai Cullure-Sainte-Calherine la gare du Factage parisien. On lit dans un journal d'alors :

« Depuis quelques jours on voit Paris sillonné en tous sens par des voilures fort élégamment installées, dont les panneaux vernis portent de grands chiffres enlacés, et que conduisent des hommes dont le costume est un compromis enlre celui du conducteur de diligences français et du « commissionner » de Londres. Ces voilures et ces hommes appartiennent à la Compagnie générale du Factage parisien. Il y avait la posle aux lettres, ceci est la poste aux paquets. Il y avait les omnibus pour les gens, voici les omnibus pour les colis, les seconds à aussi bon marché que les premiers. Les commissionnaires seuls pourraient s'en plaindre. »

Malgré sa bonne installation, l'entreprise ne réussit pas plus que les précédentes, et le Factage parisien disparut sans avoir fail beaucoup parler de lui.

Ce fut dans les derniers mois de l'annéo 1863 que l'asile clinique destiné aux aliénés du département de la Seine fut créé sur l'initiative de M. le baron Haussmann, préfet de la Seine ; son nom lui fut donné parce qu'il dut être, non seule-

Cuisine de l'asile Saiole-Anue.

Salle d hvdrothéropia.

nient un refuge pour les aliénés indigents, mais encore un centre d'instruction pratique pour les maladies centrales.

Néanmoins, ce nom de clinique fut à peu près abandonné et remplacé par celui d'asile Sainle- Annc, parce qu'il est bàli sur l'emplacement de la Terme Sainte-Anne, ancienne succursale de Dicèlre, où, depuis l'année 1833, 170 aliénés environ, paisibles et convalescents, étaient occupés à des travaux agricoles.

Ce Tut afin de conserver le souvenir de celle institution, due à l'initiative du docteur Ferrus, Liv. 373. — 5* volume.

que le nom de cel éminent médecin fut donné à la rue qui mène ver» l'entrée du nouvel établissement, et qu'on appelait précédemment avenue de la Santé. (On prétend que l'avenue comme les diverses rues de la Santé qui existaient dans Paris, furent ainsi dénommées parce qu'elles conduisaient dans les champs où l'on respire l'air pur — et la santé. Celte étymologie qui n'a pas dû donner beaucoup de peine aux savants, est peut-être après tout la bonne.)

Deux autres rues, l'une longeant l'asile, furent ouvertes sous le nom de rue Cabanis, en l'honneur

du grand médecin Cabanis, l'autre passant derrière, futau.vd formée pour servir aux besoins de l'établissement, cl reçut le nom de Droussais, en mémoire du célèbre Broussais. Ce sont deux noms, chers à la science et ù l'humanité.

Ce fut M. Girard deCailleux qui conçut le plan de rétablissement, d'après les données de son illustre m litre, Ferrus. M. Quesncl, architecte, Tut chargé de diriger les travaux de construction qui furent poussés assez vigoureusement.

L'usilo Sainte-Anne, ouvert le i" mai 1867, se fait remarquer par le confortable, on pourrait dire par le luxe de ses constructions. Il a profité, pour sa part, du progrès apporté dans la construction des bâtiments modernes.

Il est divisé en deux parties.

Le bureau d'admission, comprenant 280 lits : 140 pour les hommes, MO pour les femmes.

L'asile proprement dit, dans lequel se trouvent «00 lits : 300 pour les hommes, 300 pour les femmes.

Vu à vol d'oiseau, l'asile, situé près du parc de Montsouris, offre au premier abord l'aspccld'un de ces anciens couvents dont la vaste enceinte renfermait, au milieu d'enclos, de jardins, de cours, un certain nombre de bâtiments réguliers et symétriquement groupés autour d'un corps principal et d'une chapelle, avec cette différence que lu construction qui date à peine de quinze ans, en belle pierre blanche taillée, avec des toits de tuiles rouges, est d'un coup d'oeil plus gai que Saint- Cyr ou Citcaux.

L'entrée est rue Cabanis, un peu en arrière de la gare de Sceaux.

Après avoir passé le seuil, on se trouve dans une longue avenue qui partage les terrains de l'asile en deux parties : à gauche, l'asile d'admis, sion ; à droite, l'asile de traitement.

Voici d'abord un grand bâtiment isolé. Porche sévèrement gardé. Ce bâtiment contient divers logements d'employés, celui du directeur, celui de l'économe. Au delà, une vaste cour, ou plutôt un square, avec des parterres de fleurs et, tout autour, une galerie couverte. Au fond, un bâtiment quadrangulaire, auquel se rattachent à droite et à gauche les divers « quartiers ».

Ce pavillon central renferme les bureaux et les cuisines, merveilleusement entretenues. Les cuivres y sont plus brillants que neufs, les tables sont d'une blancheur éblouissante.

A gauche du pavillon central, le quartier des femmes; à droite, le quartier des hommes.

Chaque quartier se compose de quatre grands corpsde bâtiments parallèles représentant quatre sections. Chacun d'eux comprend : au rez-dechaussée, une salle île réunion, un réfectoire, un dortoir; au premier, deux dortoirs, de vrai* dortoirs de collégiens, bien propres, bien blancs, bien cirO^.

Les infirmeries occupent deux corps de bâti-

ment par chaque quartier, l'un et l'autre en potence sur la première et la quatrième section. L'amphithéâtre d'autopsie, haut et large, salu- } bre et bien éclairé, a deux cabinets pour les études micrographiques et les collections anatomiques.

Entre la seconde et la troisième section, se trouvent les cellules, destinées aux malades dont l'état est exalté. Le bâtiment des cellules est demi-circulaire. Chaque cellule s'ouvre sur une petite cour extérieure. Toutes sont desservies par un corridor intérieur. Au centre de la cour demi-circulaire qui forme le milieu du pavillon des cellules, nous trouvons, dans un pavillon quadrangulaire, le service hydrothérapique, très complet.

N'oublions pas de citer l'église, un vrai bijou dans le style bvsantin, avec un orgue de Cavalié- Coll.

Sainte-Anne est pour ainsi dire le « dépôt » des aliénés du département. Tout aliéné y est d'abord amené, pour être ensuite dirigé sur un des autres établissements départementaux, Vaucluse ou Ville-Evrard — l'un sur le* bonis de la Marne, l'autre dans l'arrondissement de Corbeil, — à moins qu'il ne soit admis à titre définitif à être traité à Sainte-Anne même. Les bâtiments

1 dits « d'admission » répondent donc au premier

1 de ces deux services.

Le mouvement des malades qui passent par ce premier service est considérable. On évalue à deux mille cinq ou six cents le nombre des malades admis dans le cours d'une année.

Quant au nombre de malades traités à l'asile même, il est en moyenne de six cents, des deux sexes.

L'ordinaire- des malades ferait envie à plus d'un travailleur :

Le malin : café au lait pour les femmes, soupe pour les hommes.

A midi : un plat de viande, un plaide légumes, un verre de vin.

A six heures: un potage, un plat de légumes, un dessert, un verre de vin.

La cuisine est faite presque tout entière à la vapeur ; ce sont des jcls de vapeur qui arrivent directement sur les aliments, ou bien qui entourent les cylindres dans lesquels ils sont renfermés, les cuisant en quelque sorte au bain-marie. Les cuisines sont curieuses à visiter; elles sont remarquables par leur propreté ; non moins que les salles, qui ont une sorte de coquetterie excluant toule idée d'hôpital.

Les malades sont employés à divers travaux quand leur santé le permet. Ceux de la terre j surtout font partie du traitement ; ils sont aussi ! en usage à Ville-Evrard el à Vaucluse, sortes de grandes fermes comme l'était jadis l'asile Sainte- Anne, connu auparavant sous le nom de ferme Sainte-Anne.

Les malades qui en ont les moyens paient une légère rétribution. On n'exige rien des autres, qui n'en sont pas moins bien soignés.

Il entre par an de 2,500 à 3,000 aliénés à l'asile Sainte-Anne ; depuis 1869, 30,000 environ y ont été admis.

Ils y sont envoyés de plusieurs cotés différents :

Par les hôpitaux, avec un certificat délivré par le médecin en chef de l'hôpital ;

Par les commissaires de police, qui n'agissent qu'en vertu d'un certificat délivré par un médecin traitant;

Par la préfecture de police qui y fait conduire tous les aliénés qui lui sont amenés, soit par des particuliers, soit par les agents, et seulement â la suite d'un certificat délivré par nn des médecins du dépôt de la préfecture, médecins spéciaux, accrédités auprès d'elle.

A leur arrivée à l'asile Sainte-Anne, ils sont reçus par un des deux médecins chargés spécialement du bureau d'admission, qui, de leur côté, font un rapport spécial sur la nature de la maladie.

Ils restent un certain temps dansles bâtiments du bureau d'admission, jusqu'à ce que les médecins chargés de ce service aient pu constater la réalité de leur aliénation.

o Les hôtes de l'asile clinique, dit M. le docteur Linas portent un costume uniforme, simple, commode, hygiénique, bien fait pour dérouter leurs habitudes de désordre, et leurs penchants destructeurs. Cette sorte dé livrée sied bien mieux que ces vêtements disparates, et ces guenilles étranges dont on voit ailleurs les fous affublés.

c Tel qu'il est, l'asile clinique réalise un véritable progrès dans le système des maisons destinées aux aliénés. Il tient un sage milieu entre l'asile pur, l'asile méthodique, l'asile échiquier, tel que le concevait Esquirol et dont Chnrenton présente le plus beau type, et le système colonial tel qu'il existe à Clermont-sur-Oise.

Nous avons parlé en son temps du couvent des religieuses annonciades et de son église qui avait été érigée en paroisse sous le nom de Saint-Ambroiseeni79i. Cette chapelle plus que médiocre, fut remplacée par une belle et vaste construction qu'on commença à élever à la fin de 1863, sur les dessins de M. Ballu, architecte, qui dirigea l'exécution des travaux.

La façade de la nouvelle église donne sur une petite place qui la sépare du boulevard Voltaire; malgré son aspect tout roman, elle rappelle par sa structure, ses piliers monocylindriques, les réseaux de ses fenêtres et diverses dispositions, les trois époques du style ogival, ce mélange de styles si différents a été opéré avec une rare habileté.

a Sainl-Ambroise, lisons-nous dans Paris illustré, ionguo de 87 mètres et large do 37, a la forme d'une croix. La façade surmonte un vaste porche ouvert par trois arcades correspondant

aux portes des trois nefs. Sur l'arcade centrale s'ouvre une belle rose ; trois fenêtres occupent le pignon. Les deux tour*, nu lieu de flanquer cette arcade et de s'élever sur les bas-eolés, disposition qui eût été la plus naturelle, et la plus monumentale, parlent du fond en dehors de l'église à la première travée de la nef. Elles sont ornées sur chaque faco du premier étage, d'une belle fenêtre à rosace. Une balustrade couronne le» fenêtres du beffroi. Sur chaque tour, quatre tourelles élancées et quatre lucarnes cachent la base d'une flèche octogonale en pierre, découpée en crochets sur les angle*, et mesurant avec la tour une hauteur totale de (18 mètres.

« La nef compte cinq travées voûtées à nervures, comme le chœur et lestranssepts. Un trifo- ; lium règne autour de l'église. Les bas-côtés sont flanqués de petits renfoncements qui renferment des confessionnaux et qui se changent, à la troisième travée, en chapelles polygonales. Les trois chapelles de l'abside sont dédiées, celle dti i centre à la sainte Vierge, celle de gauche à saint Joseph, celle de droite à sainte Geneviève. Les vitraux de la première, représententdes sujets tirés des litanies. Plusieurs desvilraux qui ornent les fenêtres de l'église ont été exécutés par M. Maréchal de Metz.

« Le maitre-autel est surmonté d'un cihorium dont les quatre arcs en plein cintre, sont portés surdes colonnes en marbre rouge. »

L'église Saint-Ambroisc a coûté 1,900,000 fr. ; elle est considérée comme un des monuments les plus réussis du nouveau Paris; les cloches eurent pour parrain et marraine l'empereur et l'impératrice.

Pendant la semaine sanglante de 1871, elle eut beaucoup à souffrir. Elle lut longtemps exposée aux feux des barricades du boulevard Richard Lenoir et du boulevard Voltaire; elle a subi sur presque toutes ses faces de nombreux dégâts, nécessitant les réparations les plus importantes. La façade et le clocher furent frappés en plusieurs endroits; les grilles de fer avaient été partiellement arrachées; on avait même commencé à faire des meurtrières au mur de droite qui relie le presbytère à l'église.

A l'intérieur, les dégradations furent causées, moins par les projectiles que par les troupes qui y ont campé pendant que l'on bombardait le Père-Lachaise. Les vitraux, les lampadaires, etc., furent presque tous l'objet de quelque réparation ; toutefois, l'autel et les tableaux furent épargnés.

Les dégâts furent estimés à environ 100,000 fr.

En 1855, M"' la vicomtesse d'Anglars, en rcli- : gion sœur Marie-Joseph, avait réuni dans une maison de la rue du Rocher un certain nombre déjeune* filles appartenant à des familles de gens de lettres, d'artistes, de médecins, d'avocats, afin de leur donner une éducation spéciale, j solide, littéraire, artistique et professionnelle ;

bientôt le nombre de ses élèves augmentant, l'institution qu'on appelait Nolre-Damc-des-Arts se trouva trop à l'étroit et alla chercher au dehors des fortifications dans l'ancien parc de Ncuilly un local plus vaste, un jardin moins étouffé, et ce fut en 1863 que fut transféré à Ncuilly, boulevard d'Argenson, l'établissement de Nolre-Dame-des-Arts.

Notons en 1863, l'ouverture de la salle du prestidigitateur Robin, nu boulevard du Temple.

La session législative de 1863 avait offert des symptômes d'apaisement; le corps législatif fut prorogé jusqu'au 7 mai, et ce jour-là, il fut dissous par un décret spécial qui fixait les élections nouvelles au 31 du même mois, et une circulaire de M. de Persigny consacrait ce qu'on appelait alors le système des candidatures officielles.

« Le suffrage est libre, y était-il dit, mais afin que la bonne foi des populations ne puisse être trompée par des habiletés de langage ou des professions de foi équivoques », désignez hautement, continuait le ministre en s'adressant aux préfets, les candidats qui inspirent le plus de confiance au gouvernement.

L'opposition se renforçait chaque jour à Paris; le ministère craignait qu'elle triomphât ; on chercha une entente sur ces bases : la presse parisienne devait désigner quatre candidats que le gouvernement agréerait, et en retour de cette concession, les autres candidats présentés par le gouvernementobliendraient l'appui des journaux de l'opposition.

Cet arrangement ne fut pas accepté par l'empereur, et il fut convenu que le gouvernement n'appuierait que les candidats favorables aux institutions impériales.

Il était facile de prévoir quel serait le résultat des élections parisiennes. Paris nomma dix députés de l'opposition.

Ce fut alors que le ministère d'État fut remanié, et que M. Billault en fut investi ; au reste, un changement ministériel accompagna la mesure administrative, M. Baroche fut fait ministre de la justice, M. Boudet eut l'intérieur ; M. Béhic, les travaux publics ; M. Duruy, l'instruction publique.

Quant à M. de Persigny, il quitta après les élections le maniement direct des affaires — il fut fait duc.

Le sénat et le corps législatif venaient d'être convoqués en session ordinaire pour le S novembre lorsque le Moniteur du 13 octobre annonça la mort inattendue de H. Billault.

Un décret du 18 appela M. Rouber au ministère d'État.

La session fut ouverte le 25 novembre par l'empereur en personne.

Un décret du 22 juin 1863 avait établi la liberté de la boulangerie à Paris et celte liberté fut suivie d'une circulaire de M. Béhic, ministre du com-

merce, qui autorisait l'admission libre des boulangers forains sur les marchés de la ville.

Le dimanche A octobre 1863, une affluence considérable de monde, 200,000 spectateurs peutêtre, s'étaient rendus dans l'après-midi au Champde-Mars, afin d'assister à l'enlèvement du ballon le Géant, ce ballon dont les ascensions et les exhibitions devaient, selon le programme de M. Tournachon, dit Nadar, conduire à la réalisation du système nouveau d'aération, occupait alors beaucoup les esprits; on en parlait partout, on discutait à propos du plus ou moins de valeur du système ; bref, tout Paris voulait savoir à quoi s'en tenir sur le mérite de l'invention.

Le ballon avait été construit avec une grande promptitude ; composé d'une double enveloppe, il mesurait 90 mètres de circonférence et jaugeait 6,098 mètres cubes de gaz.

Donc, dès une heure, le Champ-de-Mars était envahi. Le Géant se dressait de toute sa hauteur, pendant que la nacelle, — une maison d'osier à deux étages, — circulait à travers la foule. Le directeur du chemin de fer de l'Ouest avait envoyé quatre chevaux et deux postillons. Cette nacelle, attelée à la Daumont, excitait déjà l'enthousiasme du public. Dans l'enceinte réservée, toutes les notoriétés parisiennes : savants, gens de lettres, journalistes, artistes, le ban et l'urrière-ban du public des premières représentations.

A quatre heures, le Géant était complètement gonflé. Six mille mètres cubes de gaz avaient été absorbés par ce Gargantua.

Tout à coup une jeune femme pénétra dans l'enceinte, accompagnée d'un cavalier. — Je suis, dit-elle à Nadar, la princesse de La Tourd'Auvergne ; j'allais aux courses du bois de Boulogne, lorsque j'ai appris que le Géant se préparait à partir pour l'inconnu. Voulez-vous m'accueillir dans votre maison aérienne ? Et avant la réponse de Nadar, cette intrépide jeune femme était déjà sur la plate-forme de la nacelle. Ce que femme veut, Nadar le veull La princesse de La Tour-d'Auvergne avait pour cavalier de voyage le prince Sayn-Witgenstein.

A cinq heures, les manœuvres commencent ; soixante soldats tiennent les cordes. Le monstre se balance majestueusement. Nadar, au milieu de ses douze Argonautes, — car Nadar avait voulu que la première ascension du Géant fût signalée par le nombre 13, — treize voyageurs, dont voici les noms : Nadar, capitaine ; Louis et Jules Godard, capitaines-adjoints; la princesse de La Tour d'Auvergne, le prince de Sayn Wilgenstein, Eugène Delesscrt, de Saint-Martin, Thirion, Piallat, Robert Mitchell, Adrien Tournachon, Th. Saint-Félix, et Yon, aide-manœuvre, — Nadar, disons-nous, s'aperçoit que son Géant éprouve quelques difficultés à s'élever. Des sacs de lest sont jetés par-dessus le bord.

Atile Saint-Anne : cellule ordinaire.

Cellule capitonnée.

A cinq heures dix minutes, le cri: Lâchez tout! retentit. Le Géant semble hésiter. Partirat-il ? L'anxiété est dans tous les cœurs et sur tous les visages. Tout à coup, le monstre pique droit comme une flèche, entraînant cette maison, d'où tombent des (leurs lancées de la plate-forme. Un cri immense s'élève de l'enceinte du Champde-Mars, — hourra formidable, — vivat d'un peuple aux triomphateurs! — Bon voyage au Géant!

Hélas I le nombre 13, bravé par Nadar, faillit lui porter malheur. Le Géant, poussé par un vent d'est, traversa Paris, se maintint en vue, gagna du large et se perdit dans les nuages. — 11 des» cendit dans un marais, à deux lieues de Meaux.

L'expérience était à recommencer.

Une seconde eut lieu aussi au Champ-de-Mars, le dimanche 18 octobre, sous les yeux d'une mul-

titude immense, et en présence de l'empereur i 1 du jeune roi des Hellènes, Georges I*r.

L'aérostat ne portait cette fois que neuf personnes : M. et M"" Nadar, MM. Louis et Jules Godard, MM. Thirion, Th. Saint-Félix, F. de Monlgolfier, E. d'Arnoult et Yon.

On sait comment se termina ce voyage, le Géant alla tomber en Hanovre, et ceux qui le montaient coururent les plus grands dangers. M. et Mme Nadar et M. Saint-Félix furent grièvement blessés.

Le 3 janvier 1864, le bruit se répandit à Paris qu'on venait d'arrêter des conspirateurs qui en voulaient aux jours de l'empereur; or, voici ce qui avait donné lieu à ce bruit, exact d'ailleurs.

L'année précédente, Mazzini avait organisé un nouveau complot ; il avait envoyé d'Italie un

sieur Greeo, professeur de musique à Paris, pour y assassiner Napoléon.

Greco était resté trois mois à Paris sans trouver d'occasion favorable pour l'cxéculinn de son dessein et il retourna en Italie, mais, sur les instances de Mazzini, il y revint, celte fois avec trois complices, un libraire appelé Natale Impernlori; un étudiant, Scaglioni, et enfin Kafiaeli Trabuco, musicien, qui avait été expulsé de France, en 1838 pour escroquerie.

Mais le préfet de police avait été informé de l'arrivée de ces conspirateurs, et il les fit filer ; bientôt il sut qu'ils étaient logés à l'hôtel de Naples, 17G, rue S;»int-Honoré.

« Plusieurs fois, dit M. Granier de CassaKiiac, dans son Histoire populaire de l'Empereur Napoléon III, ils se rendirent aux environs de l'Opéra, comme s'ils eussent voulu renouveler la tentative d'Orsini ; d'uutrcs fois, on les vil se promener aux Tuileries et observer les abords du jardin réservé. Enfin, lorsque la police fut certaine de leurs intentions, elle se déciJa a s'assurer de leurs personnes.

« Le 3 janvier 18G4, à quatre heures et demie du soir, Greco et Trabuco furent arrêtés à l'hôtel de Naples. Le même jour, à sept heures, les agents s'emparèrent d'imperatori et de Scaglioni, dans un débit de liqueurs.

« Des perquisitions fuites dans leurs chambres amenèrent la découverte : chez Greco, de deux bombes chargées, de deux paquets de poudre et d'un revolver à sept coups; chez Trabuco, de deux poignards et de deux bombes remplies de poudre; chez Scaglioni, de quatre bombes, de deux poignards, d'un revolver à six coups, d'un paquet de poudre et de trois boîtes de capsules. On ne trouva rien chez Impeialori.

« Après avoir essayé de nier leurs intentions criminelles, les accusés accablés par l'évidence des preuves firent des aveux complets. Déclaré* coupables par le jury, ils furent condamnés : Greco et Trabuco à la déportation, Scaglioni et Imperatori à vingt années de détention. »

Ce fut ce qu'on appela le Complot des Italiens.

En janvier 1864, Paris perdit Mengin, une des célébrités de la rue, Mengin, le fameux marchand de crayons. «Qui n'a pas vu, dit M. Victor Fournel, qui n'a pas entendu Mengin, n'a rien vu, ni rien entendu. Contemplez-le, promenant sur la roule, du haut de sa tribune, un regard chargé d'ombre tranquille cl fier dans sa force, calme el presque dédaigneux dans le sentiment intime de sa supériorité, commandant par sa contenance mieux que par son costume, la respectueuse attention de tous. Derrière lui, juché à une hauteur prodigieuse et coiffé d'un plumet extravagant, un élre humain, d'une physionomie étonnante, joue à tour de bras de l'orgue de barbarie, comme s'il s'agissait d'un vulgaire débitant de spécifique odontalgique. »

Pendant une quinzaine d'années, Mengin s'est coiffé d'un casque doré et vélu d'une houppelande bariolée pour vendre ses crayons ; il avait un luxueux équipage, des chevaux superbes, el derrière lui tout un orchestre. Ses crayons, excellents du reste, étaient dores, il ne les vendait qu'accompagnés d'wn jeton portant son effigie.

« Dans ce portrait frappant que chacun examine, Reconnaissez Mengin et *a harbe aux flot» d'or. Mais c'est en vain qu'ici chacun vante sa mine, Celle de te» crayon» vaut beaucoup mieux encor. »

Ce quatrain, œuvre du banquiste lui-même, , accompagnait l'effigie placardée par ses soins chez les débitants de tabac, dépositaires de sa marchandise.

Mengin était amusant ; il avait le génie de la parade, c'était le type du charlatan hâbleur; mais il avait surtout une originalité bien accusée. Il dessinait assez bien la charge en quelques coups de crayons, mais ce qui réjouissait surtout la foule assemblée autour de lui, c'était de lui 1 voir tailler son crayon avec son sabre, et pour prouver la solidité de la mine de plomb, taper dessus à grands coups de maillet, comme pour l'enfoncer dans une planche. Inutile de dire que, par un tour de passe-passe, il substituait au crayon un morceau de bois doré.

Ce fut au mois de mars 1864, qu'une nouvelle morgue remplaça celle dont nous avons parlé, et qui était située à l'extrémité nord-est du pont Saint-Michel.

La morgue actuelle se trouve placée entre le pont Saint-Louis el le pont de l'Archevêché ; c'est un bâtiment composé d'un rez-de-chaussée seulement et formé d'un pavil Ion central dominant de quelques mètres deux ailes qui se développent à droite et à gauche. Il a la figure d'un trij angle dont la base est en façade el qui s'enchâsse dans la pointe orientale de la Cité. Le pavillon du centre est percé de trois grandes portes en arca- I des par lesquelles on pénètre dans un vestibule exhaussé de plusieurs marches où stationne le ' public. Au fond, el parallèlement à la façade, se trouve la salle d'exposition close par un vitrail.

