INTRODUCTION

La plupart des difficultés que présente Thistoire de la peinture chez les Grecs, et qui ne se rencontrent ni en si grand nombre, ni à un si haut degré, dans celle des autres arts du dessin, tiennent bien moins encore à la rareté, àlmsu£Bsance ou à Tobscurité des témoignages, qu à la disparition totale, qu'à la destruction irréparable des productions de cet art. Il est trop avéré qu'il ne s est rien conservé, quon ne peut espérer de rien recouvrer des innombrables travaux de peinture qu'avait produits la Grèce, à presque toutes les époques de son histoire , sur presque tous les points de son domaine. Peintures sur mur et sur bois , à l'encaustique , à fresque et en détrempe ; tableaux d'histoire et de genre ; chefsd'œuvre des écoles d'Athènes, de Gorinthe et de Sicyone, de

FAsie et de la Grande-Grèce : tout a péri et péri sans retour. On sait de plus que c est à Rome , où la plupart des productions capitales des plus grands maîtres avaient été transportées de tous les points de la Grèce et de T Asie , et où elles se trouvaient encore au temps de Pline , qu a été accompli ce grand naufrage de la peinture antique ; et que ce qui pouvait rester à la Grèce , dépouillée par tant de mains et durant tant de siècles , de peintures, ou trop endommagées par le temps, ou trop adhérentes aux édifices, ou trop peu dignes d'en être enlevées, a été détruit sur place, soit par YeSet de la vétusté, soit par la main des barbares , et sans doute aussi par celle des chrétiens : en sorte que, par une dure nécessité, la peinture des Grecs est restée tout entière ensevelie sous les ruines de l'antiquité. Privés du secours des monuments qui nous aident si puissamment à rétablir, dans l'histoire des autres arts, ce qui s'y trouve d'obscur ou d'erroné , et à y suppléer en partie ce qui y manque , nous sommes donc réduits à ne connaître la peinture antique , dans ses divers genres , dans ses procédés variés , dans ses applications nombreuses , que par des textes rares, souvent difficiles, qui ne contiennent que des indications succinctes, ou des allusions indirectes, ou même des notions contradictoires. Les peintures qui ont été retirées des ruines des petites villes gréco-romaines de la Campanie , englouties par le Vésuve , ne pouvaient être ici d'aucune ressource ; attendu que , produites à une époque de décadence , dans des villes du troisième ou du quatrième ordre , pour des usages domestiques, et par la main d'artistes subalternes , elles se trouvaient tout à fait en dehors du domaine dç la peinture grecque; et la connaissance même de ces peintures, d'un si grand intérêt archéologique, mais d'une exécution généralement très-négligée et d'un style médiocre , n'était propre qu'à

exercer une influence fâcheuse sur Tesprit des antiquaires, en établissant pour eux plus d'une présomption qu ils devaient être tentés d'admettre comme autant de faits , en motivant à leurs yeux certains rapports de goût, de style , de procédé et d'emploi même de Tart de peindre, entre des murailles ainsi décorées et les édifices des beaux siècles de la Grèce : rapports qui pouvaient bien n'avoir en effet qu'une apparence trompeuse. C'est ainsi que presque toutes les questions qui touchent à la peinture des Grecs sont devenues , entre les antiquaires, le sujet d'autant de controverses, qui sont loin encore d'être épuisées, et qui peut-^tre ne seront jamais résolues à la satisfaction commune.

Telle est, entre autres, la question qui s'est élevée récemment au sujet de la peinture sur mur, qu'un habile architecte , M. Hittorff, fipappé des nombreux exemples d'architecture coloriée qu'il avait recueillis en Sicile, a cru pouvoir admettre , comme une pratique générale des plus habiles maîtres et dans les plus beaux temps de la Grèce, comme une décoration habituelle des édifices sacrés et publics, dont les peintures de Pompeï et d'Herculanum , exécutées pareillement sur le mur, n'auraient été que la continuation, et dont la tradition se serait perpétuée , à travers toute la durée du moyen âge , ' jusqu'au temps de la renaissance. Cette opinion, contraire à l'idée qu'on s'était faite et qu'on devait se faire de la nature des travaux de la peinture historique des Grecs, n'était encore fondée que sur quelques témoignages mal interprétés , et sur beaucoup d'allégations fausses ou gratuites. Mais en s'autorisant de l'exemple séduisant des villes antiques, fortifié du brillant spectacle de l'Italie moderne, on transportait dans le domaine du sentiment une question qui devait être débattue dans celui de la science; on s'adressait aux yeux pour con-

vaincre lesprit ; et , à défaut de raisons tirées des classiques , on accréditait des impressions recueillies dans les rues de Pompeî et dans les ploitres de la Toscane. Or , cette manière de procéder dans un sujet grave et sérieux m'avait paru mériter d*étre soumise à une discussion sévère , afin de réduire à ses véritables termes une question qui , abandonnée à Fimagination des artistes, risquait de s'égarer au delà de toutes les bornes raisonnables.

