EXPOSITION UNIVERSELLE

Grande marée d'équinoxe, environs de Hontleur (au Louvre). — Les Falaises de Houlgate, entre Dives et Trouville (Normandie) , (musée de Bordeaux). — Le Bocage normand, environs de Falaise. — Le Bas-Meudon (musée de Montpellier). ■ — La porte de la route d'Uriage à Vizille (Isère), (musée d'Ajaccio). — Le Gave débordé (Basses-Pyrénées) (musée de Montpellier). — Le bois de La Haye (musée d'Orléans). — Le Parc, matinée de printemps.

Paul Mantz. Les Beaux-Arts à V Exposition universelle. Gazette des Beaux-Arts'-, i86y.

Un autre combattant de iSio, M. Paul Huet, persiste dans ses convictions. Il a vraiment le sentiment du paysage et il passionne les ciels, les terrains, les arbres.

Les tableaux qu'il expose ont, pour la plupart, figuré aux Champs- Elysées et nous n'avons pas à les décrire. Nous donnons aujourd'hui, comme un témoignage de la valeur persistante du maître, une eau-forte, le Bois de La Haye, qui dira mieux que nous ne le pourrions faire combien son talent a conservé de poésie et de jeunesse.

(Entre les pages 338 et 339 ^^ trouve l'eau-forte : Paul Huet pinx et sculp. Imp. A. Salmon.)

Dès le début de son article sur le paysage, E. Cliesneau disait :

1 Tome XXIII, p. 339.

... Toutes les œuvres (jui emplissent la longue cai'rière de M. Iluet ont été tour à tour l'expression toujours grande, toujours poétique des passions et des sentiments qui tour à tour traversent le eœur de rhomme. . . Tantôt en ses pages a passé le souffle terrible des grands drames shakspearicns, et tantôt le soupir ailé de la Flùle enchantée de Mozart. Voyez la Grande marcc d'étjuinoxe aux environs d'I/on/lciir, les Falaises d'Hou/gate, le Gave débordé, le Bois de La Haye. Quel contraste entre le déchaînement de ces violences irrésistibles, de ces forces aveugles, oùles eaux, les nuées, les grandeslignes de roches inexpugnables n'éveillent dans l'esprit des spectateurs que des idées de terreur et de désolation ; quel constraste, dis-je, avec le Bocage normand si humble et si doux, avec le Bas-Meudon si souriant, avec le /"arc où flottent les brises tièdes et les limpides clartés du printemps. Le clavier est complet, toutes les notes ont leur résonance particulière, leur signification, leur accent. Dès le début, dans cette voie nouvelle, le paysage français avait trouvé par Huet sa formule la plus élevée et aussi la plus féconde... Ce paysage romantique fut donc en somme la première révélation et la plus éclatante de ce qu'on a depuis appelé le paysage réaliste. Et s'il faut le dire, nous sommes allés bien vite et trop vite peut-être vers la réalité absolue.

... Dans le paysage romantique de Paul Huet comme dans le paysage d'Eugène Delacroix, la réalité est le point d'appui nécessaire, obligé, de l'imagination. La nature est pour eux le symbole commun, universel, par lequel ils manifestent leurs pensées. Là, à mes yeux, est exactement la très haute supériorité de ces artistes.

Les Ruines du château de Pierrelonds. — Fontainebleau.

Ernest Chesneau. Conslilutionnel, i'"' juillet 1S68.

En 18G';, ?il. Paul Iluetnous montrait, émergeantau-dessus des cimes mouvantes de l'immense forêt de Compiègne et baignant dans la lumière matinale, les hautes tours du château dePierrefonds, si savamment restauré par M. VioUet-le-Duc. En 1868, l'excellent maître, d'après une étude bien antérieure aux travaux de restauration, a représenté les ruines du château de Pierrelonds; couchées sur le mamelon aride où s isolait la vieille forteresse, elles découpent leur silhouette pittoresque sous le vaste ciel où les orages d'automne heurtent les lourdes nuées.

Fontainebleau, le second tableau de M. Paul Huet, sans souvenir historique au point où le site a été pris, contient peut-être une puissance d'émotion poétique plus ardente et plus sombre encore. Dans la lande désolée, noyée de pluie jusqu à l'horizon, quelques grêles bouleaux fléchissent lamentablement, agrafant leurs racines ébranlées à de rudes blocs de roches volcaniques ; seul, un groupe de grands chênes fermement assis, résiste sans effort à la tourmente. Si on ne distinguait çà et là quelques chasseurs qui, suivis de leurs chiens et le dos ployé, hâtent le pas sous la tempête, sans ce rappel calculé de la vie réelle, on se dirait que le meurtrier va passer là tout à l'heure Cette belle

page du grand paysagiste n estpoint, parles dimensions, des plusimportantes dans son œuvre ; elle compte à mes yeux parmi les plus imposantes.

\V. Biirgeri, Salon de 18G8.

Paul Huet nous entraîne de Fontainebleau à Pierrefonds. Il apporte toujours dans sa peinture un sentiment poétique et une pratique magistrale. Il n'a jamais oublié l'inspirateur de sa jeunesse, le paysagiste Constable. Les Ruines du c/iâteau de Pierrefonds, exposées dans la salle centrale, ont un grand air. Elles feraient bien dans un musée, entre un Troyon et un Jules Dupré, pour apprendre aux jeunes paysagistes à ne pas « chercher la petite bête » sous les herbes et dans les teuillages.

