SALLE A MANGER DU PALAIS DE SAI.NT-CLOUD

D'après une g avurc. — (Bibliotliàque des Beaux-Ârls.)

bonnes tradilions du dix> huitième siècle, mais SCS formes sont lourdes, froides ci raides.

A ce moment, tout ce qui n'est pas athénien ou romain, est èfçyptien. A la tète du mouvement sont, avec ceux que nous venons de citer, Hiennais, établi rue Saint-Ilonoré, à l'enseigne du

FAUTKriL EUI'IIIE (Garde-meuble)

Singe violet, qui était aussi orfèvre et tnbletier; Hapst, demeurant rue de Charonne; Neckel. faubourg Saint-Antoine; Simon Mansion, faubourg Saint-Antoine; Lemarchand, rue Saint-Louis au RIarais; Bruns, faubourg Saint-Antoine: Tolomc, rue des GravlUiers; Burette, rue Chapon au Murais. La plupart des maîtres en renom du dix-

huitième siècle recommençaient à IraTaiîler après une courte éclipse pendant la RévoluUon ; ils étaient aidés par le peintre Prud'hon, qui a donné, comme l'on sait, les dessins de la loilelle et de la psyché de Marie-Louise, ceux du berceau du roi de Borne, par les orfèvres Odiot et Thomire, autres épaves de l'ancien régime, par le modeleur Radiguet, par les fondeurs Ravrio, Delafontaine, Damerat, Cartier, Chéret. Leur association produit des œuvres originales. Le style empire se recommande par sa solide unité, mais ses créations sont loin de marquer un pas en avant dans les progrès de l'art.

Dans les années suivantes, le mal augmente et l'ébénisterie décline pour tomber bientôt dans la pratique industrielle. Le mouvement romantique qui signale la fin de la Restauration ramène le goOt de meubles du mojren âge. Le quatorzième siècle est à la mode, go* tliique mal étudié, détestable, à ogives entremêlées de créneaux et de mâchicoulis ; le rapporteur de l'exposition de 1834 condamnait encore ce genre de meubles, dont la faveur durait depuis dix ans. A ces idées nouvelles, il fallut des artistes nouveaux ; ce furent Mombro, le plus illustre plagiaire et ttaducteur de gothique ; Sentis, Biballier, Tagini de Dijon, Vervelle, qui mit à la mode le quinzeseize, genre bâtard et mal composé.

Chenavard ramène le goût vers la Renaissance par une grande quantité de dessins élégants quoique im peu mous et compliqués, dont les ébénistes se font des modèles; pour ces rondeurs fleuries de Jean Goujon, l'on préfère aux bois exotiques les essences indigènes, nojer, frêne rose, orme noueux, qui fut travaillé pour la première fois par Baudon-Goubaud, faubourg Saint-Denis, chêne, aulne, merisier, érable, platane, peujdier, sapin. Les meubles y perdent en grâce ce qu'ils y gagnent en solidité.

Dès ce moment, le grand centre de Findustrie du meuble fut et demeura le quartier

LES INDUSTRIES

de la Bastille et du faubourg Saint- Antoine.

La mode des ameublements de style date du milieu du règne de Louis-Pbilippe, à la suite de l'ouverture des galeries de Versailles, et des restaurations des palais rovaux ouverts pour la première fois au public. Malheureusement encore, les fabricants les mêlent et les traduisent à leur gré ; il leur faut le clinquant et le bon marché, beaucoup plus que les lignes élégantes. Alors, ils prennent à droite et k gauche, dans un stjle et dansl'autre, quand, même, ils n'ajoutent pas do leur propre cru. A ce moment aussi, l'armoire à glace remplace la psyché et le secrétaire dans la chambre à coucher ; la toilettecommode fait disparaître les lavabos; enfin la table de nuit à volets avec tiroirs et sa( dessous est partout préférée, comme plus jolie et plus discrète, aux tables de nuit rondes, dites piédestaux. Les placages d'acajou et de palissandre sont de nouveau employés, malgré leur peu de solidité; on les exécute d'ailleurs habilement.

Des fabricants intelligents et hardis, à la tête desquels il faut placer Fourdinois, on!

tenté, après 1845, de créer un style spécial : avec les éléments de la Renaissance et du Louis XVI, ils ont réussi à faire (h; jolies choses, et les créations de Barbedienne, de Liénard, en bois sculptés avec bronzes, les meubles exposés en 1855, en 1807, par Fourdinois, ont prouvé la bonne direction de sa maison etl'habilelé technique de son personnel, mais il n'y avait pas là les éléments d'un véritable style nouveau; la meilleure preuve est qu'il n'a pas duré, et qu'on est vile revenu à limitation étroite du passé, au Louis XVI et au néo-grec. En 1878, cette imitation, surtout celle de la Renaissance, en noyer ou en chêne sculplé, avait atteint la perfection, elle ne pouvait que décroître ou disparaître; c'est le sort qu'elle a eu, suivie bientôt par les