Cest trop souvent, en effet, le sort des idées les plus heureuses, quelles se gâtent par Tabus qu'on en fait, et qu'en des mains imprudentes les vérités les mieux constatées deviennent, par l'exagération qu'on y mêle , des éléments de trouble et d'erreur, même dans le paisible domaine de l'archéologie. Le grand fait de la sculpture polychrome , établi par l'illustre auteur du Jupiter Olympien , fait immense et fécond , en ne le considérant qu'en lui-même, par rapport au seul art de la statuaire , et bientôt après trouvé d'accord avec tant d'exemples d'architecture coloriée , qui nous ont montré l'antiquité grecque sous un aspect tout nouveau, fut une de ces hautes révélations qui ouvrent à l'esprit d'investigation un champ neuf et fertile, mais à la suite desquelles ne manque presque jamais de se précipiter l'esprit d'imitation. Or, c'est dans ce cas qu'il convient à la critique de se placer à l'entrée de la carrière tracée par le savoir et le génie , pour en écarter l'ignorance présomptueuse et pour y guider des esprits avides de connaissances nouvelles plutôt que préparés à les recevoir. Tel avait été l'objet de mes Observations concernant l'emploi de la peinture sur mur chez les Grecs ^ ; observations d'ailleurs réduites à un

' Ces Observations ont été publiées dans tirage à part , d*un très - petit nombre le Journal des Savants de i833, cahiers de d'exemplaires, distribués seulement entre juin, juillet et août, et il en a été fait un les amis de Tauteur, p. i-a8.

petit nombre de faits, et exprimées avec toute la sobriété de paroles qu'il m'avait été possible d'y mettre; et tel avait été le motif qui m'avait déterminé , en les publiant , à provoquer, sur ce point important de l'bistoire de l'art, un examen impartial et approfondi de la part des véritables maîtres de la science.

Je devrais croire que cet objet n'a pas été tout à fait manqué» ni ce motif méconnu , d'après l'écrit que mes observations ont suggéré au célèbre professeur Hermann, de Leipzig ^ En prenant mon travail comme le programme de la question que j'avais recommandée à l'attention des antiquaires, ce grand philologue s'est surtout attaché à fixer, avec l'habileté qui lui est propre, et avec l'autorité qui lui appartient dans ces matières, le véritable sens de quelques textes que j'avais employés , et je puis dire que , sur beaucoup de points , son interprétation s'est trouvée d'accord avec la mienne. Quant au fait même mis en question , c'est à savoir , à l'emploi plus ou moins étendu qui eut lieu de la peinture dans la décoration des édifices publics chez les Grecs, l'illustre professeur de Leipzig, tout en ajoutant quelques faits nouveaux qui tendent à justifier cette application de l'art de peindre faite en certaines circonstances, a jugé les exagérations où s'était jeté à cet égard l'architecte français ^, d'une manière qu'il m'est permis de regarder comme un assentiment complet à l'opinion que j'avais exprimée moi-même, et qui n'était que la conséquence rigoureuse de la doctrine d'un des premiers antiquaires de notre âge , du savant qui a le plus approfondi toutes les questions

' De veterum Grœcorum pictarà parietnm, Hermann , de Picturà, etc., p. i3 : De conjecturœ, scriptœ, etc. auct God. Hennan- aliis alionim erroribus , maximèque de Hitno, Lipsi», 1 834, p. 1 -ao ; reproduit dans le torffii mirabilibus commentis, hk disputavit t. V de ses Opuscula, p. a 07-a a 9, Lips. 1 834. Rochettus , i]H ut satis refutati videantur.

relatives à Thistoire de la peinture des anciens, de l'illustre M. Boettiger.