Georges La/enestre, Salon de i8G8-.

En vain quelques obstinés s'efforcent de lutter contre cette

mélancolie maladive de la génération actuelle. M. Paul Huet, fidèle en sa vieillesse aux nobles aspirations de ses vingt ans, continue à sonner la grande fanfare de i81o; mais ses paysages passionnés (i?«ines f/» cluUeau de Pierrefonds, Fontainebleau) ne sont guère imités par nos jeunes corrects, qui se contentent de découper patiemment, dans le riche manteau de la vieille nature,- leur petit coin de bois ou de plaine, sans y jeter l'empreinte d'une sensation plus particulière et plus puissante que la sensation commune à tous les promeneurs.

Le Laita à marée haute dans la forêt de Quimperlé (Bretagne).

0 doux Laita, le monde

En vain s'agite, et pousse une plainte profonde. Tu n'as pas entendu ce long gémissement, Et ton eau vers la mer coule aussi mollement.

Pêcheurs tirant la senne sur la grève de Houlgate, marée montante.

Aux dessins : L'Inondation de Saint-Cloud, Esquisse du tableau de l'exposition de i855. — Quatre dessins, même numéro : Vue de Spolete, lavis. — Le Pont du Gard, aquarelle. — Une maison à Menton, dessin à la plume. — Le Charlemagne, forêt de Fontainebleau.

Eaux-fortes : Cinq eaux-fortes, même numéro : Chaumière dans la vallée d'Arqués. — Les Baigneuses. — Une rue a Honfleur. — Les Vaux de Cernay. — Une cour de ferme (Vallée d'Auge).

Deux eaux-fortes même numéro : Brigands dans une forêt. — Le cavalier, dernière eau-forte.

' Tome II. p. 49^.

2 Page 4 1 .

Théophile Gautier : Journal o//iciel, i8 juin 1S69.

Paul Huet, le premier paysagiste romantique, celui qui eut le pressentiment de la nature au temps où régnait encore l'école des Bertin, des Bidault, des Michallon, et qui est mort il y a quelques mois sans avoir rien perdu de sa flamme première, le pinceau à la main et devant une toile ébauchée, fait à ce Salon son exposition posthume. Le Laita à marée haute dans la forêt de Quimperlé est un de ces paysages comme Paul Huet savait les faire, mêlant les tristesses de l'âme aux tristesses des choses.

La nature semble souffrir et se plaindre de quelque peine secrète. Le ciel gris et couvert laisse tomber sa pluie comme des larmes sur une face livide. L eau jaune monte à travers les arbres dépouillés, entraînant de vagues débris semblables à des cadavres qui flotteraient submergés à demi. Un froid pénétrant vous entre jusqu'aux os et une invincible mélancolie s'empare de vous.

Paul Huet était un poète autant qu'un peintre, et dès les premiers jours du romantisme, il était admis aux mystères du cénacle, ce qui n'infirme en rien son talent pratique, car il avait la main hardie et légère, et il peignait avec la liberté d'un Cons table ou d un Gainsborough, cherchant l'expression, le sens et la poésie d'un paj'sage, comme un peintre d histoire le ferait pour un visage humain.

C'était un idéaliste qui n'en était pas moins vrai pour cela, carl'homme ne peut faire vivre la nature qu'en lui donnant son âme, sans quoi un arbre de Fontainebleau vaudrait mieux qu'un arbre du Poussin et la première broussaille serait préférable au buisson de Ruisdaël. Saluons dans cette dernière ligne ce valeureux champion du paysage shakespearien ; il laisse un vide qui ne sera pas rempli de longtemps.

Théophile Gautier.

Georges Lafenestre, Salon de 1869'.

Si la France lient aujourd'hui le premier rang en Europe dans la peinture, elle le doit à ses paysagistes

Le mouvement dont ils furent les instigateurs et dans l'impulsion

duquell'art moderne n'a cessé de marcher impétueux d'abord, passionné et puissant avec les premiers révolutionnaires du romantisme, Paul Huet, Bonington, Jules Dupré, Théodore Rousseau, etc., on le vit prendre une allure plus calme et plus régulière entre les mains des réalistes de la dernière heure, qui concentrèrent tout leur effort sur la reproduction exacte des choses

Les différentes étapes du mouvement dont je parle sont, autour d'eux, marquées par des toiles intéressantes : Le Laita à inarce haute dans la forêt de Quimperlé, Les pécheurs tirant une seine sur la grèi'e de Houlgate, par le regretté Paul Huet, montrent l'ardeur inquiète que l'ami d'Eugène Delacroix apportait devant la nature, quelle soiftoujours inassouvie d'émotions grandioses l'y poussait à chercher les sites majestueux, les effets dramatiques. A ses côtés, M. Corot inaccessible à la vieillesse

En somme, ces trois peintres, MM. Paul Huet, Corot, Cabat, mon-

' Page 1 15.

trent bien, en 1869, quel but élevé les artistes de 18'io ou de iS/jo, avaient assigné à leurs efforts.

Patd de Saint-Victor : La Liberté, i j juin 18G9.