« Imaginez une grande vitrine d'un magasin de nouveautés, quand, le samedi soir, on a retiré l'étalage. Cela parait tout d'abord vide. En se rapprochant de la rampe de fer, on aperçoit deux rangées de six lits de camp, bordés de cuivre rouge. Les dormeurs sont nus et couches sur |o dos. Un large morceau de cuir est placé à micorps, sur les cadavres. »

Sur ces douze lils ou plutôt ces douze tables de marbre noir, les six adossées au mursont principalement affectées au service des corps qui ont séjourné dans l'eau ; elles sont taillées à gorge et percées vers leur partie inférieure d'une ouverture pour l'écoulement des eaux. oChacune

PARIS A THAV1SKS LES SIECLES

de ces ouvertures, lisons-nous dans Larousse, aboutit à un tuyau qui correspond avec un caniveau sous dalles se rendant à la Seine ; des robinet* terminés par un petit tuyau criblé intérieurement et à son extrémité de trous très fins, de manière à figurer un arrosoir, et placés au-dessus de la tétc, laissent couler l'eau fiaiche sur le cadavre, afin d'en arrêter, autant que possible, la décomposition. Les tables d'exposition de la morgue sont inclinées vers le vitrage, et à l'extrémité supérieure de chacune d'elles repose soulevée par une sorte d'oreiller de cuivre et de façon à être bien vue, la tétc du cadavre, lequel est étendu la face tournée du coté du public, les parties sexuelles couvertes par un tablier de cuir; une barre de fer passe au-dessus des tables, les vêtements y sont accrochés ainsi le long du mur; l'exposition des vêtements date de juillet 1830. A cette époque, l'encombrement fut tel à la morgue, qu'on imagina de placer des tringles en bois garnies de crochets dans la salle d'exposi- ' lion, afin de faciliter par la vue des effets ayant appartenu aux victimes, la reconnaissance de ces dernières; celle mesure a été conservée. Elle était d'ailleurs prescrite par l'arrêté du 9 floréal an VIII. La salle d'exposition est éclairée parle haut au moyen d'un vitrail enchâssé dans le plafond. Au fond, est une porte pour les besoins du service. »

Cette porte conduit dans la salle du dépôt. Il y a là deux rangées de tables, au milieu desquelles on marche. Chaque table est recouverte d'un long cylindre comme un couvercle de grand plat à poisson. On met ici les cadavres reconnus, avant l'enlèvement, et les cadavres qui ne peuvent plus attendre, avant l'enterrement.

Puis il y a encore la salle d'autopsie, puis au" rez-de-chaussée un salon dont les deux fenêtres regardent la cathédrale. Une grande table ronde est au centre. Cela ressemble à la salle des réunions du conseil d'administration d'un chemin de fer.

Cette salle sert aux réunions des magistrats et du médecin expert. C'est là qu'on amène les accusés après et avant de les avoir confrontés avec les cadavres.

En résumé, la nouvelle morgue est beaucoup mieux aménagée que l'ancienne; elle est placée sous la dépendance de la préfecture de police. Le personnel de son administration se compose d'un médecin inspecteur, d'un médecin chargé de faire les autopsies, et d'un greffier.

Viennent ensuite deux garçons de service, appelés morgueurs. On estime qu'à Paris sur 5,46G habitants, il en est un dont le corps, par une circonstance quelconque, arrive sur les dalles de la morgue.

M.ilgré les précautions prises depuis longtemps à la Morgue, pour que les corps puissent être conservés pendant un temps suffisamment pro-

longé, on est trop souvent obligé de rendre à la terre ces tristes débris humains sans qu'ils aient été reconnus et, par conséquent, sans que la justice ait pu recueillir les moindres indices.

Ainsi, depuis le 1" janvier 1872 jusqu'au lot janvier 1879, c'est-à-dire dans l'espace de six années, il y a eu à la Morgue 1,491 personnes qui n'ont point été reconnues, et dont la mort est désormais un mystère impénétrable.

Depuis plusieurs années on cherchait lesmoyens de remédier à cette situation. La nature, en conservant dans les glaces, pendant des milliers d'années, des animaux, anté-dilu viens, avait indiqué le froid comme préservatir souverain; mais l'application aux corps exposés à la Morgue des procédés de la nature présentait de très grandes difficultés.

Elles ont enfin été surmontées, et un appareil dit frigorifique, qu'on pourrait appeler un calorifère négatif, a été expérimenté en juin 1881 devant une commission spéciale, pur MM. Mignon et Kouart, qui avaient établi une chambre de froid à l'Exposition de 1878.

Nous n'avons pas la place nécessaire pour expliquer le mécanisme de ce système. Contentons-nous de dire que la conservation des corps pourra durer tout le temps qu'on le jugera nécessaire, des années entières si le besoin s'en fait sentir. Disons aussi que, pour atteindre ce résultat, il faudra produire une quantité de froid qui serait suffisante pour transporter dix tonnes de viande de laPlata aux Halles-Centrales.

L'adoption de ce système pour la conservation des cadavres non reconnus est décidée en principe, mais il est probable que l'installation des appareils frigorifiques, dans de bonnes condition*, entraînera forcément la reconstruction complète de la Morgue.

Le 1" juillet 1861, l'ordonnance de police suivante fut publiée :

Nous, préfet de police,

Vu la loi des 10-21 ;u>ùl 1790 (litre XI, art. 3, § 5); celles des 19-22 juillet 1791 (art. 46, § i«r) ;

Les arrêtés du gouvernement des 1" germinal an VII, 12 messidor an VIII cl 3 brumaire an IX ; l'arrêté ministériel du 25 avril 1807; le décret du 30 décembre 1852; la loi du 10 juin 1853 (art. 1er); le décret du 6 janvier 1861, cl la circulaire de S. Exc. le ministre de la maison de l'empereur cl des beaux-arts, du 28 avril 1861;

Considérant que le décret du 6 janvier 1861 supprime les privilèges auxquels l'industrie théâtrale était jusqu'à présent assujettie et confère à toute personne le droit de faire construire et exploiter un théâtre, à la charge d'une déclaration préalable à l'autorité;

Considérant que le décret réserve, outre la censure théâtrale, l'exécution des lois, décrets, ordonnances et règlements de police de droit commun, et, pour les théâtres subventionnes,

celle des clauses et conditions de leurs cahiers des charges envers l'administration;

Voulant refondre en une seule et même ordonnance les dispositions de l'ancienne réglementalion qui intéressent essentiellement la sûreté publique et le bon ordre et qui sont contenues notamment dans les ordonnances des 9 juin 1829 et 16 mars 1837,

Ordonnons ce qui suit :

Abt. l«r. — Tout individu voulant faire construire et exploiter un théâtre est tenu d'en faire la déclaration préalable au ministère de la maison de l'empereur et des beaux-arts, ainsi qu'à la préfecture de police.

11 sera joint a l'appui les plans détaillés, avec coupes, et l'indication du nombre des places, calculé par personne, à raison de 0m,80 de profondeur sur 0",45 de largeur, pour les places en location, etO",70surOm,45, pour les autres places.

Les travaux ne pourront être commencés que sur notre avis formel, après examen du projet.

Sauf les cas de dérogation que nous nous réservons d'admettre, les salles seront établies, construites et distribuées conformément aux prescriptions suivantes :

Art. 2. — L'édifice peut être isolé ou adossé, au choix du constructeur. En cas d'isolement, il sera laissé sur tous les côtés qui ne seront pas bordés par la voie publique un espace libre ou chemin de ronde, qui pourra n'être que de trois mètres de largeur si les maisons voisines n'ont pas de jour sur ledit chemin. Dans le cas contraire, la largeur serait rationnellement augmentée eu égard, notamment, à l'importance et aux dispositions de l'édifice.

En cas d'adossemenl, il sera construit un contre-mur en briques de O^Îd, au moins, d'épaisseur, pour préserver les murs mitoyens.

L'épaisseur de ce conlre-murpourrait être augmentée comme la largeur du chemin de ronde ci-dessus et par les mômes considérations.

Abt. 3. — Les murs intérieurs, les murs qui séparent les loges d'acteurs et le théâtre, le mur d'avant-scène, le mur qui sépare la salle, le vestibule et les escaliers seront en maçonnerie.

Art. 4. — Les portes de communication entre les loges d'acteurs et le théâtre seront en fer et battantes, de manière à être constamment fermées.

Le mur d'avant-scène qui s'élève au-dessus de la toiture ne pourra être percé que de l'ouverture de la scène et de baies de communication fermées par des portes de fer.

L'ouverture de la scène doit être fermée par un rideau en (11 de fer maillé, de 0",05 au plus de maille, qui intercepte entièrement toute communication entre les parties combustibles du théâtre et de la salle. Ce rideau doit être soutenu par des cordages incombustibles.

Les décorations tixes, dans les parties supé-

rieures de l'ouverture d'avanl-scène, doivent toujours être incombustibles.

Art. 5. — Tous les escaliers, les planchers de la salle et les cloisons des corridors doivent être également en matériaux incombustibles.

Art. 6. — La calotte de la salle doit être en fer et en plâtre, sans boiseries.

Art. 7. — Dans l'une des parties les plus élevées du mur d'avanl-scène et sous les combles, il sera placé un appareil de secours contre l'incendie, avec colonne en charge, au poids de laquelle il sera, au besoin, ajouté une pression hydraulique assez puissante pour fournir un jet d'eau dans les parties les plus élevées du bâtiment. La capacité de l'appareil se déterminera selon l'importance du théâtre.

Art. 8. — Les pompes doivent être installées au rez-de-chaussée, dans un local séparé du théâtre par des murs en maçonnerie.

Art. 9. — Elles seront toujours alimentées par les eaux de la ville recueillies dans des réservoirs et par un puits, de manière que chacune des deux conduites puisse suffire au jeu des pompes établies.

Art. 10. — En dehors des salles de spectacle, il doil être établi des bornes-fontaines alimentées par les eaux de la Ville et pouvant servir chacune au débit d'une pompe à incendie; le nombre en est déterminé par l'autorité.

Cette ordonnance n'avait pas moins de 70 articles qui tous réglementaient minutieusement tout ce qui concernait l'établissement des salles de spectacle, les emplacements, les abords, le mode de construction, la distribution, l'aménagement au poinl de vue des mesures de sûreté publique, la circulation, la salubrité, l'exploitation, la police intérieure et extérieure.

Tout était prévu pour la sécurité des spectateurs; malheureusement plusieurs sages prescriptions qui s'y trouvaient ne furent pas toujours observées et ne le sont pas encore.

La liberté théâtrale proclamée dès le mois de novembre 1863, fut favorable à l'éclosion des petits théâtres do tous genres; le théâtre des jeune* artistes, qu'on désigna tantôt sous le nom de salle lyrique, tantôt de théâtre de la Tourd'Auvergne et qui, fondé en 1836, n'était qu'un théâtre d'élèves, dirigé par l'excellent professeur Ricourt, devint un théâtre qui ne fit jamais d'ailleurs de brillantes affaires; les directeurs s'y succédèrent en si grande quantité, qu'il serait difficile de les nombrer, citons seulement le dernier, M. Soumis Duchampl, qui l'exploita.

11 fut démoli en 1881.

Chassé du boulevard du Temple par la démolition, le Ihéètrc des Délassements-Comiques avait retrouvé un refuge dans la rue de Provence, en face la rue Le Pelctier, mais celle rue ayant eu la fantaisie dcs'allonger jusqu'au carrefour formé

Le café-concert da Vert-Galant.

à la rencontra de lu rue ChàU-audun, les Délassements durent de nouveau déménager et ils allèrent dans le9 premiers jours de mars 1864 occuper, sous la direction de M. Lucien Gotlii, une petite salle située rueduPaubourg-Saint-Marlinetqu'on nommait la salle Raphaël.

Il y cutencoreen 1861, dans le quartier Popincourt, un petit théâtre qu'on appela théâtre Saint-Pierre, du nom du passage donnant rue Amelot, dans lequel il est situé. Le directeur était M. Dcchaume, il se maintint jusqu'à la guerre, puis les artistes y jouèrent en société jusqu'à ce que Mm0 Thouvcnel en devint directrice le l»r février 1874, M. Voisin lui succéda le 1" octobre 1874; en 1875, il quitta ce théâtre qui est aujourd'hui fermé. Des comédies, des revues, des vaudevilles, furent joués sur cette petite scène, dont les artistes ne furent jamais que des élèves; à l'exception de Mondet, de Maxnère, peu attirèrent l'attention.

Liv. 274. — 5» volume.

En 1869 la salle avait été remise à neuf et disposée de façon à contenir 800 places.

Ce fut en 1864 que M. de Raousset-Boulbon imagina de faire construire une salle de concert sur le boulevard Saint-Germain, tout proche le musée de Cluny et qui porta le nom d'Athénée musical, il fut inauguré le dimanche 17 janvier.

La salle était parfaitement disposée pour un concert, M. Duprato conduisait l'orchestre, on espérait un succès qui ne vint pas; le 25 mai, l'Athénée musical ferma ses portes pour les rouvrir comme théâtre, le 24 novembre, sous le nom de théâtre Saint-Germain; on l'inaugura par la bouquetière de Trianon, opéra comique en deux actes, de MM. Laurencin et Jules Adenis.

Bien que des travaux eussent été opérés en vue de faire de celte salle de concert une salle de spectacle, tout laissait à désirer.

Aussi plusieurs directions se succédèrent-elles assez rapidement, on vit tour à tour MM. E. Mo-

niot, Barthoîy exploiter le théâtre .sous le litre des Folics-Saint-Germain ; enfin le 1" septembre 1807. M. Laroelielle en prit In direction et le nomma théâtre de Gltiny ; a partir de ce moment, le public apprit le chemin de ce théâtre qui moula quelques pièces à succès ; entre autres, le Juif polonais, d'Erckmann-Chalrian, les Sceptiques, de Mail* fille, les Inutiles, d'E. Cadol. Au mois de septembre 1873, M. Larochellc devenant codirecteur de In Porte-Saint-Martin, était remplacé par M. Camille Veinscbenk; naturellement, les fours reparurent et les directions recommencèrent leurs évolutions. En février 1873, MM. Pou rnin et G. Marot devinrent directeurs de Cluny, et ne furent pas plus heureux que leurs prédécesseurs ; à la lin de l'année, M. G. Marot se retira et M. Pournin demeura seul directeur, puis il abandonna le théâtre qui vint aux mains de M. Paul Elèves, le 23 mai 1870; M. P. Clèves s'habitua là au métier de directeur, et dès qu'il le sut, il succéda à M. Larochelleà laPortc-Sainl-Martin, etM.Talien prit Cluny, qu'il conserva jusqu'en 1881.

L'Alcazar et l'Eldorado furent aussi, sinon des théâtres proprement dils, du moins des établissement:* participant h la fois du café et du théàtn ; l'Alcazar situé dans une salle mauresque du faubourg Poissonnière, se dédoubla et eut une salle d'été aux Champs-Elysées, toutes deux sous la direction de M. Arsène Goubert qui produisit M»« Thérésa. .

L'Eldorado, situé boulevard de Strasbourg, avait réussi à grouper une troupe d'une certaine valeur; les artistes s'appelaient M""* Chréticnno, Lasseny, Vié, Robert; les hommes, Pacra.Léter, etc. L'orchestre était dirigé par Hervé, tout semblait donc promettre beaucoup d'avenir aux calésconcerts, qui s'attendaient à pouvoir, dès le 1er juillet 1864, user et peut-être bien abuser de la liberté des théâtres, ce fut ce qu'on craignit, et pendant plusieurs années, l'autorité s'opposa, on ne >ail pourquoi, à toute innovation qui eut permis aux eafés-concerts d'exhiber des artistes costumés et de jouer quelques bouts d'opérettes.

En 1867, l'apparition assez inattendue d'une ex-lragedienne du Théâtre-Français, M11* Cornelie, venant sur les planches do l'Eldorado réciter des morceaux de Corneille et de Racine, en robe de ville, réveilla la question qui fut enfin résolue dans le sens de la liberté.

Nous n'en finirions pas s'il nous fallait ici citer seulement tous les cafés concerts qui ont pullulé et pullulent encore dans Paris depuis une vinvlaine d'années.

Jadis, on ne connaissait que le fameux café des Aveugles, installé dans un sous-sol du Palais- Royal.

Quelques années avant la Révolution de 1818, devant la porte du café du Midi, aux Champs- Elysées, un farceur faisait la parade, chantant toutes sortes de couplets, «'habillant de toutes

sortes de coutumes, se pinçant pour rire et faire l ire les braves gens qui buvaient de la bière et mangeaient des échaudés, sur des petites tables vertes devant lesquels ils étaient assis sur de grossiers tabourets de paille ; ce fut l'origine des cafés-concerts et le premier qui eut une troupe de chanteurs et de chanteuses fut le café des Ambassadeurs.

En 1862, Alfred Delvau écrivait ceci: « Chaque quartier a maintenant son café-concert, outre ceux des Champs-Elysées, pour In belle saison, il y a lu café-concert du Géant (ce café, qui était situé sur le boulevard du Temple, fut brûlé le 28 avril 1863). Le café-concert des Polies, boulevard de Strasbourg, etc., etc. Ceux qui les aiment doivent être contents, on en a mis partout. Je n'en veux prendre qu'un pour type, c'est le café-concert de la rue Contrescarpe, que ses habitués appellent le Beuglant.,., »

Mais depuis, quelle avalanche 1 Citons au hasard, parmi les principaux : le café du XIX*siècle, boulevard de Strasbourg, qui fut remplacé, en 1866, parle théâtre des Menus-Plaisirs, depuis la Comédie-Parisienne ; le café-concert du Vert-Galant, sur la Seine, ou plutôt sur le terreplein du Pont-Neuf; le café de la Pépinière, dans la rue de ce nom ; le café-concert Européen, rue lliot ; les Folies-Rambuleau, rue Rambulcau ; les Folies-Belleville ; la Gallé, boulevard Itochechouard ; Ba-Ta-Clan, boulevard Voltaire ; la Gaîté-Monlpnrnasse, la Scala, le Parisien, les Folies-Bobino, l'Oberknmpf, les Bouffes du Nord, l'Espérance, les Folies d'Athènes, les Fantaisies, les Folies du Gros-Caillou, les Folies-Monlholon, les Porcherons, Moncey. Labourdonnaye, le Gaulois, les Écoles. Saint-Laurent, le Casino- Franeais au Palais- Royal , Puebla-Co "cert, à Belleville, etc.

Mais, un travail récemment publié, contient quelques détails assez curieux sur les cafésconcerts, en 1880 :

« Paris compte en ce moment cinquante-quatre cafés-concerts de toutes catégories, y compris ceux où 1 on ne chante que le dimanche.

< Les calés-concerts ne datent que du commencement de ce siècle. Le premier de tous, croyonsnous, fut le Cheval-Blanc, rue du Faubourg- Saint-Denis, qui, à l'origine, n'était qu'une simple auberge « logeant à pied et à cheval. »

• Elle avait été fondée en 1787 par un nommé Gauthier, lequel fut plus tard membre du Tribunal révolutionnaire, qui, le 1" germinal de l'an H, condamna Hébert à la peine de mort.

« Au fond du jardin de cette hôtellerie, sous des tonnelles, on installa, vers les premières années de ce siècle, une sorte de guinguette, où deux violons et une basse composaient tout l'orchestre. Les comédiens et comédiennes sans engagement allaient parfois y passer leur soirée et ne se faisaient pas trop tirer l'oreille pour chanter

mie romance ou fredonner une chanson. Telle a été l'origine des cafés-concerts.

« Puis vinrent les fameux cafés-caveaux du Pa- Jais-Royal, qui eurent pendant toute la durée de l'Empire et de la Restauration une si grande vogue. 11 y avait, au n" 11G. le Caveau-Borel, où le célèbre ventriloque attira la foule durant dix années consécutives ; le Caveau du Sauvage, où passa tout le Paris d'alors, et enfin le Caveau des Aveugles, qui a existé pendant plus de cent ans et dont le local qu'il occupait — chose singulière! — est toujours à louer !

« Quelques autres établissements de chant et de café s'installèrent plus tard sur divers pointa de Paris. Aucun d'eux n'a survécu, hormis le café de l'Horloge, aux Champs-Élysées, qui, à l'origine, était «ilué à l'extrémité du Cours-la-Rcinc. Il fut démoli en 18 42 pour la construction du palais de l'Industrie, et M** Picolo, qui en était la propriétaire, le transporta près de la place de la Concorde.

« Il y a eu aussi le café Moka, rue de la Lune, uu Marie Sasse, de l'Opéra, a chanté dans son enfance ; M"" Agar y a débuté. Mentionnons encore le café du Cadran, rue Montmartre, qui a eu parmi ses pensionnaires, M"' Marie Bosc. Elle était payée à raison de six francs par soirée, et elle quitta cet établissement parce qu'on ne voulut pas lui accorder une augmentation de vingt sous par jour 1

« Mais les cafés-concerts étaient soumis à des règlements qui gênaient visiblement leur essor. Les artistes ne pouvaient pas se travestir. Les hommes étaient condamnés à l'habit noir et à la cravate blanche ; les femmes, à la tenue de soirée. Ces restrictions disparurent sous le second Empire, et les cafés concerts prirent aussitôt un développement extraordinaire. C'est depuis lors qu'ils sont devenus de véritables théâtres.

« Durant la période comprise entre 1860 et 1870, il y a eu à Paris plus de cent cafés-concerts. On en rencontrait à chaque pas. Les quartiers de l'ancienne banlieue en comptaient un grand nombre et ce n'étaient pas les moins curieux à visiter. Il y avait le café de l'Annexion, à La Chapelle; le concert de l'Abbaye, à Montmartre ; le café de la Réunion, à Belleville, et bien d'autres que nous oublions. Mais le plus étrange, le plus pittoresque était sans contredit le concert des Osiaux, situé rue de ce nom, à Ménilniontant, derrière le cimetière du Père-Lachaisc.

• Cette étroite et tortueuse ruelle a été emportée aux trois quarts par I.- tracé de lu rue Sorbier, niais alors elle parlait des Haiites-Gatincs et s'en allait en zig-zag jusqu'au mur de ronde du cimetière. De tous côté.*, ce n'étaient que murs de clôture ou de misérables et de chétives demeures.

« Le concert des Osiaux était dans une maison en briques, au premier étage. On lisait sur la porte d'entrée : Concert vaiié trois fois par se-

maine. Au rez-de-chaussée, se trouvait un cabaret avec cette enseigne: Au Souvenir de ftéranger, ici on fait sa cuisine soi-même. A cet cll'et, il y avait un grand fourneau où les pauvres gens, hommes, femmes et enfants, faisaient cuire leurs alimenta, moyennant la faible rétribution de deux s^us par plat. Le soir, après dîner, on pouvait passer de la salle à manger à la salle de concert. L'agréable à côté de l'utile.

« Tous ces établissements infimes ont disparu les uns après les autres. Les cafés-concerts d'aujourd'hui sont corrects , bien tenus , presque luxueux, même dans l'ancienne banlieue, et l'on a calculé qu'ils faisaient vivre environ deux mille personnes. »

L'atl'aire du docteur La Pommerais eut, en 186t, un grand retentissement, et tous les journaux de l'époque enregistrèrent minutieusement les moindres particularités de cet émouvant procès, digne pendant de celui du docteur Caslaing.

Le docteur Edmond Couty de La Pommerais entretenait des relations intimes avec M*0 de Pauw, veuve d'un artiste peintre qu'il avait soigné. Celle-ci possédait une assez modeste aisance.

Grâce aux suggestions de son « ami », celle dame, après avoir contracté une assurance sur la vie, en lit opérer le transfert au profit de La Pommerais.

Avant d'arriver à ce résultat, le prévoyant médecin avait échangé avec M"" de Pauw une correspondance dont les termes, dictés par lui, devaient (en eus de contestations avec les Compagnies) établir péremptoirement toute l'insistance employée par la pauvie femme pour faire accepter a son docteur le bénéfice du transfert.

Peu de temps après le décès de M"* de Pauw, survenu le 16 novembre 1863, l'attention de la justice fut appelée sur les circonstances assez singulières de celle mort.

Une première autopsie, discrètement pratiquée, démontra qu'un empoisonnement avait été commis.

En raison de l'existence des contrats d'assurances qui était connue, les soupçons se portèrent naturellement sur la set !.' personne ayant un intérêt sérieux à la mort de M™" de Pauw, c'est-à-dire sur le docteur Couty de La Pommerai» ; une Instruction fut ordonnée et, uu malin, La Pommerais vit arriver chez lui M. de fionet, assisté d'un substitut du parquet et de M. Demarquay, alors commissaire de police aux délégations judiciaires. Le ju^e d'instruction, avec beaucoup de réserve et de méthode, interrogea La Pommerais sur la nature de ses rapports avec M"* de Pauw, sur les conditions dans lesquelles il l'avait connue, elc.

Le docteur repondit sans le moindre trouble. Il lit d une façon neli<', précise, un récit très habilen eut préparé et il donna le» plu* minutieuses

PAlllS ET DES PARISIENS

explications qui lui furent demandées, et cela avec une sécurité dénotant tout à la fois une bien grande audace et une bien grande naïveté.

L'interrogatoire ne dura pas moins de six heures. Quand il prit fin, la pâleur de La Pommerais était extrême ; son trouble éclatait, malgré tous les efforts qu'il tentait pour conserver son énergie.

On lui annonça alors qu'il allait être emmené et retenu provisoirement. Cette nouvelle acheva de l'accabler.

11 n'eut plus conscience de lut-môme, ses mains s'agitaient nerveusement, il se levait, se rasseyait machinalement, enfin, il s'habilla, puis demanda à manger. Il put engloutir un énorme morceau de rôti froid sans manger une seule bouchée de pain. 11 but une carafe d'eau tout entière.

Les yeux fixes, hagards, il dévorait littéralement. En une minute, il s'était rendu compte de la terrible situation dans laquelle il se trouvait.

A l'issue de cet interrogatoire il fut renvoyé (le 9 mai 1864) devant les assises. La veille du jour ou il comparut devant ses juges, La Pommerais affirmait d'un ton très calme et réellement convaincu : que, non seulement son acquittement était certain, mais que le jugement était une affaire de pure forme pour couvrir le parquet d'avoir commis l'imprudence d'être allé aussi loin, mais il dut bientôt changer de façon d'interpréter les choses, son crime fut prouvé, et le 17 mai, le jury le condamnait à la peine capitale pour avoir empoisonné M"* de Pauw. En entendant prononcer sa sentence, le condamné rougit légèrement, se leva non sans eflorts, et d'une voix faible et mal articulée, il prononça ces mots .*

— Je suis innocent, je le jure.

