LES PALAIS
LE LOUVRE. — LES TUILERIES. — L'ÉLYSÉE. — LE PALAIS-ROYAL. — LE LUXEM- BOURG ET LE PETIT-LUXEMBOURG.— LE PALAIS DU CORPS LÉGISLATIF ET L HÔTEL DE LA PRÉSIDENCE. — LE PALAIS DU QUAI D'ORSA Y. — LE PALAIS DB LA LÉGION D'HONNEUR. — L'INSTITUT DEJ-RASCE. — LE GARDE-MEUBLES. — L'ARCHEVÊCHÉ.
LE LOUVRE
L'origine du Louvre remonte aux premiers temps de la monarchie.
Le nom de cette demeure royale apparaît cependant pour , la première fois en 1204, sous Philippe Auguste, qui la reconstruisit entièrement. C'était alors une forteresse redoutable, où saint Louis fit plus tard disposer une grande salle qui porta longtemps son nom.
Le Louvre était l'emblème du pouvoir féodal de nos rois; les grands fiefs de la couronne relevaient de la grosse tour érigée au Centre de son enceinte, et qui ser-
vait de prison pour les princes et les grands seigneurs coupables de lèse-majesté.
Charles V transforma de nouveau la forteresse. Il ne changea rien à son périmètre, mais il l'éleva de 8 à 9 mH. ; il y perça des fenêtres; il y ajouta de nouvelles tours; il fit construire sur une façade intérieure, par Raymond du Temple, un escalier à vis , qui passa longtemps pour une merveille ; il bâtit, aux alentours du château, des dégagements , greniers , écuries , maisons de plaisance, reliés entre
eux par de vastes jardins. Parmi les tours , on remarquait . outre la grosse tour centrale qui avait 40 met. de circonférence sur 3*2 mèt. de hauteur, la tour de la librairie, où étaient déposés les premiers éléments de la bibliothèque
le nouveau palais devait se renfermer dans le périmètre de l'ancien et se composer de quatre façades reliées par de grands pavillons. 11 utilisa les solides fondements de la forteresse de Philippe Auguste, sur lesquels repose encore aujourd'hui
royale. Le château avait la forme I la partie de l'aile occidentale qu'il
a construite, et qui s'étend du pavillon de l'Horloge au Musée. Quand François 1er mourut, en lô47t il n'y avait d'achevé que des bâtiments de dépendances situés en dehors du château, à peu prés devant la porte actuelle du Musée; l'aile qui s'étend du pavillon de lHorloge au Musée n'était pas encore terminée , et sur l'aile parallèle à la Seine on avait tout au plus commencé les démolitions.
Les douze années du règne de Henri II furent employées par Pierre Lescot à terminer l'aile qui regarde l'O. et à conduiie jusqu'aux deux tiers à peu près celle qui regarde le midi. Le pavillon qui réunit ces deux ailes fut aussi construit alors et prit le nom de Pavillon du Roi. Après la mort d'Henri II, sa veuve fit abattre le palais des Tournelles et vint habiter avec ses enfants le vieux Louvre, dont une moitié subsistait encore accolée au nouveau palais. Catherine campa deux ans dans cette étrange habitation , sans y rien changer.
Au bout de ce temps, elle voulut étendre le palais vers la Seine, et.
abandonnant le plan et jusqu'au périmètre de Pierre Lescot, elle fit construire par un architecte que Sauvai appelle Chambiche, nom probablement corrompu', le bati-
d'un grand carré, dont l'étendue correspondait à |>eu près au quart de celle du Louvre actuel. Si l'on divise la côur intérieure en quatre parties , on retrouvera l'emplacement de la forteresse antique dans la portion du S. 0. Des fossés larges et profonds, alimentés par les eaux de la Seine, environnaient le monument. La grosse tour avait de plus son système particulier de défense.
Charles V ne resta pas au Louvre jusqu'à la tin de son règne; mais il se fit bâtir et habita l'hôtel Saint- Paul, près de la rue Saint-Antoine.
Charles Vil quitta l'hôtel Saint- Paul, pour le palais des Touruelles.
La vécurent, pendant leur séjour à Paris, Louis XI. Charles VIII, Louis XII, et François 1er, qui conçut l'idée de remplacer l'édifice féodal du Louvre par un palais élevé d'après le nouveau système d'architecture du XVI* s. Charles- Quint traversant la France, une armée d'ouvriers avait été employée à décorer splendidement le Louvre pour l'y recevoir; mais le palais menaçait ruine de toutes parts et cette magnificence ne dura guère.
Le roi comprit qu il fallait y substituer de nouvelles constructions.
La grosse tour fut abattue en 1627; mais les travaux ne commencèrent qu'eu 1541, sous la direction de Pierre Lescot.
i. *• Un artiste, né dans l'Ile-de- France , et nomme Martin Cambicbe.
D'après le plan de cet architecte. | dit M. de Guilhermy dans son Itinéraire
ment qui s'avance sur le quai, en faisant un angle droit avec la façade méridionale de Pierre Lescot.
Ce bâtiment n'avait pas alors de premier étage : c'était un portique surmonté dune terrasse, et dont les appartements faisaient partie de l'habitation personnelle de la reine.
Les bâtiments en retour sur le quai , et qui servent maintenant d'assises au grand s^lon, remontent également à Catherine de Médicis, qui voulait y établir son musée. Les constructions s'étendirent peu à peu jusqu'au pavillon de Lesdiguières; mais, de ce côté encore, elles ne dépassaient pas la hauteur du rezde-chaussée. Catherine suspendit les travaux, pendant les vingtquatre dernières années de sa vie, pour élever les Tuileries et l'hôtel de Soissons.
Charles IX et Henri III firent au Louvre quelques changements sans importance. Henri IV, à peine rentré dans Paris, après la défaite des ligueurs, entreprit, en 159Ô , de relier le Louvre avec les Tuileries, en prolongeant la nouvelle galerie du bord de l'eau. Les Tuileries se trouvaient encore alors en dehors de l'enceinte de la ville, et le nouveau roi voulait se ménager le moyen de sortir de Paris, sans que personne put s'y opposer, dans le
archmlogi'tve de Paris, a travaillé au portail méridional de la cathédrale de Béarnais, vers le milieu du xvi* s.; il fut aussi chargé d'élever ou de terminer la façade de la cathédrale de Troyes.
C'est probablement le même. Il parait que Jean Waast , collaborateur de Martin Cambiche à Heauvais, fut employé aux Tttileriel sous ta direction de phiïi bert Delorme. Ainsi, le Chambiche de la galerie du Louvre serait un artiste français, et non un italien, comme on l'a cru. »
cas où , comme son prédécesseur, il ne s'y trouverait plus en sûreté.
Pour atteindre ce but, l'architecte Jacques Androuet Ducerceau dut d'abord élever le pavillon de Flore, à l'extrémité méridionale des Tuileries, et le réunir par une construction intermédiaire au palais construit par Philibert Drlorme ( V. ci-dessous les Tuileries, p. 454). 11 bâtit ensuite la galerie du Louvre depuis le pavillon de Flore jusqu'au pavillon de Lesdigui tes.
Dans cette partie de l'édifiie, de lourds et immenses pilastres corin tlnens remplacèrent les fines et élégantes colonnettes qui décorent le> bâtiments de Pierre Lescot.
Quand Ducerceau eut quitté la France, Dupeyrac, puis Thibault Métézeau, exhaussèrent d'un entre sol et d'un premier étage les por tiques construits, sous les Valois depuis l'ancien Louvre jusqu'au pavillon de Lesdiguières, pour les raccorder avec la galerie de Ducerceau.
Avant la mort d'Henri IV, la grande galerie était achevée, et le bâtiment élevé par Catherine en retour sur ce qu'on a appelé depuis le Jardin de V Infante était surmonté d'un étage, et tel à peu près que nous le voyons aujourd'hui. Le Louvre proprement dit restait ce pendant toujours composé des débris d-'un château féodal incomplètement soudés aux élégantes constructions de Pierre Lescot. Marie de Médicis, devenue régente, le laissa dans cet état et ne s'occupa que jTélever pour elle-même le palais du Luxembourg. Mais Richelieu, à peine arrivé au pouvoir, conçut le projet d'achever le Louvre.
LE LOUVRE
On commença par démolir tout ce qui était demeuré debout de l'ancien château féodal, à savoir la façade du N. et celle de l'E., puis la reprise de l'œuvre fut confiée à Jacques Lemercier. Obligé de modifier le plan primitif, parce que Richelieu voulait un palais quatre fois plus grand que celui entrepris par Pierre Lescol, Lemercier considéra chacune des façades
de son prédécesseur comme la moitié d'une façade nouvelle, décorée d'un pavillon central. Deux façades parallMes aux premières, et copiées a peu près sur le même plan , devaient achever d'enfermer la cour du palais dans un carré parfait.
Louis XIII posa, le 28 juin 1624, la première pierre des nouvelles constructions. Lemercier construisit le pavillon de l'Horloge, la suite de
Pavillon d'Henri IV.
l'aile occidentale, le pavillon de l'angle N. 0. et une partie de l'aile septentrionale. Il y eut sous la minorité de Louis XIV une nouvelle interruption de travaux, pendant qu'Anne d'Autriche habitait avec ses enfants le Palais-Cardinal devenu Palais-Royal. En 1660, L. Levau fut chargé de la continuation des travaux. Secondé par son gendre, François Dorbay, il se mita
l'œuvre avec une activité fiévreuse.
