CINCINNATUS RECEVANT LES ENVOYÉS DU SÉNAT

Tableau de Barrias.

Prix de Rome. — Grand prix de peinture de 1844. — École des Beauz-ArU.)

CAMILLE BOQUBPLAN

D'après un porinil de famillt.

(CuHecUon Cbarlw Simood.)

permet de suivre les évolutions du 'stjle académique, d'en constater les défauts et les «[iialités à chaque époque, d'y noter les progrès da deMdOy de l'anatomie, de rordoonancc, de la faetare. Cette collection fut logée jusqu'à la RéToluUoo dans Tune des salles du Louvre réservée à TAcademie royale de peinture. Le décret du 8 août 1793, qui supprima cette institution en même temps que toutes les Académies, dispersa ces morceaux de réception et les rendit au\ familles des auteurs. Quelques-unes d'entre elles les vendirent. Un peu après, en 1794, grdce au conventionnel Charles Lacroix, on reconnut l'erreur de cette décision révolutionnaire et on la répara, mais malheureusement avec des lacunes.

L'Kcole des Beaux-Arts est aujourd'hui en possession et expose dans des salles contiguës à celle de Melpomène la série des premiers grands prix de peinture qui a pu être reconstituée. On y voit — et c'est le plus ancien en date — le tableau de Sarrabat : Noê sortant de l'arche, qui reflète bien le stvle du temps, avec les altitudes du grand siècle, et sa pompe, Tartisle se crovant obligé de composer son sujet selon les conventions du temps. Les deux prix qui suivent dans Tordre chronologique sont ceux de Galloche (4695) et de Cages (1699)» deux noms maintenant tombés dans l'oubli pro-

LA VIE ARTISTIQUE DE PARIS AU XIX' SIÈCLE

fond, mais qui eurent quelque éclat au commencement du dix-huitiémo siècle. La différence entre les goOls du jour s'accuse dans les prix de Home décernés sous le n'gne de la Maintenon et sous celui des grandes favorites de Louis XV. La sénilité de Louis XIV, la rigidité de la veuve de Scarron régentant Saint-C^r, la cour et la ville, interdisent le nu dans la composition, et la recommandation en est faite par ordre. Mais, même avant la mort de l'austère marquise, l'indépendance s'affirme dans les prix de Rome. Elle est, il est vrai, encore hésitante avec Le Moyne en i711,

de Saint-Basile » et « le Faucon ». 4743 révèle un nom qui marquera : Vien obtient le grand prix avec son Dacid $e soumettant à la volonté du Seigneur qui a frappé son peuple de la peste. On y remarque le fonds d'architecture, resté à la mode depuis Natoire, et aussi la prédilection pour le vert qui est la caractéristique de l'année où mourut Higaud. Neuf ans s'écoulent ensuite sans que l'attention se fixe sur aucun de ceux à qui l'Académie distribue ses couronnes. 1752 révolutionne Paris avec l'exposition du tableau de Fragonard : Jéroboam sacrifiant aux idoles. Par une ironie signi-