Son pourvoi en grâce ayant été repoussé, il fut conduit à l'échafaud le 9 juin 1864.

Ce jour-là, éveillé pour se rendre au supplice, La PommeraiH, qui avait refusé d'entendre le curé de son pays natal, venu pour lui offrir les consolations de la religion et qui aussi avait refusé catégoriquement d'assister à la messe durant sa détention, consentit alors à se confesser à l'abbé Montés.

Quelques minutes après, le prêtre sortit et le livra au bras séculier. On l'entraîna sans qu'il prononçât un mol. L'exécuteur Heindereich s'empara du condamné qu'il soutint avec ses aides de chaque côté, et il le conduisit à la toilette en passant par un escalier de service, afin de ne pas traverser les cours du fond sur lesquelles donnent les cellules, et ainsi de soustraire le patient aux regards des prisonniers. Au bout d'une vingtaine de marches et après une ascension pénible, on arriva à un premier étage dont le couloir, flanqué de murs pleins des deux côtés, aboutit, par un escalier plus large, au premier couloir du rez-de-chaussée, au fond duquel se trouvait la salle de la toilette,

La Pommerais supporta ces sinistres apprêts sans dire un mot ; on l'emmena alors et le funèbre corlège se dirigea vers la cour qui précédait la place ou était dressé l'échafaud.

L'exécuteur des hautes œuvres, ayant en avant les gardiens de la maison, marchait le premier; do chaque côté et soutenant La Pommerais par les bras, s'avançaient deux aides, puis le condamné, le front penché, l'œil fixe et comme « dirigé vers quelque chose que lui seul voit » la tète inclinée vers la gauche, à portée du prêtre qui lui récitait des prières écrites sur un simple [feuillet volant.

A mesure que le patient s'avançait, l'exécuteur qui était passé par derrière, lui ôlait son paletot, si bien qu'arrivant sur la plate-forme, il avait les épaules complètement dégarnies.

« A quatre pas des premiers degrés, La Pommerais s'arrête, le prêtre lui demande de l'embrasser, et l'infortuné lui rend cordialement son embrassade. On lui présente le Christ, qu'il baise, et le voilà qui repart, soutenu plus étroitement par les aides... Mais tout à coup, comme si, au seuil de la mort, il ressentait le violent cl irrésistible besoin de se rejeter, fût-ce une seconde, dans la vie, il s'arrête brusquement et se retourne vers le digne abbé Crozes, et s'approchant, il lui murmure :

« — Pour une femme I...

Et il l'embrasse par deux fois.

« Ç'a été le seul élan de La Pommerais... *

Ajoutons qu'une foule compacte environnait l'échafaud, et lorsque le fuurgon emmena ses restes au cimetière des suppliciés, à Ivry, une double haie se forma sur le passage du convoi jusqu'à la place de la Bastille.

Le 31 juillet 1864, l'empereur écrivait de Vichy au maréchal Vaillant, ministre de sa maison et des beaux-arts, pour qu'il ait à engager le préfet de la Seine à faire commencer prochainement les travaux d'édification du nouvel Hôtel-Dieu, qui devait remplacer le vieil hôpital parisien et à s'arranger de façon que ceux de la construction de l'Opéra ne fussent pas terminés les premiers. « J'attache, dit-il dans celte lettre, un grand prix à ce que le monument consacré au plaisir ne s'élève pas avant l'asile de la souffrance. »

Cependant, ce ne fut guère qu'en 1867, que les travaux commencèrent réellement à s'effectuer, en avril 1868, l'édifice monumental destiné à remplacer l'antique et lugubre bâtisse de i'Hôtel-Dieu était sortie du sol et s'élevait rapidement.

Le nouvel Hôtel-Dieu occupe une superficie do 23,000 mètres carrés entre la rue d'Arcolc, le quai Napoléon, la rue de la Cité et la place du Parvis Notre-Dame. « La première partie de l'édifice est disposée pour l'administration. Au rcz-de-cliaussée à gauche, seront les salles d'attente et de réception, les cabinets des médecins, les locaux affectés aux pansements; à droite seront installés

Vue eslérieure des grottes el cascades des Buttes-Chaumont.

les bureaux d'admission avec leurs dépendances, ainsi que le cabinet du directeur, de l'économe, du pharmacien en chef, des aumôniers et des employés.

« Les internes occuperont des chambres spacieuses disposées au deuxième étage.

« Dans les combles seront les dortoirs pour les gens de service.

« De chaque côté de la grande cour s'étendront deux amphithéâtres pour les leçons de clinique. »

Tel était le premier plan adopté par la commission qui avait été instituée pour donner son avis sur la construction projetée et qui avait décidé que le bâtiment aurait deux étages. Plus lard, après la révolution du 4 septembre 4870, une nouvelle commission fut instituée. Elle déclara que l'élévation jusqu'à un second étage était pernicieuse au point de vue de l'hygiène de l'hôpital. On se mit aussitôt a l'oeuvre et on décapita l'édifice.

Tous les perfectionnements exigés de notre temps ont été apportés dans la construction du nouvel Hôtel-Dieu. Ascenseurs, chemins de fer souterrains, monte-charges, calorifères, rien ne manque.

Le bâtiment a son entrée principale sur le parvis de Notre-Dame. Une porte basse, sans gran-

deur el sans style, donne accès à la salle des Pas- Perdus. A gauche est la salle des consultations. Celte salle est très vaste, et les consultants peuvent y être admis en grand nombre. A droilo sont les bureaux de l'administration. De l'autre côté du vestibule se trouve une immense cour oblongue, fermée des deux côtes par des constructions. A droite et à gauche, trois bâtiments parrallèles s'adaptent à angle droit, laissant entre eux des cours intérieures. En avant, l'administration ; en arrière, au nord, la communauté, les amphithéâtres et les laboratoires.

L'installation des salles de malades ne laisse rien à désirer. Chacune d'elles contient vingtquatre lits, largement espacés. La ventilation s'y opère convenablement par des ouvertures placées au plafond, et par une cheminée d'appel située à l'extrémité.

Les bâtiments latéraux, perpendiculaires à la cour centrale, sont reliés entre eux par une série de chambres, dont les unes contiennent deux lits, les autres un seul. Ces pièces servent en partie aux malades atteints d'affections contagieuses, et qu'il est nécessaire d'isoler des autres malades.

Enfin le bâtiment nord est consacre à ta communauté, aux laboratoires et aux amphilbéàtrea de la Faculté.

Ce fut aussi à la même époque que (ut décidée la transformation des Butlcs-CImumont en un parc. On sait que ces monticules an-Moulés situés entre les quartiers populeux de Bellcviileet de la Villelle, arides et stériles, n'avaient pour tout habitant au moyen âge, qu'un faraud nombre de pendus et d'oiseaux de proie qui se réfugiaient dans les crevasses et les excavations du terrain.

Après que le gibet de Monlfaueon eût disparu, on piaula sur les Bultes-Chaumonl des moulins donlquelques-unssont restes célèbres tels que : le moulin Endiablé, le moulin du Coq, le moulin de-! Bruyères, le moulin de la Folie, le moulin de la Tour, le moulin delà Motte, le moulin du Coffre, le moulin de la Crosse, et le moulin des Chopinetles.

Plus tard, au pied des Butles-Cbaiimon!, on vidait, nous l'avons dit, les voilures d'immondices et de vidanges ; les industries les plus viles el les plus dégoûtantes, dépotoir, ateliers de poudretle s'étaient établies là.

D'un côté des bulles s'ouvraient deux lar,,. s baies: Tune, l'entrée du tunnel du chemin de 1er de ceinture ; l'autre, l'ouverture des platrières dites carrières d'Amérique.

« Les carrières d'Amérique ont 3 hectares de superficie; elles présentent 300,000 mètres cubes en haute masse et 120,000 en masse basse ; on y use30kilog de poudre tous les jours et plus de cent ouvriers y sont employés. Bien d'imposantet d'horriblement superbe comme l'intérieur de ces vastes catacombes, dit l'auteur du nouveau Paris Les lourds piliers ménagésde distance en dislance pour soutenir le ciel de la carrière, la lumière des torches qu'on voit aller et venir à travers les ténébreuses perspectives, l'eau qui suinte du plafondet s'égoutte dans les mares avec des sons d'harmonica ; le chant lointain des mineurs, tout a une physionomie particulière dans ces noirs ateliers. Parfois aussi le cri de sauve-quipeul se fait entendre, alors on voit des lumières fuir à droite et à gauche, un silence absolu règne pendant près d'une minute, puis une détonation fait trembler la montagne jusque dans ses fondements, et quiconque visite ces lieux pour la première fois pourrait croire qu'une catastrophe vient d'arriver; mais, aussitôt après l'explosion . :s lumières reviennent à leur point de départ, et les chanta d'atelier recommencent de plus belle ; c'est une mine que l'on vient défaire partir. »

Les fours à plaire des carrières d'Amérique curent depuis longtemps le fâcheux privilège d'être le refuge ordinaire des gens sans aveu, vagabonds, malfaiteurs, rôdeurs nocturnes et de tous individus suspects ayant à redouter l'o-il de la police; à tous moments des razzias étaient opérées dans Us trois principales carrières de la Bulle-Chauiiiont, du centre et d'Amérique, sur-

tout dans celte dernière qui possédait de vastes galeries n'ayant pas moins de 1,000 mètres de profondeur el dont les voûtes étaient hautes de 15 mètres.

Mais un jour d'été de 1801, un vit arriver sur les buttes et jusque dans leurs plus profondes excavations toute une armée de travailleurs ayant pour officiers supérieurs, à la tète de chaque escouade, des ingénieurs et pourarmes des pioches, de» pics, des broueltes, des tombereaux, et qui, aussitôt leur arrivée, agissant sans relâche, se mirent à remuer, à déplacer les terres, la glaise, les pierres, les couches de marne, de si'ex dans tous les sens, en haut, en bas, des Buttes-Chaumont; en long, en large de la vallée et présentèrent ainsi le curieux spectacle d'un chantier de vingt-quatre hectares d'étendue.

Ces buttes ne contiennent pas les vc.-lige<, l< s débris, les bancs d'huîtres, les bancs de sel arg leux et de grès marin qu'on observe à Moulm «rire. Les fouilles les plus attentives n'y liront découvrir que des couches successives dont la première est composée de silex d'eau douce el les autres do marnes d'espèces différentes, mélangées presque toutes de plus ou moins d'argile. Quelques-unes renferment des os de poissons et des coquilles. La dernière de ces couches offre des débris de coquille d'eau douce*, c'est surtout dans lu carrière qui reganle le nord.

Des rues et des avenues ont d'abord été tracées sur les plateaux et sur les pentes, puis, la partie la plus accidentée, d'une contenance de 22 hectares a été réservée entre les trois principal' s voies pour former le parc unglais. Au lieu de les aplanir, on eut le soin de conserver les buttes les plus élevées et ces mamelons couverts de terre végétale, qu'on amena à grands Irais des environs, furent sillonnés de sentiers et en certains eudroits taillés à pic pour simuler des escarpements.

On creusa des ruisseaux serpentant sur un lit rocailleux ou tombant en cascatelles, etc.

L'ensemble du parc des Bullca-Chaumonl, entouré d'une grille, forme un triangle curviligne compris entre la rue de Crimée et les deux rues courbes de la Vera-Cruz et de Mexico qui le contournent.

Les buttes se partagent en deux parties bien distinctes : la première, du côté de Paris, forme une agglomération de mamelons de glaise; la seconde confinant, à I» rue de Crimée, se compose d'une portion très excavée par la tranchée du chemin de fer de ceinture et par l'ancienne exploitation des carrières à plâtre.

Le front vertical de ce côté ne mesure pas moins de 50 mètres do haut. La ligne de ces deux espèces de falaises est coupée par un promontoire qui s'avance sur les terrains inférieurs jadis exploités et lait un effet des plus bizarres et des plus pittoresques.

Au pied de ce promontoire se trouve un lac

dans lequel se précipite, «les flancs de la bulle voisin»?, une cascade artificielle .malotrue à celle du bois de Boulogne el d'où partent en ruisseaux sinueux deux petites rivières, coulant le long des vallons encaissés.

La haule.ur du torrent est d'environ 66 mètres. Un pont léger jeté au-dessus du lac réunit a la terre ferme cette espèce de promontoire, élayé avec soin comme les excavations des buttes par la pierre et le ciment.

On pénètre dans le parc par six portes dont l'une à la pointe du sud. fait face à la rue de Puébla. Deux portes s'ouvrent au sud-est, à l'extrémité des rues Fessart et de la Villetle qui partent, la première do l'église Saint-Jean-Bapliste et la seconde de la rue de Belleville, au nord-ouest deux autres portes font l'ace à la rue Sécrétant, qui vient du point ou la rue de Puébla croise la rue de Meaux, et à l'avenue Laumière, qui vient de la rue d'Allemagne, prolongement de la rue Lafayetle Enfin, à l'angle du nord, au point où la rue de Crimée croise la rue de Mexico pour looger le parc, s'ouvre la sixième porte, qui fait face à la station des voyageurs et à la gare des marchandises de la Villetle.

« Près 4e chaque porte, lit-on dans Paris illustré, à l'intérieur du parc, s'élève un élégant chalet en pierre et en briques dont les frises sont ornées de carreaux de faïence émaillée reproduisant différents dessins. Ces chalets servent d'habitation aux gardiens du parc.

Si l'on entre par la porte de la rue de Puébla, l'allée que l'on suit se bifurque bientôt pour contourner un premier mamelon gazonné au sommet duquel sont disposés des sièges. De cette butte on jouit sur toute la ville de Paris el sur ses environs d'une vue presque aussi belle que celle de Montmartre. L'allée qui longe la butte à gauche, après avoir dépassé le café-restaurant du marnemelon Puébla (à droite) montant sur un remblai franchit, au moyen d'un pont en fer l'allée qui réunit les portes Sécrétant à gauche, et Fessart à droite, el qui sépare le premier mamelon d'un second monticule un peu moins elévé auquel conduisent en serpentant plusieurs sentiers. Ce monticule est couvert de sapins. Aprèsen être descendu, on peut suivre à gauche l'allée qui longeant d'assez près sur un remblai la rue de Mexico, franchit sur un pont en fer la porte de 1 avenue Laumière et aboutit à la porlede Crimée ; àilroile, l'allée qui conduit à la porte de la Villetle en suivant la grille de l'avenue de la Vera-Cruz, mais à une certaine distance el à un niveau très inférieur.

« A gauche cette dernière allée est bordée de rochers formant un escarpement; à droite on voit se précipiter delà muraille qui soutient en terrasse la rue du la Veiaz-Cruz, le ruisseau qui sous l'allée va tomber en cascade dansunegrotte dont il sort ensuite pour alimenter le lac.

« Enfin, en quittant le mamelon couvert de I pins, on peut se diriger sur le lac par un sentier sinueux et entouré de rochers.

« Le lac, d'une superficie d'environ deux hectares, ofTre à peu près la forme d'un D dont la partie droite serait tournée vers le sud. Ce lac est alimenté par la cascade elpar un second ruisseau venu des hauteurs de Montfaucon à l'ouest. Ces cours d'eau ne sont point naturels, ils ont été dérivés du canal Saint-Martin, au moyen d'une pompe établie sur la place de la Rotonde.

« Du sein mémo du lac s'élance, à une hauteur de 50 mètres, une masse grandiose de rochers à pic. Cette Ile est la partie la plus originale et la plus pittoresque du parc. Escarpée dans toute sa hauteur au nord, à l'est el à l'ouest, elle descend en pente rapide vers le sud pour se couper encore A pic à sa partie supérieure. Les escarpements sont accidentés par des aiguilles ; l'une d'elles, isolée, s'élève du fond du lac en forme d'obélisque, jusqu'à la hauteur du sommet de l'île.

« Deux ponts donnent accès dans l'Ile. Le premier est situé à l'est. Il est suspendu, et ses câbles do fer s'appuient sur quatre roches pyramidales. Sa longueur est de 63 mètres.

« Près de l'entrée du pont, s'élève le pavillon du lac, occupé par un café- restaurant. Le second pont, en brigues et en pierre, se compose d'une seule arche en plein cintre qui relie à une hauteur de 30 mètres les escarpements bordant le lac au sud avec la partie la moins élevée de l'Ile, séparée du parc de ce côté par un étroit canal. Après avoir dépassé ce dernier pont pour atteindre le sommet, on trouve à gauche un sentier qui vient du pont suspendu, et devant soi un petit pont de bois dont les garde-Tous en fonte creuse, simulent des troncs d'arbres. Ce pont est jeté sur une déchirure assez profonde garnie de rochers. Au point culminant de l'Ile s'élèvo, sur un soubassement en pierre du Jura, un petit temple rond formé de huit colonnes corinthiennes et d'un entablement supportant une coupole ornée de sculptures. Ce gracieux monument est une reproduction exacte du lemple de Vesla, dit de la sybille, dont on voit les ruines à Tivoli. La vue j dont on jouit est arrêtée, du où lé de Paris, par les deux premières buttes du parc el les hauteurs de Belleville, mais du coté de la banlieue, elle s'étend sans obstacle jusqu'à Montmorency, Lconen el Dammartiii.

h De la rotonde, un escalier rapide de 200 degrés appelé chemin des aiguilles, et ordinairement interdit au public, descend jusqu'au lac, il est taillé dans le roc.

« Le lac, avons-nous dit, est alimenté par deux cours d'eau qui descendent sur des lits de rochers des hauteurs environnantes. L'un de ces ruisseaux artificiels qui coule vers le sud-est se précipite en cascade dans une belle grotte, ancienne entrée de

carrières, devenue une des principales curiosités du parc. Celte grotte est peu profonde; la voûte élevée de 20 mètres, est ornée de magnifiques stalactites et percée d'un orifico par lequel s'échappe la chute d'eau. On entre dans la grotte par deux ouvertures qui donnent aussi passage au ruisseau divisé en petits canaux.

« Au-dessus et en arrière de la grotte, la clôture du parc est formée par une grande balustrade en pierre, d'où l'on jouit d'une vue magnifique. C'est le point le plus élevé des Buttes- Cbaumont ; il dépasse de 10 mètres les plus hautes parties du parc. »

La partie orientale se compose d'un ravin au fond duquel court, partie dans deux souterrains, partie à ciel ouvert dans une tranchée, le chemin de fer de ceinture. Deux ponts sont jetés sur le tronçon découvert.

Au sud-est du parc le long de l'allée qui conduit do la porte de Puébla à celle de la Villelle. s'élèvent à droite la maison du garde général, et plus loin un buffet.

• Une tentative d'assassinat commise le dimanche 18 décembre 1864, attira l'attention des Parisiens par certaines circonstances particulières : Au moment où le curé de l'église Saint- Sévcrin se rendait de la sacristie au maltre-aute), deux coups de pistolet furent tirés sur lui presque à bout portant par une femme, dont le sexe était dissimulé sous des habits d'homme.

« C'est dans la nef circulaire, derrière le chœur, et à cinq heures un quart, dit le Journal des Débats, que M. 'Hanicle a reçu, presque à bout portant, la décharge double et simultanée d'un pistolet à deux coups. L'étoffe de drap de la soutane et ses ondulations ont amorti fort heureusement l'effet des projectiles. M. lo curé n'a été atteint que légèrement au bas des reins. On a retrouvé à ses pieds deux chevrotines. Transporté au presbytère, M. Hanicle, en proie à une violente émotion suivie de flôvre, a été saigné.

« Ce respectable ecclésiastique est Agé de soixante-dix ans.

« C'est le suisse de la paroisse qui a arrêté et terrassé le meurtrier, ou, pour bien dire, la meurtrière. « Ne me faites pas de mal, s'est écrié l'assassin; je suis une femme. » Elle était revêtue d'un costume d'homme et portait une longue barbe postiche qui est restée aux mains de celui qui l'a arrêtée.

« M. le curé de Saint-Sévcrin était depuis fort longtemps l'objet de menaces opiniâtrement manifestées par cette femme. Aussi, redoutant quelque mauvais coup , se faisait-il toujours accompagner d'un employé de la sacristie quand il traversait l'église, les corridors et le jardin pour se rendre à son domicile, attenantà l'église. »

La femme Dclefortry avoua son crime et fut condamnée à douze années de réclusion.

En 1864, furent fondés deux nouveaux cercles,

l'un sur le boulevard des Capucines, pnr les soins de M. de Saint-Germain, fut spécialement consacré aux choses du sport ; il prit le nom de Sporting-club ; le second fut le cercle des Rosières, sur le boulevard Malesherbes, au coin du passage de la Madeleine : il était composé de jeunes gens appartenant au monde élégant.

Nous avons déjà parlé de la secte religieuse des disciples de Wesley, qui avaient plusieurs chapelles à Paris ; en 1861, ils transportèrent rue Demours, aux Ternes, un culte qu'ils célébraient dans un temple de la rue de Chateaubriand.

La même année, les travaux d'appropriation de la nouvelle maison d'arrêt de la garde nationale furent commencés et poursuivis avec une très grande célérité. La prison qui succéda au fameux Hôtel des haricots était située rue Boulainvillicrs, entre Passy et Auteuil, a l'angle formé par ladite rue et celle de la Tuilerie. Ce n'était pas une pri son, c'était une villa. Des arbres sur le devant, une grille donnant sur un rond-point au fond du jardin, partout le grand air, partout le soleil et la verdure. Ajoutez à cela que la maison était élégante, gaie, confortable et vous aurez une idée du séjour où les gardes nationaux récalcitrants allaient expier leur répugnance à monter la garde.

Elle fut mise à lu disposition du commandant supérieur de la garde nationale le 6 octobre 1865, et elle cessa de servir en 1870.

Un décret du 25 janvier 1865 convoqua le sénat et le corps législatif pour le 15 février; comme d'ordinaire, l'empereur ouvrit la séance dans la salle des Etats, et son discours sembla marquer un temps d'arrêt dans la politique de concessions volontaires qu'il avait inaugurée.

Il se fonda au commencement de 1865, sur le boulevard des Italiens, une salle d'exposition de la société nationale des beaux-arts créée par M. L. Martinet ; cette exposition de tableaux était accompagnée dans la soirée de concerts sous la direction de Roger; l'orchestre était conduit par Debillemonl, mais cette combinaison ne donna pas les résultats que son inventeur en attendait, et bientôt M. Martinet convertit son exposition en théâtre qui prit le nom de Fantaisies-Parisiennes. Plusieurs petits opéras-comiques y furent donnés, entre autres les Deux Arlequins de Jonas, les Folies amoureuses do Caslil- Blazc, Beltina, le docteur Crispin, etc.

Le 11 février 1869, la troupe des Fantaisies- Parisiennes alla s'installer au théâtre de l'Athénée, bous la direction de M. Martinet et la salle du boulevard des Italiens fut transformée en habitation particulière.

Ce fut en 1865, que M. Léon Foucault commença, pour l'Observatoire de Paris, un télescope gigantesque qui ne fut terminé qu'en 1875 par M. Wolf.

Et en 1881 il fut décidé qu'une tour de 20 mètres de hauteur et de 20 mètres de circonfé-

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Foyer du uouveau IbéAtre du Vaudeville.

rence serait construite à l'Observatoire pour recevoir le télescope.

Cette lotir selèvera derrière les bâtiments do l'Observatoire, sur les terrains plantés d'arbustes et d'acacias qui sont en bordure du boulevard Ara go et de lu rue Saint- Jacques. Ils appartenaient à la ville, qui ne pouvait les aliéner pour y con- Liv. 275. — 5* volume.

struirc des maisons, sans compromettre le champ d'observation de nos astronomes; l'Etat les a achetés et ils vont être utilisés maintenant pour l'agrandissement de l'Observatoire.

Le télescope dont nous venons de parler et qui occupera une partie de la cour projetée dépasse en puissance les célèbres objectifs achromatiques

île Cambridge et de Hcrschcll. On aura une idée | des dimensions de cet in:trumcnt, quand nous aurons dit que son tube mesure 15 mètres de longueur avec un diamètre de 2 mètres. Le télescope de Hcrschcll, qui a passé jusqu'à présent pour le plus grand du monde, n'a que 12 mètres de longueur.

Le 13 mars 186.1, eurent lieu les obsèques du duc de Morny, président du corps législatif, et son convoi fut suivi par îles dépulations de tous les grands corps de l'État. L'empereur Napoléon 111, dont il avait été toute sa vie le confident et l'ami, avait ordonné de lui faire de magnifiques funérailles.

Le corps du défunt avait été exposé la veille au soir sous le grand péristyle d'honneur du palais du corps législatif, converti en chapelle ardente.

Le cercueil était placé sous un catafalque entouré, de candélabres et de lampes funéraires. La façade du palais législatif avait été tendue de draperies noires portant des écussons aux armes du duc de Morny.

Dès onze heures du matin, les invités étaient réunis au palais du corps législatif.

Le deuil était conduit par .M. le marquis de Lavaletle, sénateur, ami intime du défunt.

Les cordons du drap étaient tenus par MM . Rouher, ministre d'État; duc de Persigny, membre du conseil privé ; de Roycr, vice-président du sénat, délégué par le premier président Troplong, empêché, et Schneider, vice-président du corps législatif.

L'empereur s'était fait représenter par le duc de Bassano, grand chambellan et par le général de division Flcury , aide de camp, premier écuyer.

L'impératrice s'était fait représenter par M. le comte de Cossé-Brissac, l'un de ses chambellans.

Le prince Napoléon et la princesse Clotildc s'étaient fait représenter par le comte de Rayneval et le commandant Ferri-Pisani ; et la princesse Malhildc, pur le général de Bougcnel, son chevalier d'honneur.

Le corps diplomatique s'était rendu directement à l'église; toutefois plusieurs de ses membres s'étaient réunis à la présidence et mêlés au cortège.

Les honneurs militaires furent rendus p^r des troupes désignées et placées sous le commandement du maréchal Magnan, commandant de l'armée de Paris.