Le paysage romantique a perdu cette année son maître avec Paul Huet, qui paraît pour la dernière fois au Salon. Ce fut un poète dans la plus lyrique acception du mot. L'intuition de l'esprit suppléait en lui à l'habileté de la main. Aucun paysagiste, dans l'école moderne, n'égale son intelligence passionnée de la nature, son sentiment ému des saisons et des heures, sa manière pathétique de mettre en scène les catastrophes naturelles. 11 a des paysages après la pluie qui vous laissent l'impression d'une figure en pleurs; ses orages ont le feu sacré. — Des deux tableaux qui lui survivent, te Laita à marée liante répète avec talent les scènes d'inondation qu'il a souvent peintes. — A cette grande toile je préfère pourtant la petite esquisse des Pécheurs tirant une seine sur la ^rève de Houlgate. Ils se détachent en rouge vif, sous un ciel chargé de nuages noirs, que crève brusquement un rayon subit. L'effet est là, saisi dans sa magie instantanée et dans son éclair.

Jules Janin : Le Progrès de Rouen, g juin 1869.

Saluons au passage les deux belles toiles de feu Paul Huet, dont les arts déplorent la perte récente. Le Laita à marée haute dans la forêt de Quimperlé {Bretagne) et les Pêcheurs d' Houlgate (marée montante) d impression si large et si vraie.

Castagnary : Le Siècle, j mai 1869.

(Un long article très sympathique).

Jules Claretie : L'Lllustration, 20 mars 1869.

Visite à l'atelier du peintre, après avoir parlé des toiles destinées au Salon : « Quel dommage qu'on ne puisse exposer cette vue de Dordreck, un de ses derniers ouvrages, superbe étude où, dans un fond de brouillard hollandais, sous un ciel incendié d'un soleil semblable à un feu de forge sulfureux, se détachent les bateaux endormis sur la Meuse et la silhouette de la ville, au loin pedue dans la brume du Nord ! Cette toile est un chef-d'œuvre... »

Ernest Chesneau. Le Constitutionnel, 20 juin 1869.

L'un après l'autre, les fondateurs du genre, les maîtres qui ont fait cette renaissance s'en vont. L'an dernier Théodore Rousseau nous quittait; il repose là-bas dans sa chère forêt. Cette année, c'est Paul Huet dont le Salon annuel a reçu pour la dernière fois les hautes pensées et les enseignements. Le L.aita à marée haute, si majestueux, et la Grèie d' Houlgate avec son ciel bouleversé de lumière, sont là comme deux manifestations du grand paysage romantique qui meurt avec Paul Huet. Ses émules, ses successeurs, ceux qu'il a vus naître et grandir, ceux aussi dont nous aurons à nous occuper tout à l'heure et qu'il n'a pu que pressentir, ont dans cette forme d'art, infinie comme la

5i8 l'AUI, IIUKT

n;ilure elle-même, apporté des modes d'interprétation tout différents des siens et on ne peut plus intéressants. Mais je ne rencontre personne aujourd'hui dans notre école de paysage, qui sache voir les nuées orageuses, les eaux débordées, les forêts désolées, les grèves désertes, les falaises altières, la nature héroïque en un mot, avec une telle intensité, une telle largeur, une telle sincérité d'émotion; personne qui, l'ayant ainsi comprise et pénétrée, l'exprime avec cet accent si grandement poétique. Dors en paix, vieux maître. Sous la pierre où Préault a encadré ta médaille, le bruit et les agitations de la grande ville t'arrivent comme les agitations et le bruit de l'Océan que tu as tant aimé. Tu n'es plus de ce monde, et depuis bien longtemps déjà tu n'en étais plus, on n'entendait plus la langue puissante que tu avais épelée dans Chateaubriand. Tu étais resté fidèle à tes impressions premières; mais depuis, les âmes avaient traversé bien d'autres courants. Tu croyais Ihomme supérieuraux éléments, et, dans le déchaînement de leurs forces aveugles, c'est l'homme encore, c'est l'homme surtout, l'idée de l'homme que tu traduisais et exprimais avec une verve magistrale. Tu ne voulais voir qu'une image dans le spectacle de la nature furieuse ou sereine, l'image de lame humaine en ses sérénités ou en ses fureurs. Le paysage pour toi n'était qu'un moyen contagieux comme un moyen musical à la Beethoven, d'éveiller en nous spectateurs, par un parallélisme d'effets, des émotions de même ordre, de susciter par un échoie souvenir sympathique des sentiments et des passions qui traversent l'humanité.

A. Bonnin. La France, iGjuin 1869.

Les Paysagistes

Le paj'sage occupera les meilleures pages de l'histoire de l'art au xix" siècle. C'est lui qui aura donné le plus d'oeuvres indépendantes, originales, indiscutables, qui laissera les maîtres les moins contestés.

L'un des artistes dont la postérité inscrira le nom dans son livre d'or figure pour la dernière fois au Salon. Devant ces deux toiles : le Laita à marée haute dans la forêt de Quimperlc et la Grève de Houlgate, que Paul Huet achevait lorsque la mort l'a frappé dans toute la force de son talent, rappelons qu'il n'a pas été seulement l'une des personnalités les plus hautes de la peinture contemporaine, mais qu'il fut le promoteur de l'école nouvelle de paysage.