Ainsi fixée, d'une part, sur Tintelligence de textes importants, et, de Vautre, débarrassée des notions fausses ou superficielles qu'y avait introduites l'enthousiasme peu éclairé d'un artiste étranger à ces études, la question avait donc fait, entre les mains de M. Hermann, un progrès réel; et si le travail de ce critique laissait quelque chose à désirer, c'était peut-être que son auteur se fut trop scrupuleusement renfermé dans le cadre étroit d'un programme, et surtout qu'il se fût borné à l'examen des textes de Pausanias, sans y joindre d'autres témoignages qui en fixent le sens et qui en établissent la valeur. Toutefois la discussion se trouvait ainsi ramenée sur son véritable terrain, celui où la critique pouvait, à l'aide de renseignements classiques et non plus de présomptions vagues ou d'analogies étrangères , essayer de déterminer la part plus ou moins considérable qu'avait obtenue la peinture de style historique, la seule qui fasse l'objet du débat, dans' la décoration des édifices de la Grèce.

C'est dans cette circonstance qu'il s'est présenté un auxiliaire aux idées de M. Hittor£P, qui non-seulement a entrepris de défendre ces idées dans toute l'extension qu elles pouvaient admettre, mais qui encore s'est chargé de leur fournir, dans l'examen critique des témoignages allégués de part et d'autre , cette base solide qui requérait la main d'un philologue, et quelles n'avaient pu recevoir de celle d'un architecte. Ainsi, ce n'est plus seulement l'artiste , placé involontairement sous le charme des impressions de Pompeî et sous l'empire des traditions de la renaissance , qui s'est imaginé la Grèce antique peinte sur tous ses murs, comme il avait vu les cloîtres, les églises et les palais de l'Italie moderne , et qui méritait quelque

indulgence pour s'être livré à une illusion si séduisante ; c est un grave critique , libre de pareilles impressions et affranchi de pareils préjugés, qui trouve dans les textes grecs et latins la preuve matérielle de ces murailles peintes , de ces temples , de ces poeciles, de ces prytanées grecs , ornés, sur Tenduit qui les couvrait, de peintures des plus grands maîtres, et qui explique philologiquement le Parthénon d après le Fatican , et le Lesché de Delphes d'après le Campo Santo de Pise. Ainsi se sont trouvés remis en discussion des textes dont on avait pu croire le témoignage irrévocablement acquis à Topinion contraire. Le sens des termes les plus élémentaires de la question, des expressions les plus usuelles de la langue de Tart, a été controversé pour en tirer des inductions nouvelles ; Texistence même des procédés les plus vulgaires a été contestée pour détruire une seconde fois par le raisonnement des tableaux que le temps avait détruits. Peu s'en est fallu que la peinture sur boisj poursuivie jusque dans l'atelier du menuisier, n'ait été chassée tout entière de son antique et légitime domaine pour faire une part plus large à la peinture sur mur; et Pline, s'il assistait à ce débat, pourrait se croire témoin d'une révolution pareille à celle qui lui arrachait ces judicieuses plaintes sur le sort d'un art jadis consacré à de si nobles usages, et destiné à périr obscurément sur les murailles où il était relégué ^ : Nunc et purpuris in parietes migrantihus , nulla nobilis pictura est.

Ce travail d'un savant, habitué à manier avec dextérité l'instrument de la critique, mais dont l'habileté s'était jusqu'ici exercée sur des textes grecs , d'époque alexandrine , plutôt que sur les monuments figurés de l'art antique, et dont l'attention même ne s'était pas encore portée au delà de l'Egypte grecque

et romaine , a répondu assez exactement à Tidée qu on avait pu s'en former sous ce double rapport. Cest surtout , en effet, par le soin avec lequel y sont mis en œuvre les éléments déjà connus de la question , et par un louable effort d^élever une critique de mots à la hauteur d'une discussion de faits, que ce travail se recommande, sans quil s'y trouve beaucoup d'éléments nouveaux dus aux recherches propres de Fauteun On semble s'être attaché à détruire ou à infirmer certains témoi* gnages qui pouvaient prévaloir contre Fopinion qu'on s'était faite , en même temps qu'on admettait dans toute leur valeur , dans toute leur extension , tous ceux qui lui étaient favorables, de manière à tirer de chaque fait particidier la preuve ou tout au moins l'indice d'une pratique générale. On ne s'est pas fait scrupule de prendre chez les Romains l'exemple dont on avait besoin pour autoriser ce qui avait dû avoir lieu chez les Grecs. En un mot, c'est sur des textes déjà employés avec plus ou moins de succès, c'est sur une matière toute préparée par d'autres mains , en y introduisant à propos l'élément romain, à défaut du grec , que l'auteur a exercé sa critique , plutôt qu'il ne s'est donné la peine de rechercher lui-^méme, dans l'ensemble des notions historiques fournies par l'antiquité , des faits ou des motifs qui n'eussent pas encore été produits à l'appui de son opinion. De ce côté, je suis donc obligé de convenir que la question aura peu gagné; mais, sous le rapport de la discussion des faits et des témoignages connus, il serait à craindre qu'elle n'eût beaucoup perdu , si la valeur de ces témoignages et si l'importance de ces faits avaient éprouvé des atteintes graves et réelles.

