INTRODUCTION XLVII

pas même que le côté scientifique fasse exception, car, sans parler de la profonde psychologie du maître, révélée par Fart inouï avec lequel il emploie le leitmotiv (1) pour décrire les plus subtiles impressions de ses personnages, les effets physiologiques produits sur l'auditeur pourraient mettre sur la trace de lois occultes ayant rapport aux vibrations et à la puissance du son comme agent de transformation physique Çl).

(1) Les leitmotiv, dit Kufferath, sont tantôt une mélodie bien caractérisée, tantôt un dessin rythmique et mélodique, quelquefois même une simple suite d'harmonies, qui servent à caractériser une idée ou un sentiment et qui, combinées de diverses façons forment par leur répétition, leur juxtaposition ou leur développement, la trame du discours musical.

(2) Je veux dire par là que les procédés musicaux de Wagner, en s'emparant de l'être tout entier, font pénétrer, pour ainsi dire, l'idée dans l'organisme et y produisent des modifications profondes. C'est dans ce sens-là, et dans ce sens seulement que l'on a pu qualifier la musique de Wagner de sensuelle. La puissance de ces effets sur des individualités qui n'ont pas atteint une certaine étape de leur évolution peut causer parfois des troubles graves. L'organisme se trouve jeté hors de son équilibre parce qu'il reçoit le choc sans que