MUSÉE ROYAL DE LA HAYE

N°. 6. Le Taureau. I/objet principal de ce tableau est le jeune taureau, de gran- N° 112 duCat. deur naturelle, bruu rouge et tacheté de blanc sur les reins et au front,

«d. de 1865. auquel est emprunté le titre de cet œuvre célèbre. Près de lui sont couchés

une vache, un mouton et un agneau. Puis on voit un bélier debout. Derrière un enclos, se tient un paysan, appuyé contre un vieux saule. Le terrain est un pâturage, dout le premier plan est couvert de plantes; dans le fond à droite l’on aperçoit de petits troupeaux. Signé et daté 1647. H. 2.38. L. 3.45. T.

Mentionné par Smith, C. R. n°. 1. »Ua chef d’oeuvre incontestable, d’une fermeté et d’uue précision de faire extraordinaire; fortement empâté; d’une fidélité inconcevable; les animaux semblent vivre et respirer. » M. Smith l’estime à 5000 guinées.

Par M. Bürger, M. d. I. H.

«L’Angleterre prendrait et la Hollande ne céderait ce tableau pour un demi million. . . .

// Ce grand tableau, si célèbre, est pourtant, selon moi, bien loin de valoir

les petites peintures du maître Le vice principal du tableau est que les

grands animaux aussi sont exécutés et en quelque sorte modelés en relief.

Le malheur est, de plus, que l’effet adopté trop nai veulent par le peintre, ne comporte point d’ombres. La lumière est égale partout, monotone et saus demi-teintes. •>

Par M. Théophile Gautier, qui ne comprend pas tout le mérite du tableau. Le taureau lui a paru copié sur une bête empaillée, etc.

Par M. TVaagen, qui loue l’énergie et la vérité du tableau; seulement il trouve les pattes du taureau un peu trop raides.

Vente Fabricius, Harlem, 19 Août 1749, 630 fl.

Gravé par Couché, Baltard, F. A. David (P) , G. S. et J. G. Facius, A. Liemur, Cornilliet, au trait par J. F. Lange, à l’eau-forte par Denon, etc.

Smith se trompe en disait que ce tableau serait gravé par J. Ph. Le Bas, dans la Galerie Lebrun , avec l’inscription erronée: Tiré du cabinet de M. Lebrun.

Les trois tableaux de P. P. du Musée de la Haye ont été enlevés au pays par //droit de la guerre// et (voir le Konst- et Letterbode 1837, n°. 9) ont figuré au Louvre, jusqu’après la chute de Napoléon I, lorsqu’ils furent restitués à la Hollande avec les autres tableaux qui avaient été expédiés en France. Cette restitution ne s’effectua pas sans difficultés. (Voir Ch. Kramm, De Levens en Werlcen etc., p. 1309 et le Journal des Beaux Arts de M. Siret, 31 Mai 1862).

Van Eynden et Van der Willigen, dans leur Histoire de la peinture en Hollande ( Geschiedenis der Nederlandsche Schilderkunst) et après eux Nagler ( Künstlerlexicon ) e. a. prétendent que P. aurait peint le taureau pour la Princesse Amalie de Solms, veuve du Prince Frédéric Henri, Stadhouder des Pays-Bas, pour remplacer un autre tableau de sa main {La vache qui pisse) qui avait été refusé par la Princesse à cause du sujet, et que le nouveau tableau, après avoir séjourné longtemps au palais dans le bois {Huis ten Bosch), passa ensuite dans la collection du Stadhouder à la Haye. Cependant Immerzeel {Levens der Hollandsehe en Vlaamsche schilders etc.) dit qu’il est notoire qu’au lieu du tableau refusé (qui se trouve aujourdhui dans la galerie de Saint Petersbourg, après avoir fait partie de celle de Malmaison et plus tôt encore de celle de Cassel), P. a peint le célébré Troupeau de boeufs (n°. 1 de la 2me partie de cette liste). A ce propos Immerzeel raconte encore qu’au 12 Décembre 1836, il fut vendu à la Maison des Ventes à Amsterdam un dessin, portant sur le dos l’inscription suivante: Vincent van der Vinne , naar het schilderij van

P. Potter , in 1749 te Haarleni verkogt voor f 630, op de verkoping van Fabricius voor IV. C. H. Friso. In 1795 na de revolutie is door de Franschen het origineel naar Frankrijk vervoerd. (Vincent v. d. V. d’après le tableau de P. Potter, vendu en 1749 à raison de 630 fl. (et Füssli qui parle de dix mille florins ! !) à la vente Fabricius au Prince Guillaume Charles Henri Friso , Stadhouder des Pays-Bas. L’original fut transporté en France après la révolution, en 1795). Immerzeel semble croire que le Taureau est le tableau que P. aurait peint pour le propriétaire de la maison qu’il habitait à la Haye. Il prétend que le tableau ne serait pas tombé dans des mains ignorantes s’il eût été peint pour la Princesse nommée ci-dessus. La date de 1647 prouve que le Taureau est peint par P. P. pendant son séjour à Delft, deux ans an moins avant La vache qui pisse.