A onze heures et demie, le cortège quittait le palais du corps législatif et se mettait en marche pour se rendre, parla place de In Concorde et la rue Royale, à l'église de la Madeleine .

Trois voituresdu clergé. taienten tète, venaient ensuite :

Le char funèbre traîné par six chevaux ; sur le cercueil on avait placé l'epéc, le chapeau et l'habit du duc de Morny.

Et après les gens de sa maison, les représentants de tous les grands corps de l'État et les personnages les plus marquants.

L'église de la Madeleine avait été tendue de noir; le corps fut reçu à la porte principale par M. le curé de la Madeleine, entouré de son clergé; il fut placé sur un magnifique catafalque dressé au milieu du chœur. Les invités prirent les places qui leur étaient réservées.

M. l'abbé Degucrry célébra le service divin. L'absoute fut donnée par Mîr l'archevêque.

Après la cérémonie religieuse, le cortège se dirigea vers le Père-Lachaise en suivant la ligne des boulevards. Une foule immense se pressait sur le passage du char funèbre.

Une salve de quinze coups de canon annonça la fin de la cérémonie.

En 1865, le palais du nouveau tribunal de commerce, élevé dans la Cité, en face du palais de justice, fut entièrement terminé. Ce monument, qui avait été commencé en 1860, fut construit par M. Bailly, architecte; il se compose de quatre corps de bâtiments encadrant une longue cour vitrée. La façade principale, donnant sur le quai Desaix, sert d'entrée pour le tribunal de commerce. Les trois portes, au lieu d'être au centre de la façade, ont été rapprochées du boulevard du palais, afin de se trouver sur l'axe du boulevard de Sébaslopol et exactement en face de la gare de Strasbourg. Les quatre colonnes composites isolées qui séparent les trois portes en plein cintre ne portent que des statues représentant: la Justice, par M. Elias Robert; la Fermeté, par M. Salmesson; la Prudence, par M. Eudes ; la Loi, par M. Chevalier.

Dans l'altique, au-dessus des pilastres corinthiens du premier étage, sont sculptés quatre cariatides, par M. Carrier-Relieuse. Deux autres entrées sont ménagées au centre des façades du boulevard du Palais et de la rue du Marchc-aux- Fleurs.

En pénétrant dans ce vaste édifice, qui est assis sur un lit de béton de 2 mètres d'épaisseur, on trouve au rez-de-chaussée et à l'entresol les services du conseil des prud'hommes, dont l'entrée est par la rue du Marché-aux-Fleurs. C'est par le quai Desaix cl le boulevard du Palais que l'on accède aux services du tribunal de commerce. On sait que le conseil des prud'hommes embrasse quatre catégories d'industries ; chacune d'elles dispose de tout l'espace nécessaire dans le nouvel édifice.

Au premier étage est le tribunal de commerce auquel sont affectés : une grande salle d'audience de 18 mètres sur 13».70 de superfieie ; une salle d'attente; des salles du conseil, des délibérés, des pas-perdus et une îoulc d'autres locaux parfaitement appropriés à leur destination. Tous les services, indépendants les uns des autres, sont mis en communication entre

eux au moyen de portiques placés au pourtour do la grande cour vitrée de ledificc. On parvient au premier étago par l'escalier monumental à double révolution qui s'enroule sous la coupole du dôme, et qui est éclairé partie par le haut, partie par des jours directs. Des figures, exécutées par M. Dubut. en décorent l'allique,

La sallo d'audience est ornée de riches caissons, peints par MM. Dcnuelle (figure*), et Jobet (ornements), et de quatre remarquables compositions do M. Robert Fleury, rappelant les principales dates de la justice commerciale. Ce sont, en face du prétoire : Y Installation des jugescomufs, par Michel de Wospiial, en 1363, et Louis XIV signant l'Ordonnance de commerce proposée par Colbert, en 1073; des deux côtés de la porte, Napoléon /" recevant à Saint-Cloud les magistrats chargés de réviser le Code de commerce et Y Inauguration du nouveau palais du tribunal de commerce par Napoléon III, en 1863.

La salle du Conseil fut ornée d'un beau portrait en pied de Napoléon III, par Flandrin.

Au niveau du premier étage, quatre niches spacieuse» ont été ménagées pour recevoir un nombre égal de statues, dues à MM. Pascal, Maindron, Chapu et Cabet. Elles représentent : le Commerce maritime et le Commerce terrestre, l'Art industriel et l'Art mécanique.

Au deuxième étage se trouvent les services du greffe, de l'enregistrement, de la comptabilité, etc. Au-dessus sont les archives et les services secondaires* Sur les quatre faces du bâtiment, un certain nombre de travées sont réservées au commerce et à l'industrie qui, en venant se fixer dans cette partie de la Cité, contribuent heureusement h en varier la physionomie.

Pour faire pendant au tribunal de commerce, on construisit, à la même époque, et sur l'autre partie du boulevard, près du quai du Marché- Neuf, une caserne destinée à la garde de Paris. Elle occupe tout l'espace compris entre le quai élargi du Marché-Neuf et la rue de la Cité.

La féte nationale du 13 août fut remarquable en 1863 par le mauvais état du temps, on peut dire que cette année-là elle tomba dans l'eau et tous les journaux le constatèrent.

« La fête du 13 d'août, dit l'un d'eux, dont les préparatifs promettaient un merveilleux spectacle, a été contrariée par la température. Le temps, fort sombre dans la matinée, est devenu détestable à partir de trois heures. La pluie, le vent qui soufflait en rafales, le tonnerre ont fait rage et, un instant, on a pu croire que l'eau aurait raison des fusées volantes. Il n'en a rien été, cependant, et les milliers de parapluies stationnés aux alentours du pontd'Iéna et de la barrière du Trône, ont été récompensés de leur persistance par la vue des feux d'artifice qui ont très bien fait leur devoir. Les illuminations au gaz ont été assez brillantes ; mais le jardin des Tui-

leries, éclairé avec des verres de couleur, est resté plongé dans l'obscurité, la graisse des lampions ayant été submergée par la pluie. »

Il se bâtit, dans le cours de cette année, au n* 5 de la rue Roquépine, une chapelle calviniste, dite du Saint-Esprit.

Fut aussi inauguré, en 1863, au Point-du- Jour, près d'Auleuil, et un peu en deçà des fortifications, le pont-viaduc d'Auleuil, qui passe pour le plus beau pont de Paris. Il fut bâti sons la direction de M. Bussompierre, pour le chemin de fer de Ceinture.

« Ce pont, lisons-nous dans Paris illustré, long de 175 mètres, se compose d'abord de cinq grandes arches en arc surbaissé, de 31 mètres de portée et entre lesquelles sont des N encadrés par des couronnes de chêne. Le tablier de ce pont, large de 31 mètres, supporte deux voies carrossables avec trottoirs, entre lesquelles s'élève sur trente et une arcades le viaduc du chemin de fer de Ceinture.

« Les jambages de ces arcades sont percées chacun de deux autres arcades plus petites for. mant sous le viaduc deux passages pour les piétons seulement. Aux extrémités du viaduc, deux larges travées servent de passage aux quais; le viaduc se continue au delà de ces passages pour porter le chemin de fer â droite à la station du Point-du-Jour, à gauche, à la station de Grenelle. Au-delà de la station du Point-du-Jour, le viaduc s'abaisse, croise la route de Versailles et plusieurs rues et se lermino à la station d'Autcuil. »

En 1865, deux personnes charitables, M. et M"" Chardon-Lagachc fondèrent, à Auleuil. près de la Réunion, un hospice dont les bâtiments furent construits par M. Véra.

« La maison de retraite Chardon-Lagachc contient 150 lits répartis de la manière suivante :

Chambres d'époux. . 24 — soit. 48 lits. — pour veufs, veuves ou

célibataires 16 —

Dortoirs pour les hommes. ... 32 — — pour les femmes. ... 54 —

Total 150 lits.

« Aut. 4. — M. et M"' Chardon-Lagachc se sont réservé le droit de présentation à HO lits sur les 130 fondés par eux.

Ces 110 lits se divisent ainsi: 13 chambres d'époux, 11 chambres particulières, 25 lits de dortoirs (hommes), et 48 lits de dortoirs (femmes). Le surplus des lits, savoir : H chambres d'époux, 5 chambres particulières, 7 lits de dortoirs (hommes), et 6 lits de dortoirs (femmes), reste h la disposition de l'administration pour satisfaire aux demandes qui lui sont adressées.

« Art. 3. — La maison de retraite Chardon-

Lagache reçoit de» époux en ménage, des veufs ou veuves, et des célibataire*, de bonne vie et mœurs, âgés au moins de GO uns. Les époux doivent être mariés au moins depuis cinq années. Les personnes atteintes d'infirmités incurables ne peuvent être admises que dans les dortoirs, et seulement s'il y a des lits vacants dans les salles qui leur sont spécialement affectées.

« Art. 6. — Les personnes qui désirent être admises dans cette maison doivent adresser leur demande au directeur de l'administration générale de l'assistance publique.

« Art. 7. — Nul n'est admis dans la maison Chardon-Lagache, s'il n'a été constaté par les médecins du bureau central, qu'il n'est atteint d'aucune des maladies ou infirmités qui peuvent faire obstacle à son admission.

« Art. 21. — Le prix de l'admission dû par les administres de toute catégorie doit être acquitté au moyen du payement d'une pension annuelle.

« Le taux de cette pension est fixé ù 500 francs pour les administrés en dortoirs et pour les veufs, veuves ou célibataires placés en chambres particulières, et à 900 francs pour les deux époux occupant des chambres de ménage, le survivant des deux devant payer la pension de 500 francs. »

En 4865, un ancien directeur de province, H. Valmont, fit construire sur le boulevard Richard-Lenoir une toute petite salle de spectacle à laquelle il donna le nom bien mérité de Petit- Théâtre. C'était une sorte de résurrection du Pelit-Lazari qui avait disparu en même temps que tous les autres théâtres du boulevard du Temple, mais avec quelques aspirations artistiques en plus. Au bout d'un an, M. Valmont céda son entreprise qui prit le nom des Folies-Saint- Antoine.

Au mois de septembre 1867, un M. Huber prit possession de ce théàlriculc, mais il ne le garda pas longtemps, car au commencement de 1868 le directeur était M. Lisbonne, qui ferma le 8 mai ; le théâtre rouvrit sous la direction de M. Martin, le 1" septembre de la même année et ferma le il avril 1869. Pendant cette période, il prit le nom de Bouffes-Saint-Antoinc ; il rouvrit le 4 septembre 1869 sous le nom de Folies-Saint- Antoine, sous la direction de M. Saint-Omer, et ferma le 31 juillet 1870. Il rouvrit sous la direction de M. Marckley, du 9 au 16 mars 1871; le 16 septembre il passa aux mains de M. Dupin, qui le conserva jusqu'au 15 février 1872.

Le mercredi, 29 mars 1865, s'ouvrit aussi le Grand-Théatre-Parisien, situé si près de la gare du chemin de fer de Lyon, que le dialogue des acteurs était accompagné du bruit de la locomotive dont le sifflet venait malencontreusement accueillir les pièces nouvelles, ce qui donnait parfois aux spectateurs la pensée défaire chorus.

« La scène est vaste et bien proportionnée, dit

le journal le Monde-Artiste, elle a 16 mètres de largeur ; la salle a la forme d'un vaste parallélogramme en amphithéâtre et contient 2,000 places qui sont toutes numérotées. Des deux côtés de la salle se trouvent des médaillons où sont inscrits les noms des écrivains et compositeurs aimés du public, tels que E. Sue, Alex. Dumas, Scribe, etc. »

Le directeur do l'entreprise était M. Massue ; il débuta par un spectacle composé de Entre Lyon et Paris, prologue d'ouverture, et un drame ei« 5 actes, la Duchesse de Valbreuse, qui n'eut pas le moindre succès. Ce théâtre ne fil que se traîner assez péniblement; il ferma ses portes plusieurs fois, et depuis la guerre de 1870, il eut pour directeurs MM. Monlel, Duseigneur, dit Moreneville, Léon Beauvallet, Laurençon, Mercy et Vuadel. Ce Tut sur ce théâtre que furent joués les Gardes forestiers, d'Alex. Dumas, et la Jeanne d'Arc, de Duprez (24 octobre 1865).

Une salle de concert date aussi do 1865, celle des Folies-Bréda, rue des Martyrs, tous les soirs des concerts vocaux et instrumentaux y étaient donnés et, le jeudi, c'était bal; l'entreprise ne fit pas de brillantes affaires, car elle disparut assez promptemenl.

Le 11 août 1866 eut lieu l'inauguration d'un nouveau théâtre, rue de Malte, c'est un immense cirque-théâtre appelé théâtre du Prince Impérial, dont le directeur fut M. B. Franconi ; « le public était nombreux et il a paru assez surpris de la disposition de la salle qui a le grand défaut de ne pas être bonne, au point de vue de l'acoustique. »

Cet inconvénient n'était pas grand, car M. Franconi devait composer spécialement son spectacle d'exercices équestres, et en 1867 un cirque américain s'établit dans cette salle.

En 1868, la piste fut enlevée et l'on y joua le drame.

Au mois de décembre 1869, ce théâtre complètement refait et dirigé par M. Cogniard, fut rouvert sous le titre de théâtre du Château-d'Eau.

Il contient environ 1,800 places; on y joue de gros drames, mais le public ne parait pas le fréquenter beaucoup. Au 1" janvier 1881, il était dirigé par les artistes réunis en société, ayant M. Ulysse Bessac pour administrateur. A la On de cette année il dut changer de direction et être exclusivement affecté â l'opéra populaire.

Au mois de septembre 1866, ce fut la petite salle du faubourg Saint-Martin, dit théâtre des Nouveautés qui fit son ouverture, ou plutôt sa réouverture, car elle avait déjà ouvert sans tambour ni trompette dans un local au troisième étage. Celte fois on y donnait deux pièce* d'un auteur applaudi au boulevard, M. Eugène Hugot, et cela permettait de fonder quelques espérances I sur les destinées futures de ce théâtre de poche, mais après une existence difficile, il finit par dis-

paraître, après avoir été dirigé par M. Rouquelte, puis par M. Charles Robin.

En 1866, il se construisit encore sur l'emplacement du café du XIX* siècle une nouvelle salle de spectacle qu'on appela le théâtre des Menus- Plaisirs; les travaux avaient été poussés avec la plus grande activité sous la direction de l'architecte Lehmann, la décoration de la salle fui confiée à M. Robecki. Le 13 décembre s'en fil l'inauguration, sous la direction de M. Gaspari, ex-directeur des théâtres de la banlieue, de Beaumarchais et du Luxembourg.

La nouvelle construction bien disposée et assez élégamment décorée plut au public, mais cependant, il faut croire qu'il ne prit pas facilement le chemin do ce théâtre, car M. Gaspari qui s'était mis à jouer l'opérette telle que Geneviève de Bradant, fit de mauvaises affaires; il céda sa direction à quelqu'un qui ne fut pas beaucoup plus heureux que lui; bref des fours successifs, une malechance semblèrent être ligués contre ce malheureux théâtre, qui passa aux mains de MM. Caillot et Froment, puis à celles de M. Cournicr, de M. de Jallais, en 1873 à celle de M. Coûtant, qui le garda quelques mois et s'en défît en faveur de M. Mercklin, puis vinrent MM. Camille Weinschenk, Paul Clèves, Gardel-Hervé, Durécu.

Enfin il ferma définitivement ses portes et sur ses ruines fut édifiée la Comédie-Parisienne qui ouvrit en avril 1881.

La nouvelle salle est en forme de fer â cheval. Seulement, ici, les parties latérales, au lieu d'infléchir en courbes, sont en parties rectilignes. Sur toute la surface, il y a trois étages de places tous très élevés, ce qui facilite la vue des spectateurs placés dans les rangs do fond. La voussure de la salle s'élève encore d'un étage au-dessus du plafond de la troisième galerie, afin que le lustre puisse être attaché plus haut, pour ne gêner personne, même aux petites places.

Le rez-de-chaussée comprend douze rangs de fauteuils suivis de trois rangs de stalles.

A droite et à gauche se trouvent les baignoires, au nombre de quatorze.

Au premier étage, il y a vingt et une loges, sans compter les avant-scènes. Les fauteuils de balcon sont alignés sur deux rangs pour les parties latérales, et sur cinq pour la partie centrale.

Au deuxième étage, mêmes dispositions, avec moins de luxe. Le troisième étage enfin, est tout en stalles et suivi d'un amphithéâtre au centre.

La contenance totale du théâtre est de 856 places environ.

On ouvrit par la Reine de» Halles, une pièce populaire, sous la direction de M. Dormeuil, ancien directeur du théâtre du Palais-Royal.

Le public continua à ne pas se rendre â ce théâtre qui, au mois d'août 1881, fut acheté par M. Cantin, au prix de 100,050 francs, puis rétrocédé â M. Dormeuil.

Enfin — toujours en 1866, il se fonda à Paris, sous les auspices ctavec lesfonds du banquier Bischoffsein, un Athénée au coin de la rue Scribe et de la rue Neuve-des-Mathurins, à côté du nouvel Opéra. La salle dont la construction et la décoration coûtèrent près d'un million, fut destinée â des conférences littéraires et scientifiques et h des auditions musicales.

L'Athénée passa le 5 octobre 1872, aux mains de M. Jules Ruelle, malheureusement ce directeur avait plus de bonno volonté que de valeur, et au bout de quelques mois il abandonnait le théâtre que les artistes exploitèrent en société. Le l"r septembre 1874, M. Noël Martin prit la direction et ne lit pas mieux que son prédécesseur; enfin le l«r février 1876, M. Montrougc, qui avait dirigé avec beaucoup d'intelligence le théâtre des Folies-Marigny, prit la direction de l'Athénée et le releva complètement. Chaque pièce qu'il monta fut un succès et il est encore à la tête de son théâtre ; il y joue les premiers rôles ainsi que M™' Macé-Monlrougc,safcmmc, et quelques artistes d'un certain talent, M. Duhamel, Allart, Stophen, Howey, Bclluci, M"" Bade et L. Cellié les secondent bien. Des revues de fin d'année, Lequel, la Goguette, le Cabinet Pipertin de Chaulieu et H. Feugère, f Article 7, les Noces d" argent de Crisafulli et Bernard ont parfaitement réussi

Au mois de janvier 1867, commença, â l'angle du boulevard des Capucines et de la rue de la Chaussée-d'Antin, sur l'emplacement de l'ancien hôtel de Sommariva (bâti pour M*4 d'Epinay, devenu en 1784 la propriété de M. Canuel, officier général et ensuite celle de la comtesse de Sommariva), la construction du Vaudeville exproprie de la place de la Bourse, et des maisons adjacentes qui forment un groupe jusqu'à la rue Meyerbeer.

Les travaux du théâtre furent terminés le 18 avril 1869, et l'ouverture de la nouvelle salle eut lieu le 23 du même mois. C'est une des plus jolies que possèdent les théâtres de genre. Le théâtre et ses dépendances ont une superficie de 1,360 mètres carrés.

Sa façade très étroite et n'occupant que la largeur d'un pan coupé, est â peine monumentale, mais les aménagements intérieurs, les dégagements pour l'entrée et la sortie ont été combinés avec soin, par l'architecte, M. Magne.

Cette façade est en demi-rotonde et fait pendant au pavillon de Hanovre qui est de l'autre côté du boulevard ; on entre par trois arcades. Au-dessus, de lourdes colonnes corinthiennes séparent trois fenêtres en plein cintre avec frontons, surmontés de médaillons renfermant les bustes de Collé Scribe et Désaugiers.

Le deuxième étage est décoré de quatre cariatides sculptées par M. Salrason et figurant la folie, la musique, la satire et la comédie. Au milieu du fronton se dresse une statue d'Apollon, par M. Chevalier. Les deux grosses piles qui séparent

la façade da Vaudeville des maison» voisinessont couronnées par deux groupes d'enfants, œuvre de M. Em. Hébert.

La salle est disposée de façon à contenir commodément 980 spectateurs, le plafond est peint par M. Mazcrolles et divisé en quatre parties : la comédie, la musique, le drame et la féei'ie.

Une des loges d'avant-scène fut réservée pour le chef de l'Etat. On y parvient par un escalier spécial précédé d'un vestibule, dont l'entrée s'ouvre sur le boulevard ; à cette loge se trouvent annexés une antichambre de service et un petit salon.

n La scène, dit l'auteur de Foyers et coulisses est élevée sur trois dessous ; elle est machinée en fer. Dans le troisième dessous est installée une machine inexplosible, au moyen de laquelle on peut, ensemble ou séparément, élever ou abaisser chacun des différents plans de la scène, et obtenir ainsi toute la série nécessaire d'effets décoratifs et féeriques, sans avoir besoin de recourir aux accessoires encombrants ordinairement usités. Une toile de fond ou rideau panoramique, disposée à cet effet, facilite et simplifie aussi le service de la machination. Le bâtiment d'administration et des loges d'artistes est adossé au mur du lointain de la scène avec retour sur la rue Meyerbeer.

« La dépense totale de la construction du nouveau théâtre du Vaudeville, y compris l'installation de tous les services ella création du répertoire scénique, s'est élevée à deux millions de francs. La construction proprement dite, y compris la décoration, n'a coûté qu'un million huit cent mille francs.

« L'éclairage de la salle du Vaudeville est une création. Au plafond lumineux qui, malgré tous les réflecteurs, ne projette dans la salle qu'une lumière presque verticale, laissant dans l'obscurité les parties éloignées du centre, l'architecte a substitué une vasque de cristal qui s'épanouissant sous la coupole embrasse une grande surface. L'appareil consiste en une sorte de grand lustre engagé dans le plafond et de huit pendentifs qui entourent ce lustre. Tout le système se découpe sur un fond de verres graves.

t Le périmètre extérieur est ornementé de guirlandes de cristal frangées et de stalactites pendantes de formes variées, lesquelles, combinées avec l'enveloppe générale taillée, forment un ensemble décoratif très brillant. »

Ceci était écrit en 1874; mais, depuis, ce mode d'éclairage a été changé, et on en est revenu au lustre traditionnel.

Ce qu'on admire beaucoup au Vaudeville, c'est le foyer qui tient tout le premier étage, et dont les fenêtres donnent accès sur un large balcon ; il est divisé en trois pièces; une sorte d'antichambre, le foyer proprement dit, avec une magnifique cheminée très artistique et un fumoir; huit superbes colonnes de stuc à chapiteau doré, se dé-

tachent sur une tenture de reps bleu clair, rehaussé d'or. Tout cela est d'une grande élégance.

Le spectacle d'ouverture se composa d'un prologue de M. Léon Supcrsac, du Contrat, comédie en deux actes d'Henri Meilhac, des Oublieuses, comédie en un acte de M. E. Gondinet et du Choix d'un gendre, par MM. Labiche et Dclacour.

Le directeur du théâtre était M. Harmant ; une grande pièce : la Fièvre du jour, par MM. Eugène Nus et Adolphe Belot, signala cette direction qui obtint le l" février 1872 un grand succès avec Rabagas, la satirique et spirituelle comédie de Victorien Sardou, M. Harmant se retira le 2 avril 1872 pour faire place à M. Cormon, qui fit représenter Y Artésienne, Ange Bosani, le Candidat, etc., ce n'était pas avec ces œuvres-là que le théâtre pouvait être fréquenté par le public, heureusementque, le l"janvier, une direction habile, celle de MM. Roger et Raimond Deslandes, vint lui donner un peu de vitalité et le Vaudeville, aujourd'hui aux mains de MM. Deslandes, Bertrand et Cu, est en pleine voie de prospérité, et les succès da Bourgeois de Pont-Arcy de Sardou, du Nabab, de nos Députés en vacances, y ont complètement ramené le public.

Une bonne troupe n'a cessé, depuis 1869, d'être toujours complétée; citons, parmi les principaux altistes, Parade, Delannoy, Saint-Gormain (aujourd'hui au Gymnase), Colson, Abcl, Berton, A. Michel, Dupuis, Dieudonné, MnM Fargueil, Antonine, Massin, Pierson, Bartet, Alexis, Legault, Gérard, etc.

Le 26 mars 1867, s'ouvrait à Passy le théâtre Rosgini, œuvre d'un jeune architecte, M. Emile Mauran, qui le construisit pour le compte d'un sieur Lerat, qui dépensa 600,000 fr. pour doter Passy d'un théâtre.

Cette salle est entièrement dans le style néogrec-pompéien; des galeries larges, spacieuses, des loges commodes, des stalles bien espacées furent mises à la disposition du public. Il n'y a pas de parterre, l'architecte fit de cet espace habituellement sacrifié aux places inférieures, une superbe corbeille. Pas de lustres non plus, mais des gerbes de gaz parlant des arcaluresde la coupole et des girandoles distribuées un peu partout.

Trois foyers ; un grand salon, un rctiro et un fumoir.

C'était M. Simon Mayer qui était directeur de ce théâtre qui ferma peu de temps après son ouverture. M. Montcl le dirigea en 1869, mais depuis il ne fit qu'ouvrir et fermer.

Un théâtre, dit International, ouvrit aussi au moment de l'exposition (le H juin) et n'eut pas plus de succès. M. Rcynier en était le directeur. Il faisait, pour ainsi dire, partie de l'exposition.

Puis ce fut le théâtre La Fayette qui fut ouvert dans la rue de ce nom; il eut pour directeur M. Durécu.

Le théâtre du Prince-Eugène, situé sur le boulevard de ce nom ; on tenta d'y ressusciter les anciens Délassements-Comiques; il ouvrit à deux reprises différentes et ferma définitivement en 1869.

En 1867, sur d'anciens jardins appartenant à l'hôtel des Invalides, fut construit un établissement appelé Docks de l'administration militaire; l'entrée en fut ouverte sur le boulevard Lalour- Maubourg. Ces docks furent établis de façon à contenir le matériel des services du campement des subsistances et des hôpitaux nécessaires à une armée de 400,000 hommes.

