OLAN CHEZ TULLUS, ROI DES VOLSQUES

Tableau d'L'i.i.MA>.<«.

Grand prix dt peinture en 1859. — (Lcole des Beaux-Arts.)

qui inspirent Abel de Pujol, vainqueur en 1811 avec son Lycurgue présentant aux Lacédémoniens l'héritier du trône, allusion flagrante et adulatrice a la naissance du Fils de l'Homme et par le sujet que l'Académie a choisi et par l'interprétation que le geste de l'empereur a dictée. Salliére, en 1812, trouve une autre allusion politique dans Ulysse et Télémaque massacrant les poursuivants de Pénélape, ce qui ne l'empêche point, quoique grand prix de Rome, d'être voué à l'oubli, comme le

sera, maïs un peu moins, H.-J. Forestier, qui fait couronner la Mort de Jacob en 1813 et ne se relèvera, bien après, qu'avec les « Funérailles de Guillaume le Conquérant ». Vinchon, en 1814, doit au souvenir du Poussin son premier prix avec Diagoras fiorté en triomphe par ses fils.

En 1815, retour des Bourbons, exil de David, aurore du romantisme. Celui-ci entre deplain-pied dans l'Académie, et quatre années de suite y bâties opposants. Romantique, Alaux (4815) avec Brisêis trouvant le corps de Pairocle dans la tente d* Achille; romantique aussi, Thomas en 1816 avec Œnone refusant de secourir Phèdre, où le geste est osé et la lumière hardie; romantique surtout, Léon Cogniet dont VHélène délia ée par Castor et PoUax, en 1817, a un accent tout moderne, on pourrait presque dire parisien.

La Restauration, une fois intronisée, n'admet, à vrai dire, pas ces velléités d'indépendance. Si la cour de Louis XVllI est plus mondaine que celle de Charles X, l'une et l'autre proscrivent dans les concours les vivacités d'imagination. Aussi la plupart des Prix de Rome pour la peinture sont-ils donnés, de 1818 à 1830, à la banaiité des sujets et de leur intelligence artistique. Les classiques reprennent le dessus. Léon Cognict rentrera bientôt lui-même dans le giron. A l'école, les récompenses vont à Auguste Hesse (1818). Philémon et Baucis ; Fr. Dubois (1819), Thémistocle chez Admète; Coutan (1820), Achille et Nestor: Court (1821), Samson livré aux Philistins par Dalila : Debajr et Bouchot (1823), Egisthe découcrant le corps 4e Clytemnestre ; Larivière (1824), la Mort d'Alcibiade; Norblin (1825), Antigone donnant la sépulture à Polynice; Féron (1826), Pythias et Damon devant Denys le Tyran; Dupré (1827), Coriolan chez Tullus, roi des Volsques; Bezand et Vauchelet (1829), Jacob refusant de livrer Benjamin. Une lueur de vrai talent se trouve dans Méléagre reprenant les armes, qui vaut, en 1830, le prix à Signol, élève de Hlondel et de Gros, mais il attendra encore dix ans pour signer une toile de belle valeur : c la Femme adultère. > Schopin, un autre élève de Gros, écrit dans la même note, en 1831 , le Xanthe poursuivant Achille et se fera valoir un peu plus lard avec de bonnes œuvres remarquées comme son < Charles IX signant la Saint-Barthéleray «, son t Don Quichotte et les Filles d'auberge >.

1832 oblige à s'arrêter longtemps et attentivement devant le Thésée reconnu par son père d'ilippoljrleFlandrin, composition remarquable où éclatent dès ce moment les beautés qui rendront l'artiste cher à la postérité : la simplicité, la conscience du dessin, l'ordonnance du décor, la science impeccable des effets, la supériorité du portrait, surtout le sentiment. Tout cela se prévoit, s'exprime, se révèle en un ensemble qui en fait un des meilleurs grands prix du siècle. Mais 1832 n'est, dans cette éclosion des jeunes réputations, qu'une date toute fugitive : avec 1833 et jusqu'en 1837, s'indiquent, pour disparaître aussitôt, les noms de Roger (1833), Jourd.v (1834), Blanchard et Papetj (1836), Murât (1837) : U Sacrifice de Noé. En 1838 s'inscrit le nom de Pils : Saint Pierre guérisiant un boiteux, élève de Lethiére

et de Picot, et c'est son nom qui survÎTra lorsqu'il aura signé le « Débarquement des troupes en Crimée >, la « Bataille de TAlma ». Plis a, dès sa première toile, des mérites précieux, qui se iraduisent en une fougue d*un genre particulier, et qui feront de lui, mais avec un caractère dislinct, un continuateur d'Isabejr et de Gros avec une puissance personnelle de coloris. En 1839, Hébert est, lui aussi, différent de tout autre, avec sa Coupe de Joseph trouvée dam le sac de Benjamiiif où Ja naïveté s'allie intimement & la science.