Il a été l'un des premiers, ou du moins sa voix était la plus puissante parmi celles des premiers qui proclamèrent que le maître le plus infaillible du paysagiste est la nature. Il avait lu, dit-on, dans l'œuvre d'un peintre anglais, cette parole de vérité ; mais s'il reçut le principe de Gonstable, il en a élargi le sens et la portée, et c'est lui qui l'a enseigné aux artistes français.

C'est à lui qu'ils doivent demander conseil, lorsque, entraînés par leur amour trop exclusif de la réalité, ils restreignent, pour la mieux voir et la mieux saisir, l'horizon à leur regard. Il leur inspirera les hautes ambitions du poète qui ne s'efface pas dans son modèle, qui crée en imitant parce qu'il transfigure ce qu'il copie.

Ses œuvres sont autant d'exemples qui montrent la prééminence des caractères généraux sur les accents individuels et spéciaux; elles disent que pour être un artiste complet il faut saisir à la fois l'âme et le corps des choses représentées. Que l'on reproduise une figure humaine.

SALONS Sag

ou un paysage, c'est tout un : ne sentons-nous pas ici, comme là, une puissance impalpable, invisible, mais réelle et irrésistible qui se dégage de la forme en la dominant ? La nature, comme l'homme, n'a-t-elle pas sa force, sa volonté inconnues, dont l'esprit éprouve l'étreinte mystérieuse et qui détermine l'expression des objets apparentes et tangibles ? Ainsi que les êtres doués de mouvement, n'a-t-elle pas ses modifications soudaines d'état et de physionomies ? Ce grand corps n'a-t-il pas sa vie intérieure, ses brusques éclairs de violence ou de joie, ses sourires, ses colères, ses larmes; n'a-t-il pas ses heures d'abandon, ses jours de désespoir et de menace? Mais comme notre œil ne peut voir le géant dans toute sa hauteur, comme la main n'en peut reproduire que des aspects limités, l'esprit doit venir à leur aide pour résumer dans l'impression de l'une des parties, la grandeur de l'ensemble.

C'est ainsi que faisait Paul Huet et que fait le maître qui nous reste encore, M. Corot.

Paul Manlz : Gazette des Beaux-Arts^. Salon de 1869.

Un paysagiste considérable nous a été enlevé il y a quelques mois. Paul Huet est mort le 9 janvier et l'on ne le remplacera pas aisément. Il était de ceux qui croient que le paysage ne doit pas être un simple procès-verbal, une pure photographie de la nature; il y voulait mettre, il y a mis presque toujours cette sorte de transfiguration du vrai qu'on appelle la poésie. Nous avons au Salon ses dernières œuvres. La famille de Paul Huet a voulu que le maître regretté fût représenté dans la section de peinture, dans les salles de dessins, dans celles de la gravure. Les biographes qui, au lendemain de sa mort, ont si bien dit quelle perte 1 école française venait de faire trouveront dans les divers départements de l'exposition l'occasion et le moyen de compléter leurs notices. Nous n'examinerons ici ni le Laita à niarce haute, ni le superbe fusain qui est comme l'esquisse et la première idée de V Inondation de Saint- Cloud, ni les vives eaux-fortes où Paul Huet a rais tant de sentiment et tant de lumière. Nous voulons seulement dire en passant un mot d'adieu à ce peintre qui, aux approches de la rénovation de i83o, fut un des ouvriers de la première heure, et au souvenir duquel notre incorrigible romantisme a la prétention de rester fidèle.

Philippe Burty ; Gazette des Beaux-Arts-. Salon de 1869. L'eau-forte.

... Delacroix a égratigné quelques croquis, Decamps aussi. Mais ils sont mordus sans effet, sans cette science du métier qui parfait l'aspect des choses. Paul Huet, lui, fut du premier coup d'une habileté singulière ; ce sont, je pense, les artistes anglais installés à Paris, du milieu à la fin de la Restauration, qui lui enseignèrent toutes les ficelles. Son fils, qui conserve pour le tale.nt de son père une admiration passionnée, a retrouvé ces cuivres, dont un grand nombre sont complètement inédits et avait envoyé au Salon quelques vues de Normandie, un cavalier passant le soir à l'angle d'un bois, et des braconniers dans une forêt. C'est d'un maître paysagiste.

1 2" période, t. I, p. 5o6.

- -à" période, t. II, p. 162.

INDEX DES NOMS CITÉS

About (Edmond), 264, 3o8, 463, 465.

Aligny, agS, 439, 497.

Andrieu, 402, 465.

Anonyme, 5oo, 509.

Appert, 112.

Arioste, 82.

Arnault, 74.

Artiste (Journal 1'), 495, 496, 499.

5oo, 5oi, 5o4, 507.

Asseline, 28, 32.

Assolant, 396.

Aubert (Francis), 519.

Augier (Emile), 428.

Auguste (M.), 362.

Aumale (duc d'), 297, Sog 332, 333,

Bachelerie, m.

Balzac, 3i2, 33o.

Baudinelli, i36.

Baoui'-Lormian, 399.

Barbet de Jouy, 198.

Baroche, 202, 418.

Barye, 271, 291, 42$.

Baudelaire, 20, 66, 67, 358, 469, 5i

Baudrillart, 323.