11 releva le premier étage construit par Henri IV sur le jardin de l'Infante et qu'un incendie venait de détruire; modifia quelques-uns des travaux de Lemercier au pavillon de l'Horloge; acheva l'aile septentrionale; rasa la tour de Charles V encore subsistante au bord de l'eau, à peu près en face de l'emplacement actuel du pont des Arts,
et construisit la façade du S. Enfin, il venait de jeter les fondements de la façade de TE., où devait s'ouvrir la principale entrée du palais, et pour la construction de laquelle le roi avait fait démolir les hôtels de Bourbon, de Longueville, de Villequier, d'Aumont, de la Force et de Créqui, lorsqu'il reçut, au mois de mai 1664, l'ordre de tout suspendre. Le nouveau ministre Colbert avait persuadé au roi que le plan de Levau manquait de magnificence.
Ou établit une sorte de concours ; les projets affluèrent, entre autres le projet d'une colonnade extérieure dont l'auteur anonyme était Claude Perrauit, médecin de la Faculté de Paris. Dans l'embarras de choisir, on appela de Rome l'Iialien le Bernin, qui passait pour le premier architecte du siècle. Il fut accueilli en France avec des honneurs extraordinaires ; mais fatigué des difficultés et des embarras qu'on lui suscita bientôt, il repartit pour l'Italie, et la colonnade dont le projet avait séduit l'esprit du roi fut commencée sous la direction de Claude Perrault ( 1 665 ).
En 1670, l'architecte posait le couronnement de sa façade. Déjà Versailles avait remplacé le Louvre dans la faveur royale, et, à partir de cette époque, les travaux furent menés avec une exirôme lenteur.
Ils cessèrent tout à fait en 1680. la colonnade terminée était plus élevée que la façade de la même aile qui donne sur la cour. H avait donc fallu ajouter de ce côté un étage aux anciennes constructions. Klle était aussi trop longue et dépassait r alignement de la façade méridionale. Perrault avait donc été obligé
de recommencer cette façade à quelques mètres de celle de Levau.
Il avait seulement construit ses pilastres , derrière lesquels la façade de Levau apparaissait encore à de* mi masquée. Tout cela resta dans cet état pendant la Régence. Enfin, le 16 février 1755, les travaux furent repris. Gabriel, qui en fut chargé, ne fil rien de son propre fonds. Il se borna à terminer à peu près la façade du bord de l'eau, et à pousser les trois étages que Perrault avait malencontreusement ajoutés, sur la cour, aux façades du S., de l'E. et du N., pour les mettre au niveau de la colonnade.
11 restait encore cependant après lui à mettre la dernière main à tous ces travaux ; mais la Révolution survint, et ce ne fut qu'en 1803 que Percier et Fontaine furent chargés d'achever définitivement le Louvre.
Ils travaillèrent iusqu'en 181*2 à réparer tout le palais, à terminer la décoration commencée , à ériger les deux escaliers de la colonnade, et aussi a achever la construction d'un troisième ordre sur les deux façades du N. et du S. de la cour intérieure.
Le premier consul ayant formé le projet de construire sur la rue de Rivoli une galerie parallèle à celle de la rivière , les architectes la commencèrent des deux côtés à la fois. Du côté des Tuileries, elle s'étendit du pavillon de Marsan jusqu'à la rue de Rohan, où on la voyait encore arrêtée en 1853; du côté du Louvre, elle fut à peine commencée, et les travaux entrepris vis-à-vis de l'entrée du Musée restèrent à l'état de ruines.
On ne fit rien au Louvre, du moins à l'extérieur, sous la Restau-
LE LOUVRE
ration et sous Louis-Philippe. Le sol de la cour resta inculte, sans gazon, sans fleurs, sans pavé, éclairé par cinq ou six tristes réverbères suspendus à des potences. Vers la fin du règne de Louis-Philippe, on éleva au milieu une statue équestre du duc d'Orléans, œuvre de M. Marochelti , que la révolution de février a fait disparaître.
Jusqu'alors aussi la plus grande partie de l'espace compris entre le Louvre et la cour des Tuileries était restée couverte d'hôtels et de maisons particulières, au milieu desquelles s'ouvraient de petites rues étroites et malpropres. On y voyait en particulier les Écuries du roi, l'hôtel d'Elbœuf, l'hôtel et le gymnase des pages, etc. ( F. ci-dessus, p. 118).
Le 24 mars 1848, un décret du gouvernement provisoire frappait d'expropriation tous les immeubles situés sur la place actuelle du Carrousel, mais le gouvernement ne put tomber d'accord avec la Constituante sur la destination des bâtiments qu'on se proposait d'élever, et dont la construction fut ainsi retardée. Enfin , au mois de février 1852, le Prince-Président chargea M. Visconti de préparer un plan définitif de jonction du Louvre aux Tuileries. Dès les premiers jours de mai de la même année, ce plan était prêt et adopté ; l'adjudication des travaux de terrassement avait lieu le 24 mai , et, le 25 j uillet, la première pierre des nouvelles constructions était solennellement posée.
« Entre le Louvre et les Tuileries, élevés en dehors de toute intention de rapport à venir, il existe une différence d'axe, assez peu sensible cependant pour ne se trahir, au
milieu de l'immensité de l'espace, qu'autant que l'œil rencontre un jalon intermédiaire. Il s'agissait donc de masquer la direction des deux axes, et en égarant, autant que possible, l'attention à dr. et à g., d'intercepter complètement, jusqu'à une certaine hauteur, la vue de l'entrée de la cour du Louvre et celle des Tuileries. » Voici comment le nouveau plan a triomphé de cette difficulté.
La galerie de la rue de Rivoli a été continuée jusqu'à l'alignement de la façade occidentale du Louvre et reliée à ce palais par une aile faisant le pendant de la galerie d'Apollon. Puis, les deux façades septentrionale et méridionale du Louvre ont été prolongées, vers le Carrousel , parallèlement aux deux grandes galeries, avec lesquelles elles se raccordent pardes bâtiments en retour d'équerre, un peu en deçà des pavillons de Lesdiguières et de Hohan. Ces façades intérieures coupées, comme les galeries, par des pavillons formant saillie d'environ 7 mèt. , sont bordées de portiques supportant des terrasses et se prolongeant le long des bâtiments en retour d'équerre. Des bâtiments transversaux relient aussi ces façades aux galeries du N. et du S., et forment de chaque côté truis cours intérieures. Enfin, dans l'espace compris entre les nouvelles constructions, et désigné sous le nom de place Napoléon III , on a tracé deux jardins dont les plantations, empôchaut le regard de s'étendre librement de l'arc de triomphe du Carrousel au vieux Louvre, dissimulent suffisamment la divergence des axes des Tuileries et du Louvre. Ces immenses travaux,
commencés en 1852, étaient terminés, pour le gros œuvre, le 1" janvier 1856, et pour les détails, dans le courant de Tannée suivante.
L'inauguration du nouveau Louvre a eu lieu le 14 août 1857. Depuis la mort de Visconti, arrivée à la fin de 1853, la direction des tra\aux était confiée à M. Lefuel, ancien pensionnaire de Rome. Pendant la dernière année des travaux , il a fallu 1100 000 journées d'ouvriers sur place, sans compter les journées des ou\riers à domicile, nom breuses aussi.
Les étrangers qui visitent Je Louvre pour la première fois se font d'abord conduire devant la colonnade, dont la renommée est européenne. Il est certain qu'elle a un grand caractère. Ces riches colonnes corinthiennes accouplées, qui se développent avec grâce et majesté le long d'une immense façade, cette galerie aérienne, qui se découpe sur le ciel, ce rez-de-chaussée si simple, trop simple même, et dont la nudité exagérée fait si énergiquement ressortir la richesse de la colonnade, composent une décoration d'un grand caractère.
Malheureusement, ce péristyle est sans relation avec la distribution des pièces du premier étage ; c'est un hors-d'œuvre qui n'a d'autre destination que celle de charmer les yeux , et qui empêche le palais d'avoir des jours sur la place Saint-Germain l'Àuxerrois. Ce portique de temple grec sert d'ailleurs de péristyle à une œuvre de la Renaissance; jamais contraste ne fut plus absolu ; et il faut convenir que rien n'est plus opposé à la logique des beaux-arts que ce préambule majestueux à une œuvre dont la
grâce fait surtout le charme. Rappelons enfin que Perrault n'avait pas même mesuré les dimensions de sa façade, et qu'il fallut, pour que la colonnade ne s'aperçût pas de la cour, ajouter le second étage qui règne aujourd'hui sur trois côtés de la cour, véritable superfétation qui détruit la pureté de la création primitive.
Les piédestaux de la balustrade qui règne sur toute la longueur de la f çade devaient être ornés de trophées qui n'ont jamais été exécutés. Le tympan du fronton de l'avantcorps central est décoré d'un basrelief, œuvre médiocre de Lemot , représentant le buste de Louis XIV placé sur un piédestal par Minerve, tandis que l'Histoire y grave cette dédicace : Ludovico Magno. L'artiste a fait figurer dans cette composition l'Amour et les Muses. Sous l'Empire, Cartellier a sculpté, audessus de la porte principale, une Renommée montée sur un char conduit par des génies et distribuant des couronnes.
La longueur totale de la façade principale du Louvre est de 166 mèt.
87 cent.; sa hauteur, de 27 mèt.
61 cent. Les colonnes et pilastres de la colonnade sont au nombre de 52.
Devant la colonnade s'étendent des parterres fermés par de belles grilles, et qui se prolongent au N.
et au S. en retour d'équerre, le long d'une ordonnance composée d'un soubassement pareil à celui de la façade principale, et d'un étage décoré de pilastres corinthiens. Le parterre du S., sur le quai, porte le nom de jardin de l'Infante, en souvenir de la jeune princesse espagnole, fiancée, en 1721, à Louis XV , qui ne l'épousa iamais. Il
est fermé à l'O. par le Intiment perpendiculaire , dont le rez-de-chaussée est dû à Catherine de Médicis, et le premier étage à Henri IV.