La Convention que signaient, à Genève, le 22 août 1864, douze gouvernements dont l'exemple a été suivi depuis cette époque par quinze autres États, proclamait la neutralité des ambu- | lances. La protection qu'elle étendait ainsi sur le personnel et le matériel hospitaliers provoqua dans loute l'Europe la création de Sociétés spéciales, chargées de centraliser, au profit des victimes de la guerre, les ressources de la charité privée.

La Société française de secours aux blessés militaires est née de ce mouvement. Elle portait en elle un tel principe de vitalité, que, dès 1866, reconnue établissement d'utilité publique, clic reçut la mission, formulée par l'article lcrdeses statuts, « de concourir, par tous les moyens en son pouvoir, au soulagement des blessés et des malades, sur les champs de bataille, dans les ambulances et dans les hôpitaux. »

Après quelques années pendant lesquelles son activité s'accusa plus d'une fois, notamment, en 1867, par une intéressante exposition de matériel sanitaire et par des conférences internationales ouvertes à ce sujet, la société trouva dans la guerre de 1870-71 et pendant l'insurrection qui la suivit une douloureuse occasion de faire apprécier toute l'étendue des services qu'elle pouvait rendre.

Soutenue par plus de 400 comités, elle envoya des ambulances de campagne sur les champs de bataille; elle organisa de grands hôpitaux temporaires; elle transporta et rapatria les blessés; elle créa, ou soutint par ses subventions, un nombre considérable d'ambulances, et, sous la protection de la croix rouge, sauva des milliers d'hommes.

Au retour de lu paix, elle s'appliqua à soulager une partie des maux que la guerre avait laissés uprès elle, distribuant aux blessés, aux veuves, aux ascendants, aux orphelins des militaires décédés, des secours qui, continués jusqu'ici, représentent, en moyenne, une somme annuelle de 100,000 francs.

Elle concourut, dans une large mesure, aux honneurs rendus à la mémoire de nos morts.

A la faveur de l'expérience acquise, elle reprit ses éludes sur le perfectionnement des divers élé-

ments du matériel sanitaire, et ses progrès dans cette voie, maintes fois récompensés, particulièrement à Vienne, en 1873, par l'obtention d'un grand diplôme d'honneur, ont été consacrés, à l'exposition universelle de 1878, par un diplôme d'honneur équivalant au grand prix.

L'organisation de la Société française de secours aux blessés militaires, modifiée de manière à cadrer avec la nouvelle organisation de l'armée, comprend :

Le conseil central, composé de 50 membres nommés par l'assemblée des membres fondateurs de l'œuvre;

Dix-huit délégués représentant le conseil dans les 18 régions militaires, et officiellement accrédités auprès des généraux commandant les corps d'armée ;

Des comités et des sous-comités par département;

Des correspondants par canton.

Sur le rapport de M. le ministre de la guerre et de M. le ministre delà marine et des colonies, un décret, en date du 2 mars 1878, portant règlement pour le fonctionnement de la Société de secours aux blessés, l'a constituée l'auxiliaire permanente du service de santé des armées, dispensatrice, à leur égard, des ressources de l'assistance volontaire.

Le 22 juin 1863 avait été promulgué un décret relatif à l'organisation d'une exposition universelle pour 1867 « Il importe, disait M. Rouher dans le rapport qui précéduit ce décret, que l'avis de cette exposition soit immédiatement publié, afin que tous les producteurs, y compris ceux desnations les plus éloignées, aient le temps de s'y préparer.

Un second décret rendu sur la proposition de M. Béhic, ministre de l'agriculture, du commerce et des travaux publics, en date du l,r février 1865, institua une commission composée de 41 membres choisis par l'empereur, qui fut chargée de surveiller et de diriger les travaux. A cette commission, on adjoignit plus lard 19 membres représentant les souscripteurs du capital de garantie, fourni par une compagnie de personnes appartenant au gros commerce, et s'élevanl à 8 millions de francs.

L'Etat et lavillede Paris y ajoutèrent chacun 6 millions, ce qui porta le capital à 20 millions.

Le premier soin de la commission fut le choix d'un local.

On euoisit le Champ de Mars. « Mais comme cet emplacement était depuis longtemps affecté aux revues et manœuvres de la garnison de Paris, comme le ministre de la guerre montrait la plus grande répugnance, à s'en dessaisir, comme, d'un autre côté, on se persuada que le nouveau palais, quelque immense qu'il pût être, serait encore insuffisant pour les expositions suivantes, et qu'ainsi, un terrain ulile resterait éternellement

encombré d'un bâtiment inutile, à cause de tout cela, on décida que les constructions élevées au Champ de Mars, ne seraient que temporaires et qu'elles disparaîtraient après la clôture de l'exposition pour rendre au terrain, sa destination primitive. »

Le 25 septembre 1805, le terrain du Champ de Mars fut livré ù la commission impériale. Les travaux de substruction et de canalisation durèrent 6 mois, et le 3 avril 1866, le premier pilierde la charpente en fer se dressait sur le sol.

Vers la fin de l'année, la construction était terminée, et les exposants commencèrent leur aménagement intérieur.

En quatorze mois on avait fait 350,000 mètres de terrassement, 7 kilomètres d'égoùts; 5 kilomètres y2de galeries d'aérage, 50,000 mètres carrés de maçonnerie de diverses natures. On avait posé 13 millions de kilog. de fer, de tôle, 1 ,500,000 kilog. de fonte, 6 hectares de zinc pour couverture, 6 hectares de verre à vitre, etc., sous la direction de l'ingénieur en chef, M. Kranlz.

« Pour rendre agréable le séjour de cette ville cosmopolite, il fallait de l'air et de l'eau, des travaux devant lesquels eussent reculé des Romains, ont sillonné tout le sol du Champ de Mars, s'étendant à travers le pont d'Iéna et le Trocadéro, pour assurer le fonctionnement et la vie à celte éphémère création. L'air, pompé à l'extérieur, dans les jardins, était amené à travers 7 kilomètres de galeries souterraines sous le plancher du palais, d'où, par des bouches grillées, il se répandait dans toutes les parties de l'édifice et y entrenait une ventilation douce et fraîche.

« Ces mêmes galeries souterraines servaient à amener l'eau et le gaz. Il fallait de l'eau poulies machines, pour les bassins, pourles fontaines, les jardins, les fleurs, les cascades, pour l'arrosage, etc. Cinq pompes vigoureuses placées sur la berge de la Seine, y puisaient le liquide et le refoulaient partie dans le lue où se mirait le grand phare, partie dans un château d'eau dissimulé sous l'apparence d'une tour en ruines. Au même service était affectée la gigantesque et bruyante machine du Friedland. Ces pompes et cette machine ne desservaient que la partie basse du Champ de Mars. La partie haute était desservie pas les réservoirs des eaux de la ville établis sur les hauteurs du Trocadcro à 35 mètres au-dessus du sol qu'elles devaient approvisionner. Ces eaux descendaient, par une conduite de 35 centimètres, placée sous le trottoir du pont d'Iéna avec une force d'impulsion telle, que leur pression était suffisante pour élever jusqu'à la plate-forme du palais le célèbre ascenseur de M. Kdoux. »

Un tuyau de 52 centimètres de diamètre amenait dans le Champ de Mars le gaz fourni par les usines de Grenelle, de là il se répandait dans tous les becs d'éclairage, et formait une canalisation de i 1 ,000 mètres de longueur.

L'emplacement occupé par tous les services de l'exposition embrassait une superficie totale de 642,520 mètres carrés dont 417,520 mètres au Chump de Mars et 225,000 dans l'île de Billancourt.

Le palais occupait à lui seul une superficie de 151,751 mètres carrés au milieu du Champ do Mars. Il n'était composéque d'un rez-de-chaussée et figurait une sorte d'ellipse dont le grand axe dirigé du pont d'Iéna vers l'École Militaire avait 490 mètres de longueur, et le petit axe, de la porte Rapp à celle de SufFren, 380 mètres.

Au centre de l'édifice se trouvait un jardin central dont le périmètre était parallèle à celui du palais et qui mesurait 166 mètres sur 56.

La construction du monument reposait presque entièrement sur l'emploi de la tôle cl du verre. Aussi le mot palais doit-il être pris tout à fait au figuré en parlant de ce vaste Coliséc à parois métalliques soutenues de distance en distance, par des piliers de tôle, éclairé par de larges baies cintrées et couvert d'une toiture arrondie en forme de dôme circulaire, et qui ressemblait dans son ensemble à un immense gazomètre.

11 était divisé en une série de galeries concentriques et parallèles, dans lesquelles étaient disposés les objets de nature analogue, tandis qu'un certain nombre de voies rayonnantes, partant du jardin central, déterminaient par leurs intersections avec les voies circulaires, la surface occupée par chaque pays.

On entrait dans le palais par seize portes donnant accès dans des rues auxquelles on avait donné des noms de pays, il y avait la rue d'Afrique, la rue de Belgique, etc.

L'entrée principale, dite porte d'honneur, faisait face au pont d'Iéna.

L'ensemble des services de l'exposition recevait l'impulsion d'un commissariat général placé sous la direction de M. Le Play.

La commission impériale forma 10 groupes d'objets exposés comprenant 95 classes ; ces groupes étaient : le 1", les œuvres d'art (elasse s 1 à 5); 2', matériel et application des arts libéraux (classes 6 à 13); 3', meubles et autres objets destinés à l'habitation (classes 14 à 26); 4% vêtements, tissus et autres objets portés par les personnes (classes 27 à 39) ; 5", matières premières, c'est-à-dire produits des industries extracuves bruts et ouvrés (classes 40 à 46) ; G', instruments cl procédés des arts usuels ^classes 47 à 66); 7», aliments (classes 67 à 73) ; 8% produits vivants et spécimens d'établissements de l'agriculture (classes 74 à 82); 9% produits vivants el spécimens d'établissements d'horticulture (classes 83 à 86) ; 10*, objets spécialement exposés en vue d'améliorer la condition physique et morale de la population (classes 89 495),

Une galerie extérieure, très fréquentée faisail

le lour du palais et ofTrait la plus curieuse collection de cafés et de restaurants qu'on pût imaginer.

« Ce promenoir, long de 1 kilomètre 1/2, avec sa ceinture de cafés toujours remplis, offre, dit M. H. Gautier, un spectacle plus varié et plus curieux que celui du boulevard, parce qu'il a quelque chose de plus intime. Toutes les nationalités s'y coudoient, toutes les langues s'y font entendre, tous les costumes y contrastent ; ici c'est l'Arabe se promenant gravement, enveloppé dans son burnous blanc, insensible aux regards dirigés sur lui de toutes parts; là c'est l'Espagnole avec son voile de dentelle pour toute coiffure ; plus loin, le franc-tireur des Vosges, que des visiteurs s'osbtinent à appeler le garibaldien français, puis des Anglaises, des Russes, des Italiennes, dont un détail de vêtement trahit souvent la nationalité, sans parler de certaines Françaises qui par l'excentricité de costume ou la longueur démesurée de la robe, obtiennent parfois le succès le moins désirable. Mille bruits, Liv. 270. — 5e volume.

mille incidents, viennent sans cesse jeter la vie et la diversion dans celle foule si bigarrée ; tan. tôt c'est le carillon qui envoie vers le ciel ses milliers de notes joyeuses, tantôt le gong chinois dont on entend le gémissement rauque et sauvage; d'autres fois, un léger locomobile, véritable calèche à vapeur à deux personnes, fait le tour du promenoir, annonçant sa venue par la respiration régulière de la machine, remplacé de temps a autre par deux arabes qui passent triomphalement montés sur leurs chameaux, m

Le parc occupait toute la partie du Champ do Mars qui entourait le palais, c'est-à-dire une superficie de 268,529 mètres carrés, cl c'était là qu'on voyait des spécimens de toutes les constructions du monde entier : le bardo du boy de Tunis (qu'on peut voir aujourd'hui au milieu du parc de Montsouris, où il sert d'observatoire météorologique), le pavillon chinois, le bazar algérien, le café turc, etc.

L'empereur avait fait exposer dans le parc des maisons ouvrières dont il avait dressé les plans.

La plus importante galerie était celle des machine? qui se distinguait des autres par ses dimensions exceptionnelles. Elle avait 35 mètres de largeur et 25 de hauteur, elle était supportée par 17G piliers pesant chacun environ I2,CH>(J kil. Le milieu de la galerie était occupé par une plate-Forme de fonte, large de 3 mètres, longue de 1.200 mètres sans aucune solution de continuité et soutenue par une colonnade légère à 4m.50 au -dessus du sol.

La police intérieure de l'exposition était faite par 553 sergents de ville, 52 agents du service secret, 29 brigadiersel 1 10 garde- de Paris. Pendant toute la durée de la nuit, une ronde de 100 gardes inunis de lanternes sourdes parcourait les diverses allées du palais.

Les 23 hectares de l'île de Billancourt formaient une annexe de l'exposition.

Cette exposition s'ouvrit au mois do mai, et 42,21? exposants y prirent part.

Ils étaient ainsi répartis : Empire Français, 41,015. — Royaume des Pays-Ras, 501. — Grandduché de Luxembourg, 10. — Royaume de Belgique, 1,418. — Royaume de Prusse et états de l'Allemagne du Nord, 2,200. — Grand -duché de liesse, 258. — Grand-duché de Bade, 222. — Royaume de Wurtemberg, 297. — Royaume de Bavière. 405. — Empire d'Autriche. 3,072.— Confédération Suisse, 98G. — Royaume d'Espagne, 2.071 . — Royaume de Portugal, 1 ,02G.— Royaume de Grèce, 802. — Royaume de Danemark, 283.

— Royaume de Suède, G02. — Royaume de Norvège.387. —Empire deRussie, 1,392. —Rovuumc d'Italie, 3,002. — Étals pontificaux, 140. — Empire Ottoman, 4,409. — Vice-Royauté d'Egypte, 70. — Empire Chinois, 72. — Principauté de Liou-Kiou, 21. — Royaume de Siam, 43. — Régence de Tunis, 47. — Empire du Maroc, 20. — Etats-Unis d'Amérique, 778. — Empire du Brésil, 1,073. — République de l'Amérique centrale et méridionale, 143. — Royaume Hawaïen, 31.

— Itovaume-Uni de Grande Bretagne et d'Irlande, 3.000.

L'année I8G7 fut l'apogée du prestige des Tuileries, jamais à aucune époque on n'avait vu à Paris une pareille atlluence de tètes couronnées attirées pari 'ex position. Tout l'almanach de Gotha défila aux Tuileries; ce fut d'abord le 4 i mai. Je roi et la reine des Belges qui, le lendemain, y dînaient avec le prince de Galles, le duc d'Edimbourg, le prince Oscar de Suède, le due de Leiichtenberg.

\jf 25 mai. c'était le tour du prince royal de Prusse et de la princesse sa femme, fille de la reine d'Angleterre.

Le l"r juin, c'était l'empereur de Russie et .ses fils qui faisaient leur entrée à Paris cl c elait tout un événement que celte arrivée dont tous les journaux parlèrent :

«S. M. l'empereur Alexandre II. Nicolajcvitch,

empereur de toutes les Russies, LL. AA. IL le prince Nicolas-Alexandrovitch , Césarévilch , grand-duc héritier, et le prince Wladimir-Alexandrovilch, grand-duc de Russie, ses fds, ont fait leur entrée à Paris le 4,r juin 4867, à quatre heures et demie, venant de Prusse.

« L'empereur, accompagné de S. Exc. le grand écuyer cl de l'aide de camp de service, s'était rendu à la gare du chemin de fer du Nord, pour les recevoir. Lo prince Joachim Murât, les ministres, le maréchal commandant le premier corps d'armée et son chef d'élal-major général, le maréchal commandant en chef de la garde impériale, le général de division commandant supérieur des gardes nationales de la Seine, le général commandant la lr" brigade de la 1" division et son état-major, le préfet de la Seine et lo préfet de police attendaient à la gare le czar et LL. AA. IL les grands-ducs.

« Un grand nombre de personnages et do dames appartenant à la plus haute société russo se trouvaient également à la gare.

« A son arrivée le czar fut salué par de vives acclamations, et au sortir du chemin de fer le cortège se dirigea vers les Tuileries.

« Sur tout le parcours, Leurs Majestés ont reçu de la population les ovations les plus enthousiastes ; toutes les fenêtres étaient pavoisées ; une foule immense stationnait partout sur le passage du cortège. L'hymne national russe a été joué par les musiques de tous les régiments, à lu gare, aux Tuileries et à l'Elysée, où le czar fut logé. »

Le 5, ce fut Frédéric-Guillaume, roi de Prusse, qui entra à Paris, à quatre heures du soir, par le chemin de fer du Nord.

L'empereur, accompagné du prince Joachim Murât, du grand écuyer et de l'aide de camp de service, s'était rendu à la gare du chemin de fer du Nord pour y recevoir son héle royal.

Les ministres, le personnel de l'ambassade de Prusse en France et un grand nombre de personnages et de dames de la plus haute société de Prusse se trouvaient également à la gare.

Le cortège suivit les boulevards de Magenta, de Strasbourg et de Sébaslopol, la rue de Rivoli, la rue du Louvre , la place Saint-Germainl'Auxerrois, la cour du Louvre, la place Napoléon III et la place du Carrousel, et entra dans la cour du palais des Tuileries par l'arc-detriomphe et la grille d'honneur.

Deux régiments d'infanterie et deux escadrons de cavalerie formaient la haie aux abords du palais.

Le roi de Prusse fut loge au pavillon de Marsan.

Napoléon voulut faire les honneurs de Paris à tous ces hôtes couronnés ; le G juin, avait lieu une grande revue au bois de Boulogne, et une atlluence énorme de gens de toutes classes s'y était portée.

Des groupes de curieux se cramponnaient aux niles du moulin et, sur la cime des plus grands arbres du bois, se tenaient perchés des centaines d'intrépides grimpeurs.

Le succès fut pour l'artillerie de la garde; les chasseurs, les zouaves, les guides et les cuirassiers se partagèrent les applaudissements. Cette solennité réunit 62,000 hommes de troupes au bois de Boulogne, et tous ces soldats défilèrent dans leur brillante tenue par-devant le roi do Prusse, le comte de Bismark, le général baron de Moltke, le major rénéral comte de GolUI

Et trois années plus tard!... mais poursuivons le récit de ces fêtes qui n'eurent d'autre résultat que de souffler au coeur des deux potentats en l'honneur desquelles elles étaient données, un sentiment de mépris envieux et de colère humiliée.

On sait que ce fut à cette revue qu'un attentat fut dirigé contre la personne de l'empereur Alexandre, par un fanatique, Berezowski, qui fut arrêté, et le soir même il y avait bal à l'ambassade de Russie.

Le 8, il y en avait un autre à l'Hôtel de ville, qui dépassait en splendeur toutes les fêles précédentes.

Ce bal coûta 900,000 francs ; le préfet de la Seine avait voulu faire oublier le luxe et l'éclat du raoût offert par lui en 1853, à la reine d'Angleterre, et 10,000 invitations avaient été lancées.

Au reste, le conseil municipal avait voté un Crédit de 1,500,000 francs pour les fêles offertes aux souverains, celle du 8 fut la plus magnitique.

L'Hôtel de ville avait été disposé pour la circonstance, des avants-corps de bâtiments avaient été construits et des galeries extérieures flanquées aux murs pour faciliter la circulation. La décoration des salons était éblouissante, et ce qui frappait le plus le regard, c'était l'incommensurable quantité de fleurs qui y avait été employée.

Les souverains firent leur entrée à 10 heures; ils étaient venus en un seul cortège composé de vingt voilures de gala.

Toutes les illustrations parisiennes avaient été conviées à ce bal et la foule élait si compacte qu'on pouvait à peine circuler dans la grande galerie des fêtes.

Il nous semble encore voir la M. de Bismark assis, pendant plusieurs heures, les mains sur son casque reposant sur ses genoux et regardant, rêveur, ces flots d'uniformes brodés et chamarrés d'épaiilelles d'or, d'épées!...

Le 11, il y avait encore bal aux Tuileries et M. Alphand, qui avait prési lé à l'ornementation de l'Hôtel de ville, fut encore charge de celle des Tuileries.

Toute la façade du palais élait éclairée par le reflet des cordons de gaz cl des ustragales lumineux du jardin qui ressemblait à un immense parterre enflammé.

« Les massifs d'arbres, dit M. Adrien Marx, aux branches desquels on avait suspendu des milliers de lanternes vénitiennes, semblaient tout à coup comme incendiés par des feux de Bengale. Et des flots de lumière électrique multicolore, allaient irriser les jets d'eau des bassins. L'effet de ces gerbes étincelanles était admirable. On eût dit des cralères vomissant des diamants, des améthystes et des topazes.

« Au milieu de la grande allée, avait été disposé un colossal soleil de gaz dont la forme rappelait fidèlement la plaque de Saint-André, l'ordre russe le plus élevé. »

Est-il nécessaire d'ajouter que dans la soirée du 8 la place de l'Hôtel-de- Ville et ses abords, et dans celle du 11 la place du Carrousel cl les rues environnantes, étaient littéralement bordés de spectateurs que les agents de police avaient les plus grandes peines à maintenir.

Le jour était déjà levé, qu'après le bal des Tuileries, une foule curieuse se pressait encore aux grilles du jardin « qui avait pendant la nuit ressemblé au jardin d'Armide. »

Le 30 juin, nouvelle visite souveraine; il s'agissait cette fois du sultan Abdul-Aziz.

« S. M. I. sultan Abdul-Aziz Khan, empereur des Ottomans, LL. AA. II. Mehcmmed-Mourad- Effendi, neveu du sultan, et Youssouf-lzzcddin- Effendi, son fils, âgé de dix ans, ont fait leur entrée à Paris le 30 juin, à quatre heures et demie du soir, venant de Conslantinople.

« Sa Majesté Impériale était accompagnée de S. Exc. M. Bouré, ambassadeur de l'empereur en Turquie, et d'une suite nombreuse.

« La façade de la gare était décorée de trophées. Des mâts vénitiens se dressaient le long de la rampe qui conduit au plateau de l'arrivée ; l'écusson impérial ottoman, avec le croissant et les étoiles, se détachant en blanc sur un fond rouge, se confondait dans les plis des drapeaux flottants h mi-mat.

« La salle d'attente de l'arrivée élait décorée de draperies en velours rouge, tapissée de rideaux frangés d'or, avec guirlandes «le fleurs et de feuillages. Aux portes d'entrée, il y avait de grands buissons d'arbustes et des vases garnis de ! fleurs. Deux vastes estrades étaient réservées aux personnes munies de billets d'invilalion.

« Vers trois heures, les gardes de Paris et les sergents de ville, postés au coin des rues le long du parcours que «levait suivre lo cortège depuis la gare de Lyon jusqu'à l'Elysée, commençaient à interdire la circulation des voitures ; peu à peu, les deux côtés des rues, les fenêtres, les balcons, les toits et jusqu'aux moindres saillies se garnissaient de spectateurs.

« Le soleil était brûlant, et les curieux, places sur la gauche du parcours étaient expnsésa lottU l'ardeur des rayons, contre lesquels ils cherchaient à se garantir au moyen de parasols et

HISTOIRE NATIONALE DE PAillS ET DES PARISIENS

même de parapluies; ces ustensiles formaient pour ainsi dire une ligne continue, qui offrait un aspect assez singulier.

«< Vers trois heures un quart, l'empereur, accompagne du prince Napoléon, quitta les Tuileries et se dirigea vers l'embarcadère de Lyon,

« Près de la gare même, la foule était énorme, et le moindre endroit d'où l'on pouvait distinguer Je cortège était occupé.

« La colonne de la Bastille n'avait pas pu être protégée contre l'envahissement des curieux ; sa galerie regorgeait de monde. Les fenêtres, les balcons, les moindres saillies de pierre étaient envahis. Un grand nombre de maisons étaient pavoises. Le temps était magnifique.

« Sur le parcours même, la foule avait encore considérablement augmenté. A cinq heures moins vingt minutes, on signala le train impérial , qui s'arrêta quelques instants après dans la grande salle d'arrivée.

« Le sultan a été accueilli, à son arrivée, par les plus vives acclamations. »

Il entra aux Tuileries par l'arc de triomphe du Carrousel et la grille d'honneur. L'impératrice se remlit à sa rencontre jusqu'au pied du grand escalier.

On lui prépara de grandes fêles, mais elles ne purent avoir lieu ; on venait d'apprendre à Paris la fin malheureuse de l'empereur Maximilien et on ne pouvait pas songer à se réjouir officiellement.

Le I" juillet, tout Paris était encore par les rues. C'était le jour de la distribution des récompenses aux exposants.

Dès onze heures du malin, le palais de l'Industrie était le centre d'une énorme agglomération.

Les invités arrivaient déjà et prenaient place ; les curieux, bravant les ardeurs du soleil, se postaient pour voir passer les cortèges impériaux.

Déjà se formaient les haies de troupes composées de soldats de la garde, de la ligne et de la garde nationale.

Elles allaient d'un coté jusqu'au pavillon de l'Horloge au palais des Tuileries, de l'autre jusqu'au palais de l'Elysée.

A midi et demi, presque toutes les stalles de lu grande nef du palais de l'Industrie étaient occupées, et, dès lors, le coup d'œil était splcndidc.

Les tentures de velours cramoisi, rehaussées de torsades, de glands et d'ornements en or, formaient le fond de ce tableau.

Les quatre côtés de l'immense parallélogramme au rez-dc-chaussée et dans les tribunes étaient occupés par des invités ; chacun d'eux avait une stalle numérotée; le trône impérial, élevé sur une estrade et adossé à la paroi nord, formait !e centre de la décoration.

Il était en velours grenat rehaussé d'or, surmonté d'un dôme doré s'élevanl jusqu'à la voûte cl porlaul la couronne impériale ; de chaque

côte du trône une colonne dorée, surmontée de l'aigle impériale enlacée d'un double branchage d'olivier.