Bazalgette, 17, 339.

Bazin (Anais), 169.

Beaume (Joseph), 295.

Beauvais (Armand), 4o9-

Beethoven, 528.

BcUoc (M™"), 325.

Belly (Léon), 35o. -

Béncdite (Léonce), 17, 57.

Benoiiville, 188.

Bcnvenuto, i36, 186.

Beraldi, 57, 60.

Béranger, 180, 209, 228, 282, 36o.

Bernardin de Saint-Pierre, 25, 86,

Bernin, i38.

Berryer, 487.

Berthier, 184.

Bertin, 88, 92, gS, 481, 497, $26.

Bethmont (Eugène), 210, 280, 282,

Beulé, 367, 439, 456.

Biard, 400.

Bidault, 88, 93, 127, 481, 484, 5oi.

Billault, 294.

Bi-Kio (Alexandre), ig4, 283, ^iS.

Bixio (Nino), 283.

Blanc (Joseph), 401.

Blanc (Louis), 23o.

Blondel, 5o5.

Bodiuier (Guillaume), i43, i44- Boileau, 85.

Bologne (Jean de), i36.

Bonaparte (Louis), 39.

Bonheur (Rosa), 181, 43o.

Bonington, S, 18, 21, 23, 26, 78, 96,

io3. 161, 33i, 480, 481, 5i4, 526.

Bonuin, 487, 520, âîS Bonniol (Bathilde), 5ro.

Borel (Petrus), 61.

Borie (Victor), 323.

Boucher (François), 72, 86, 88, 47>- Boucoiran, 328.

Boulanger (Louis), 25, 112, i45, 146,

Bourgeois (Anicet), 112.

Brascassat, 88, 92, 438, 456.

Buffon, 86.

INDEX DES NOMS CITES

Buioz (François), 112, 187.

Burly (Philippe), i, 5j, Sg, Go, 61

Bussy-Rabutin, 170, 296.

Butin (Ulysse), 406.

Byron (lord), 4, 9°, 93, 94, 95.

Cabanel, 401 .

Cabat, i65, 3oi, 483. 485, 5oo, 5oi,

5o8, 519, SaG.

Cabet, 233, Cailleux (de), 1 13.

Cambessèdes, 129.

Carabis (de), 5o, 108, iio, 128, i3i,

i32, 141. i4'^, 144- Carignan, i4i.

Carnot (Lazare), 3o8, 396.

Carnet (Hippolyte), 36, 38, 177, 189,

(jarnot (Sadi), 3o4.

Castagnary, 527.

Castil (Blaz). i3i.

Chabot, 40 1- Chalon (John), 339.

Champmarlin, 75.

Charlet, 5, 56, 91, 329, 33o, 33i, 336,

Charton, 177, 281.

Chatoaubriand, 25, 90, iSo, 470, 528.

Chaudessaigues, 147.

Chenavard, 72, 74, 374.

Chénier (André), 89.

Chennevières (de), 34o, 375, 379, 383,

Chesneau (Ernest), i, 38, 201, 368,

Sig, 522, 523, 524, 527. Clairin (Georges), 192, 406.

Claretie (Jules), 527.

Clément (Charles), i, 483.

Clésinger, 1C7.

Comairas, i5, 26, i33, 139, 160, 204,

Considérant (Victor), 233.

Constable (John), 7, 16 à 24, 60, gâ,

309, 33g, 481, 483, 4g8, 5oi, 5o2,

Corneille, 72, 73.

Cornélius (Pierre de), iig.

Corot, 20, 197, 201, 216, 3ii, 341,

433, 434. 483, 489, 497, 507, 5io,

5i6, 51g a 522, 526, 5ag.

Corrègp (AUcgri dit le), 82, 89, 219.

Courbet, 38, 216, 278, 3o4, 379, 485,

Courrier (Paul-Louis), 180.

Court. 197.

Cousin (Victor), 180, 279, 436.

Croiset (Alfred), 43.

Crorae (Old), 481.

Curmer, 60, 61, 62. 483, 484.

Cuyp, 84, 95, 5i6.

Dacier (André), 3i2.

Dacier (M"""), 3i2.

Daguerre, 32, i ig.

Dalayrac, i4g.

Daniel, 498.

Dante, 74, 82.

Darralde, i53, 164.

Dargaud, 275, 280, 3i3.

Daubiguy, 181, 200, 2t6. 5i6.

Dauzats, 197, 334. 355, 507.

David d'Angers, 8.

David (Louis), 73, 74, 87, 88, 321, 366, 367, 377, 399.

Decaisne (Henri), 119, 126, a52.

Decamps, 116, i57, 201, 271, 33i, 333, 434.508, 5i4, 529.

Déjazet (Virginie), 228.

Delacroix (Eugène), 7, i5, 16, 18 26, 27, 3o, 3i, 53, 56, 69, 74 94, g5, 107, 145 à 148, i53, 161, i65, 180, 181, 188, 193, 197, 198, 201, 229, 23i, 240, 260, 273, 278, 3o2, 3o3, 334, 336, 340, 341, 343, 348, 349, 352 à 358, 36i à 367, 370 à 375 à 378, 38o .-I 383, 385, 386, 402, 459, 477, 479> 481, 482, 485, 495, 5o5, 5o8, 5ii, 5i4, 5i8, Sig, 524, 526, 529.