Rien de plus pittoresque et de plus élégant que l'architecture du rezde-chaussée, avec ses pilastres divisés par assises alternées de pierre et de marbre. Le premier étage, habilement et savamment restauré par M. Duban , n'a ni la môme grâce ni le môme mérite : mais il ne manque pas d'une certaine élégance riche et abondante, et l'on admire volontiers la belle décoration de ses lucarnes et la somptueuse ornementation du toit, qui vient de lui ôtre restituée. Le centre de ce bâtiment s'appelle aujourd'hui pavillon de Henri IV. M. Cavelier a sculpté une Renommée dans le tympan du fronton qu'on a rétabli. Les charmantes sculptures qui décorent les tympans des arcades du rez-dechaussée sont de Barthélémy Prieur.
L'extrémité de cette construction, qui renferme à l'intérieur la salle des Antiques et la galerie d'Apollon , forme pavillon du côté de la Seine.
L'unique fenôtredu rez-de-chaussée présente une baie profonde , ouverte à l'air, et fermée du côté du balcon par une simple grille. L'intérieur île cette baie a été décoré de marbres, de peintures et de dorures, ornements qui forment disparate avec le ton général de la façade extérieure. La commune de Paris fit placer, en l'an m, au-dessous de cette fenêtre, un poteau portant l'inscription suivante : « C'est de cette fenêtre que l'infâme Charles IX, d'exécrable mémoire, a tiré sur le peuple avec une carabine. » L'inscription fut enlevée six ans plus tard. La tradition qu'elle rappelait
s'appuie uniquement,dit M. A.J.Du Pays (Illustration, t. XX), sur l'autorité suspecte de Brantôme. Cet his tonen.tout en racontant que le roi « tira tout plain de coups» aux huguenots qui traversaient la rivière pendant la Saint-Barthélémy, avoue que ce fut en vain . acarl'harquebus ne tiroit si loin. » Sous Henri III d'ailleurs, la galerie ne s'avançait pas aussi loin; ce fut Henri IV qui ta prolongea jusqu'au point qu'elle occupe aujourd'hui , en y faisant ajouter trois fenêtres sur le jardin de l'Infante.
Au delà du bâtiment construit par Catherine de Médicis, la gale rie du bord de l'eau a été entièrement restaurée et décorée de sculptâtes par M. Duban . de 18ô0 à 1853. Aujourd'hui « l'œil, charmé par les ingénieux détails que l'architecte y a semés, n'est plus blessé que parle manqued'unité.parlesdéfauts d'une irréparable bigarrure. »
Cette longue façade se compose en effet de cinq bâtiments, d'aspect différent, et dont les lignes principales ne se raccordent môme pas.
On trouve d'abord, un bâtiment à cinq fenêtres , d'un style plus simple que tout le reste de la galerie, mais surélevé d'un étage, et écrasant de sa masse et de sa hauteur l'étroit pavillon à une seule fenêtre, qui termine la galerie d'Apollon.
La partie de la galerie commencée sous les Valois et achevée par Dupeyrac et Metézeause présente ensuiie.
Elle se compose de deux ordres :
un ordre toscan dans le soubassement, un ordre corinthien dans le sommet, séparés par une sorte d'attique intermédiaire, ou de demiordre. L'ordre corinthien supporte
Uigitized
LE LOUVRE
des frontons alternativement circulaires et triangulaires. « Celte façade, dit M. A. J. Du Pays ( Illustra (ton, t. XXII), était, quand M* Dubau en entreprit la restauration , nue et dégradée en partie. L'ordre toscan du soubassement , avec ses pilastres à bossages et ses ban* deaux vermiculés, traversant les pilastres et formant à dr« et à g., là où les fenêtres les interrompent, des appendices latéraux d'un fâcheux effet, appelait seulement un travail de restauration.
Mais, à partir de la frise (sculptée par Pierre et François L'Heureus), toute l'ornementation de l'étage supérieur était à faire à
nouveau. Les reliefs des grands détails étaient seulement épannelés ; et, sur ce premier travail de dégrossissement , quelques amorces ;etées* ça et là fournissaient des
PARIS
Pavillon de la galerie d'Apollon.
motifs d'ornements à suivre; pour un plus grand nombre il fallait les inventer.... Il y avait ici des difficultés d'ajustement de plus d'une sorte, dont l'architecte du Louvre
a trt s -heureusement triomphé, en se tenant le plus prés possible des indications éparses dans les diverses parties de la façade. . . .
Dans tout ce vaste travail, M. Duban a fait preuve d'invention , de tact et de goût, en même temps que d'abnétration. »
Dans le fronton on voit les figures allégoriques de la Paix, de la Guerre, de l'Agrtculture, des Arts, de la Navigation , etc. Les chapiteaux des pilastres sont composés de fleurs de Us et de colliers de l'ordre de Saint- Michel. Dans la frise sont représentés des jeux d'enfants ou de petits génies. Les chi lires d'Henri II , d'Henri IV, de Catherine de Médicis,
de Diane de Poitiers et de Gabrielle d'Estrées, se montrent partout sur cette partie de la galerie que l'ancien pavillon de la Bibliothèque
coupe irrégulièrement , entre le sixième et le septième fronton.
Un second bâtiment à cinq fenêtres, très -simple d'ornementation, et auquel on a ajouté un second étage, lors de la restauration, précède le pavillon de Lesdiguières. Ce pavillon, d'un style tout différent, est surmonté d'un œil-debœuf renfermant un cadran d'horloge, d'un fronton brisé, récemment sculpté , et d'un campanile.
La parti" du Louvre construite par Ducerceau, qui s'étend ensuite jusqu'aux Tuileries, présente une longue et majestueuse façade composée d'un \ ordre corinthien colossal, dont les pilastres accouplés encadrent deux
rangs de fenêtres et Ancien pavillon de la Bibliothèque supportent des frontons alternativement circulaires et triangulaires, tous ornés de sculptures. Jusqu'à Napoléon I", les fenêtres du premier étage étaient carrées et surmontées d'un fronton; mais l'Empereur, qui se préoccupa
beaucoup, et personnellement, de la restauration du Louvre et des Tuileries, leur fit donner la forme du plein cintre.
Le pavillon de Flore, qui termine les Tuileries au S.
et auquel se relie la galerie du boni de l'eau, est actuellement en reconstruction , ainsi qu'un tronçon de cette galerie, comprenant les sept derniers frontons de Ducerceau. (F.
ci-dessous les Tuileries, p. 4'>6.)
Au N. du Louvre, un jardin longe l'ancien palais, et reproduit, sur la rue de Rivoli , les dispositions du jardin de l'Infâme .
sur le quai. La façade de ce coté , construite par Leva u, de la colonnade au guichet , et par Lemercier au delà du guichet, est d'un aspect assez triste :
elleise compose d'un soubassement percé de fenêtres à cintres surbaissés, d'un premier étage avec consoles et d'un • attique surmonté d'un entablement semblable à celui de la colonnade.
Dans le bâtiment neuf, en retour d'équerre, qui clôt le jardin à PO., les fenêtres , identiques pour la forme et les moulures à celles du
LE LOUVRE
vieux Louvre, ont une hauteur différente, ce qui brise la perspective d'une façon tout à fait désngréabje.
Pour les deux extrémités et pour le rez-de-chaussée de la nouvelle façade sur la rue de Rivoli, on a adopté le style des constructions qui l'avoisinent. Mais la décoration du premier étage, au centre, rappelle le si % le de la fin du xvrs. , par ses panneaux sculptés et par l'ornementation des fenêtres et de la frise.
Afin de déguiser autant que possible la différence de hauteur qui existe entre les bâtiments anciens et les bâtiments modernes .
on a construit entre eux le pavillon de Rohan, terminé par un toit aigu, décoré d'une sorte de beffroi , et dont l'attique supporte des trophées qu'on retrouve d'ailleurs audessus de l'attique dans toute l'étendue de la façade comprise entre ce pavillon et l'ancien Louvre. On voit , en effet, dans cette partie de l'édifice une profusion d'ornements qui blesse Je goût, et dont le but est peut-être de cacher le vide de l'invention et l'absence de style sous le uxe de la décoration. « Cette fa-
Pavillon de Lesdiguiércs.
çade, dit encore M. Du Pays, qui a emprunté beaucoup de jolis motifs à celle de la galerie du Musée, sur le quai , si bien restaurée par M. Duban, semble couverte de ciselures.
Dans le pavillon central (vis-à-vis du Palais-Royal), principalement, il y a un épanouissement universel d'ornements et de fines sculptures qui, de la base , montent sans interruption et sans repos pour la vue jusqu'à l'attique, brodé comme de la dentelle. »
f- On aperçoit aussi le chiffre de L'Empereur dans la frise de la façade et dans les entrecolonne ments.
La façade du pavillon de Rohan , percée dans le soubasse m eut de grands guichets à plein cintre, se compose d un premier étage et d'un attique surmonté d'un entablement avec balustrades. Huit statues la décorent; ce sont celles de Marceau, d'Hoche, de Desaix, de Kléber, de Massent, de Soult, de Ney et de Lannes.
Au delà du pavillon de Rohan, la partie ancienne do la galerie se continue jusqu'aux Tuileries, dans un style très-simple. Le rez-de-c^
sée, percé de baies ci ntrëes, et l'étage supérieur ont pour unique ornement «les niches sans statues.
Après avoir donné un coup d'œil aux façades extérieures du palais, c'est dans la cour intérieure du Louvre qu'il faut venir se placer, pour y voir briller d'un éclat sans pareil toutes les splendeurs de l'architecture.