A partir de 1840 il n'y a plus qu'A faire l'énumération des vainqueurs, qui subissent, chacun selon son tempérament, les influences du milieu du moment : celui-ci plus littéraire, celui-lA plus social, cet autre plus esthétique. Les bonnes toiles sont celles de Cabanel et Léon Bénouville (1845), Jésus au pi'étoire; Lenepveu (1847), la Mort de Vi» tellius; Gustave Boulanger (1849), Ulysse reconnu par Eurydice; Baudrjr et Bouguereau (1850), le corps de Zénobis trouvé sur les bords de l'Araxe; Chifflard (1851), Périclès au lit de mort de son fils; Elie Delaunay (1856), le Retour du jeûne Tobie ; Sellier (1857), la Résurrection de Lazare; Henncr, qui, en 1858, avec Eve trouvant le corps d'Abel, saisit déjà, dans leur charme sym phonique, les colorations rousses si chaudes, les tons nacrés si doux et si lumineux à la fois; puis Lefebvre(1861), avec la Mort de Priam ; Henri Regoault, en 4866, avec Thésée apporte à Achille les armes forgées par Vulcain; Luc-Olivier Merson (1869), le Soldat de Marathon; ïoudouze (1871), les Adieux d^CEdipe; Chartran (1877), Rome prise par les Gaulois; Popelîn (1882), Mathatias refusant de sacrifier aux idoles; Raschet(1882), Œdipe maudissant son fils Polynice; Danger (1887), la Mort de Thémistocle; Sabatté (1900), Un Spartiate cotiduisant son fils devant un ilote irre pour le corriger de Vinvgnerie.

Nous n'avons à parler ici que sommairement des prix de sculpture, gravure et architecture, dont nos Cenlennales ne donnent pas de spécimens. La série de grands prix de sculpture antérieurs A 1790 manque A l'École des Beaux-Arts. Les principales œuvres couronnées au dix-ueufiëme siècle sont celles de David d'Angers, Seurre (1818), Augustin Dumont (1823), Barye (1823), Simart (1833), Ferraud et Maillet (1847), Crauk (1851), Chapu (1855), Falguière (1859), Bardas (1865), Mercié (1868), Carpeaux et Marqueste (1869), Idrac (1873), Injalbert (1874), etc.

Dans la médaille figurent tous ceux qui se sont illustrés : Oudiné, Alphée Dubois, Ponscarme, Chaplain, Degeorge, Daniel Dupuis, Patey, VemoD, Bollée, Roty.

L'architecture peut citer parmi ses premiers grands prix les plus remarquables au dix-neuvième siècle : Huyot, iluvé, cinq fois lauréat de l'Ecole des Beaux-Arts; Gauthier, Lesueur, Blouet, Van Cleemputte, Garnaud, Vaudoyer, Duban, Duc, les deux Labrouste, Vaudremer, V. Bal tard, Cierget, Lefuel, Paccard, Ballu, Alfred Normand, Charles Garnier.

Charlbs Simoxd.

LA VIE ARTISTIQUE DE PARIS AU XIX'' SIECLE

Les Ventes et les Collections du dix-neuvième siècle

IL y aurait de la prétention à vouloir donner en quelques pages une idée complète dun aussi vaste sujet, que trois ou quatre volumes suffiraient à peine à épuiser. Notre désir est seulement di' présenter un aperçu général de tout ce mouvement de la curiosité qui a pris, de 1800 à 1900, une aussi grande extension. Nous avons jicnsé que la manière la plus sûre de passer en revue les collections disparues serait d'énumércr les grandes ventes du dix-neuviéme siècle; quant aux collections qui ont su se maintenir intégrales ou se former depuis, nous les examinerons ensuite.

Les premières années du siècle ne sont guère favorables aux amateurs d'art; cependant, en 1806, est vendu le cabinet de M. Marivaux, riche en tableaux, miniatures, gouaches, dessins des trois écoles, estampes, marbres, terres cuites et curiosités :

l»uis, en 1807, c'est la lollection Rohan-Chabot. et l'année suivante le cabinet de Bouchardon, sculpteur du roi Louis \V; les tableaux précieux et meubles anciens du duc de Choiscul-Praslin, et deux ventes d'ateliers d artistes, ceux de Hubert Uobert et d'Augustin de Saint-Aubin, contenant naturellement un grand nombre de leurs œuvres, et d'autres peintres du dix-huitième siècle.

Boucher, Watteau, Fragonard. Relevons encore dans cette période la disparition des collections de Cossé-Brissac , de la Michodiérc (1813), du maréchal Junot, duc d'Abrantès (1818). Prud'hon, de Saint-Viclor (1823), Frurbère, (iéricault (1824). La Rochefoucauld-Liancourt fl827), Houdon (1828), Boilly, Demarne (182!)), de Caraman (I8ÎW). Le catalogue de la vente de La Mésangère (1831) décrit de curieux pastels et miniatures de la Rosalba Gardera; celui de la vente Greuze

(1833). des œuvres du maître; ceux des ventes Talieyrand (1833). de Penthiévre (château d'Eu) (1835), des tableaux des vieilles écoles et des por- Iraits de l'école française. La vente Brown (1837) voit disposer de cent dix aquarelles de Bonington, tandis que celles du château de BufTé (1838) et du château du Petit-Bourg (1840) contiennent surtout des meubles anciens. En 1852. quatre beaux panneaux de Bomber, provenant de l'hôtel du

Tal»U

de M

ORPHEE AUX ENFERS *rix (le Rome. — Crand prix de peinture en isor

(Kcole des Beaux- Arts.)

duc de Bichelicu, ne connaissent pas encore les prix des ventes (ioncourt et Muhlbacher. Viennent ensuite les ventes Fromentin, d'Hautpoul (tableaux anciens et modernes), Païva (tableau de Greuze connu sous le titre des Petits Orphelins) (1853;, Barroilhet (tableaux de l'école française) (1856), Lannes, Viel-Castel (1857) (meubles a^ant appartenu à Marie-Antoinette). En 1859, ce sont deux collections contenant toutes deux des miniatures. Celle de M. Jacquinot-Godard (objets d'art, parmi