N°. 1. La vache qui se mire. Le premier plan est occupé par une nappe d’eau no m duCat. 9ui s’étend à gauche. Au milieu, près du bord de la rivière, on voit un vieil èd. de 1865. arbre dépouillé et des groupes de saules ; quelques moutons et une chèvre sont couchés dans la prairie ; une vache vient boire ; une autre vache et un bélier ont les pieds dans l’eau, qui réfléchit leur image. Plus à gauche, des baigneurs nageant dans la rivière ou se déshabillant sur la berge. Au second plan on aperçoit un carrosse attelé de six cheveaux et précédé de deux coureurs, des arbres , un village et au fond, tout-à fait à l’horizon , une ville en miniature. Sur la droite, près d'une ferme, est un autre groupe principal, composé d’une femme qui trait une vache noire sur laquelle est accoudé un paysan qui semble causer avec elle. A côté d’eux sont couchées une vache blanche, à tête noire, et une vache baie. Sur le devant , le terrain est parsemé de plantes et de fleurs. Le ciel est radieux et l’on voit qu’il y fait chaud. Signé et daté 1648. H. 0.44. L. 0.62. B.

Mentionné par Smith, C. P. n°. 92, qui l’intitule The Bathers (les baigneurs).

Par M. W. Bürger, M . d. I. H. I, qui le nomme un tableau de la plus exquise qualité, un vrai chef- .l’oeuvre.

Par M. Waagen, qui loue hautement la fraîcheur , la clarté, le charme et la justesse admirable de ce tableau.

Collection de M. G. vau Slingelandt, receveur général de la Hollande, dans laquelle il est mentionné par G. Hoet , 1752.

Plus tôt encore: Coll, de "Wolf.

Gravé par Portier, par Duparc dans le Musée Napoléon (suivant Smith).

Transporté en France. (Voir le n°. précédent).

N°. 8. Paysage avec des vaches et des cochons. Au premier plan, à droite. No 114 duCat. une truie est couchée avec ses trois petits au pied d’un arbre, derrière lequel éd. de is65. on voit un cochon qui s’y frotte. Près de ce groupe un pan de chaumière. Au milieu, uue belle vache gris souris, debout, vue de profil; à gauche, une vache blanche, tachetée d’orange, semble se mouvoir vers le spectateur. Entre ces deux se voit une troisième vache couchée, et un peu en arrière une ferme et un pré où paît une vache fauve. Effet vaporeux dans le fond avec beaucoup de lumière dans le ciel. Signé et daté 1652. H. 0.36. L. 0.47. B.

Mentionné par Smith, C. R. n°. 93, qui l’estime 500 guinées.

Par M. W. Bürger, M. d. I. H.

"Dans cette chaude peinture, P., quelquefois un peu sec et froid, est vaporeux comme Claude Lorrain , large et ferme comme Cuyp , harmonieux comme Adriaan van de Velde. "

Par M. Waagen.

Vente, Amsterdam, 1738, 730 fl.

Vente Comte Fraula, Bruxelles 1738, 730 fl.

Coll. Slingelandt. (Voir le n°. précédent)

Gravé par Couché, Guyot, Garreau etc, par P. Laurent dans le Musée Français.

Transporté en France comme les nos. 6 et 7.

Dans la collection du comte Moltke à Copenhague se trouve une répétition originale, presque analogue à ce tableau. (Voir nJ. 70).

MUSÉE BOYMANS A ROTTERDAM.

N°. 9. Un boeuf blanc dans une prairie. Le boeuf est debout , tourné à N ° 27i du Cat. droite et se détache en clair sur un ciel sombre. Derrière lui un simple tronc éd. de 1362. de saule et un paysage plat. H. 0.38. L. 0. 29. B.

Mentionné par Smith , C. R. n°. 43.

Par M. W. Bürger, M. d. I. Ii. II, qui présume qu’elle a été une belle peinture, très fatiguée aujourd’hui.

Vente Praslin, Paris 1793, 2602 fr. (Acquéreur Constantin).

Gravé par Masquelier , avec le titre : Amant de la belle Europe.

Aussi par A. Radl ?

Le titre de la gravure de Masquelier fait s’écrier M. Viardot : « O mythologie ! c’est un boeuf qu’on prend pour Jupiter, enlevant la fille du roi de Phénicie, la mère de M-inos et de Rhadamante ! »

Quoique ce tableau, avec plusieurs autres, d’inestimable valeur, ait été perdu dans l’incendie désastreux du musée Boymans, le 16 Février 1864, j’ai cru devoir l’enregistrer ici en triste mémoire.