Nous avons déjà dit cependant que les bâtiments qui entourent celle cour avaient été élevés à «les époques diffeientes.
Les dates diverses de leurs constructions s'y Lisent d'ailleurs facilement. « Sur les bâtiments de 1 angle S. O. , dit H. de Guilhcrmy {Itinéraire aictieo.ogtqw! de l'arts) , les chiffres de Henri IV l'enlacent avec ceux de la reine Catherine de Médicis. Au dôme de l'horloge, sur la suite de l'aile occidentale, au rezde - chaussée de l'aile du N., le roi Louis XIII et la reine Anne d'Autriche ont fait sculpter les initiales de leurs noms. Les chiffres de Louis XIV et de la reine Marie-Thérèse , sa femme, apparaissent dans la frise supérieure de la
Pavillon de Kohan.
même façade septentrionale. Hlu> loin, toujours au N., les lettres L B, qui se montrent aussi une fois vers le S., et qui signifient, nous le pensone, « Louis de Bourbon » , seraient
une forme nouvelle du chiffre de Louis XIV. Il n'y a plus de monogrammes sur la façade de ÏE. , ma s des aigles y rappellent le souvenir du premier Empire. »
Pierre Lescoi n'avait achevé que la partie de la façade occidentale qui s étend du pavillon de l'Horloge à r angle S. O. de la cour; mais celle partie peut être considérée comme la plus haute expression de l'art sous les lègues de François 1er et d'Heur i II. Dans cette façade , le Louvre est un édifice tout français, où aucune influence étrangère,those rare à cette époque, n'a laisse sa trace, dont on chercherait vainement en Italie le modèle et même l'égal, et qui n'a jamais pu être surpassé depuis.
La division des façades de la cour du Louvre comprend un rez-dechaussée, un premier étage et un attique. Le rez-de-chaussée est par-
Gooq
tagéen arcades qui, par leur saillie sur les murs des salles, donnent un grand caractère de solidité à la partie inférieure de l'édifice. Audessus du rez-de-chaussée s'élève l'étage principal. Les avant-corps, au milieu desquels sont placées les portes du rez-de-chaussée, se dessinent plus énergiquement au premier par suite de la retraite des murs des appartements, qui laisse subsister une terrasse au-dessus de l'entablement du rez-de-chaussée, et motive dans l'attique une suite de frontons dont les formes curvilignes rompent d une façon pittoresque la ligne de la corniche supérieure. C'est surtout dans l'attique que Pierre I.escot déploya toutes les ressources de son heureuse et féconde imagination. Il faut dire qu'il fut admirablement secondé par Paul Ponce, qui sculpta sous les trois frontons de l'attique la Terre, la Jfer, Y Abondance, un Satyre et un Faune; Mars, Bellone, des captifs et des génies; Euclide et Ârchimède , le Commerce. Paul Ponce avait aussi décoré l'attique en retour du côté du S.; lors de la destruction de cette partie, les figures furent sciées et placées, les unes (la Justice et la Piété) sous le vestibule qui traverse le pavillon central de la colonnade:
les autres à l'école des Beaux- Arts, où on les voit encore. Jean Goujon avait été chargé de l'ornementation des œils de bœuf des avant corps. 11 y sculpta des Renommées, des Victoires et des Génies. Pierre Lescot ne se borna pas' à décorer la pierre.
Les combles recurent aussi une splendide ornementation, qui fut détruite par LouisXIV , et qu'on a pu facilement rétablir.
Dans la seconde partie du bâtiment occidental, les sculptures ont été exécutées sous l'Empire, par Chaudet et Rolland, avec une intention évidente de se rapprocher du style de Sarazin. On voit dans les frontons :1a Législation, la Victoire et Y Abondance, la Poésie héroïque; dans l'attique, sous le premier sujet, lçs figures de Moise, Numa, Isis et Manco-Capac; sous le second, la Force et la Sagesse, le NU et le Danube; sous le troisième, Homère, Virgile et deux génies.
Le pavillon de l'Horloge, nommé aujourd'hui pavillon de Sully, et que Lemercier fit élever sous Louis XIII, au bout de la façade de Lescot , forme maintenant le centre de cette partie du bâtiment. Il offre au rez-de-chaussée et au premier étape la nif-me décoration que les façades qui le flanquent. Au-dessus des deux premiers ordres, de chaque côté de trois grandes fenêtres à plein cintre, Lemercier fit sculpter par Pierre Sarazin huit cariatides groupées par deux. « Ces figures de femmes, dit M. de GuilHermy. sont ajustées avec fcoût, dessinées de main de maître, empreintes, suivant les traditions de l'art, d'un caractère grave et sévère. »> Klles supportent trois frontons inscrits l'un dans l'autre et surmontés d'un dôme. On a longtemps blâmé la décoration somptueuse de ce pavillon, à laquelle on rend maintenant plus de justice, et qui se recommande par un aspect à la fois imposant et pittoresque.
Les trois autres façades de la cour n'ont pas besoin d'une longue description. Les deux premiers éta-
LE LOUVRE
geé sont copiés sur ceux de Pierre Lescot. Malheureusement Gabriel, chargé, comme nous l'avons dit, d'élever le troisième au niveau de la colonnade de Perrault, se vit forcé de remplacer l'attique par un troisième ordre coupé dans le milieu par trois frontons aux profils maigres, dont les tympans sont ornés de sculptures médiocres.
Le fronton du N. , Jh'nerte encourageant les sciences et les arts, est de Lesueur ; celui du S. , le Génie de la France faisant succéder les travaux de la législation à ceux de la guerre, est de M. Ramey père. Ces deux bas-reliefs datent de 1 Kmpire. Au xviii» siècle, Loustoujeune avait sculpté sur le fronton de l'E. les Armes de la France entourées de figures allégoriques.
Lors de la dernière restauration du Louvre, la cour a été pavée, bi tumée et ornée à ses angles de parterres gazonnés. On avait placé au centre, en 1855, une statue épies-
Un dei puvilldns^c la cour du Louvre.
tre de François t«r, par M. Clésinger, mais on l'a enlevée depuis.
Sous les pavillons centraux de chaque façade existent des passages, ouverts aux piétons depuis le point du jour jusqu'à minuit, et conduisant, celui de l'E. à la place du
Louvre, devant la colonnade; celui du N. à la rue de Rivoli, en face de la rue de Marengo; celui du S.
au quai du Louvre, visà-vis du pont des Arts et de Tlnstitut; celui de L'O. à l i place Napoléon III, dont il nous faut maintenant décrire les nouvelles (-•instructions.
Nous avons déjà dit que cette place est coupée par deux jardins destinés à dissimuler le défaut de parallélisme entre le Louvre et les Tuileries, et qu'elle est bordée au N.'et au S.
par le prolongement des deux façades septentrionale et méridionale de la cour du Louvre. Le bâtiment occidental du vieux Louvre, qui la borde à TE., se termine au S. par un pavillon à pans coupés servant
d'entrée au Musée, et au N. par un pavillon semblable, achevé seulement avec le nouveau Louvre, et de \ant, d'après le plan primitif, servir de chapelle. Comme pour la façade donnant sur la cour du Louvre, la partie qui s'étend du pavillon de 1 Horloge au Musée est l'œuvre de Pierre Lescot : le reste a été fidèlement copié d'après lui. L'austère simplicité de cette façade est un des traits auxquels se reconnaît l'école française de la Renaissance, qui gardait quelque chose des traditions de l'architecture féodale :
la force au dehors , la grAce au dedans.
Apres l'achèvement du nouveau [.ouvre, on a encastré dans la façade du pavillon de Sully, du côté de la place Napoléon III, deux tables de m irbre portant les inscriptions suivantes :
1541, François l*r a commente le Louvre.
1564, Catherine de Méiiris commence le* Tuileries.
1852- I8.î7, Napoléon III réunit les Tuileries nu Lomre.
Les façades neuves des deux autres cotés de la place sont précédées, au rez-de-chaussée, d'un por tique établissant une circulation à couvert et continué au rez de -chaussée de la façade de 1*0. Ce portique, percé d'arcades cintrées, est décoré d'un ordre corinthien que supporte un stylohate continu. Les tympans des arcades sont ornés de feuillages sculptés, et la frise est richement décorée. Une corniche saillante forme le bord de la terrasse qui s'étend au-dessus des portiques. Un peu eu arrière de cette corniche, un bahut ou appui peu élevé porte,
à l'aplomb des colonnes corinthiennes des portiques, des statues colossales d'hommes illustres dans la politique, les sciences, la littérature ou les arts. Les fenêtres du premier étage, en retraite sur les terrasses, sont surmontées de frontons triangulaires. Au-dessus du premier étape règne un attique.
surmonté d'une balustrade interrompue de distance en distance par des piédestaux sur les pieLs s'élèvent des groupes allégoriques représentant les Sciences, les Arts. l'Agriculture, le Commerce , les Saisons, etc. Chacune des façades neuves est coupée dans sa longueur par trois pavibons en avant-corps, où le luxe décoratif atteint des proportions plus exagérées qu'eu aucune autre partie du nouveau Louvre. Cet excès est rendu plus sensible encore par le contraste avec les parties lisses des galeries intermédiaires et l'ordonnance sage et régulière de leurs fenêtres, formant la continuation de l'architecture du vieux Louvre. Dans les pa vidons centraux, le rez-de-chaussée et le premier étage sont ornés chacun d'un double rang de colonnes corinthiennes accouplées, sup portant, h la hauteur de l'altique.
celles des extrémités des consoles renversées, celles du milieu des groupes colossaux, entre lesquels s'épanouit un écusson supporté par des ^gures symboliques. Le second étage, au-dessus de l'altique. imité de celui du pavillon de l'Horloge, dans la cour du Louvre, est percé de trois baies à plein cintre , entre lesquelles se groupent, deux par deux, huit cariatides supportant un fronton richement sculpté. Un dôme à quatre pans couronne le tout.