Delaroche (Paul). 21 5, 236, 353, 393, 395, 5o8.

Delaunay, 447.

Delavigne (Casimir), 7;.

Delécluze, l, 7, 5o, 5g, 320, 323, 497, 498, 5oo, 5o4, 5o6, 5ii.

Delise, 191.

Delteil (Loys), 57.

INDEX DES NOMS CITÉS

Dclzant (Alidor), 358.

Deiiiidorr, 33i.

Denis (Ferdinand), 5oo.

Dénon, 90.

Deschamps (Emile), 399.

Deschanel (Emile), 3oo.

Des Essarts, 129. 167, 2o5.

Desjoberl (Eugène), igS, 196, -jgS.

Deveria (Achille), i58, 160.

Diaz de la Pena, 56, i65, aog, 484.

Dionisdu Séjour (Edmond), 148, 434-

Dominiquin, 84, 116.

DonizeUi, aîy.

Doria, :4i.

DroUing, 74-

Droz (Gustave), 424-

Droz (Jules), 424.

Du Camp (Maxime), 200, SgS, 433,

463,465, 5ii.

Dumas (Alexandre), i, aS, 28, 106,

189, 23i, 290, 294. 485, 493, 5i4- Dumas (fils), 2.

Dupanloup, 279.

Du Parc, 379, 383,384, 428.

Dupin, 294.

Dupont (Henriquel), 273.

Dupré (Jules), 56, 209, 484» ^01, 5o8.

Durer (Albert), 76, 82.

Dutrône, 189, 190, 191.

Duvcrgier de Hauranne, 289.

Dyck (Van), 22, i33, 3i4.

Esterhazy, i4i.

Everdingen, 84.

Eyck (Jean van), 76.

Falloux, 279, 281.

Favre (Jules), 44i-

Fielding (Copley), 18, 60, g5.

Fiesole, 3 12.

Fisher, 20, 23, 339.

Flandrin (Hippolyte), 3o, 32g, 507.

Flandrin (Louis), 3o.

Flandrin (Paul), 92.

Fiers, 483, 5io.

Fleury (Léon), i33.

Fleury (Robert), 2i5, 389.

Flotte (de), 38.

Fortoul, 3g, 40.

Foucault dcPrcssy, 112.

Fould, 176, 188, 208, 210.

F'ragonard, 16, 86.

Français, 61, 188, ig7, 2g5, 384, 439-

Franklin, 248.

Fricero, 121, i33.

Fromentin, 346, 43g.

Gainsborough, 481, 5i2, 526.

Galimard, 5io.

Gall, 5.

Garibaldi, 283, 284, 287, 2go, 324.

Gauchez (Léon Mancino), i, 44i 461.

Gauthier (Théophile), i, 201, 48c,

5og, 5i2, 5i3, 5i5, 526.

Gelée (Claude, dit le Lorrain), 16, 20,

Georgion, 82.

Gérard (baron), 8, 90.

Géricault, 4i 5, 56, 66, gi, 94, g5,

4gi- Gérôme, 2i5, 379, 4^8, 4ïg- Ghiberti, 147- Giotto, 272.

Girard (Firmin), 401.

Girardin (Emile de), 186.

Girodet (Trioson), 8g, go, 3';6.

Giroux, g2.

Gisors, 4o3.

Gleyre, i44-

Concourt (Edmond et Jules de), 5 10.

Gortschakow, 287.

Goupil, 38 1, 428, 484.

Goyon (de), 287.

Grammont (de), 485. Gresset, 400.

Greuze, 88.

Gros, 5, 14, 19, 87, 90,96, 488.

Grûm, 5i I.

Guardi, 86.

Guaspre (Gaspard Dughell, 83, 86,

Gudin (Théodore), 272,301, 443, 444i

5oi.

Guérin, 4, 5, 19, 76.

Guéroult, 283.

INDEX DES NOMS CITES

Guizol, 279.

Guyon (M"'" de), 339.

Hachette, 62, 3oi.

Ilamon, 424.

Haussmann, 292, 4o3, 44' ■

Haussonville (d), i3o, 289.

Hédiard, 56, 5-].

Helst (Van der), 393, 398.

Hersent (Louis), 273.

Hesse (Alexandre), 363, 365.

Hesse (Nicolas-Auguste), 363, 365.

Hetzel, 406.

Hobbéraa, 84.

Hogartli (William), 309.

Holbein, 1 1 1 .

Homère, 82.

Houssaie (Arsène), 507.

Hugo (Victor), aS, 38, 74, 93, 147,

484, 494, 495- Humbert, .',01.

Huysmans, 84.

Ingres, 29, 72, 74, 75, 90, i65, 201,

aSi, 3ii, 33i, 333, 470, 497. 5o8.

Isabey, 3oi, Sig.

Jackson de la Chevreuse, 401.

Jacotot, 266.

Jacotot (M""), i5.

Jacquemart (Jules), 354- Jacquet (Gustave), 401.

Jadin (Godefroy), i5, 22, io5, 408.

Jadin (Emmanuel), 406.

Jal, 357, 495, 497- Janin (Jules), 188, 5o6, 527.

Johannot. 61.

Jouffroy (François), 35o, 354, 355.