Au bas de l'estrade étaient disposées des sortes de tribunes pour les maréchaux, les amiraux et les grands dignitaires de l'Etal.

En face du trône, de l'autre côté du plateau dont nous allons parler, la tribune du corps diplomatique ; la partie la plus brillante de l'assistance par Je3 toilettes et les uniformes.

Au milieu du rez-dc-chaussée, était le plateau sur lequel s'élevaient les dix trophées des dix groupes de l'exposition.

Enlrc chaque trophée étaient disposées des banquettes pour les exposants des dix groupes.

Tout aulour du plateau, des plates-bandes émaillées de fleurs, et enfin, aboutissant aux amphithéâtres, une voie circulaire par laquelle devait se faire le service de la distribution des récompenses et que devait parcourir le cortège impérial.

Sous la grande coupole vitrée était tendu un velum blanc à raies vertes semé d'étoiles ; et, au-dessous, quatre rangées de banderoles et d'oriflammes de couleurs variées et également semées d'étoiles.

A une heure et demie, les portes du palais de l'Industrie furent fermées ; tous les invités étaient à leur place; le formidable orchestre de Georges llainl. placé à l'extrémité est de la nef, exécuta l'ouverture d'Iphygonie en Aulide, de Gluck, et le Chant du soir, de Félicien David.

A deux heures précises, on entendit battre aux champ? dans les Champs-Elysées, l'empereur et les princes arrivaient.

En effet, quelques instants après, les chambellans et les officiers de la cour vinrent se placer derrière le trône.

A deux heures cinq minutes, les tambours de nouveau battirent aux champs, au moment de l'arrivée du sultan, dont la suite vint également se placer derrière le trône.

Pendant ce temps, voici ce qui se passait à l'extérieur :

Sur tout le parcours des cortèges la foule était serrée et compacte.

Le corlègc de l'empereur et des princes étrangers était composé de huit voilures de la cour à I six chevaux, précédées des trompettes des lanciers de la garde, d'un escadron de lanciers et de quatre garçons d'attelage à cheval.

La voiture de l'empereur était traînée par huit chevaux; chaque cheval était conduit à la main par un valet de pied. C'était la voiture qui avait servi au mariage de l'empereur et au baptême du prince impérial, elle contenait l'empereur, l'impératrice, le prince impérial et le prince Napoléon ; aux portières se trouvaient, à cheval, les aides de camp et les écuyers de ser- [ >ice de l'empereur.

Tribunal de commerce.

Le cortège du sultan était composé des quatre voitures dites de Trianon, élineelantes de dorures ; il était précédé, comme celui de l'empereur, des lanciers de la garde.

Les deux cortèges étaient suivis par des pelotons de cent-gardes.

A deux heures dix minutes, l'empereur, le sultan, les princes français et étrangers firent leur entrée aux vives acclamations de l'assistance et Napoléon III, en costume de général de division, avec le grand cordon de la Légion d'honneur, prit place sur le trône, ayant à sa «Iroite le sultan Abdul-Aziz, et à sa gauche l'impératrice.

Le prince impérial, le prince Napoléon et la princesse Clotilde, la princesse Mathilde, le prince Mural, le prince royal de Prusse, le prince de Galles, le prince Humbert, le duc et la duchesse d'Aostc, la grande duchesse Marie de Russie et la princesse, sa fille, le prince Arthur d'Angleterre, le duc de Cambridge, le prince et la princesse de Saxo, le comte et la comtesse de Flandre, le grand-duc cl la grande-duchesse de Bade, et le frère du taïcoun occupaient des sièges à la droite et à la gauche de l'empereur.

L'impératrice portait un magnifique diadème, de nombreuses aiguillettes en brillants pendaient

à son cou ; ces magnifiques pierreries appartenaient aux diamants de la couronne. Sa robe était de salin blanc, avec manches de tulle lamées d'argent; son corsage était enrichi d'une guirlande de perles. On remarquait à ses oreilles deux énormes diamants qui avaient, disait-on, apparlenu à Marie-Antoinette.

Le sultan, le prince héritier, les hauts dignitaires de la suite du sultan étaient en fez ; le sultan portait le grand cordon de la Légion d'honneur.

Dès que les souverains cl les princes curent pris place, l'orchestre exécuta Y Hymne à C Empereur, de Rossini.

M. Rouher, vice-président de la commission impériale, lut le rapport présenté à l'empereur sur les résultats de l'exposition universelle.

Il résulta de ce rapport que le jury avait attribué aux exposants : 64 grands prix ; 883 médailles d'or ; 3,653 médailles d'argent; 6,365 médailles de bronze ; 3,801 mentions honorables ; en tout, 16,966 récompenses.

Le 9 juillet, il y eut parade militaire aux Champs-Elysées ; le temps était splendidc, la revue avait lieu en plein Paris, aussi l'affluenco était elle énorme ; on n'évalue pas a moins de

200,000 personnes la foule qui se porta à ce spectacle.

« De la place de la Concorde jusqu'à l'Arc-de- Triomphc, dit l'auteur des Souverains à Paris, toute l'avenue de gauche de3 Champs-JÉlysées était occupée par les différents régiments massés en colonnes serrées.

« La garde stationnait du côté des Tuileries. L'artillerie était rangée sur l'avenue Montaigne, jusqu'au Gours-la-Reine.

« La circulation des voitures était interdite, naturellement, et de la Concorde à l'Étoile, l'avenue s'étendait vide, large et unie comme un énorme tapis grisâtre. A gauche, les troupes en rangs épais, immobiles et comme alignées au cordeau ; à droite, le peuple.

« C'était un coup d'œil réellement imposant et magnifique.

« Le sultan était arrivé à trois heures et demie aux Tuileries, dans une voilure & la Daumont. L'empereur et Sa Hautessesont immédiatement montés à cheval dans la cour réservée du Carrousel où se trouvaient rangés en bataille les maréchaux et leur état- major, ainsi que l'escadron des cent-gardes.

k Au milieu du groupe principal, on remarquait le maréchal Bazaine monté sur un petit cheval de montagne magnifique. >

Le cortège arriva à quatre heures devant les chevaux de Marly.

Les uniformes pittoresques des Arabes, des Turcs et des Hongrois qui escortaient le sultan, charmèrent les Parisiens. Après la revue, l'empereur, le sultan et leur état- major vinrent se placer devant la porte du palais de l'Industrie, et le défilé commença aux acclamations des spectateurs; lorsqu'il fut terminé, la foule désireuse de voir de près le sultan se jeta précipitamment vers l'avenue Gabrielle, mais elle n'avait pas pris garde aux fils de fer qui protégeaient les massifs de fleurs et le premier rang s'abattit comme une rangée de capucins; à son tour, le second, puis le troisième firent de même, femmes, jeunes filles, hommes, tous firent la culbute ; toutefois, aucun accident sérieux n'en résulta.

Nous ne pouvons noter tous les repas et banquets qui furent donnés à l'occasion de ces fêles. Citons seulement celui qui fut offert au vice-roi d'Egypte par la ville de Paris et qui se donna dans la salle du Trône ; il était do quatre-vingts couverts.

La table était éclairée par seize lustres pendus au plafond.

Après le repas, il y eut un concert.

Le 2i octobre, le boulevard de Strasbourg et les abords de la gare du chemin de fer de l'Est étaient encombrés par une foule énorme ; on attendait l'arrivée de l'empereur d'Autriche.

Le 8' bataillon de chasseurs à pied formait la haie à l'intérieur. En attendant l'arrivée du train,

Jo maréchal Canrobert passa les soldats en revue.

A trois heures, le train fut signalé, et l'empereur François-Joseph, reçu par Napoléon 111, se dirigea vers le perron où attendaient huil voitures de gala, un peloton de l'escadron des cent-gardes et un escadron du régiment des carabiniers de la garde impériale.

Le mardi. 29 octobre, un bal fut offert au monarque autrichien à l'ambassade d'Autriche.

Mais, la veille, avait lieu à l'Hôtel de ville le fameux banquet des souverainsdestinés à clôturer dignement cette série de galas de toute nature.

A ce banquet se trouvèrent réunis : l'empeieur d'Autriche, l'empereur Napoléon, l'impératrice, la reine des Pays Bas, le roi Louis I'% l'archiduc Louis-Victor, l'archiduc Charles-Louis, la princesse Christine, le duc de Lcuchtenbcrg, le prince Napoléon-Charles, le prince Joachim, le prince Lucien Bonaparte, lu princesse Mathilde, la princesse de Mettcrnich, la baronne de Budhorg, M** Chigi, nonce du Saint-Père, le prince deMelternich, le baron de Budberg, le comte de Goltz, M. Mon, Djamil Fâcha.

Puis, venaient les ambassadeurs, les grands dignitaires des Tuileries, tout le corps municipal, etc.

Le préfet avait adressé à ses administrés la circulaire suivante ; elle vaut la peine d'être citée :

« Le sénateur, préfet de la Seine, a l'honneur d'informer MM. les membres du corps municipal qu'ils devront se trouver, lundi 28 octobre, à l'Hôtel de ville, à sept heures très précises, au plus lard, en grand uniforme (pantalon blanc, porte-épée blanc, fourreau noir).

« MM. les maires et adjoints auront leurs écharpos.

« Les dames du corps municipal porteront leur insigne.

« On entrera par la cour du préfet et le vestibule de la salle Saint-Jean.

« Après avoir conduit « leurs dames » à la salle des séances du Conseil, transformée en premier salon, où elles seront présentées à Leurs Majestés, MM. les membres du corps municipal voudront bien descendre dans la cour de Marbre, où ils se placeront de la manière suivante :

« A droite de l'entrée, sur deux lignes, MM. les membres du Conseil municipal, ayant à leur lètc MM. les vice-présidents, MM. les vice-secrétaires et le syndic.

« A gauche de l'cnlréc, MM. les maires, rangés sur une ligne, par ordre de numéros d'arrondisment, et MM. les adjoints sur une seconde ligne, dans le môme ordre, derrière leurs maires respectifs.

« Aussitôt que l'approche de Leurs Majestés aura été annoncée, M. le préff t de la Seine, accompagné de M. le secrétaire général et de M. lo président du Conseil de préfecture ;

« M. le préfet de police, accompagné de son secrétaire général ;

f M. le président du Conseil municipal, accompagné de M. le secrétaire de ce conseil, descendront sous la marquise élevée devant la porte Henri IV pour y recevoir Leurs Majestés.

« Après l'entrée de Leurs Majestés, auxquelles le corps municipal sera présenté collectivement, les membres de ce corps, dirigés par deux secrétaires du préfet, qui seront désignés ad hoc, se rendront par les escaliers situés au fond de la cour de Marbre, à droite ct-à gauche, et par les grands escaliers dans la salle du banquet, où leurs places seront indiquées. La couleur de la carte qui leur aura été remise à leur arrivée fera aisément reconnaître dans quelle partie de la salle se trouve celte place et, par conséquent, si c'est par l'escalier de droite ou par celui de gauche qu'ils doivent monter.

« Lorsque Leurs Majestés parviendront par l'escalier d'honneur dans le premier salon, les dames du Corps municipal leur seront présentées collectivement par M"» la baronne Haussmann.

o Leurs Majeslés seront conduites immédiatement dans la salle des Cariatides, où elles trouveront réunies 1rs personnes désignées pour prendre place à ia table impériale.

« Pendant ce temps, les dames du corps municipal, guidées par deux autres secrétaires du prél'et, prenant, soit à droite, soit à gauche, suivant les indications de la carte qui leur aura été remise, suivront les galeries correspondantes des deux grands escaliers, traverseront les salons des Prévôts et entieront par les salons des Arts, dans la salle du repas, où elles seront conduites à leurs places respectives.

« Elles y trouveront déjà placées les autres invitées.

t Lorsque toutes les places seront occupées, Leurs Majestés, accompagnées des personnes composant leur suite, feront leur entrée dans la salle et seront conduites à la table impériale qui en occupera le centre.

a Tout le monde sera debout jusqu'à ce que Leurs Majestés se soient assises.

«Après le banquet, lesmembreset les dames du corps municipal se rendront, comme les autres convives dans la grande salle formant l'extrémité de la galerie annexe, derrière le salon de l'empereur ou sera servi le café, puis dans le salon des Arcades, où Leurs Majeslés seront conduites par une autre voie.

« MM. les membres et les dames du corps municipal sont priés de se trouver réunis dans la cour d'honneur pour saluer au départ Leurs Majeslés, qui seront reconduites à leurs voitures avec le même cérémonial qu'à leur arrivée. »

Ce document historique u'est-il pas curieux à connaître et à conserver'

Terminons le compte rendu de cette soirée par le menu du banquet qui coûta 150,000 fr.

Potages : Bisque d'écrevisscs — Prinlannicrs

Relevés : Turbots sauce hollandaise— Quartier, de chevreuil.

Hors- a" œuvre chauds ; Croustades à la portugaise — Bouchées aux crevettes.

Entrées : Filets de bœuf à la provençale — Suprêmes de poularde aux truffes — Cuisses de mauviettes à la financière — Cailles de vigne à la jardinière — Homards à l'américaine — Mayonnaises de filets de soles. Sorbets.

Bâts : Dindonneaux truffés, sauce à la Périgueux — Faisans de Bohême et bécasses — Buissons d'écrevisscs du Rhin — Timbales de foie gras au malaga.

Entremets .- Petits pois à la française — Patates d'Espagne au malaga — Truffes au vin de Champagne — Suprêmes de pèches — Gelées d'ananas1 à l'orientale — Gâteaux ambroisie glacés.

Desserts : fruits, raisins, ananas, compotes, pâtisseries, etc.

Vin* : Madère frappé — Château d'Yqucm frappé — Château d'Issan — Romanée — Château Montroze — Ciiamberlin — Rudesheimer — Xérès — Champagne frappé — Léoville — Poyféré — Château-Laffite — Malaga — Porto.

Quatre cents personnes prirent part à ce banquet.— Elles étaient toutes en uniforme. On ne voyait l'habit noir que sur le dos des huissiers et sur celui des maîtres d'hôtel. Le seevice fait par 300 valets.s'efTectuaitcalmeetpresquesilencieux.

Le fameux surtout de la ville de Paris, les vases de fleurs, les cristaux et les porcelaines éclairés par cinquante candélabres immenses combinant leurs feux avec ceux des lustres, brillaient au point d'éblouir les yeux.

Que de fêles!

« En 1867, dit un historien, la France se croyait invincible. La capitale des capitales dépassait les splendeurs de toutes les villes anciennes et modernes. C'était un éblouissement, une féerie. Mais le temps approchait où un voile funèbre et sanglant serait brusquement jeté sur tant de magnificences plus que babyloniennes, et où la grande cité,sifière de sa richesse et de sa gloire, n'aurait plus d'autre cérémonie que le renversement de la colonne Vendôme par des mains françaises devant les Prussiens! »

Le journal Derbund écrivait le 15 juin : «Le roi de Prusse et M. de Bismarck ont quitté Paris convaincus que la guerre est inévitable, et que le carnaval des rois aura un triste mercredi des cendres! »

Le nombre de gens venus à Paris pour visiter l'exposition, avait considérablement fait augmenter le chiffre de la consommation annuelle et voici, d'après les renseignements pris à l'annuaire du bureau des longitudes, une statistique curieuse à ce sujet.

Pendant le cours de l'année 4867, Paris a bu 3,553,581 hectolitres ou 1,480,650 pièces de vin ordinaire, environ 195 litres par habitant; — 9,075 pièces de vins fins; 122,062 hectolitres d'eau-dc-vie et liqueurs; 350,943 hectolitre» de bière; il lui a fallu 9,801 hectolitres d'huile d'olive, ou prétendue telle, pour l'assaisonnement de ses salades et la confection de ses mayonnaises; 13,341,234 kilog. de sel blanc et gris.

Il a été consommé 151,343,515 kilog. de viandes fraîches ou salées, — environ 82 kilog. par habitant; 142,109 kilog. de viande et de poisson marinés, fumés ou salés ; 157,120 kilog. de truffes, pâtés, volaille et gibier IrufTés; 5,245.704 kilog. de fromages. Son beurre lui a coûté24,790,856fr. ; ses œufs, 17,128,99* fr. ; son poisson frais, de mer, 16,427,826 fr. ; son poisson d'eau douce, 1,925,905 fr.; ses huîtres, 1,888,779 fr.; sa consommation de glace à rafraîchir a été de 9,985,883 kilog., c'est-à-dire un glaçon qui aurait 31 mètres de long sur autant de large, et un peu plus de 10 mètres de hauteur.

Enfin, pour son chauffage domestique ou industriel, Paris a eu besoin, en 1867, de 646,119 métros cubes de bois de toutes sortes, 21,903,033 hectolitres de charbon de bois, et 786,021,289 kilos, de charbon de terre, coke ou tourbe. Pour s'éclairer, il lui a fallu environ 200,000 hectolitres d'huiles diverses et 3,732,575 kilog. de bougies stéariques, non compris le gaz et les chandelles.

Ajoutons que la population de la ville de Paris s'élevait, en 1867, à 1,825,274 habitants, y compris la garnison, et pendant celle année, 55,044 naissances l'augmentaient et 44,574 décès la diminuaient. Cette populution, condensée sur une surface de 7,802 hectares, n'est pas également distribuée entre tous les quartiers. Tandis que sur un hectare carré de 100 mètres de longueur sur autant de largeur, — le quartier de la Bourse contient 820 habitants, celui du Temple 799, les quartiers de Passy et de Yaugirard n'en renferment, le premier que 60, et le second 96 seulement.

Comme toujours, le mariage semble garantir une certaine longévité, puisque la mort frappe de préférence les célibataires. Ainsi sur 24,177 hommes décédés en 1867, 13,193 n'étaient pas mariés, 7,512 l'étaient, et 2,422 se trouvaient veufs. Sur 21,397 femmes, il y en avait 11,316 non mariées, 5,738 mariées et 4,343 veuves.

L'établissement de la pointe de la Cité a reçu 150 sujets, 137 hommes et 13 femmes.

C'est dans l'arrondissement de l'Opéra, dont la population est très condensée, que l'on compte à la fois le moins de naissances et le moins de décès. Enfin, il y a à Paris un mouvement de population plus actif que dans le reste de la France, puisqu'on y compte une naissance par 32 habitant et un décès par 41, tandis que dans les provinces

il naît un enfant par 38 habitants, et il meurt une personne par 44.

Ce fut après l'exposition de 1867 qu'on commença à voir poindre les vélocipèdes qui devaient, quelques années plus tard, obtenir une vogue aussi grande que peu durable.

Disons d'abord que sous le Directoire, on avait vu des incroyables se servir de vélocifères qui étaient des vélocipèdes lourds et mal construit*; le 19 mai 1804 on représenta au Vaudeville une pièce intitulée les Vélocifères et on y chantait ce couplet :

Vous, partisans du petit trot, Cochtrs qui no vous pressez guère, Voulez-vous arriver plu» tôt Que le plus prompt vélocifère?

Sachez remplacer aujourd'hui La rapidité par l'adresse.

Mais dès le commencement de 1868 les vélocipèdes circulèrent, et bientôt les promenades publiques en furent sillonnées; le Veloremen remplaça le canotier. Il y eut des gymnases, des cercles de vélocipédistes et des concours furent ouverts pour stimuler l'adresse des amateurs de ce genre de sport.

Vers le commencement de 1872, des vélocipédistes s'organisèrent en brigades pour porter les dépêches de la Bourse au bureau central des télégraphes de la rue de Grenelle-Saint-Germain. Cette institution dura jusqu'à la fin de 1875, époque où un bureau spécial de dépêches télégraphiques fut installé à la Bourse en 'communication directe avec le bureau central.

Le trajet demandait vingt-cinq minutes, en raison de la difficulté de se diriger au milieu des voilures de tous genres qui sillonnent les rues de Paris.

Aujourd'hui, le vélocipède est fini, oublié, et après avoir brillé d'un vif éclat parmi les nouveautés dont les Parisiens s'affolent volontiers il est allé rejoindre les manches à gigot et les caniches.

L'hiver de 1867-1868 put prendre rang parmi ceux qui s'étaient fait remarquer sous le rapport de la rigueur de la température; le 7 janvier, la Seine était couverte depuis plusieurs jours d'une épaisse couche de glace et les patineurs s'en donnèrent à cœur-joie en se livrant à leur exercice favori, non seulement sur le fleuve, mais sur le canal, sur les bassins des jardins publics et surtout sur le lac du bois de Boulogne.

Le froid n'empêchait pas les voleurs d'opérer, et pendant toute la semaine qui suivit le l*r janvier nombre de dames, se promenant sur les boulevards et s arrêtant devant les magasins, s'aperçurent qu'on leur avait enlevé un morceau de leur robe. — Des plaintes multiples furent reçues à ce propos.

On ne sait pourquoi, en 1808, la promenade

Maiaou du diacre Pârid, rus des Bourguignon*, dataut do 1700, démolie eu 1868.

traditionnelle du bœuf gras se Ut avec plus de pompe que de coutume ; il y avait quatre bœufs et le cortège se composait de plus de 500 personnes à pied, à cbeval et en chars; un premier char représentait la France do 1868, deux autres l'Afrique, trois l'Amérique, deux l'Asie, un neuvième représentait l'Olympe traîné par six chevaux et le dixième supportait les quatre âges de la vie.

Le mardi gras à une heure, ce cortège se présenta dans la cour des Tuileries, tambours battants et alla se placer devant le pavillon de l'Horloge. Toutes les portes de la grille du Carrousel furent immédiate ment ouvertes à la foule qui remplissait le Carrousel et en un instant, la grande cour fut couverte de monde.

L'empereur, l'impératrice et le prince impérial vinrent au balcon pour voir le cortège qui bientôt reprit son itinéraire escorté par une foule considérable, au reste, depuis plusieurs années, Paris n'avait pas vu de carnaval plus gai que celui de 1868; les bals publics regorgèrent de monde et les bals privés offrirent un éclat et un entrain inaccoutumés.

Mais le froid se faisait toujours sentir, et dans Liv. 277. — 5» volume.

la nuit du samedi au dimanche qui suivit, le vent souffla si violemment sur Paris qu'il y causa des dégâts considérables et même de graves accidents. Dans la matinée du dimanche plusieurs personnes furent blessées, des voitures, des guérites, des kiosques furent renversés et roulés sur le sol.

Longchamps se ressentit de cette température, « unfroidde loup, un vent de chien et beaucoup de fiacres, voilà Longchamps. Le faubourg Saint- Honoré battait la semelle, le faubourg Saint-Germain soufflait dans ses doigts. »

Au mois de juillet, Paris reçut encore la visite d'une tête couronnée, celle de la reine Fatouma souveraine de Mohély, qui arriva avec une suite nombreuse : un grand chambellan, deux dames d'honneur, des écuyers, plusieurs domestiques et un cuisinier.

Mais les visites royales et princières occasionnées par l'exposition universelle de 1867 avaient passablement blasé les Parisiens : la reine Fatouma ne causa pas la moindre sensation, Sa Majesté Comorienne, installée à l'hôtel du Louvre, put y vivre comme la première bourgeoise venue.

Il y eut une panique à Paris dans la malinéo

du 11 juillet 1868: le feu était aux halles centrales, et voici comment un journaliste rend compte de cet événement :

« Le feu est aux halles, nous partons. Dans la rue Montmartre, on ne voit rien : pas de fumée, pas de flammes. En arrivant à la pointe Saint- Euslache, devant le poste, nous apercevons deux torches, on entend le bruissement de la foule. Il y a là dix mille curieux ; on se heurte, on se presse ; les agents de police font ouvrir le passage devant les pompes que traînent des travailleurs; on les salue par des hourrahs; l'entrain est admirable, les chaînes sont déjà organisées, pourtant l'incendie ne s'est déclaré que depuis une demi-heure. Dans l'intérieur des bâtiments, une centaine de torches projettent leurs lueurs fauves et vacillantes sur les casques des pompiers; les pompes manœuvrent avec un ensemble parfait. Elles sont placées aux soupiraux des caves, sous le quartier de la volaille, c'est là qu'est le danger.

« Dans les sous-sols, cinq pompes ont déjà été descendues à bras d'hommes, on attaque le foyer de l'incendie, la fumée se répand dans les galeries et s'échappe par les escaliers, on étouffe, il vient de rares bouffées d'air empesté ; les difficultés qu'on rencontre à chaque pas sont énorme*. Il suffira de dire, pour qu'on se les imagine, que les caves des halles sont la reproduction exacte de l'extérieur, chaque boutique a son cellier correspondant, tout grillage en fer. Les petites galeries sont les mêmes, les grandes galeries sont pourvues de murs de soutènement, ouverts de deux métpes en deux mètres, et formant le cintre ; le sol est boueux.

« C'est dans ces celliers qu'est le feu, c'est au travers de ces grillages que sortent les flammes, c'est là que va se passer un drame horrible ; la chaleur a calciné les pierres, elle les soulève ; une détonation effrayante se répercute sous les voûtes sonores; quelques torches s'éteignent, on se recule — je ne dis pas on fuit — un instant. La première émotion passée, on se rapproche ; des cris lamentables nous font trembler d'effroi, : Je ne sais pas comment dire cela, mais j'ai eu peur, atrocement peur: j'aurais voulu me sauver, je crus que j'allais tomber.

« Là, à vingt mètres devant nous, il y a des hommes qui vont mourir, des hommes qui brûlent, qui se tordent dans les flammes et ils ne peuvent s'échapper

« On est déjà maître de l'incendie. Dans les caves où nous redescendons, il y a un pied d'eau ; les volailles, les coqs surtout, poussent des cris furibonds et se démènent dans leurs cages, c'est un vacarme à ne rien entendre. Le beurre flambe tuv un carré de 130 mètre*. Il y en a 80,000 kilogrammes, la chaleur est «le 70 degrés.

« 140 marchands sont atteints dans leurs intérêts: le plus grand nombre est ruiné.