Les pavillons latéraux et les pavillons d'angles, entre la place Napoléon et les bâtiments en retour d'équerre sur la place du Carrousel, se composent seulement, comme les galeries adjacentes, d'un premier étage et d'un attique, au-dessus du soubassement ou rez-de- chaussée, et cette partie de la construction est, relativement aux pavillons centraux , assez sobre d'oruements.
Mais le même luxe se retrouve dans les ouvrages en plomb repoussé qui décorent les arêtes de leurs toits aigus, dans les cariatides et autres sculptures des fenêtres des mansardes, et enfin dans les statues monumentales assises à chacun des angles.
Les façades en retour sur la place du Carrousel présentent absolument le même aspect que celles qui encadrent la place Napoléon III. On les a raccordées avec les constructions anciennes en restaurant complètement les pavillons de Lesdiguières et de Hohan, et en y ajoutant de nouvelles décorations. La figure principale du pavillon de Lesdiguières représente la France assise sur un siège entièrement caché par les plis du manteau qui la couvre. Dans le tympan du fronton, deux Renommées sont assises de chaque côté d'un écusson aux armes impériales. La Paix et la Cuerre se font aussi remarquer à dr. et a g. Toutes ces sculptures sont de M. Dumont. M. Diebolt a décoré d'une manière analogue le pavillon de Rohan.
Voici l'indication des principaux artistes qui ont concouru à la décoration des autres pavillons :
Pavillon Turgot, à l'angle g. sur la place du Carrousel, en regardant
le vieux Louvre : fronton et cariatides, par M. Cavelier ; façade sur la place Napoléon : fronton et cariatides, par M. Guillaume.
Pavillon Richelieu : fronton, par M. Duret; cariatides, parMM.Bosio, Pollet, Cavelier; deux groupes colossaux, par M. Barye; écusson de l'Empire, supporté par les figures de la Force et du Travail, par M. Gruyère.
Pavillon Colbert et Pavillon Daru : frontons et cariatides, par M. Vilain.
Pavillon Denon : fronton, par M . Simart ; cariatides, par MM. Briant jeune, .lacquot , Ottin et Robert; écusson de la France, porté par V.irt et { Industrie, par M. Gruyère; deux groupes colossaux en avantcorps, par M. Barye.
Pavillon Mollien , façade sur la place Napoléon : fronton et cariatitides, par M. JoufTroy ; façade sur la p'ace du Carrousel : fronton et cariatides, par M. Lequesne.
On compte 63 groupes allégoriques au sommet des façades. Les statues des terrasses, auxquelles on reproche dVcraser l'architecture par leur masse et de confondre leurs profils quand on les considère à distance, sont au nombre de 86; savoir :
Sur la place du Carrousel, près du pavillon de Rohan : La Fontaine, B.Pascal, Mézerai , Molière, Boileau , Fénelon , La Rochefoucault et P. Corneille.
Sur la place Napoléon NI , galerie duN.: Grégoire de Tours, Rabelais, Malherbe, Abélard , Colbert, Mazarin , Buflbn , Froissard , J. J. Rousseau, Montesquieu, Mathieu Molé, Turgot, saint Bernard, La Bruyère, Suger, De Thou , Bourdaloue, Racine , Voltaire et Bossuet.
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TARIS ILLUSTRÉ
Du pavillon Colbert au pavillon Sully : Condorcet, D Papin, Sully, Vauban, Lavoisier, La lande, Louvois, Saint-Simon, Joinville, Fléchier. Ph. de Comme*, Amyot, Milliard, Massillon et Ducerceau.
Du pavillon Sully au pavillon Daru : Cl. Lorrain. Grétry, Regnard.
J.Cœur, Marisrny. A. Chénier, Jean Goujon, Keller, Coysevox, J. Cousin, Le Notre, Clodion, G. Pilon, Gabriel et Lepautre.
Galerie du S. : L'Hospital , Lemereier. Descartes, A. Paré, Richelieu, Montaigne, Houdon, Dupeyrac , J. Desbrosses, Cassini, D'Aguesseau.
Mansart, Poussin, Audran , J. Sara- /in.Coustou, Lesueur, C. Perrault.
Ph. de Champaitrne et Puget.
Sur la place du Carrousel, près du pavillon île Lesdiguières : Pierre Lescot, J. Bullant, Lebrun, Cambicbe, Bruafid, Ph. Delorme, Bernard de Palissy et Rigault.
Des trottoirs en dalles de granit et des chaussées macadamisées régnent tout autour de la place Napoléon III, en avant des bâtiments et entre les jardins que sépare une lar-re plate-forme.
Dans le b.ltirnent transversal qui relie la façade du N. à la galerie de la rue «le Kivoli s'ouvre , dans l'axe du Palais-Koyal , un passade qui sert de \estibule à la bibliothèque du Louvre, installée maintenant au premier étage de ces nouvelles constructions (V. ci-dessous, ch. XVI.
Ce vestibule est divisé en plusieurs arcades ornées de clefs de voûte et d'écussons richement sculptés. Les bâtiments de g. ont été aménagés en caserne pour la garde impériale; ceux de dr. son* occupés par le ministère d'État. Les aménagements intérieurs sont dus partout a
M. Lefuel. Le grand salon du ministère d'État a été peint à la détrempe sur les cartons de M. Maréchal fils. On voit dans le plafond :
la Sagesse et la Force présidant au règne de Napoléon HT; et dans quatre tympans à pénétration, des sujets relatifs à la fondation et aux agrandissements successifs du Louvre. Un autre salon, décoré par M. Gendron, et la salle à mangtr, dont M. Appert a peint le plafond, sont aussi, dit-on, très-remarquables; mais ces appartements restent fermés au public.
Les constructions au S. de la place Napoléon III sont occupées en grande partie par les écuries de l'Empereur, qui ont leurs entrées sur le quai du Louvre. Daus la Cour Caulainconrt, la première en partant du pavillon de Lesdiguières, sont les écuries proprement dites , qui peuvent loger 96 chevaux, les selleries et l'abreuvoir.
Les stalles des écuries sont en bois de chêne, les râteliers en bronze, les mangeoires en marbre brun, les colonnes et les soffites du plafond en briques revêtues de stuc.
Du côté de l'E., une douille rampe à pente douce conduit à un maille qui occupe tout le rez-dechaussée du grand bâtiment transversal construit entre le pavillon central de la cour Napoléon 111 et l'ancien pavillon de la bibliothèque, sur le quai. Au premier étage de ce bâtiment se trouve la salle des Etats (F. ci-dessous, p. 45:i).
La cour Yiseonii , à l'K. de la cour Caulaincourt, est entourée de remises, renfermant en tout 62 voitures ordinaires et de demi-gala, deux traîneaux, et la toiture du nmriage, complètement dorée. La
LK LOUVRE. ' kkl
partie supérieure de celte magni- armes impériales. Les quatre panfique voiture est ornée de glaces. \ neaux latéraux offrent des Heures Sur les panneaux des portières, symboliques et religieuses. Une gaaiusi que sur le devant et sur l'ar- lerie surmonte la voiture et serl de rière, des génies soutiennent les i base à un groupe de bronze d'un
Pavillon Turgot.
mètre de hauteur, portant la couronne impériale. L'intérieur est garni en velours cramoisi frangé d'or. Le poids total de la \oiture dépasse GôOO kilogr.
L'administration des fxurtefl « st installée a l'entresol et au premier étage des bâtiments, au-dessous de la grande galerie du Musée, dans l'ancienne bibliothèque Les écuries
impériales comprennent en tout 180 voitures et de 300 à 320 chevaux de selle, d'attelage ou de poste, répartis entre le Louvre, les Tuileries, la rue Montaigne, la rue de Monceaux et Saint Clou. 1 . en attendant que les grandes écuries, actuellement en construction sur le quai d'Orsay , vis-à-vis du pont < l'Aima, soient entièrement terminées.
Nous n'avons rien à ajouter à ce que nous avons dit ailleurs de la place du Carrousel (V. ci-dessus, chap. IV), sinon que les façades (jui la bordent au N. et au S. reproduisent exactement celles de la rue de Rivoli et du bord de l'eau. Six guichets de chaque côté suffisent à peine à la circulation. Jusqu'en 1759, il n'y avait dans toute la longueur de la galerie du Louvre que trois guichets fort étroits, servant à la fois aux voitures et aux piétons : le premier, près de l'endroit où la galerie se rattache au Louvre; le second, vis à-vis de la rue Saint-Thomas du Louvre, dans le pavillon de la Bibliothèque; le troisième, vers le Pont Royal. Le guichet du Carrousel, composé de trois entrées, fut ouvert en \iyj par M. de Marigny, intendant des bâtiments.
C'est de la place du Carrousel qu'il faut juger l'ensemble du Louvre et les constructions nouvelles qui viennent de le réunir aux Tuileries. L'ornementation de cet immense palais, est assurément du plus grand luxe, a Mais, dit, M. A.
J. Du Pays (Illustration, t. XXIX), lorsque , sans se laisser imposer par l'étonnement que causent touiours des dimensions colossales ou éblouir par un étalage pré-
tentieux de richesse, on cherche à en apprécier la valeur réelle , on ne peut échapper nulle part à l'impression causée p.ir l'opposition continuelle d'architectures de styles différents et disparates, rapprochées , soudées l'une à l'autre.
