LA QUEUE DES CLIENTS

Caricature de l'époque ^Bibliuthtque nationale).

cravon el Thiers, Mac-MahoD, Gambetta, se voient à leur tour travestis de la façon la plus fantaisiste. Toutes les têtes sont justiciables de la satire.

Depuis que la troisième République est devenue le régime définitif de la France, une nouvelle ère de caricaturistes s*est inaugurée, traduisant les préoccupations et les espérances des jeunes générations. La chai'ge politique, qui a trouvé dans l'affaire Wilson, dans le boulangisme et le panamisme, dans l'alTaire Dreyrus, de multiples sujets de satire, semble n'avoir plus la même portée qu'autrefois. Les maîtres de l'eslampe moderne, les Forain, les Steinlen, les Caran d'Acbe, les Ibels. les Léandre, les Ilermann-Paul, le si l*arisien Willette lui-même, sont surtout d'amers criliques sociaux. Reprenant, avec des formes nouvelles, l'œuvre ancienne des Daumier et des ( Javiirni, c'est bien [dus aux vices ou aux ridicules de riiiim.inilé qu'ils s'attaquent qu'aux événements ou aux individualités politiques. Cependant. les toutes dernières années decette période centennalc sont marquées par des publications où l'esprit parisien perd la finesse qui lui est propre. La caricature y devient article de journal. Elle s'enhardit d'autre part à des audaces que le goût condanmait autrefois. Le vingtième siècle accentuera cette tendance. 11 innovera, en outre, la caricature âpre qui veut moraliser par les effets excessifs.

Autre point à signaler : le rôle de la femme devient, dans la caricature comme «lans la société parisienne, plus significatif : les ih'ujraféesy les momentant^es de Rae et d'Albert (îuillaume n'ont rien ù envier aux f'pinyiées de Robida ni aux Filles (l'Ere et aux Petites Dames de Grévin. Résumée en une phrase, la caricature de mu'urs au dix-neuvième siècle fut celle de la Parisienne, depuis la Merveilleuse qui, à pied, faisait l'admiration des Incroyables, dans le jardin des Tuileries, jus(iu'à la mondaine dernier cri qui, en 1!)00, fait au Rois le tour du lac. en chauffeuse d'automobile.

Henri Lucas.

L'Affiche illustrée.

r.lle est liée à Paris, el e'est de Paris qu'elle a plis son vol pour faire le tour du monde. Elle ilale d'un peu i)lus duii siècle et demi. C'est en 1742 qu'on la vit paraître pour la première fois sur les murs de la capitale, au grand émerveillement des badauds — il y en avait déjà, il y en eut toujours.

Ce premier essai d'art de la rue, comme on i*ai)pelle aujourd'hui, ne fut pas compris; dèdaif:née, Taffiehe se promit d'attendre son heure, llorace Veruet fit une tentative, bien peu hardie à la vérité, pour la remettre en honneur. Puis il y eut pour elle encore un long intervalle de prescription. Des gens, parents sans doute du fameux Joseph Prudhomme, soutinrent que c'était un attentat à la virginité dos murailles, sur lesquelles

LA VIK ARTISTIQUE DE PARIS AU XIX^ SlKCLE.

Wf^fl'

LE JUSTE MILIEU (Collection Raoul Deberdt.)

s'inscrivaient en grandes lettres des rappels d'ordonnance de police : défense d'afficher. Manet, Courbet, Gustave Doré, d'autres artistes de talent violèrent l'int erdjc tion sous le s yeux de^la^ police vigilante' Leurs affiches ne, vécureht/omme les

■K JOL'UNALISTE MIMSTKIlIEL (Collection llaoul Debertll )

roses que l'espace d'un matin. Courbet qui fit les Casseurs de pierre était lui-raème un Casseur de vitres. Wanet préludait à rinipressionisme qui allait révolutionner le dessin et la peinture. Deux jacobins donc. Les édiles ne parlèrent de rien

COMMENT ON SE l)ES.4fiONNE

Caricature de Daumier (Collection Raoul Deberdt).