« 16 places ou étalages ont été entraîné? au moment de l'effondrement du plancher, ainsi que deux bornes-fontaines gisant sur les décombres avec leur vasque de 60 centimètres d'épaisseur.

€ Par suite de l'intensité de lu chaleur, les colonnes en fonte, de 22 centimètres de diamètre, ont élé, à la base, déprimées et tordues. On voit que, chauffées à blanc, elles ont ployé sous le poids.

« La partie du plancher qui s'est affaissée présente une superficie de 76 mètres carrés. La masse d'eau accumulée dans le sous-sol s'est écoulée dans des puisards, communiquant, par des souterrains, aux égouts.

« Les dégradations des murs et des escaliers du sous-sol ; la calcination des voûtes; le dommage causé aux colonnes en fonte ; enfin les ravages résultant d'une chaleur intense et destructive de la matière, vont nécessiter des travaux de démolition cl de reconstruction qui ne coûteront pas moins d'un million. »

Le jour de la fétc des Morts fut, en 1868, marqué au cimetière Montmartre par une manifestation politique. Un certain nombre de citoyens étaient venus déposer des couronnes sur la tombe de Godefroy Cavaignac, et plusieurs d'entre eux ge mirent ensuite à chercher la tombe du représentant du peuple, Alphonse Baudin, mort sur les barricades, le 2 décembre 1851.

Ce tombeau, caché pendant dix-sept ans, et que les conservateurs du cimetière prétendaient ne pas exister, fut enfin découvert. Aussitôt, plusieurs milliers de républicains entourèrent la tombe qui disparut bientôt sous les fleurs et les couronnes. Alors, au milieu de cette foule recueillie et tète nue, des discours furent prononcés ; des vers furent Iih. Un étudiant inconnu, que nul no revit et qu'on supposa n'être qu'un agent provocateur, jeta dans le cimetière un appel aux armes, mais il n'eut aucun écho et on se sépara sans désordre ; cependant quelques arrestations eurent lieu.

Mais, le lendemain, des journaux ouvrirent une souscription publique dans le but d'élever un monument à Alphonse buudin.

L'autorité s'émut de celte manifestation, un procès fut intenté aux journaux qui avaient pris l'initiative de celle souscription et, le 14 novembre, MM. Gaillard père et lils, Peyrouton, Peyrat, rédacteur en chef de l'Avenir national, Challemcl- Lacour, rédacteur en chef de la Ilevue politique, Duret, gérant de la Tribune, Delcscluze et Quentin, rédacteurs du Réveil, étaient traduits devant la 6e chambre de la police correctionnelle, et c'était M* Gambetta qui défendait Delescluze.

« Gambetta, dit M. Claretie, dans son Histoire de la Révolution de 1870-71, s'était dressé, vigoureux, menaçant et jelanl sa harangue comme un d..'fi au ministère public et a l'Empire. Loin d'essayer de protéger son client contre les sévé-

rités du tribunal, il traîna accusateurs et juges sous le verdict de l'histoire. 11 se fit juge luimême et à la fois exécuteur. L'avocat, transformé en tribun, étendait ver» la justice de l'Empire sa main menaçante. Ceux qui l'ont vu, écumant, débraillé, superbe, se sont rappelés soudain, Michel (de Bourges), et ont cru entendre rugir O'Connell. Lorsque la sentence du tribunal répliqua à la catilinaire de l'orateur, en dépit des mois de prison et des amendes qui tombaient sur les accusés, il semblait à la foule qui s'écoulait fiévreuse dans le palais de justice, que l'Empire seul était condamné. »

Ce fut en 1868 que fut ouvert, sur l'avenue de l'Impératrice, le panorama de l'isthme de Suez. Les toiles qui formaient ce panorama, après avoir été admises à l'exposition universelle, servirent à donner une idée de la gigantesque entreprise due à M. de Lessepa : le percement de l'isthme de Suez.

Aussi, cette même année, fut terminée la décoration de la place Moncey, au centre de laquelle s'éleva la statue du Jeannot de Moncey, duc de Conegliano et maréchal de France, en souvenir du combat que livrèrent, sur l'emplacement de l'ancienne barrière de Clichy, les gardes nationaux, le 30 mars 1814.

Au reste, nombre de travaux se rattachant aux embellissements et à la transformation de la ville furent entrepris en 1868; l'ancien Paris continuait à disparaître pour faire place au Paris nouveau. Les antiques demeures d'autrefois, telles que la maison du diacre Paris, la brasserie des Bourguignons, le cloître des Cordeliers-Saint- Warcel, la maison dite de Saint-Louis, la maison des Teinturiers, rue des Gobelins, etc., tombaient sous le marteau des démolisseurs.

Un décret du 26 décembre 1868 avait fixé au 10 janvier 1869 l'ouverture de la session, et dès le 18 décembre, le marquis de Moustier avait été remplacé au ministère des affaires étrangères, par M. de la Valette, et M. Pinard au ministère de l'intérieur, par M. de Forcade la Roquette.

Celle session finit le 26 avril.

Lamartine s'était éteint, le !«' mars 1869, dans un élégant chalet de Passy, mis à sa disposition par la ville de Paris.

Il y avait traîné ses derniers jours vivant très retiré et très mélancolique.

L'Empire voulut lui rendre les derniers honneurs aux frais du trésor public.

Mais sa famille et ses amis, oubliant que te poète n'avait pas cru devoir refuser du gouvernement un don national de 500,000 francs, s'opposèrent au désir de l'empereur, et l'auteur des Méditations fut enterré presque solitairement dans sa propriété de Saint-Point, en Bourgogne.

Le CorpB législatif fut dissous le 27 avril et les élections fixées au 23 mai.

« Paris n'a pas oublié celte soirée poudreuse

où, dans la fièvre du soir, sur les boulevards encombrés, on se passait de main en main les résultats des élections! »

L'opposition radicale l'emporta à Paris, les candidats s'étaient nettement déclarés irréconciliables; ils passèrent à une grande majorité.

o En 1863, les candidats hostiles à l'Empire avaient réuni 143,470 suffrages ; en 1869, — et l'on pouvait mesurer par là le chemin parcouru par l'esprit de liberté, — ils en recueillaient plus de 230,000. »

Le Corps législatif se réunit le 28 juin et siégea jusqu'au 12 juillet en session extraordinaire pour la vérification des pouvoirs.

Le 12 juillet, l'empereur adressa au Corps législatif un message dans lequel il déclarait céder aux vœux exprimés par 116 députés qui l'exhortaient à faire de nouvelles concessions.

Le Sénat fut convoqué exlraordinairement pour le 12 août, afin de formuler et de voter les nouveautés demandées et accordées.

Le 20 juillet, M. Rouher avait été nommé président du Sénat.

Le 14 août, Paris apprit qu'un décret impérial venait de décréter une amnistie générale pour tous les crimes ou délits politiques.

Le mois de septembre 1869 fut marqué par un crime atroce qui terrifia Paris.

Dans la matinée du 20, un cultivateur de la Villette-Paris, traversant le sentier, dit le Chemin- Vert, dans la commune de Pantin, aperçut dans un champ de luzerne qui n'avait pas plus de quelques mètres carrés, des traces de sang :

11 les compte, les suit de l'oeil et voit bientôt une large mare, où il croit distinguer comme un débris de cervelle. Encore un amas de sang un peu plus loin ; — puis son regard se porte sur les terres labourées qui entourent la portion inculte où il se trouvait. 11 voit clairement qu'un espace assez restreint à sa droite vient d'être fraîchement remué.

Cependant, les sillons sont tracés partout. Mais l'œil exercé du paysan remarque qu'à cette môme place où la terre est plus noire, ce n'est pas un fer de labour qui a placé ainsi la terre en doi d'Ane et creusé ce sillon. C'est une main d'homme, bien plus, ce n'est pas une main d'agriculteur ; certaines irrégularités trahissent l'inexpépérience.

Pendant qu'il se livre à toutes sortes de conjeo tures, quelque chose de blanc apparaît sous une motte de terre. Il lire à lui; c'est un mouchoir taché de sang.

Quelqu'un est enterré là ! D'un coup de bêche, il écarte la terre et aperçoit un bras humain.

La peur le prend, il jette sa bêche et court chercher le commissaire. Vers huit heures, celuici arrive escorté de M. Lugagne, médecin à Pantin.

Déjà la foule avait eu le temps do se réunir.

Un homme de bonne volonté se présente, et

déterre le cadavre d'un enfant de sept ans environ. Cet enfant est dans un état horrible, il a trois trous sous le cou ; il semble qu'on l'ait saigné : un coup de couteau à l'oreille droite, et par derrière trois longues traces de sept à huit centimètres qui ont été faites avec un couteau ordinaire, mais ont seulement déchiré la nuque.

Pendant les constatations médicales, on aperçoit un deuxième cadavre. C'est un enfant de quatorze ans. Celui-là porte derrière la téle trois plaies pénétrantes de trois centimètres de long et deux de profondeur.

Un coup de bêche laisse bientôt apercevoir le corps d'une petite fille. Des larmes coulent sur tous les visages. La terreur est peinte sur toutes les physionomies anxieuses.

La petite fille doit avoir quatre ans au plus, elle est vêtue d'une robe bleue, d'un jupon blanc; une bavette parfaitement propre recouvre sa poitrine, un bas blanc bien tiré est ensanglanté par places. Un waterproof cache l'ensemble du vêtement.

On cherche les causes de la mort: ce ne peuvent être les quatre ou cinq légers coups de couteau qu'on dislingue sur la figure. Le médecin relève la petite robe... Horreur!... De deux plaies béantes au niveau de l'ombilic, s'échappent les intestins, pendant qu'un flot de sang frais et rose coule d'une troisième blessure, visible sous les côtes, dans la région de l'hypocondre droit.

Au moment où le déterreur aperçoit les jupons d'un quatrième cadavre, deux femmes se trouvent mal dans la foule.

Les soldats du fort d'Aubervilliers cherchent à éloigner les curieux ou au moins à les empêcher d'étouffer les sombres vérificateurs de la justice.

Et, pâles d'épouvante et de dégoût, le commissaire et le médecin reprennent leur horrible besogne.

Cette quatrième victime est une femme de trente-cinq ans, proprement vêtue d'une robe de soie noire ; comme ses enfants, elle a reçu plusieurs coups de couteau au visage, mais la mort a été causée par une largo blessure, qui a tranché net l'artère carotide du côté droit. La mort a dû être instantanée. Un autre coup a été porté dans la région du bas-ventre, mais la lame n'a pénétré que dans les jupons ; elle était d'ailleurs ensanglantée déjà.

Un instant de répit est accordé au fossoyeur volontaire.

— D'ailleurs, dit-il, il n'y en a plus.

— Si fait, il y en a encore un, fait un paysan : c'est un garçon, voyez sa casquette.

En effet, une casquette avec un galon d'or apparaissait.

Celle fosse était donc inépuisable. On en retire un enfant de onze ans, celui-là a la figure littéralement hachée : les tempes, les joues, les oreilles, le cou, ce ne sont que plaies béantes; un

coup de couteau a complètement arraché l'œil droit qui pend retenu par quelques filaments rouges. C'est affreux à voir.

Au moment où l'on croit que tout est fini, un soldat retire de ce trou sanglant, — à la plus grande surprise et au plus grand effroi des spectateurs, — le corps d'un jeune homme âgé de seize ans à peu près. Ce dernier cadavre, — car c'est enfin le dernier, — porte au-dessus de l'oreille droite et à la nuque deux plaies longues de huit centimètres, qui ont pénétré jusqu'au cerveau. De plus, un mouchoir de soie est noué autour du cou, le nœud a été fait par derrière.

Dépeindre les sensations du public en face des six cadavres étendus sur la terre, est chose impossible.

On remarque que d'après la mise des victimes elles doivent appartenir à la bourgeoisie; les garçons sont vêtus de paletots bruns.

La mère porte encore des boucles d'oreilles; elle a des manchettes et pas de gants; dans sa poche un porte-monnaie renfermant une pièce de cinq francs en argent, un franc et sept sous.

Le second enfant a dans sa poche un pelit aimant et des plumes de fer avec lesquels il devait s'amuser; on trouve aussi des billes sur lui.

Un autre enfant, celui de onze ans, a sur lui un chapelet, comme les enfants qui viennent de faire leur première communion.

L'un des enfants a mangé ; on a trouvé à côté d'eux un petit pain de luxe et une tranche de saucisson entamée.

Non loin de là, les perquisitions amenèrent une découverte importante. C'est le manche d'un couteau de marchand de vin, de ces couteaux communs en bois noir; — la lame a été cassée, le manche est tout sanglant. Mais indépendamment de ce mauvais couteau, on a dû employer une arme plus meurtrière, une sorte de hachette portant une pointe à quatre faces de l'autre côté de la lame.

Lorsque le médecin fut appelé, à huit heures, les corps étaient encore chauds, les articulations t'taient mobiles.

Le crime avait dû être accompli dans les premières heures du jour, vers trois heures du malin. A cette heure-là, il faisait clair de lune.

Le juge d'instruction et le chef de la police de sûreté arrivèrent dans l'après-midi. Ils étaient terrifiés.

Après les constatations légales, les six cor|« furent placés sur deux voilures recouvertes de paille, et, au milieu des cris et des lamentations générales, le cortège prit la route de la morgue, escorté par un détachement de ligne caserné au f )rt d'Aubervilliers.

On dut photographier les victimes avant de les placer sur les dalles de marbre.

L'émotion que produisit dans le public ce | crime inouï fut prodigieuse; une enquête fut im- ! médialcmenl ouverte et bientôt on apprit qu'une

Chambre où est mort Lamartine, à Pa»»y, i" mar* 1860.

dame Kinck, venant de Roubaix avec ses cinq en» fants, était descendue à l'hôtel du Chemin de fer du Nord le 19 au soir, avait demandé son mari, Jean Kinck, qu'elle y croyait descendu, puias'était éloignée et n'avait plus reparu.

Les employés de l'hôtel, mis en présence des cadavres, les reconnurent, et des témoins appelés de Roubaix, mirent hors de doute l'identité des victimes.

On apprit aussi qu'un voyageur portant le nom de Jean Kinck s'était fait inscrire à l'hôtel du Chemin de fer du Nord et qu'il avait disparu le jour où on avait découvert les cadavres; aussi, trompée par les apparences, la justice crut que l'auteur des crimes de Pantin était Jean Kinck et on le rechercha activement, mais en même temps, on arrêta au Havre un sieur Fisch qui bientôt déclara se nommer Troppmann, connaître Kinck et prétendit que c'était bien ce dernier qui, ayant à se plaindre des infidélités de sa femme, l'avait tuée ainsi que ses enfants avec l'aide de son lils aîné, mais que lui, Troppmann était tout à fait étranger aux assassinats commis.

Un nouvel incident allait encore surexciter la curiosité publique.

Le dimanche 26, dans la matinée, un garçon boucher, nommé Huck dit Mustapha, traversait la pièce de terre qui fait suite à celle où on avait trouvé les six cadavres et qu'on appelait le champ Langlois.

« Mustapha trouva sur ses pas une pioche et une pelle.

« Le premier de ces instruments était une de ces petites pelles d'appartement qui servent à remuer les cendres dans le foyer.

« L'autre outil était une petite pioche à manche court, pointue des deux côtés, pareille à celles dont se servent les compagnons maçons.

« Le manche et le fer de la pioche portaient encore des traces de sang.

» Cette seule découverte réunit une foule de trois mille personnes environ, et le mouvement attira l'attention des gendarmes, qui, des fenêtres de leur caserne, dominent toute la plaine.

« Un agent de la sûreté, qui se trouvait présent, accourut aussi et saisit des mains de Mustapha la

pelle et la pioche, afin de les porter chez le commissaire.

« Deux gendarmes eu tenue de service, les sieurs Brulin et Hoch, accoururent aussitôt cl questionnèrent le garçon boucher tout en se dirigeant vers le champ Langlois.

« Tout à coup cet homme, qui marchait à quelques pas devant eux s'arrêta et dit, en se retournant, au gendarme Brulin.

« — Ne vous apercevez-vous pas que le terrain « mouve, » gendarme?

« — En effet, dit Brulin, ça sonne creux. Et regardant attentivement on aperçut un lambeau d'étoffe de cinq ou six centimètres carrés.

« Le garçon boucher se baiàsa pour la ramasser.

« — Tiens! ça tient! dit-il.

« — Avec les ongles, on commença à gratter la terre et on mit à jour la partie supérieure du dos d'un cadavre.

« Les gendarmes achevèrent de déterrer ce cadavre en employant la lume de leurs sabres.

« La face était tournée contre terre, les bras le long du corps et des cuisses, la paume des mains en dehors.

« Le terrain à moitié découvert, le gendarme Uoch passa la main entre le bras et le corps du cadavre et s'écria : « Ils sont deux I »

« Mais c'est une erreur qui fut vite reconnue. On tira le cadavre hors de la fosse en le prenant par les aisselles, et on le déposa, tel qu'on l'avait sorti, à quelques pas de la fosse, les pieds touchant presque encore le bord du trou béant dans le sens de la longueur.

(■ On retourna le cadavre : la figure, n'avait plus forme humaine; c'était en quelque sorte un amas de boue et de terre; on aperçut de suite une blessure au cou, large de dix centimètres, et un couteau enfoncé entièrement dans la plaie..

« Le bras droit était à moitié nu, la manche du paletot et celle de la chemise se trouvaient relevées jusqu'au coude.

« Le couteau, dont le manche seul sortait d'une longueur de 12 à 15 centimètres, ressemblait assez à un couteau de cuisine à manche noir, arrondi sur les côtés et à son extrémité.

a On envoya chercher de suite le commissaire de police de Pantin et M. Baron, commissaire d'Aubervillicrs.

« Quelques instants après, à midi moins un quart, ils arrivaient sur les lieux, ainsi que le médecin qui avait fuit, il y avait quelques jours, les premières constatations.

« Le médecin lava le visage du cadavre, et, après constatation, déclara que la mort de cette victime devait remonter à peu près à la mémo époque que celle des autres membres de la famille Kinck.

« Il y avait encore une blessure assez profonde à la nuque, due sans doute à un coup de pioche, I

cl deux autres sous les seins faites avec un couteau.

« La victime parait avoir environ vingt ans ; elle n'a pas de barbe ; la figure est ronde et pleine ; cheveux châtains de longueur ordinaire.

« Bien qu'elle ait les traits horriblement convulsionnés, il est impossible de ne pas reconnaître une grande ressemblance avec les autres membres de la famille Kinck.

« On a remarqué aussi une cicatrice placée sous l'oreille droite et indiquée dans le signalement de Gustave Kinck.

« Tout autorise donc à déclarer que ce cadavre est celui de Gustave Kinck.

« Le dessus des mains commençait à entrer en décomposition : le reste du corps était enflé ; les pieds avaient tellement gonflé que les élastiques des bottines éclataient.

» La casquette, en drap, à petites côtes mouchetées de blanc, posée sur la téte, était de travers; un paletot chiné blanc.

« Gomme dernière preuve de l'identité du cadavre, il y avait un tricot en laine semblable à celui des jeunes frères Kinck. Chaussettes de laine tricotées également semblables.

« Le pantalon et le gilet de même couleur, fond marron. Une bande noire au pantalon et des boulons en verre au gilet. Les bolliues étaient en veau, à élastiques. »

On jeta sur le cadavre un suaire ; une charrette de maraîcher fut amenée à côte de la fosse. C'était la même qui avait conduit à la morgue les six cadavres trouvés le lundi dans le même champ.

Elle était pleine de paille ; deux paysans marchaient derrière, le chapeau à la main.

A trois heures el demie, la voiture se mil en route pour la Morgue, en passant par Pantin, escortée par un piquet d'inranterie et sous la surveillance du commissaire Roubel.

Mais en upprochant de Paris, les soldats cessèrent de former le sinistre cortège, réduit alors à ceux dont la présence était indispensable judiciairement.

Ainsi qu'on devait s'y attendre, la découverte d'un septième cadavre aux alentours du champ Langlois donna un nouvel essor à la curiosité publique. Depuis le matin, la plaine de Pantin fut visitée par plus de cent mille curieux. En traversant cette foule, on ne cessa de recueillir les paroles suivantes : « On va peut être retrouver le père... oh ! si l'on pouvait découvrir Jean Kinck 1 » Pendant toule la journée la foule resta sur pied avec l'espoir, avec le désir ardent d'apprendre que la famille Kinck avait été seulement victime d'un assassinai et qu'aucun de se.* membres n'était coupable.

Les omnibus, les voilures de place, les tapissières furent mis en réquisition. Le chemin de fer fut prisd'as.«nut. Peuple, bourgeois, cocottes,

cocodès; gens à pied, à cheval, en équipages affluaient de toutes parts. Jamais les courses les plus fréquentées n'avaient présenté un pareil spectacle. Un déploiement de forces militaires fut nécessaire pour défendre l'espace réservé aux travailleurs.

Les fouilles commencées le dimanche furent continuées pendant toute la journée du lundi. Bien que le champ eut été fouillé à plusieurs reprises à l'aide de trois charrues, le corps qu'on cherchait ne fut pas retrouvé.

Troppmann mis en présence du corps de Gustave Kinck le reconnut; l'autopsie constata que celuici avait été assassiné dans la nuit du dimanche, jour où on avait retrouvé les autres cadavres.

Troppmann fut incarcéré à Mazaset l'enquête fit connaître que ce garçon, âgé de 20 ans, exerçant la profession de mécanicien, et désireux de s'enrichir vile, connaissait la famille Kinck et s'était fabriqué une procuration pour toucher des fonds appartenant à M. Kinck, mais il n'avait pu s'en servir et l'avait tué pour s'emparer de ce qu'il possédait ; puis sachant que Mro* Kinck était porteur de valeurs, il alla la rejoindre à l'hôtel du Chemin de fer du Nord, et lui ayant dit que son mari l'attendait dans une maison située aux portes de Paris, il l'avait fait monter dans une voiture avec ses enfants et l'avait conduite au Champ Langlois, où il assassina les six personne.-. Puis il était revenu à l'hôtel, avait changé de vêtements et était parti pour le Havre, où il avait été arrêté.

Il avait toujours prétendu être innocent et avait rejeté le crime sur Kinck père, mais enfin, le 13 novembre, voyant que son système de défense n'était pas soutenante, il avoua avoir tué Kinck père dans la forêt de Wutwiller en Alsace — c'était la vérité, le corps fut retrouvé.

L'aveu de ce nouveau crime excita encore l'indignation publique et on peut dire que jamais affaire criminelle ne produisit une aussi grande sensation à Paris; c'était le fond de toutes les conversations cl on n'avait pas assez de colère pour flétrir la conduite du monstrueux assassin.

Rien n'empêchait plus que la justice suivit son cours; Troppmann fut renvoyé devant les assises et l'affaire fut inscrite au rôle pour les 28, 29 et 30 décembre.

L'arrêt fut notifié à Troppmann qui, transféré à la Conciergerie, riait et chantait tout le long du jour.

Comme bien on le pense, la cour d'assises fut assiégée par les curieux — nous trouvons dans le compte rendu de la dernière séance (30 décembre) ces notes :

« Il est deux heures, cent vingt ou cent trente curieux parviennent encore à s'introduire dans la salle. Des billets parfumés, tendres supplications, arrivent à chaque instant à M» Lachaud, aux magistrats, aux journalistes qui ne peuvent

répondre que par un mouvement d'épaules ; on fait même circuler dans la salle une enveloppe qui porte celte suscription : « A Monsieur Troppmann. »

« Cette enveloppe est vide. (Est-ce >ne sinistre mystification?

«On n'a pas idée de lu compressibilile des foules ; les cent cinquante nouveaux arrivés parviennent tant bien que mal à se caser, les sergents de ville cl les officiers de paix font des prodiges d'obligeance et de résistance , nous sommes étouffés... »

« Le président prononce le jugement. Jean- Baptiste Troppmann est condamné à la peine de mort.

« Tout est fini. Quelques applaudissements éclatent dans l'auditoire. Mais la majorité proteste.

• Que fait Troppmann?

'< Ici se passe une scène hideuse. Troppmann n'est pas on être humain ; il y a dans ce cerveau une perturbation que nul ne peut nier.

« H entend les mots : la peine de mort!

« Il se lève et sulue à droite et à gauche.

« Les gardes lui saisissent les bras. Au moment de franchir la porte, il se retourne : tout son visage s'éclaire . ses mâchoires se contractent dans un rictus horrible... il rit, il rit complètement, répondant aux applaudissements de lu foule par une bravade dernière. Son rire signifie absolument : Que m'importe? »

Use pourvut en cassation mais son pou rvoi fut rejeté; il fut conduit al'échafaud le 19 janvier 1870; nous empruntons au journal le Droit le récit de celle exécution qui fut un des premiers événements de celle année, hélas I si fertile en tristes fait* de toute nature :

« C'est mardi que fut donné l'ordre de procéder à l'exécution de Troppmann.

Dès dix heures du soir, malgré un froid piquant, la foule stationnait sur l'endroit même où l'échafaud doit être élevé mais des ordres étaient donnés pour faire évacuer entièrement la place de la Roquette.

Un escadron et deux bataillons de la garde do Paris prennent, vers onze heures et demie, leur position. Deux cents sergents de ville se massent devant la prison.

La garde à cheval fait petit a petit et à grand'peinc reculer la foule, dont les clameurs s'accentuent de plus en plus. Un triple cordon de gardes à pied, de gardes à cheval et de sergents de ville mainlient la foule.

Les gendarmes à cheval se mcllent en ligne.

A minuit, une voilure traînée par deux chevaux s'arrête devant la prison; une autre voilure, plus petite, la suit. La première contient les bois de justice, la guillotine; l'autre est destinée a transporter au cimetière le corps du supplicié.

L'exécuteur des hautes œuvres dirige la con-

struction de l'échafaud, qui, après deux heures de travail, est dressé à trois heures du matin. On voit le sinistre couperet monter et redescendre en glissant dans ses rainures. On essaye s'il fonctionne régulièrement.

