PARIS DE MON.MARTEL

d'une épinelto ou d un clavecin (juon aperçoit derrière elle, avec un cahier de musique ouvert, ne paraissait indiquer quelle a mis ces gants pour étudier. Le coude gauche posé sur un gros volume placé sur une table, la joue appuyé sur le revers de la main, elle tient un livre de sa main droite dégantée, et semble répondre à quelqu'un qui serait venu interrompre sa lecture. Sur la page du volume entr' ouvert, on lit : Laudaho doniin... etc. Le fond laisse voir, à droite, un haut pilier carré avec le départ du cintre dun palais, et, au delà, les arbres dun parc; dans l'angle gauche, une draperie relevée découvre une bibliothèque ciiargée de livres devant laquelle est le clavecin avec une viole dessus posée.

Paris du Vi:rney.

a Contrairement à Paris l'aîné et à La Montagne dont on n'a pas de portraits gravés, on possède celui de Du Verney. Il est représenté de trois quarts dans un médaillon ovale. Cette estampe bien connue, gravée par Aveline d'après la peinture de L. M. VanLoo, est devenue rare ; nous n'oserions affirmer qu'il en existe avec armoiries et titre gravés. Dans le cartouche est écrit : « Joseph Paris DuverneT/, conseiller d'Efat, intendant de l'Ecole royale militaire, juillet 1157 . »

Du Verney devait avoir chez lui plusieurs portraits de grande dimension, puisque Beaumarchais nous apprend « qu'il lavait sollicité de lui faire don dun de ses grands portraits' ».

h] Une toile peinte par Charles-André, dit Carie Van Loo, a figuié, en 1878, à l'exposition du Trocadéro, sous le nom de Du Verney -'. Elle a été reproduite au charbon par une maison d'édition de photographies d'art du quartier de l'Opéra -^ . Le personnage est représenté à mi-corps, assis devant une table, tète nue, tournée de droite à gauche ; il est vêtu d'un habit de velours bleu, ouvert, laissant passer la broderie de la chemise ; le col est déboutonné ; une écharpe jaune est négligemment jetée en travers; la main gauche est posée sur un grand volume in-folio ; une manchette de dentelle orne la manche. La tête se détache sur une draperie tombante et relevée de biais, laissant apercevoir plusieurs dos de livres dans une bibliothèque. Nous devons à l'aimable complaisance de ^L le comte d'IIaussonville, de l'Académie française, possesseur de cette belle peinture, d'avoir pu voir l'original.

Quant à la photographie, lorsqu'on la compare avec celle du portrait d'Antoine Paris, par Hyacinthe Rigaud, on est frappé de leur extraordinaire ressemblance. La