LES BORDS DE LA SEINE
OMPE NOTRE-DAME
D*après une estampe en couleurs de la colleclion Destaillcurs.
Bibliothèque nationale (Cabinet des estampes).
UN COIN DE PARIS PRÈS LA RUE DE JÉRUSALEM D'après une estampe (Collection G. Hartmann;.
d'une gi-ande ville. Les coteaux pelés de Belleville se couronnent du parc merveilleux des Bultes-Chaumont et, pour que les riches ne jalousent point les pauvres, le Parc Monceau vient leur ofTiir ses délicieuses promenades. En outre, les bois de Vincennes et de Boulogne, transformés et redessinés, deviennent des parcs grandioses où abondent les sites enchanteurs.
Mais l'année terrible arrive avec son cortège de douleurs et de désastres. II faut défendre la cité : Paris devient un camp. Plus de vivres, on mange n'importe quoi; plus de combustibles; tout est bon pour alimenter les feux : les bancs du boulevard sont enlevés, les plius beaux arbres des bois ci des parcs sont abattus. L'ennemi laisse la trace de ses bombes sur certains édifices.
Plus dévaslatrice encore que la guerre étrangère, la guerre civile déchaîne ses fureurs. Nombre des plus beaux monuments flambent ainsi que des centaines de maisons et, lorsque la paix revient enfin, Paris mutilé, privé de son titre de capitale, doit dépenser toutes ses forces et toute son énergie à panser ses blessures. C'est l'œuvre de quelques années.
La troisième République achève les travaux commencés par l'Empire. Le nouvel Opéra érige ses splendeurs à l'extrémité d'une avenue grandiose qui fait dispai'aître les multiples ruelles de la Butte-des-Moulins. L'Exposition universelle de 1878 consacre le relèvement. Lorsqu'elle a fermé ses portes, elle laisse comme souvenir un palais immense qui embrasse de ses deux ailes la colline
LE DKCOR DK PARIS DE 1800 A 1900
VUE DE L ECOLE DE MÊIŒCIXE, RUE DE l'ÉCOLE-DE-MÉDECIN E Dessin de Garbiezzn, gravure de Chapuis. — Biblio|liC(|ue nationale (Cabinet dis eslanii)C>).
VUE PRISE l>L PONT ROYAL D'après une estampe d'flvnnt 1830. — nib1ioth(>quc natioiialo (Cabinet dos estampes).
du Trocadéro transformée en parc et dresse vers le ciel ses deux hauts minarets.
La Butte Montmartre, envahie à son tour par les maisons à six étages, est surmontée de l'énorme basilique du Sacré-Cœur dont les formes massives et les dômes byzantins, longtemps ornés d'une forêt d'échafaudages, s'aperçoivent à une très longue distance dans la campagne. Mais ce n'est point à cet édifice que doit rester l'honneur de dominer de plus haut le sol parisien. Le dix-neuviéme siècle s'ach('vantest,avanttout,le siècle de l'industrie et de la mécanique; et c'est bien la mécanique et l'industrie qui sont glorifiées dans cette haute Tour Eiffel aux formes graciles, à l'armature puissante, dont la plateforme, élevée de 300 métrés, défie le vent et la tempête.
La Tour Eiffel a apporté dans le paysage parisien une note nouvelle, un peu brutale, à laquelle l'œil affiné des Papisienseutloutd'abord quelque peine à s'accoutumer. De plus en plus le métal devient l'un des matériaux qui s'imposent aux architectes; ils y joignent les ciments de toute sorte et de toute provenance, le verre, les faïences colorées, et obtiennent ainsi des effets parfois heureux. Des mojiumentscommeleGrand et le Petit Palais de l'Exposition universelle de j900, — ce dernier surtout, — comme le pont Alexandre lll, ne sont point de ceux dont la construction soit regrettable.
L'artiste, le flâneur, pourront déplorer l'extension de plus en plus grande prise par les gares de chemin de fer, se lamenter sur l'audace avec
VUE INTERIEURE DE L HOPITAL SAINT-LOUIS D'après une Tieillc estampe (Collection G. Hartmann).
LA BARRIÈRE DE PASSY D après une estampe en couleurs de la collection Deslaillcurs. — Bibliothèque nationale (Cabinet des estampes).