Jouin (Henri), 67, 271, 357.

Jourdan (Louis), 265.

Jouvet (Henri), igi, 211, 277, 364.

Jouy (de), 74.

Joyant (Jules), 141.

K Keller (Emmanuel), 326.

Knauss, 346.

La Berge (de), 78, 496.

Lacordaire, 279, 281.

Lafenestre (Georges), 67, 199, 200.

Lagrange, 5i6, 5i8.

Laguéronnière, 294.

Lamartine, a5, 38, 63, 74, 93, 126,

Lambinet, 5i6.

Lami (Eugène), ii3, 114.

Lamoricière, 281, 287.

Lanfray (Pierre), 23o, 275, 276.

Lannes, duc de Montebello, 287.

Lanoë (Georges), 214.

Lanoue, 328.

Lantara, 294.

Lanzi, i36.

Lapito, 93.

Lasteyrie (Charles, Léon de), 91,

Lawrence. 96, 3 14.

Lefranc (Victor), 442.

Legendre (Isidore], 107, 167, 179,

Legouvé (Ernest), i, 41, 55, 170, 172,

'77, '79-^ Legrain (Edmond), io3, 191, 217.

Leharivel-Durocher. 237. Lehmann, 139.

Lehon (M™"), 176.

Lelièvre (Charles), 5, 424. 4Î4- Lemino (Andréa), i35.

Lenoir, 91, Lenormand (Adrien), 207, 221, 222,

Lenormand (M""" Emile), 2ti, 223,

Lenormand (René), J02.

Lenormant (Charles), 496.

Lenormant (PauL. 4'9- LepauUe, 176.

Le Play, 4 '2.

Lerémois, 191.

Leslie, 19 à 23, 339.

Lesueur (Eustache), 85, 245, 357.

Locatelli, 86.

Luce de Lancival, 74.

INDEX DES NOMS CITES

Machard, 401.

Maistre (Joseph de), 180, a3o, 4'5.

Mantz (Paul), i, 498, 5i5, St-j, Sig,

Marceau. 1 18.

Marcel (Henry), 18, 60, 5i3.

Marcille (Eudoxe) , 34o.

Maréchal de Metz, 219.

Maret (Henry), 486.

Marilhat, 460, 5o2, 5o8. Marne (de). 88.

Marochetti, 119.

Martin (Henri), 346, 347- Marville (Louis), 61.

Masaccio, i36.

Médicis, i36.

.Meissonicr (Ernest), 61, 2i5, 260,

Mérimée, 74.

Merlot. 484.

Mersou (Olivier), 486.

Michal-Ladichère, 293.

Michallon, 92, 93, 109, 481, 526.

Michel-Ange, 75, 76, 83, i35, i36,

Michel (Emile), i, 460.

Michel (George), 25.

Michelet (Jules), i, 2. 38, 40, 61, 62,

429, 437, 476, 477, 478, 49°- Mignct, 279.

Millet, 507.

Mirés, 43o.

Molière, 170, 4i4- Montaigne, 167.

Montalembert, 189. 279.

Montanelli, 287.

Montesquieu, 8.

Montgolfior (M""'), 325.

Montpensier (duc de), i53.

Moreau (Adrien), 401.

Morpt (Ernest), 279.

Morny (de), 176, 202, 266.

Mouillard, 406.

Mozart, 486, 524.

Mozin, io5.

MuUer (Louis), 3ii Musset (Alfred de), 74.

Nadaud (Gustave), 228.

Napoléon (le Prince), 33 1.

Neer (Van der), 471.

Nefftzer, 347.

Nieuwcrkerke (de). 37, 38, 179, iç

Nisard, 44i '-'89.

Nodier (Charles), 94.

OUivier (Emile), 44 1 Orcagna, i36.

Orizzonte (1'), 84.

Pagnest, 75.

Pailleron (Edouard), 476.

Païva (M™ de), 428, 429, 43o.

Palma, 82.

Panini, 86.

Paris (comte de), 309.

Parny, 72.

Pasdeloup, 378.

Patin (Henri), 366.

Pavie (Victor), 438.

Payen (Anselme), 323, 324.

Pclletan (Camille), 43, 479-

Pelletan (Eugène), 38, 172, 179, 282, 283, 3o7, 366, 369. 4i4, 4i5, 44i.

Pereire, 43o.

Perrault (Antoine), i35.

Peslin, 401.

Petetin (Anselme), 281.

Petit (le président Auguste), io3.

Pétrarque, i3o.

Petroz (Pierre), i, 24, 64, 46i.

Peyre (Roger), 18.

Phidias, 72.

Pierret, 56, 120, i53.

Pils (Isidore), 402, 4"3.

Piron, 465.

Pitti, i36.

Planche (Gustave), i, 16, 17, 21, 44, 53, 58, 63. 64, ii3, 144, iSg, 194, 209, 224, 237, 338, 443, 494, 495, 498, 499, 5oi, 5oa, 5o3, 5o5, 5o8, 5io.

Pontmartin (de), i53.

INDEX DES NOMS CITÉS

Poppleton (Georges), 117, 211, 434- Poterlet, i5, a6, 27, 36a, SgS.

Poussin, 16, 72, 8-2 à 85, 96, m,

Pradier (James), 329.