Il devient donc nécessaire de reprendre en son entier , d'embrasser sous toutes ses faces une question que je n'avais traitée d'abord que sous la forme de programme , en la rédui-

sant dans de certaines conditions d'art et de goût, de temps et de lieu, en y supprimant les développements et en y épargnant même les paroles, au point de m'exposer à être mal compris; ce qui m'est arrivé quelquefois. Plus libre sur ce nouveau terrain où la discussion est transportée, je la suivrai partout où Ton a voulu la conduire, et plus loin encore, et dans toutes les régions quelle peut atteindre. Je n'irai pas cependant jusqu'à Vespasien, pour trouver la preuve de ce qui s'était fait sous Périclès; car les édifices de Pompeï suffiraient seuls pour nous apprendre, même sans le témoignage de Pline, qu'on peignait généralement sur mur, à Rome comme à Pompeï, même avant le siècle de Vespasien. Il ne sera question non plus que de peintures sur bois appliquées aux murailles, et encore de peintures de style historique , chez les Grecs et chez les Romains. Les nombreuses applications qui se firent de l'art de peindre dans l'antiquité , et qui eurent lieu sur presque toutes les matières, sur les métaux, sur le marbre, sur le plâtre, sur la toile, sur les peaux, sur Yargile, sur Yardoise, sur Yivoire, resteront en dehors de cette discussion.

Mais il conviendra d'y rétablir d'abord, dans toute son importance , le fait même de la peinture sur bois, qui n'a été qu'indiqué en passant et en peu de mots par le critique , comme s'il était étranger à la question qui nous occupe, tandis qu'il domine en effet toute cette question , qu'il constitue à lui seul l'histoixe presque entière de cette branche de l'art; car du moment qu'il sera démontré que les chefs-d'œuvre de la peinture grecque , transportés de tous les points de la Grèce à Rome , où Pline les avait sous les yeux, quand il les décrivait, étaient des peintures sur bois, et que ces tableaux, originairement placés dans la Grèce sur les murailles des temples et des édifices publics , avaient reçu à Rome une destination semblable, une grave

présomption se trouvera acquise en faveur de l'opinion que je soutiens. On aura déjà la certitude que des tableaufc, et en très-grand nombre et du plus grand mérite sous le rapport de Tart, avaient servi, dans la Grèce, de revêtement, d'ornement aux murailles des édifices sacrés, et qu'ils avaient eu le même emploi à Rome. On sera dès lors doublement autorisé à étendre cette notion à d'autres peintures de temples et de portiques, dont la nature est encore controversée avec plus ou moins de raison ; et dans le petit nombre de cas où l'on pourrait croire que ces peintures étaient réellement exécutées sur le mur même, au lieu d'y être simplement appliquées, c'est au défenseur delà première opinion que l'on demandera des preuves positives, des témoignages directs, tandis qu'en se plaçant dans la seconde hypothèse, on n'aura besoin que d'alléguer l'usage général et d'invoquer une sorte de notoriété publique. Le fait capital, immense, incontestable de \r peinture sur bois, devra donc être replacé dans toute sa valeur, avec toutes ses conséquences, à la tête de cette discussion, d'où on l'avait prudemment écarté ; et, de cette manière, bien des doutes qui pouvaient y régner encore se trouveront déjà dissipés, avant même d'être soumis à l'épreuve d'un examen sérieux.

La discussion serait bien plus courte encore , et la solution bien plus facile, si l'on se plaçait à cet égard dans un point de vue plus général. La question de la peinture sur mur n'en est réellement pas une pour tout homme qui s'est rendu familière, par des études spéciales, l'intelligçnce de l'art des anciens. La sculpture ayant été de bonne heure, chez les Grecs, l'art qui donna le ton à tous les autres, et cet art ne pouvant se signaler que par le choix et par l'expression des belles formes, il en résulta pour la peinture des conditions étroite-

ment liées avec ce principe. La science du dessin , jointe à Télévation du style , devint son principal mérite ; la correction et la pureté du trait, ses qualités les plus essentielles; et tout, dans la pratique de cet art, se trouva subordonné à cette obligation d'un dessin savant, au point que nous pourrions à peine nous en faire une idée d'après l'anecdote si connue du défi d'Apelle et de Protogène , où la perfection du trait dut tenir du prodige , si les peintures des vases grecs, ouvrages d'artistes subalternes, ne nous offraient, dans des contours de figures rapidement tracés au pinceau sur une substance molle, ce genre de mérite porté quelquefois à un degré si éminent , qu'il défierait la main des dessinateurs les plus exercés parmi nos peintres les plus habiles.