Sous ce point de vue, ce monument capital de la France réfléte bien l'inconséquence et la légèreté du caractère national. A la vérité, une partie de celte incohérence est le produit inévitable du temps et des hasards, qui ont réuni des palais destinés dan* le principe à être séparés. Mais elle se retrouve sur d'autres points où elle est. ainsi que dans les constructions nomelJement achevées, la conséquence fatale d'une exécution trop hâtée....
a Cette suite de palais à élever a été une bonne fortune inespérée de notre temps; une de ces occasions offertes, dont les siècles sont a\ares; elle a été, il faut bien le dire, jerdue pour l'art, pour le grand art. Il s'y est dépensé sans doute beaucoup d'activité et de talent dans la multiplicité «les détails a improviser, beaucoup d'habileté dans l'exécution de plusieurs parties isolées; niais dans ce vaste ensemble, où se trahissent tant de prétentions, on ne sent pas la forte unité d'un but déterminé; il y a du luxe, il n'y a pas un sentiment élevé; c'est comme un poème ambitieux, où la parole est retentissante, mais ne dit rien à Pâme. H reste à cette architecture, outre d'heureux détails, deux principaux mérites pour attirer l'attention et justifier l'étonnement : ses dimensions étendues et la rapidité merveilleuse, mais fatale, de son exécution. »
LE LOUVRE
D'après un rapp(/rt présenté à l'Empereur par le ministre d'État, après l'achèvement «lu Louvre , 261 morceaux de sculpture, répartis entre les nouveaux bâtiments et exécutés'par 153 artistes, ont coûté 1 645 000 fr. Dans la seule campagne de 1855, après l'exécution de 85 000 met. cubes de fouilles et de déblais, on a mis en œuvre :
4000 met. cubes de béton ,
4* 000 met. cubes de pierre moellons, meulières, gTanit;
1*250 met. cubes de briques;
85 000 mèt. carrés de planchers en poterie;
4008 mèt. carrés d'ouvrages en plâtre;
Il 000 mèt. cubes de bois de charpente ;
Le grand escalier du Louvre.
8000 mèt. carrés d'ardoise et de zinc;
250 000 kilogr. de plomb et de lôle pour couvertures;
280 000 kilogr. de plomb orné;
3 154 000 kilogr. de fer pour coinbles et planchers;
94 000 kilogr. de fonte ;
8000 kilogr. de bronze pour candélabres;
15 000 mèt. carrés de menuiserie ;
78 000 mèt. carrés de peinture à l'huile;
3500 mèt. carrés de vitrerie;
1700 mèt. carrés de dallage et de bordure en granit;
37 000 mèt. carrés d'enduits en asphalte, etc.
En pénétrant dans l'intérieur du Louvre, pour en visiter les somptueux appartements, on éprou\e le besoin de rappeler à sa mémoire les faits historiques dont il a été le théâtre. Catherine de Medicis vint la première habiter ce palais, après la mort d'Henri II, son mari. Nous trouvons dans les Mémoires de Tavannes les délailsd'un grand tournoi qui eut lieu au milieu de la cour du Louvre le 19 août 1572, le Iende main du mariage de Marguerite de Valois, sœur de Charles IX, avec le roi de Navarre, depuis Henri IV.
Cinq jours après, dans la nuit du 24 août, la reine mère, le duc d'Anjou et quatre conseillers qui étaient dans le complot, arrachaient à Charles IX Tordre de mettre à mort Coligny et de donner le signal de la Saint-Barthélémy. Sous la Ligue, les Seize ayant offert la couronne au roi d'Esagne, le duc de Mayenne, alors absent, re\int en toute hate à Paris, les manda au Louvre, et, sous prétexte de ven gerle meurtre du premier président Brisson et de deux conseillers, en fit pendre trois dans la salle môme où Catherine de Médicis avait coutume de donner ses fûtes (salle des Cariatides). L'année suivante (lf)92), les Étals généraux de la Ligue se réunirent dans une salle voisine, pour aviser à l'élection d'un roi catholique en la place du Béarnais.
Le 14 mai 1610, Henri IV, assassiné par Ravaillac , fut ramené au Louvre, puis exposé sur son lit, qui existe encore aujourd'hui, et où le corps fut visité par tous les seigneurs de la cour et la plupart des officiers du parlement. Louis XIII
passa au Louvre tout le temps qu'il n'habita pas Saint-Germain. C'est sur le pont dormant par lequel on traversait les fossés du palais que le baron de vitry assassina le maréchal d'Ancre, le 24 avril 1G17.
Louis XIII mourut à Saint-Germain, et sa veuve, Anne d'Autriche, s'établit au Palais-Cardinal avec le jeune roi. Le Louvre fut donc abandonné, jusqu'au moment où on le donna pour demeure à la reine d Angleterre, femme de L'infortuné Charles Ier. Mais celte triste royauté ne rehaussa guère 1 éclat du palais. L'incurie du cardinal Mazarin laissa la reine manquer de tout dans ce palais qu'avait habité son père Henri IV.
Lorsque Louis XIV rentra dans la capitale, le 21 octobre 1652, en revenant île Compiègne. où le cardinal de Retz était allé le chercheravec tous les curés de Paris, ce lut au Louvre qu'il se rendit et qu'il manda le parlement pour y tenir un lit de justice. Le 24 octobre 1658, le roi fit dresser dans la salle des gardes du vieux Louvre un théâtre sur lequel la troupe de Molière représenta la tragédie de Sicomède. Le 20 janvier 1666, Anne d'Autriche mourut au Louvre. La colonnade de Perrault fut commencée vers le môme temps; mais Louis XIV, qui déjà avait presque complètement quitté Paris pour Fontainebleau, Saint-Germain et Versailles, ne revint plus au Lou\re.
En 1789, ce palais n'était plus occupé que par les académies, l'imprimerie royale et les bureaux du secrétaire d'£lat, qui avait la ville de Paris dans ses attributions.
Plusieurs artistes, des poètes, des grands seigneurs, et même . ou ne
LE LOUVRE
sait par quel* motifs, de simples particuliers y avaient aussi obtenu des logements. Les portiques, les entre-colonnements, les niches mêmes de la façade étaient envahis par des échoppes. Les cours avaient servi longtemps d'asile, de lieu de refuge, aux voleurs de toute espèce et aux condamnés à la contrainte par corps. 11 avait fallu des ordres formels du roi pour purger le palais
de ces deux dernières classes d'habitants. La Convention nationale chassa les autres et convertit les appartements en musées.
On pénétrait autrefois dans le Louvre par le pavillon du Musée, à l'angle S. E. de la place Napoléon III. Un magnifique escalier, construit par Fontaine et l'ercier, conduisait aux étages supérieurs.
Cet escalier a été récemment dé-
Sulle des Cariatides.
moli, et il faut maintenant entrer au Louvre, pour visiter les musées, par une porte ouverte sous le pavillon de Sully, à g. en venant de la cour du Louvre. Nous décrirons ailleurs les riches collections de tout geureque renferme le Louvre; nous ne voulons ici que rechercher ce qui reste de l'ancienne décoration du palais. Au rez-de-chaussée, nous trouvons la fameuse salle basse où
paris.
Catherine de Médicis tenait sa cour (salle «les Antiques). Charles IX, Henri III et Henri IV l'ont habitée à peu près telle que nous la voyons aujourd'hui. Cette salle, ennue sous le nom de salle des Cariatides, a pour principal objet de décoration une tribune supportée par quatre cariatides de Jean Goujon, qui le premier, en France du moins, fit usage de ce système d'ornementation, et
PARIS IfXtJSTRÉ.
dont ce coup d'essai n'a jamais été surpassé ni môme épalé. Les panneaux de la porte située au-dessous de la tribune ont été composés avec des bas-reliefs en bronze d'André Hiccio. De chaque côté de cette porte sont des cartouches entourant une tablette en marbre, sculptés par Jean Goujon. Le grand bas-relief en bronze au-dessus de la tribune
est une copie de la \ymphe deFon iainebleau par Benvenuto Cellini.
L'oripinal de ce bas-relief se trouve dans la salle du musée des sculptures de la Renaissance, appelée salle de Jean de Douay ou de Bologne (V. ci-dessous, chap. XIII, Louvre, musée de sculpture. § 2). La décoration du reste de la salle se divise en travées que séparent des colon -
Détails du plafond de la galerie d'Apollon.
nés cannelées, groupées par quatre, supportant une voûte 'à cintre surbaissé dont les bordures ou basreliefs «ont de Jean Goujon. En face de la tribune, et à l'autre exirémité de la salle. I'ercier et Fontaine ont composé une cheminée avec des sculptures attribuées à Jean Goujon, et qui sont tout au moins de son école.
Retournant sur nos pas, nous prenons, près de la porte d'entrée,
dans le pavillon de Sully, un escalier dont le plafond est en pierres de taille richement sculptées et qui nous conduit au premier étajre.
Nous traversons à dr, la Salle des batailles de Lebrun et la Salle des émaux. Cette dernière a conservé un plafond du temps d'Henri II.
l a grande salle restaurée par M. Duban et improprement appelée Salle des Sept Cheminées lui fait suite Danscette salle^euxportess'ouvre
LE LOUVIYK.
à g. sur une double ligne d'appartements qui occupent tout le premier
étage de l'aile méridionale du Louvre. Les pièces qui donnent sur la
Salle des fitats.
cour renferment des antiquités grecques, romaines, étrusques et égyptiennes; celles qui donnent sur
la rivière sont contactées aux tableaux de l'école française.
Au bout de cette double galerie,
à l'angle formé par la façade du quai et celle de la colonnade, est un vaste escalier, d'un style grandiose répété à l'autre bout de la colonnade, a l'angle de la rue de Kivoli.