Préauit (Auguste), 238, 295, 485,

528, Prud'hon, 5, 7, 16, 89, 90, 49'- Puget (Pierre), i35.

Pujol (Abel de). 273.

Questel, 329.

Quinet (Edgar), 416, 4'

Racine, 73, 73.

Raffet, 179,

Rahoult (Diodore), 209, 3o5,

Raphaël, 78 à 76, 82, 83, 95, i35,

Rathery, 4i3.

Ratisbonne (le Père), 2i3, 216, 217.

Ravanat, 3o5.

Récamier (M-"*^), 281, 353.

Rédelsperger (Jacques), 204.

Regnault (Henri), 401.

Régnier, i3i.

Reizet (de), 4oi. Rembrandt, 5, 17, 18, 60, 72, 76, 78,

Rémond, 92, 484^ Rémusat, 279.

Renan, 3o8.

Renaudière (M""^ delà), 384, 4oo, 428.

Renée (Amédée), 234.

Rennes, i3i.

Reynaud (Jean), 179, 345, 346.

Reynolds, 8, 23, 60, 95.

Ribera, 75, 77.

Riésener (Léon), 146, 244, 260, 35o,

Rivet (baron Charles), 402, 409, 466.

Robelin (Charles), i45, 148.

Robert (Hubert), 86, loi.

Robert (Léopold), 257.

Roqueplan (Camille), i58, 160, 3oi,

Roqueplan (Nestor). iSg, 390.

Rosa (Salvator), 84, 85, 86, 110, 146 496, 5io, 5i5.

Roscnthal, 37.

Rùssini, 148, 487.

Rothschild, 232.

Rouget (Georges), 365.

Rouher (Eugène), 44i.

Rousseau (J.-J.), 4, 25, 74, 86, 89,

3oi, 470.

Rousseau (Jean), 55, 69, 346, 456,

5i8, 522. Rousseau (Théodore), 56, 65, i65,

481, 484, 5oo, 5oi, 5o2, 5o5, 5o8,

509, 5io, 5i6, 5i8, 522, 523, 526,

Rubens, 17, 18, 22, 60, 74, 76, 84, 85,

394, 395, 4i3, 479- Ruisdaël, 18, 21, 84, 85, 471, 485,

Sabatier Unger, 5 10.

Sacy (de), 74- Saint-Arnaud, 176, 292.

Sainte-Beuve, i, 2, 25, 37, Sg, 74, 148, 169, 32 1, 354, 4o5, 459, 476, Saint-Jean, 188.

Saint-Victor (Paul de), 369, 433, 5i8,

Sarto (André del), i36, 147.

Sallard (Edmond), 279.

Sand (George), 167, 286, 322, 324,

Sandeau (Jules), i44-

Saunier (Charles), 362.

Scheffer (Ary), 3o, 3i, 32, ii3, ii4, 118, 262, 263, 265, 3o7, Soi, 5o8.

Scheffer (Henri), 307.

Schenetz, i4i.

Séché (Léon), 106, 187.

Sergent-Marceau, 118, 119.

Sévigné (M™'^ de), 296,

Seyniour-Haden, 60.

Shakspeare, 73, 74, 75, 82, 147, 480, 481, 482, 486.

Sigalon, 94, 95, 3a8.

Silvestre (Théophile), 3, 69, 70, 94.

Snyders, 3o4.

Sollier, io3.

Souiller, 168.

INDEX DES NOMS CITÉS

Staël (M"»" de), 180.

Stanley (lord), 408.

Taillac (de), 5o, 108.

Taine (Uippolytc), 416.

Talleyrand, 44ï-

Tardicu, 26*), 5i3.

Taunay, 88.

Tayer, i85.

Templier, 62, 63.

Tepiers, 389.

Thiers, 274. 279. 44i-

Thoré (Ihcophile-Burger), i, 44)

5i6. 517, 5i8, 519, 521, SîS.

Tintoret, 5io.

Titien, 74, 76, 82, 84, 85, 86, 89, 95.

Tocqucville, 281.

Tourneux (Maurice), 349, ^^^■ Trélat, III.

Triquetti (de), 32, 118.

Trouillebert, 20.

Troyon, 181, 188, 230,423, 425,484,

Tumer, 18, 96, 496, 498, 5oi, 5o2.

Ulbach (Louis), 234.

Vaillant (le maréchal), 369.

Valenciennes, 484.

Van-Loo (Carie), 4.

Vasari, i38.

Vauquelin (A.), 34i.

Vernct (Cari), 56, 141, 322, 480.

Vernet (Horace), 70, 91, 236.

Vernct (Joseph), 86.

Verninac (de), 386.

Véronèse (Paul), 22, 73, 74, 76, 4i3.

Viennet (Guillaume), 279.

Villot (Frédéric), 385.

Villemaiii, 279.

VioUet-le-Duc, 36o, 407, 411, 524.

Virgile, 82, 83.

Vitet (Ludovic), 455.

Voltaire, 74, 76, 81, 93, 393.

Vouel (Simon), 220.

Waldor (M""'), 25.

Walter-Scott, 5, 25, 94.

VVatelet, 92, 93, 481.

Watteau, 16, 21, 22, 72, 86, 88, 232,

Werff (Van der), m.

Wickemberg, 160.

VVorth, 385.

Ziem, 5i6.