De cette aptitude merveilleuse à dessiner des artistes grecs, de cette science profonde qu'ils y avaient acquise , de cette pureté exquise qu'ils y recherchaient, dérivent toutes les qualités attribuées à la peinture des Grecs. De là aussi résulta pour leurs artistes la nécessité de peindre sur des tables de bois, seul moyen qu'ils eussent à leur disposition pour déployer à leur aise, dans la solitude laborieuse de l'atelier, toute \i science de leur dessin , toute la sûreté de leur main , toute la délicatesse de leur pinceau. De là enfin le peu de cas qu'ils durent faire de la peinture sur mur, qui exige une pratique plus expéditive, qui vise plus à l'effet, et qui comporte en général une exécution moins châtiée et plus brillante. Ces raisons, que je dois me borner à indiquer ici en peu de mots, mais qui trouveront ailleurs leurs preuves et leurs développements, raisons puisées daûs le génie même de l'art, et toutes justifiées par sofi hi^oire , auraient pu arrêter le critique qui s'est fait de la peinture grecque une idée si différente, au point de ne voir dans les grands peintres de la Grèce que des

décorateurs de murailles, s*il n était évident quen abordant pour la première fois de sa vie une question de l'histoire de Tart, sans études préliminaires, sans connaissances spéciales, il envisageait cette question d'un seul côté, en l'isolant de toutes les considérations de goût qui s'y rapportent, en la traitant , telle qu'il la trouvait exposée , dans un programme de quelques pages, sans voir presque rien au delà, sans chercher presque rien ailleurs. C'est donc l'ensemble des idées et des faits qui constituent l'histoire de la peinture grecque, et qui ne laissent aucun doute sur son véritable emploi, qu'il s'agit maintenant de rétablir; et ce sujet, traité avec toute l'étendue qu'il comporte et tout l'intérêt qu'il mérite , devait seulement trouver, parmi tant d'illustres antiquaires de notre âge, un interprète plus habile.

Je diviserai mon travail en deux parties. La première traitera de ce qui concerne la peinture , considérée sous le point de vue qui m^occupe , dans l'antiquité grecque ; la seconde aura pour objet la peinture, employée de la même manière chez les Romains. Chacune de ces deux parties se composera de plusieurs articles distincts. Ainsi, dans la première, j'examinerai : i. les tableaux consacrés dans les temples par un motif religieuol; u. les peintures qui faisaient partie intégrante de la décoration des temples, des portiques et des autres édifices publies; m. les portraits de personnages historiques exposés dans les mêmes lieux. Dans la seconde , je passerai successivement en revue : i. les peintures de style historique exécutées sur mur ou autrement, dans les temples de Rome; ii. les tableaux d'école romaine ou étrangère employés comme ornements dans la décoration des temples et des édifices publics ; m. les portraits des personnages historiques employés au même usage. Tel sera le plan de ce travail , en dehors duquel resteront plusieurs classes de peintures grecques et ro-

maines, notamment celles des tombeaux, et la scénographie, qui seront ailleurs Tobjet d'un examen particulier.

Mais, afin d'assurer notre marche dans la vaste carrière que nous aurons à parcourir, il importe de la débarrasser de quelques obstacles qui y ont été jetés ; il convient d'être bien fixé sur le sens des termes que nous emploierons pour désigner des peintures, ainsi que sur la valeur de certaines circonstances relatives au déplacement, à l'enlèvement et au transport des peintures antiques; circonstances d'où peut résulter, plus sûrement que d'aucune autre manière, la connaissance exacte de la nature même de ces peintures. Une discussion préliminaire sur ces deux points aura le double avantage de dissiper les doutes qui ont été répandus sur l'emploi de mots qu'on aurait dû croire à l'abri de toute incertitude; de réduire à sa juste valeur l'importance d'opérations dont on a beaucoup abusé; et, en écartant ainsi un grand nombre d'objections de détail, auxquelles il serait trop long et à peu près superflu de répondre, d'empêcher que ce travail ne prenne, comme celui qui l'a motivé, une forme polémique qu'il n'est ni dans notre intention ni dans l'intérêt de la science de lui donner. C'est en opposant à l'opinion contraire une masse de témoignages authentiques et de faits positifs , les uns et les autres omis ou négligés par le savant académicien qui s'est fait l'auxiliaire de cette opinion, que j'entreprends de la réfuter; non, comme on l'a fait à mon égard , en reprenant un à un , en retournant en tout sens le petit nombre de textes classiques que j'avais d'abord produits, et en tourmentant passablement mon propre texte : sorte de controverse où je pourrais me signaler à mon tour, et où j'aurais à exercer plus d'une juste représaille, mais sans avoir rien à y gagner ni pour la science ni pour moimême. Il s'agit ici de l'intérêt de la vérité, qui ne doit se