La première porte que nous trouvons à notre g. ouvre sur les appartements ornés de boiseries que l'on appelle l'appartement d'Henri IV et qui forment aujourd'hui les troi> premières salles du musée des Souverains. L'appartement d'Henri IV n'était pas situé dans cette aile inachevée au commencement du xvir s., mais dans l'aile parallèle, à coté du pavillon de l'Horloge. Ces boiseries ont été habilement transportées de la salle des Sept-Cheminées à l'endroit où elles se trouvent, et forment une très-belle dêcoraiion. Elles offrent un curieux spécimen du goût et de la richesse de l'ornementation adoptée par Pierre Lescot dans les appartements du premier étage. 11 est impossible de voir un ensemble plus magnifique que celui que présente la première de ces trois salles avec son lambris, ses portes et >ou superbe plafond en bois ; quant à la chambre ù coucher adjacente à celle-ci, elle ne saurait nousdonner une idée aussi complète du style du temps d'Henri H , à cause des changements exécutas dans les l>oisei ie> sous Henri IV. C'est dans l'alcôve placée là sous nos yux que ce dernier roi rendit le dernier soupir.
Revenant à la salle des Sept-Cheminées, nous prenons une porte située presque en face des salles con sacrées aux antiquités grecques et égyptiennes, nous traversons une salle renfermant des bronzes grecs et romains, puis un salon circulaire, servant d'entrée à la galerie d'Apollon , dont il est séparé par une très-
belle porte en fer forfé et ciselé, provenant du ch.Voau de Maisons.
La Galerie d'Apollon occupe l'étage élevé par Henri IV, au-dessus du rez-de-chaussée qui borde à l'O. le jardin de l'Infante. Incendiée en 1661, elle fut reconsiruite sous Louis XIV. Elle est tout en tière l'œuvre de Ch. Lebrun ; c'est lui qui a fourni le dessin de toutes les compositions peintes sur les voûtes, à l'exception de celle du milieu , de tous les groupes de sculptures qui ornent les voussures, de l'ornementation touffue et pleine de verve suspendue aux plafonds, des arabesques qui décorent les panneaux et les portes. Celte salle magnifique, à laquelle rien ne peut être comparé, même à Versailles, a été restaurée (1848 1851) avec beaucoup de goût, desavoiret d'iutelligence, par M. Duban , aprèsavoir été abandonnée pendant plus de deux siècles. M. Eugène Delacroix a peint au centre du plafond une coupole représentant Apollon vainqueur du serpent /'y //ion, composition splendide, «ligne de Lebrun par l'abondance pittoresque, digne de notre temps par un sentiment [dus profond et plus dramatique, et digne surtout de son auteur par une science et un éclat de couleur qu'il est impossible d'égaler de nos jours.
- Le fond 'lu paysage, dit M. Gustave Planche (Revue di-s Deux Mondes.
18ôl , t. IV) s'accorde très-bien avec la nature de l'action à laqu die nous assistons, car la mort du serpent Python marque la fin du déluge et la retraite des eaux. La forme des montagnes a quelque chose d'antédiluvien.... Le mérite poétique n'est pas le seul qui recommande cette belle œuvre ; l'œil n'est pas
LE LOUVRE
moins satisfait que la pensée, c'està-dire que les conditions principales de la peinture sont rigoureusement respectées.... Quant à la couleur du plafond, elle mérite les plus grand-, éloges et nous rappelle les plus belles œuvres de l'école vénitienne. »
La composition de M. Eugène Delacroix occupe le cartouche dans lequel Lebrun se proposait de représenter Apollon , dieu du jour, au milieu de sa carrière. On voit à côté, en prenant pour puint de départ le fond de !a galerie vers le quai :
V Aurore , tableau moderne par M. Ch. Muller, d'après la gravure de Saint- André, faite sur l'esquisse de Lebrun; Castor ou l Étoile du matin, tuile ovale par Anf. H» nou (1781); le Soir et la Suit, par Ch.
Lebrun. A dr. sont représentés; Y Automne f par Hugues Tara val (1769); le Printemps, par Callut (1781); à g. : Y Été ou Cérès et ses compagnes implorant le Soleil, par Durameau (1775); etl7/iterou Éole \ déchainant les vents, par Lagrenée le jeune (1175). M. (iuichard a peint, au-dessus de la porte d'en-
LES TUILERIES. 453
trée, le Triomphe de la terre, d'après un dessin de Lebrun conservé au Louvre. Lebrun a décoré lui môme la voussure de la fenêtre qui donne sur le <iuai. Cette peinture représente le Triomphe des eaux.
A l'extrémité de la galerie, une porte s'ouvre à dr. sur le Salon carré qui précède immédiatement la grande galerie du Louvre. A peine entré dans cette galerie, on lais>e à dr. une petite galerie contenant des tableaux de l'école italienne. Plus loin, à dr. aussi, se trouve l'entrée de la nouvelle salle des États, dont l'architecture et la décoration ont donné lieu à de nombreuses critiques. Cette salle, qui n'est pas encore achevée, va déjà changer de destination. Elle recevra, dit-on, les tibleaux placés dans la salle des Sept- Cheminées, où Ton doit installer le nouveau musée Nipoléon III. Nous attendrons pour la juger qu'elle soit ter minée.
(Pour la description des autres salles du Louvre, et pour les collections qu'elles renferment. K. cidessous, chap. XIII.)
LES TUILERIES
Ce palais a pris sou nom des tuileries établies depuis un temps immémorial sur l'emplacement qu'il occupe et qui s'appelait au xiv s. la Sablonnière. Pierre des Essarts y possédait alors un hôtel qu'il donna à l'hospice des Ouinze-Vingts. Au xvr* s. , Louise de Savoie conseilla à son fils François Ier d'acheter en ce lieu la maison de campagne de Nicolas de Neuville; mais, s'en étant bientôt dégoûtée, elle la céda par donation viagère à un officier de
la cour. Lorsque Catherine de Médicis vint habiter le Louvre, cette reine accrut par de nouvelles acquisitions le terrain dont elle pouvait disposer aux Tuileries et ordonna à Philibert Delorme d'y bâtir un chAteau de plaisance. Les travaux commencèrent en 1 <64.
D'après le plan de Philibert Delorme, le palais des Tuileries devait se composer d'une façade du côté des jardins, et, vers les cours, d'une série de portiques, entourait
PAÎUS ILLUSTRÉ.
une cour orale et propres à recevoir tous les services accessoires d'une résidence royale. L'illustre architecte ne put construire que la façade.
De chaque côté d'un pavillon central, composé d'un rez-dechaussée, d'un premier étape et d'un attique circulaire, surmonté d'une gracieuse coupole et d'une lanterne, il éleva deux portiques couverts de terrasses du côté du
la
ne
jardin, et portant, du côté cour, un étage en mansardes. Ces portiques devaient aboutir, au S.
et au N., à deux corps de bâtiments percés de trois fenêtres à chacun de leurs deux étages. Mais ces deux constructions furent exécutées par Jean Huilant. Le pavillon du milieu ne contenait qu'un vestibule et un escalier circulaire, dont le P. Du Breul fait le plus grand éloge et dont il ne reste aujourd'hui aucun vestige.
Les appartements d'apparat et d habitation remplissaient le portique et le pavillon qui s'avancent vers la Seine; le portique et le pa villon du N. contenaient la chapelle et un logement de sûtes. Les communs et les écuries étaient situés un peu au delà, sur remplacement qu'occupe aujourd'hui la rue de Kivoli.
Cette construction de Philibert Delorme mérite d'autant plus d'être étudiée qu'il semble avoir eu pour but d'appliquer dans ce palais tous les principes développés dans ses ouvrages. C'est lîi qu'il fit surtout usage de la colonne et du pilastre divisés par tambours, qu'il imagina pour remédier à l'inconvénient que présente la nécessité de construire des colonnes par assises impossibles
i à dissimuler. Seulement, il appelle ce genre de colonnes des a colonne*
I françoises, » et croit les avoir inventées : c'est là une erreur. Vignole avait fait usage de colonnes du même genre en Italie; mais ce qui appartient véritablement à Philibert Delorme, c'est le parti ingénieux qu il en a tiré, c'est l'ornementation qu'il leur a donnée, à la fois élégante, sévère et robuste.
Lorsque Henri IV entreprit, comme nou< l'avons dit (F. ci-des sus, p. 4*26) de joindre le Louvre aux Tuileries, il existait déjà, du coté du Louvre, une aile avancée et des constructions en retour, qui fixaient la place de la galerie du bord de 1 eau. Le roi commanda à Ducerceau de continuer les Tuileries du côté du quai pour arriver au niveau de la galerie de jonction; et c'est alors que cet architecte éleva le pavillon de Flore, en le raccordant avec celui de Huilant par un nouveau corps de bâtiment.
Ducerceau poussa ensuite les constructions de la galerie en retour sur le quai, jusqu'au pavillon de Les.liguières. Jl modifia aussi le pavillon central des Tuileries, en lui donnant les proportions colossales et le dôme massif que nous lui voyons aujourd'hui. Ce pavillon était alors situé aux deux tiers environ de la ligne de la façade; et ce fut seulement sous Louis XtV.
de 1GG0 à l(io5, que L. Levau et son gendre Franco s d'Orbay furent chargés de régulariser, autant que possible, Pensemble des constructions diverses dont se composait le palais. Ils terminèrent le pavillon commencé par Bullant au N. et construisirent à la suite un corps de bâtiment et le pavillon de Mar-
4ai», copiés sur les édifices correspondants du côté de la rivière. Sur les deux galeries qui régnent de chaque cote du pavillon de l'Horloge, et à la place de l'étage en mansarde bâti par Philibert Delorme, L. Levau éleva un autre étage qui subsiste encore, à l'exception de la partie donnant à dr.
sur le jardin et qui a été reconstruite à (leur du rez-de-chaussée, sous le règne de Louis-Philippe, par M. Fontaine. Enfin les mansarde> qui surmontaient les pavillons attribués àBullant, furent remplacées, sous Louis XIV, par un attique.