La nuit, jusqu'à ce moment, était restée sombre; mais la lune perce les nuages et éclaire tout h coup l'échafaud d'une clarté blafarde; on voit les lucur3 vacillantes des lanternes, on entend les coups de marteau des charpentiers, te cliquetis des armes des soldats, les piaffements des chevaux, et au loin, comme la voix de la mer montante, les mugissements de la foule qui grossit, grossit sans cesse.

Cette fois il n'y a plus à en douter, l'échafaud est dressé et la nouvelle s'en répandant de tous côtés, malgré le froid, malgré la fatigue, la multitude arrive de tous les côtés.

Les cris, les hurlements de celte foule parviennent-ils jusqu'aux oreilles de Troppmann?A minuit il dort tranquillement.

Vers six heures du matin, le digne abbé Groze, M, le directeur de la prison, M. Claude, chef de la police de sûreté, se mettent en mesure de remplir leur mission.

A six heures trente-cinq minutes, ils se dirigent, précédés de deux gardiens et suivis de quelques autres personnes, vers la cellule du condamné.

A la porte de cette cellule stationnait un factionnaire. Cette cellule est tout à fait au bout de la prison, à l'extrémité opposée à celle de la place de la Roquette. On y arrive par une galerie qui entoure une petite cour. Le jour commence à poindre.

La clef du gardien grince deux fois dans la serrure et la porte s'ouvre. Troppmann était éveillé, il est debout, il a la camisole de force ; son lit ne semble pas défait.

Le feu ronfle dans le poéle de la cellule qu'éclaire un quinquet à réflecteur appliqué contre le mur.

Sur une table au-dessous de la fenêtre grillée, quelques pots en terre brune.

M. Claude s'approche de Troppmann et lui annonce que c'est aujourd'hui que doit être exécuté l'arrêt qui l'a condamné à mort. 11 l'engage à se montrer ferme, il sait qu'il ne faillira pas.

Troppmann accueille cette terrible nouvelle non pas avec indifférence, mais avec calme.

Sa figure, amaigrie depuis sa comparution aux assises, ne laisse deviner aucune émotion. Sa bouche seulement est entr'ouverte. sa respiration parait oppressée, sa lèvre inférieure est, à plusieurs reprises, comme plissée par un tressaillement nerveux, mais il ne tremble pas.

— Troppmann, lui dit M. Claude, persistezvous dans vos aveux. Vous reconnaissez- vous coupable ?

— Non, je n'ai pas frappe, répond Troppmann.

— Alors, vous maintenez que vous avez des complices 1

— Oui. A l'heure qu'il est, vous devez comprendre que je dis bien la vérité.

— Voulez-vous dire leurs noms ?

— Non, je ne veux pas.

M. le directeur et M. l'aumônier présentent un verre à Troppmann et l'engagent à boire.

— Non, je vous remercie, dit-il ; je ne veux rien.

Aucune émotion ne se manifeste sur son masque impassible et froid comme le marbre. On lui offre encore à boire, il refuse.

— Troppmann, lui dit M. Claude, avez-vous quelque commission à me confier?

— Oui, dit-il, voilà une lettre que je vous prie défaire parvenir à ma mère.

— Je la lui enverrai, je vous en réponds. Tout le monde se retire, et M. l'abbé Croze

reste quelques instants seul avec le malheureux.

Bientôt la porte s'ouvre, et le pi ètre sort avec Troppmann.

Le lugubre cortège, dont les pas précipités résonnent sous les voûtes des longues galeries arrive an vestibule du greffe. C'est là que doit se faire la toilette du condamné.

Pendant que M. l'aumônier récite les dernières prières, l'exécuteur des hautes œuvres et ses aides débarrassent Troppmann de sa camisole de force ; il passe sa main droite dans son abondante chevelure ; il reste debout, ferme et impassible, les yeux fixés à terre et parfois, comme â la cour d'assises, il rejette sa tête en arrière. On lui lie les deux mains derrière le dos, puis une courroie lui est passée à chaque pied ; elle en rejoint une autre qui, passant sur la poitrine, lui attache les deux bras et en paralyse tous les mouvements.

Troppmann se place sur un tabouret et un des aides prend des ciseaux et coupe les cheveux du derrière de la tôle. Le contact glacé de l'acier sur le cou du patient ne modère en rien sa tenue impassible.

En quelques coups de ciseaux, le col de la chemise est largement échancré et les épaules de Troppmann sont à nu. Autant ses mains sont vigoureuses, autant ses épaules sont maigres cl fuyantes. Sauf la figure et les mains, tout son corps est grêle.

Enfin les lugubres apprôls sonl terminés, un palelot est jeté sur les épaules de Troppmann.

La porte du greffe s'ouvre et Troppmann, ayant à sa droite l'exécuteur des hautes œuvres, à sa gaucho M. Croze, derrière, les aides de l'exécuteur, s'avance dans la cour.

Son pas est ferme, sa physionomie n'est pas altérée.

11 est sept heures moins trois minutes. Les vociférations de la foule sont calmées on un instant.

Le frère de Victor Noir exhorte la foule au calme de?ant la maison mortuaire. (Page 30», col. S.)

Deux gardes ouvrent la grande porte delà prison, et sur un ciel brumeux que l'aube naissante éclaire à peine, se dresse la lugubre silhouette de l'échafaud.

La lumière du jour est si faible qu'à peine faitelle pâlir celle des becs de gaz.

Arrivé au pied de l'échafaud, l'abbé Croze embrasse Troppmann qui gravit les six premières marches, s'arrête, examine l'échafaud, se retourne et dit à l'abbé Croze : « Dites bien à M. Claude que je persiste dans ce que j'ai déclaré. »

Les cavaliers mettent le sabre au poing.

Le condamné gravit rapidement les quatre premières marches et arrive sur la plate-forme de l'échafaud.

A cinq pas on eut peine à distinguer le condamné des aides de l'exécuteur ; au moment suprême, Troppmann essaye un effort désespéré, il se jette violemment à droite ; repoussé par un des aides, il bondit à gauche et l'une de ses épaules se trouve pendant quelques instants engagée dans la lunette qui est destinée à recevoir le cou du condamné ; la main puissante de l'exécuteur le pousse sur la bascule et une demiseconde après, un coup sourd annonçait à la foule que le crime de Pantin était expié. »

Il était certain que la foute, même au premier rang, n'avait rien pu voir de ce lugubre specta- Liv. 278. — 8« volume.

cle et cependant, des places aux fenêtres, sur les toits, dans les arbres, avaient été mises à l'enchère.

Pendant que l'on démontait la guillotine, quelques personnes s'approchant du panier qui avait reçu le corps et la tête de Troppmann, cherchaient à recueillir sur des cartes des parcelles de sang. On les éloigna avec horreur.

La foule s'écoula lentement ; elle était si considérable qu'on eût cru, en la voyant, assister au retour de quelque cérémonie ou fête populaire.

Au reste, pour donner une idée du mouvement financier occasionné par le crime de Pantin, un journaliste, H. Edouard Dangin, publia dans le Gaulois, la note suivante des sommes dépensées :

« Aux reporters parisiens et correspondants de province, 200,000 francs; vente des journaux, imprimés , gravures , photographies , etc. , 985,000 francs ; pour environ 800,000 visiteurs du champ, frais de chemin de fer, voitures, soit 600,000 francs ; marchands de vins, de gâteaux, les divertissements, les pitres, les musiciens, 63,000 francs ; frais de police, recherches, investigations, 43,000 francs (?) Ensemble, 1,895,000 francs. »

En 1869, fut commencée la construction de la nouvelle mairie de Passy, qui ne fut terminée qu'en 1879; elle a coûté deux millions.

La salle des Fêtes, située au premier étage, compte sept fenêtres sur la rue de la Pompe et affecte la forme d'un rectangle avec une rotonde au fond, dont elle est séparée par une sorte de portique percé de deux portes et au-dessus duquel se trouve une tribune.

Sur les murs fond rouge et bleu clair se détachent des sujets décoratifs peints en or. Dans l'axe de la porte d'entrée apparaît la tête de la République, peinte en relief sur un panneau.

Dans les voussures du plafond te succèdent des médaillons sur lesqnels on lit, en lettres d'or, les noms des hôtes illustres de Passy et d'Auteuil : Boilcau, la Fontaine, A. Chénier, Francklin, Lamartine, Ponsard. Janin, Béranger, Rossini, Delcssert, etc.

L'école Monge date de 1869; cette école fut fondée pour l'application d'un nouveau plan d'études d'enseignement secondaire. Installée rue Cbaplal, elle fut ensuite translatée dans des bâtiments qui furent élevés boulevard Malcsberbes, 163; elle peut contenir 1000 élèves.

« Ce fut aussi en 1869 que fut ouvert, dans la rue Richer, sur les dépendances d'un grand magasin de literie, un établissement de plaisir connu sous le nom de Folies-Bergère ; on essaya d'abord d'en faire un théâtre et l'entreprise ne réussit pas. On l'appelait plaisamment : Café du Sommier élastique.

Le directeur fut M. Albert Boislève, on y donnait des opérettes, l'ouverture s'en fit le 2 mai ; il ferma au mois d'août, rouvrit au mois de septembre, ferma de nouveau le 1" mars 1870, et les Folies-Bergère passèrent aux mains de M. Durécu, qui ouvrit le 21 décembre, par un vaudeville de MM. Buguet et Cbarlet : P. L. M., et ferma le 31 mars 1871.

Mais arriva le 16 novembre 1871, M. Sari, directeur intelligent, qui métamorphosa le théâtre, y ajouta un promenoir, cl lit bientôt des Folies- Bergère un établissement en vogue.

a Quant aux Folies-Bergère, dit Élie Frébault, dans la Vie de Paris, c'est un établissement spécial, qui tient du café-concert par ses consommations et son orchestre, un des meilleurs de Paris. Son répertoire courant se compose de ballets, de pantomimes, d'exercices gymnastiques et d'exhibitions de toute nature. Son promenoir, où se coudoient les petites dames les plus connues du quartier Bréda, a le privilège d'attirer tout le clan des étrangers de passage dans la capitale.

« Ce qui fait des Folies-Bergère le véritable turff de la galanterie parisienne. »

Tout semblait donc faire présager une longue carrière à ce lieu de rendez-vous de la galanterie parisienne, lorsqu'à la fin de 1880, M. Sari eut l'idée de changer le genre de son établissement et de le consacrer à des concerts de grande musique.

Le 28 avril 1881, commencèrent les répétitions à orchestre du Concert de Paris, ce fut le nouveau

nom des Folies-Bergère, placé sous le patronnée d'un comité composé de MM. Gounod, Masscnct, Saint-Saëns, Delibes, Joncières cl Guiraud.

La soirée d'inauguration de celle nouvelle salle de concert eut lieu en mai suivant.

Le public ne trouva pas ce changement opéré à son gré et s'abstint de venir au Concert d<: Paris, ce que voyant, M. Sari s'empressa d'abandonner ce nouveau genre, et dés le mois suivant les Folies-Bergère avaient retrouvé leur vogue et leur public habituels.

Les élections de mai 1869 avaient grandement développé l'esprit d'opposition à Paris, où chacun lisait un pamphlet de Rochcfort, la Lanterne, fondé le 30 mai 1868, el qui, sous forme d'un journal saïyrique, paraissant chaque semaine, contenait des articles pleins d'allusions piquantes el de mordantes épigrammes contre les hommes et les choses de l'Empire.

Ce journal eut un succès prodigieux. Tool le monde le lut, on se l'arracha el c'était à qui le ferait circuler de mains en mains.

Le U* numéro fut saisi et Rochcfort fut condamné à un an de prison et 10,000 francs d'amende ; il passa alors en Belgique.

Au mois de novembre 186'J, Rochcfort cessa la publication de la Lanterne pour venir poser sa candidature au Corps législatif, dans la première circonscription de la Seine, dont les électeurs le choisirent pour député. .C'était prévu.

o A celte heure, M. Rochcfort représentait dans sa forme la plus agressive et la plus insolente, l'opposition contre l'Empire, mieux que cela, l'opposition directe à l'empereur et à l'impératrice Le nom seul de l'auteur de la Lanterne était devenu une injure pour les Tuileries. On l'inscrivait sur un bulletin, comme on eut tracé une nasarde sur le mur. »

La candidature de Rochelbit, c'était une protestation des élections conlre l'Empire. Au reste, elle fut accompagnée de celles de MM. Crémieux et Glais-Buoin.

A partir de ce moment, on put dire que l'Empire était bien malade !

Cependant, l'ouverture de la session se fit fin novembre, avec toul l'apparat voulu, el voici en quels termes le Figaro rendait compte de la solennité:

« Midi et demi. La princesse Malhilde est arrivée, accompagnée de son chevalier d'honneur, et est reçue dan» le salon réservé aux altesses par les princes Murât et Bonaparte. Un mouvemeot. C'est l'entrée du prince Napoléon qui le produit. Le canon tonne !...

« L'empereur, avec le prince impérial, entre, suivi des maréchaux et des officiers du palais. U est acclamé sur son passage formé par la haie des invités. »

Le journal constate l'absence de l'impératrice, qui voyageait alors en Orient, et continue :

« L'empereur prend place sur le théâtre. La galle c#l comble, le public plein de bonne volonté.

a A la droite du principal personnage, dans une avant-scène du rez-dc-chaussi-c, les dames du palais ; dans une première logo de galerie, le corp9 diplomatique et les ambassadrices. A gauche, toujours aux premières galeries, les femmes des grands dignitaires de l'État. Au rez-de-chaussée, d'un côté, les députés, la cour de cassation tous en uniforme.

c De l'autre côté : le Sénat, la Cour impériale, le Conseil d'État. Ces places peuvent s'appelei fauteuils d'orchestre. Derrière les grands corps de l'Empire, les directeurs des ministères et des grandes administrations.

« Au premier rang d'orchestre, les ministres et le haut clergé ; sur la scène, l'empereur, le prince impérial, le prince Napoléon, le ministre présidant le Conseil d'État, les cardinaux; et derrière, comme figurants, les officiers de la maison civile et militaire du premier rôle.

« Nous recommandons celte mise en scène à M. Hostein : de l'or, encore de l'or et rien que de l'or ; et des croix, donc ! Dans une petite loge, sur le théâtre, à la gauche du spectateur, les princesses du sang ; dans les baignoires fermées par les bas-côtés, les critiques et le menu fretin des invités, des amis officiels ou non ; puis une cargaison de dames en tenue de messe de mariage, émaillant les habits noirs.

« On est debout ou mal assis ; impossible de se moucher; une chaleur de serre-chaude pour faire mûrir des ananas.

« Les placiers, nous voulons dire les maîtres des cérémonies, ne savent où donner de la tète ; de tous les côtés s'élèvent des réclamations. Us vont, ils viennent. La musique se tient dehors pour amuser les badauds. »

Elle allait être fièrement agitée, la session qui s'ouvrait de la sorte !

Le 27 décembre, l'empereur adressa à M. Emile Olivier une lettre dans laquelle il le chargeait de composer un cabinet.

Après quelques jours de négociation», le nouveau ministère était nommé.

Sa composition parut dans le Journal officiel du 2 janvier 1870 ; la voici :

H. Emile Ollivicr, à la justice; M. Napoléon Daru, aux affaires étrangères; M. Chevandierde Yaldrôme, à l'intérieur; M. Buffet, aux finances ; le général Le Bœuf, à la guerre; l'amiral Rigault de Genouilly, à la marine; M. Segris, à l'instruction publique ; H. de Talhouët, aux travaux publics; M. Louvct, au commerce; H. Maurice Richard, aux beaux-arts, qui furent séparés de la maison de l'empereur ; M. de Tarieu fut nommé président du Conseil d'État.

Un événement imprévu allait encore augmenter l'animation contre l'Empire.

Le 10 janvier 1870, vers h heures de l'aprèsmidi, le bruit se répandit dans Paris que le prince Pierre Bonaparte, demeurant à Autcuil, avait, après une altercation des plus vives, tué d'un coup de revolver l'un des rédacteurs de la Marseillaise, M. Yvan Salmon plus connu sous le nom de Victor Noir.

En effet, ce jour-là à une heure et demie, plusieurs personnes virent sortir de la maison du prince Pierre Bonaparte, un homme levant son chapeau en l'air et criant : « on assassine dans la maison du prince Bonaparte! Au secours ! au secours! •» Un ouvrier maçon pénétra sous la porte cochère ; presque au même moment, M. Louis Voogts, concierge, rue Erlanger, i, entrait sous cette porte, lis aperçurent M. Victor Noir qui venait de tomber à genoux sur le pavé, et qui essayait de se soutenir.

M. Voogts lui souleva la tète. M. Noir essaya de prononcer quelques mots, mais il fit signe qu'il étouffait. M. Voogts, ne voyant pas de trace de sang, écarta vivement la redingote et le gilet du blessé et reconnut alors à la hauteur du cœur une profonde blessure d'où le sang s'échappait, inondant la chemise et le pantalon. Aidé du maçon et d'une autre personne, M. Voogts transporta le blessé chez M. Morlreux, pharmacien, dont la boutique est située à quelques mètres de la maison du prince Bonaparte. Un médecin, le docteur Saraazcuilh, qui habile au-dessus de la pharmacie, descendit immédiatement el examina la blessure. Il reconnut que M. Victor Noir était mort ; il avait succombé pendant le trajet.

Le docteur Samazeuilh manda aussitôt son confrère, le docteur Pincl, qui demeurait avenue d'Eylau, 97, et qui ne tarda pas à arriver.

Ce fut celui-ci qui se chargea des premières constatations.

La balle avait touché à sept centimètres en dedans el à trois centimètres au-dessous du mamelon gauche, région qui correspond à la pointe du cœur. Le stylet explorateur mesura deux centimètres et demi de profondeur. La balle, que la blessure a fait reconnaître avoir un diamètre de huit millimètres, s'était égarée dans l'intérieur du poumon, après avoir traversé le péricarde et intéressé le ventricule gauche du cœur.

Le docteur Pinel estima que la mort devait avoir eu lieu un peu moins de dix minutes après la blessure reçue.

Au moment où M. Pinel achevait ces constatations, M. Morel, médecin du prince Pierre Bonaparte, le faisait prier de vouloir bien se transporter au domicile de celui-ci, pour reconnaître une contusion que le prince déclarait avoir reçue pendant la lutte.

M. Pinel constata en effet une légère ecchymose à la région mastoïdienne du côté gauche, dont il n'a pu apprécier la cause. La chair était

meurtrie, et bleuissait lorsque M. Pinel fut appelé.

Vers deux heures et demie, MM. de Formelle, Grousset, Sauton et le docteur Pinel firent apporter une civière et reconduisirent le cadavre de Victor Noir à son domicile, passage Masséna, à Neuilly.

Le funèbre cortège suivit les fortifications, escorté de quelques personnes, de plusieurs sergents de ville et de la voiture qui les avait conduite à Auteuil.

L'empereur apprit la nouvelle de l'événement à la gare de Montparnasse, en descendant du train qui le ramenait de Rambouillet. M. Piétri, préfet de police, qui venait de la savoir à l'instant par un agent qu'on lui avait expédié, la transmit à Napoléon III qui devint très pâle, et demanda au préfet de déférer immédiatement l'affaire à la justice.

Le préfet rentra sur-le-champ à la préfecture, où il fit appeler dans son cabinet le procureur général et le procureur impérial.

En quittant la chambre, après s'être fait remettre toutes les notes concernant l'affaire, M.Émile Ollivier donna l'ordre d'arrêter le prince, puis il se rendit au château, où l'empereur l'attendait.

Il lui exposa au point de vue juridique la gravité de la situation dans laquelle se trouvait M. Pierre Bonaparte, et lui annonça qu'il venait de prescrire l'ouverture immédiate de l'instruction, dont le premier devoir était de s'assurer de la personne du coupable.

— J'approuve tout ce que vous avez fait, aurait dit l'empereur ; personne dans ma famille n'est au-dessus des lois, et la justice doit suivre son cours avec la plus large publicité possible.

Le jour même de l'attentat, le prince Pierre Bonaparte se constituait prisonnier à la Conciergerie, et dès le lendemain un décret de l'empereur convoquait la baute cour de justice à l'effet de traduire devant elle l'inculpé.

La chambre des mises en accusation était composée des cinq juges suivante : les conseillers à la cour de cassation d'Oms, Lascoux, Mercier, Voirhaye, Riefl, et des deux juges suppléants Guillemard et Moignon, également conseillers à la cour de cassation.

La chambre de jugement se composait des cinq conseillers à la cour de cassation dont les noms suivent : MM. Quénault, Zangiacomi, Glandaz, Poulliaude de Carnière et Boucly, et des deux juges suppléants; MM. Gastambide et Savary, également conseillers à la cour de cassation.

Pierre Bonaparte occupa dans la tour dite de Monlgomery, le salon faisant partie des appartements privés deM.Grobon, directeur de la prison.

Le prince eut la faculté d'y recevoir sa famille et ses amis; ce fut un va-et-vient continuel, et, grâce à la bienveillance du directeur, les visiteurs n'éprouvèrent de difficulté d'aucune sorte pour approcher le prisonnier.

La nouvelle de ce meurtre produisit une sensation considérable dans Paris, la jeunesse de Victoir Noir et les détails de l'événement provoquaient un sentiment unanime de vive indignation contre l'accusé.

Le lendemain, le journal la Marseillaise parut encadré de noir avec cet article de Rochefort :

« J'ai eu la faiblesse de croire qu'un Bonaparte pouvait être autre chose qu'un assassin.

« J'ai pu imaginer qu'un duel loyal était possible dans cette famille, où le meurtre et le guet-apens sont de tradition et d'usage.

« Notre collaborateur Paschal Grousset a partagé mon erreur, et aujourd'hui nous pleurons notre pauvre et cher ami Victor Noir, assassiné par le bandit Pierre-Napoléon Bonaparte.

« Voilà dix-huit ans que la France est entre les mains ensanglantées de ces coupe-jarrets qui, non contents de mitrailler les républicains dans les rues, les attirent dans des pièges immondes pour les égorger à domicile.

«< Peuple français, est-ce que décidément tu ne trouves pas qu'en voilà assez ? — Henri Rochefort. »

Ce jour-là, la séance de la Chambre des députés fut des plus tumultueuses et à la fois des plus graves « dans un coin de la salle des Pas-Perdus, on se montrait un homme pâle, bien vêtu, frisé et qui se tenait un peu courbé dans l'attitude d'un élégant désespoir, c'était M. Paschal Grousset qui répétait de temps à autre un serment qu'il n'a pas tenu. « Pierre Bonaparte mourra de ma main. »

Les funérailles de Victor Noir eurent lieu le 12 janvier.

La famille avait décidé que l'enterrement se ferait à Neuilly.

Or, un très grand nombre de personnes voulaient que l'inhumation se fit au Père-Lachaise. Cette proposition avait eu de l'écho et les plus acharnés demandaient qu'on dételât les chevaux et qu'on traînât le cercueil à Paris.

Cette modification eût donné lieu sans doute à une manifestation dont on ne pouvait prévoir les incidents, ni la portée. La famille résolut de s'en tenir à ce qui avait été convenu.

Cependant, l'elTervescence croissant, on décida qu'il fallait consulter la foule.

M. Rochefort se mit à la fenêtre et recommanda le calme. Il était très pâle, ses yeux étaient humide?, sa bouche avait un mouvement nerveux qui faisait peine à voir.

— Citoyens I dit-il, je vous recommande le calme... Respectez notre cher mort, ne troublez pas ses funérailles. Voulez-vous qu'il soit enterré à Neuilly ?

— Oui I oui !... répondirent un grand nombre de voix.

Une nouvelle discussion s'engagea, l'altercation devint très vive. M. Gustave Flouren», appelé

par M. Rochefort, monta et redescendit rapide ment l'escalier. Quelques paroles acerbes Turent échangées; M. Rochefort répéta énergiquement qu'il ne fallait pas emporter le cercueil à Paris.

Les porteurs des pompes funèbres s'arrêtèrent avec leur fardeau sur le palier du quatrième étage.

Des clameurs se firent entendre ; M. Louis Noir descendit rapidement, s'élança dans la cour et, d'une voix forte et vibrante :

— Citoyens, je vous en supplie, je vous en conjure, laissez-nous passer !... Laissez-nous emporter notre enfant à sa dernière demeure... Troubler ces funérailles serait odieux, infâme ! N avez-vous pas entendu que la grande voix du peuple a crié : A Neuilly I... Place I place!

L'émotion était profonde.

— Place I place ! répéta la foule.

Mais elle était si compacte qu'elle ne pouvait ni avancer ni reculer.

Les porteurs déposèrent le cercueil dans le vestibule ; on le couvrit d'un drap noir, et, à ce drap des mains pieuses fixèrent deux bouquets d'immortelles rouges, et un bouquet de fiancé ; Yictor Noir devait se marier quinze jours plus lard.

Quatre amis du défunt enlevèrent le cercueil, mais ce ne fut pas chose facile que d'arriver à pouvoir le placer sur le char funèbre. Il fallut lutter en désespéré contre la foule.

Enfin le convoi se mit en marche.

En suivant l'avenue, dans la direction de Courbevoie, le corbillard allait au pas, suivi et précédé par une foule dont il eut été impossible de déterminer le nombre. Rochefort était assis sur la planchette de derrière, faisant face à la foule qui suivait et lui adressait de temps en temps de courtes allocutions. Tout à coup, on le vit pâlir et il s'écria :

— De grâce, citoyens, un peu de place, j'étouffe. En même temps il chancela.

On le reçut immédiatement, et ou le soutint jusqu'à une voiture qui so trouvait sur la gauche. Rochefort put y monter à grand'peine, et là, sa tête s'inclina sur sa poitrine : il était horriblement pâle. Quelqu'un lui apporta un verre d'eau, il l'écarta de la main et refusa de le prendre. Puis il murmura :

— Conduisez-moi dans une maison, je n'en puis plus.

Alors quatre hommes l'aidèrent à descendre,