défendre que par des faits et d'une manière grave, et non d'un assaut de dialectique, où l'on peut déployer beaucoup de subtilité sans montrer beaucoup de savoir, et faire de part et d'autre une grande dépense de paroles sans aucun résultat.

Du sens et de la valeur des mots grecs et latins qui servent à désigner les peintures : d'où résulte la preuve philologique qu*elles étaient généralement sar bois.

Je commence par déclarer que je n'entends parler ici que de peintures de style historique, c'est-à-dire de cette sorte de peintures qui avaient pour objets les images des Dieux et les actions des Héros, traitées de la main des vrais maîtres de l'art , pour me servir des expressions mêmes de Platon^ : rtv rZy rPAO'EÛN siStê^o'miouf TneJi t<l 6eÎA re xs^ êv^QpcûTnyct crœ/jictlct ytyyo/^évrw', ce que Vitruve, dans son langage mélangé de mots grecs, nomme megalographia^ ; ce que Plutarque appelait ^n<rloyp(t(p(cL^, en parlant des travaux de l'école de Sicyone, la première, en effet, des écoles grecques de peinture. Je ne nie point, et je n'ai jamais songé à nier que, dans des temps plus ou moins anciens , plus ou moins rapprochés du berceau de la civilisation grecque, alors que les temples, construits en

' Platon, m Crit p. 107 , G, T. X , p. 35- 36, Bipont.

' Vitruv. Vn , 5 : • Megalographiam ha- « bentem deonim sîmulacra. • M. Hcrmann, qui cite ce passage de Vitruve, de Pictur. p. A. le rapproche avec raison de celui-ci de Platon, Sophist. p. a35, E, T. Il, p. a38. Bip. : OvKûVY offct yî tcHp MirÀAON 'ifoô T/ 'jrXArlouffiv fjjywr n rPX*OTÎIN, Jt. t. a.

Ansaldi , qui cite le même passage de Vitruve , de sacro et pMico Tabularum pictarum Usa,pag. 376, lit mehgraphia, mot qui n offre aucun sens. Voyez, du reste, sur la fAiyaxoypapa, opposé à la paf^cy p€i^ia, des observations de M. Welcker, aussi neuves que savantes, ad Philoslr. Sen. Imag. p. 396-8.

' Plutarch. in Arat. S i3.

bois, devaient être revêtus de stucs peints, comme on peut Tinférer des triglyphes enduits de cire coloriée en bien, cera cœmlea, qui appartenaient, suivant Vitruve\ à Tarchitecture primitive des Grecs, et dont on a recueilli plus d'un exemple dans des édifices plus récents, il ny ait eu de la peinture appliquée aux murailles. Ce fait, depuis longtemps admis dans l'histoire de Fart, est d'accord avec celui des simulacres de bois, ^ofltvct, qui étaient certainement peints aussi, et le plus souvent revêtus d'étoffes réelles, ainsi que l'a montré M. Quatremère de Quincy^. Que plus tard encore, et à une époque où ces traditions d'un art primitif conservaient toute leur valeur, même dans des édifices de pierre , on ait continué de décorer de certaines peintures à teintes plates les parois de temples ornés à l'extérieur d'entablements et de frontons coloriés, et renfermant dans leur sanctuaire des simulacres polylithes ou polychromes, je serais disposé à l'admettre, sans me croire suffisamment autorisé à l'affirmer ' ; mais cette hypothèse se trouverait tout à fait en dehors de la question actuelle , et par l'ordre des temps et parla nature même des travaux qu'elle embrasse ; et ce ne serait pas , en tout cas , à l'influence des monuments de l'Egypte que je rapporterais cette particularité, attendu que je n'accorde pas à cette influence toute la part qu'on

»Vilrov.IV,a.

* Jupiter Olympien , p. 16, suiv.