L aile qui longe la rue de Rivoli a été construite sous l'Empire. La longueur totale de la façade est de 346 mètres.
Le pavillon de Flore et la partie de la galerie du bord de l'eau qui s'étend des Tuileries au pavillon de Lesdiguières viennent d'être reconstruits dans le style de la galerie d'Henri II, sous la direction de M. Lefuel, architecte.
C'est un préjugé très-répandu, que les Tuileries ont été depuis Catherine de Médicis la demeure des rois, et que l'intérieur de ce palais doit étaler des splendeurs sans égales. Louis XV et Louis XVI habitèrent seulement les Tuileries, le premier pendant sa minorité, le second à partir du 6 octobre 1789. Le 20 juin 1792, le peuple envahit le palais et força le roi à se coiffer du bonnet rouge. Le 10 août, l'émeute eut un caractère plus grave encore et un résultat plus décisif. La foule se présenti en armes et la garde suisse lut massacrée.
Bonaparte entra aux Tuileries le 1er février 1800, et depuis lors ce palais a été habituellement le siège
1 1 u pou voi r exécu ti f . Le 29 juillet 1 830 et le 24 février 1848, le peuple s'en empara de nouveau et le pilla. Ou y fit, en 1849, l'exposition annuelle de peinture. Depuis le rétablissement de l'Empire, les Tuileries sont redevenues l'habitation ordinaire de l'Empereur.
La décoration et l'ameublement des appartements des Tuileries ont souvent varié depuis le commencement du sièclej et offrent assez peu d'intérêt, comme nous l'avons dit déjà. Le palais ne peut d'ailleurs être visité qu'en l'absence de la Cour et avec l'autorisation du ministre d'Etat ou du gouverneur du château. En pénétrant dans les Tuileries par le pavillon de l'Horloge et par le côté de la cour, on trouve, à g. , dans le vestibule, rentrée des appartements du rez-de-chaussée réservés à la famille impériale. Adr. est une salle des gardes, et plus loin, du même côté, un escalier droit, construit sous Louis-Philippe, par M. Fontaine. Cet escalier conduit directement à la chapelle. Du même côté se trouvent une salle affectée longtemps au conseil d'État, et, en arrière, la salle de spectacle.
La Chapelle, réparée par l'empereur Napoléon I,r, occupe la hauteur de deux étages. Elle est ornée de deux ordres de colonnes en stuc et en pierre, formant un rang de tribunes des trois côtés du premier étage. La tribune impériale fait face à l'autel, au-dessus duquel est placé l'orchestre, dans une autre tribune voilée. La principale décoration de cette chapelle est le plafond qui représente V Entrée d'Henri IV à Paris. On peut obtenir du grand maître du palais ou de l'aumônerie l'autorisation d'assister à la messe
célébrée chaque dimanche, en présence de l'Empereur et de la Cour.
La salle de spectacle, de forme ovale, est décorée d'un rang de colonnes ioniques. Au centre se trouve la loge impériale, ayant de chaque côté des amphithéâtres en corbeille que l'ancienne étiquette réservait aux dames de la cour. Les personnes invitées trouvent place au parterre et dans deux rangs de loges situées au-dessus des amphithéâtres. Aux quatre angles de la salle, on voit les bustes de Corneille, de Racine, de Molière et de Voltaire.
La chapelle, la salle de spectacle et l'ancienne salle du conseil d'État ont été bâties sous le Consulat, par Percier. Elles occupent remplacement de la grande salle des Machines , construite par ordre de Louis XIV, sur les dessins et sous la direction de Vigarani, pour la représentation de la Psyché de Molière. Cette salle, dont le plafond avait été peint par Noël Coypel, suites dessins de Lebrun, fut abandonnée parce que la voix des acteurs s'y perdait. Servandoni, peintre, architecte et décorateur, obtint du roi la permission d'y donner des spectacles qui obtinrent un grand succès pendant plus de quinze ans.
Lors du premier incendie qui consuma, en 1763, la salle de l'Opéra, le roi permit à l'Académie de musique de disposer de la salle des Machines. L'emplacement seul du théâtre suffit alors pour construire une salle provisoire, tant était grande l'ancienne salle des Machines. En 1770, la Comédie Française prit aux Tuileries la place de l'Opéra, et y demeura jusqu'en 1783. C'est là nue Voltaire vint assister, le 30 mars 1778, à la troi-
sième représentation d'Irène, et qu'il fut couronné en plein théâtre.
De 1783 à 1789, la salle des Tuileries ne servit qu'aux concerts spirituels; en 1789, la reine y introduisit une troupe de comédiens ou bouiTons italiens, qui ne tardèrent pas à être chassés par la Révolution.
La salle des Machines reçut, quelques années après, une destination bien différente. En même temps que Louis XVI s'établissait à demeure à Paris, la Convention nationale quittait Versailles, et venait tenir seséances dans la salle du Manège, située entre la rue Castiglione et la rue des Pyramides, sur l'emplacement actuel de la rue de Rivoli. C'est là que Louis XVI se rendit le 10 août ; c'est là qu'il fut jugé. La Convention abandonna le Manège le 10 mai 1793, pour venir siéger aux Tuileries, jusqu'à la fin de sa session. dan> une nouvelle salle de séances construite sur l'emplacement du théâtre, et dans laquelle elle fut remplacée, le 4 novembre 179$, par le conseil <l* s Anciens, qui it la quitta qu'au 18 brumaire.
Revenant au pavillon de l'Horloge, on y visite la salle des Maréchaux, qui en occupe deux étages tout entiers. Cette salle a vue sur la cour et sur le jardin; elle est éclairée par un lustre immense, et entourée d'une balustrade à la hauteur du second étage. Elle contient des portrait^en pied d'un grand nombre de Maréchaux de France, plusieurs bustes de généraux célèbres, et de beaux trophées d'armes par Hubert.
La tribitae qui se trouve dans la salle des Maréchaux est soutenue par des cariatides copiées sur celles de Jean Goujon au Louvre.
C'est dans la salle des Maréchaui
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LES TUILERIES
qu'a été célébré, le 28 janvier 1853, le mariage civil de TKmpereur et de l'Impératrice.
On pass« de là dans la salle des.
Gardes, décorée de grisailles et qu'on appelle aussi le salon des Nobles.
Le salon de la Paix, qui vient ensuite, a un plafond de Nicolas Loir, représentant Apollon, dieu du jour , commençant sa carrière. Son nom Tient d'une colossale statue allégorique de Chaudet offerte à Napoléon Ier par la ville de Paris. Lésion de la Paix est meublé avec une certaine richesse, de bronzes, de bustes et de vases, et on y remarque un beau lustre ; mais l'en semble manque d'unité.
l a salle du Trône, tendue de tapisseries des Gobelins, possède un lustre célèbre; sur le plafond, Flamaêl a peint la Religion protégeant la France. Depuis le rétablissement de l'Empire on y a fa it des travaux de décoration exécutés sous la direction de M. Despleschin.
La décoration de la salle du G on seil, que l'on traverse ensuite , semble, au prernfer aspect, dater de Louis XIV; et, en effet, toutes ces dorures et toute cette ornementation éblouissante sont dignes du grand siècle; cependant cette décoration est moderne, à l'exception des tapisseries des Gobelins qui cachent les murs. On y voit deux va ses de Sèvres, très-remarquables, sinon par la beauté de leur décoration et de leur forme, au moins par leurs dimensions et la qualité de la matière. lis datent de la Restauration. Les sculptures de la cheminée sont de M. Taunav.
La galerie de Diane, située à l'extré m i té des grands appar temen t s , reçoit la lumière de la cour. Le
plafond est décoré de copies de la Farnesine , exécutées par des élèves de l'École française à Rome. Cette galerie est ornée aussi de tapisse ries des Gobelins représentant des épisodes de la vie de Louis XIV, et de huit petits tableaux retraçant des épisodes de la vie de Louis XVI.
On y voit detiï vases égyptiens de 2 m(i. 60 cent, de hauteur.
Les appartements particuliers longent la galerie de Diane du côté du jardin. Leur entrée se trouvait autrefois dans le pavillon de Flore, lisse composaient alors : d'une anti chambre servant de salle des gardes ; d'une salle i manger, dite salon blru; du cabinet particulier de l'Empereur, où Louis- Philippe signa son abdication; de la bibliothèque privée, cabinet de travail de l'Empereur, où furent signées les ordonnances de 1830; d'une chambre à coucher et d'un cabinet de toilette. Les appartements de i7mpiratrice, au rez-de-chaussée; ont •été décorés par M. Faustin Besson, dans le style de Boucher et de J. B. Pierre.
L'aile des Tuileries qui longeait le quai et que l'on a démolie en memi temps que le pavillon de Flore, était occupée entièrement, au premier étage, par la galerie des tableaux, au rez-de-chaussée, par les casernes de la garde. Le pavillon de Max san, sur la rue de Rivoli , était affecté, sous Louis-Philippe, à Mme la duchesse d'Orléans. L'aile en retour sur la rue a été affectée au logement des principaux dignitaires de la cou ronne ainsi qu'aux bureaux du mi nistère de la maison de l'Kmpereur. (Pdur ce ministère, V. ci-desseus, chap. IX; pour le jardin des Tuile ries, V, ci-dessus, chap. VI.)