' Cest dans ce sens que d*Agincourt a dit avec une grande apparence de vérité , et avec beaucoup de sens, en se fondant sur Tensemble des idées de Hine , que la peinture sur mur appartint aux deux époques de la naissance et de la décadence de Tart, et que la peinture sur bois fut celle des beaux temps de l'art et des plus grands maîtres ; voy. son Hist. de l'art. Peint, p. lO, not. h) ,

et t. rV, p. 34 1 éd. ita}. En citant, p. a3 de mes Observations, M. d'Agincourt parmi les partisans de Topinion contraire, j'avais eu en vue Terreur particulière qu'il avait commise au sujet des peintures de Polygnote, au Pœcile d'Athènes; mais le critique qui a cru me réfuter n'a point fait cette distinction, parce que, sans avoir lu d'Agincourt, ce qui est prouvé pour moi , il s'est contenté de prendre son nom dans la citation que j'en avais faite.

lui attribue sur l'origine et le développement de l'architecture grecque, en ce qui concerne et le système de construction et la décoration même des édifices. Encore moins serais-je disposé à partager la manière de voir du savant académicien qui s'est imaginé que ces antiques peintures des temples grecs représentaient , sur toutes les parois du monument , l'histoire du dieu avec toutes ses circonstances mythologiques, dans le goût des bas-reliefs peints qui ornent les murailles des temples de l'Egypte , ou dans celui des églises de la renaissance , telles que la cathédrale d'Assise ou le dôme d'Orviette ; car c'est là , suivant moi, l'une des plus graves méprises dans lesquelles ce savant ait pu se laisser entraîner, à la suite de M. HittorfF, sur la foi du prétendu temple d'Empédocle, retrouvé par cet architecte dans l'Acropole de Sélinonte,

Ce temple, qu'on n'a pas fait difficulté de citer comme existant encore sur le terrain, n'existe en réalité que sur le papier; il ne s'en est rien conservé que le pavé, avec quelques arrachements de murailles et quelques assises inférieures qui s'élèvent à peine au-dessus du sol. Des fragments d'architecture coloriée qui ont appartenu à l'entablement et au fronton, suffisent bien pour autoriser, jusqu'à un certain point, une restauration d'édifice colorié dans quelques détails; mais des peintures historiques qui auraient décoré les parois intérieures de l'édifice, il n'en subsiste pas le moindre vestige, et elles n'ont réellement pas le moindre fondement, pas plus que cette dénomination même de temple d'Empédocle donnée très- gratuitement par l'architecte, et confirmée très- légèrement par le critique, à un petit édifice qui n'a jamais pu être , vu ses dimensions exiguës , et le caractère même de sa décoration, joint à son ordre d'architecture, s'il est effectivement ionique, qu'un Hêroon, ou monument sépulcral de quelque

Héros national; pas plus que le titre de Dieu, ©EO'S, décerné au philosophe Empédocle , certainement contre tout usage et contre toute raison. Cest comme témoin oculaire , ayant observé de mes propres yeux les ruines de Sélinonte, que je m'exprime ici avec plus d'assurance que de coutume. Je puis d'ailleurs opposer quelque chose de bien plus positif, nonseulement aux allégations du critique , mais encore aux travaux de l'architecte ; c'est la publication qui vient d'être faite , par les soins M. le duc de Serradifâlco , des Antiquités de Sélinonte^, où le petit édifice en question se trpuve décrit et dessiné , dans tout ce qui en subsiste encore , avec toute l'exactitude possible ; et il est désormais avéré , pour quiconque aura sous les yeux le livre de l'antiquaire sicilien et celui de M. Hittorff, que la restauration du prétendu temple d' Empédocle est une œuvre tout aussi imaginaire que ce temple même.

Mais d'ailleurs, sur quels indices, d'après quels témoignages a-t-on pu croire que les peintures des temples grecs de la haute antiquité , si tant est que ces temples aient eu des peintures, représentaient des traits mythologiques puisés dans le mythe ou la légende de la divinité locale , à l'imitation de celles de l'Egypte ? Assurément rien de semblable ne se trouve dans ce que nous savons de l'histoire de quelques-uns des plus

^Antichità itUa Sicilia, esposte ed illustrate per Domenico lo Faso Pietrasanta duca di Serr&difalco, T. U, Antichtà di SelinunUt tav. vi et vu, p. i4-i5. Au lieu d*un édifice ioniques que nous avait donné M. Hittorff, et qui m*avait suggéré Tidée d*UD Her6on , ou monument sépulcrat, diaprés l'emploi particulier qui se fit de Tordre ionique pour cette sorte d'édifices, il se trouve que c'est un temple dorique, lequel était m Antis, et non point titrastyle.

comme l'avait supposé M. Hittorff; tous les détails de la décoration différent aussi essentidlement , dans le travail de H. le duc de Serradifalco , et dans celui de M. Hittorff; or, les âéments de cette décoration , recueillis sur place par l'antiquaire sicilien et déposés au musée de Païenne , méritent toute confiance; de même que le chapiteau dorique , et cdui du pilastre d'ante, dorique aussi, tranchent absolument la question de l'ordre du monument.

célèbres et des plus anciens temples de la Grèce , tels que ceux de la Diane d'Ephèse, de la Junon de Samos, de la Minerve Poliade d'Athènes, de la Junon d'Argos, de Y Apollon de Delphes, de la Diane Alpheonia de TÉlide , de la Fénus de Corinthe , de V Escalope de Kôs , et tant d'autres que je m'abstiens de citer. Il y a plus ; les peintures qui , à diverses époques , avaient été placées d'une manière ou d'une autre dans ces temples, et dont je parlerai ailleurs en détail , représentaient tout autre chose que le mythe de la divinité , et ne se rattachaient à son culte que comme objets de pur ornement, que comme offrandes religieuses , àtMaAnfA<tl<t. Quant aux temples de la belle époque de l'art, tels que le Parthénon d'Athènes, le temple de limiter à Olympie , ceux de Junon à Argos , ^Apollon des Phigaleens d'Arcadie, de Minerve à Tégée , de Jupiter à Agrigente, pour ne citer que les plus fameux parmi ceux dont nous connaissons le mieux l'histoire , ou qui subsistent encore en partie , certainement il n'y eut point de peintures appliquées sur la muraille et relatives au mythe du dieu ; car aucun auteur n'en a rien dit^ et il n'en existe aucune trace. Si le temple de Thésée et celui des Dioscures, à Athènes, furent décorés de peintures dont le sujet était puisé dans le mythe de ces personnages héroïques, des édifices du même ordre et du même âge, tels que le temple de Minerve Aréa à Platées , construit à l'occasion et avec le butin de la victoire de Marathon , et orné de peintures à sujets mythologiques , savoir, la Première Eocpédition contre Thèbes et la Victoire d' Ulysse sur les Prétendants^ y offrent un exemple tout différent. La doctrine du savant académicien , qui a cru trouver dans les temples de l'Egypte , couverts de bas-reliefe coloriés, le modèle de ceux de la Grèce , et qui a vu dans cet usage l'origine

* Pausan. ix, 4« i ; cf. Plutaich. in Aris- occasion de rdever, au sujet de ces peintid, S ào, T. II, p. 637, éd. Reisk. J*ai eu tares, une méprise du genre de celle de

et la preuve des peintures sur mur , en rapport avec le culte de la divinité locale , pratiquées par toute la Grèce aux plus belles époques de Tart, est donc contraire à tout t^ que nous connaissons de l'histoire de cet art et de son génie , sans pouvoir se justifier par les monuments mêmes qui nous en restent.

Pour revenir maintenant au point d où nous sommes parti , s'il y eut, dans les temples de la Grèce primitive, des peintures locales consistant en teintes plates étendues dans des contours de figures au simple trait , eegt-à-dire des dessins en- Inminés, telles que sont les peintures égyptiennes et celles des tombeaux étrusques; ce fait, que je puis bien admettre, mais que je serais tout aussi fondé à nier, attendu qu'il n'est au pouvoir de personne de l'établir autrement que par induction , par analogie , ne peuf jamais avoir d'autre valeur que celle d'hypothèse , et n a véritablement aucun rapport avec l'existence de peintures de style historique , comme je l'entends, c'est-à-dire de peintures exécutées, soit avec le cesirum, soit avec le pinceau , par les procédés de l'encaustique ou par tout autre moyen , aux époques de l'art perfectionné et par la main d'artistes habiles : or, c'est de cette sorte de peintures seulement qne je me suis proposé de rechercher (fe quelle manière elles étaient appliquées sur les murailles, laissant le champ des conjectures libre à quiconque voudra le parcourir ; et voilà pourquoi j'ai dû commencer par établir nettement ma pensée pour remédier à l'espèce de confusion qui a régné jusqu'ici dans cette discussion au sujet de ces peintures sur mur de toute na-

racadénicien françeôs : c est rerreor com- bdle mosaïque, deitiièreiDent trouvée à

mi&e par un antiquaire italien, qui avait Pompéi, pouvait en être une copie; voy.

cru que les peintures en question repré- le Joam. des Sav. i833, mai, p. 296,

sentaient la bataille de Platiet, et que la not. 1.

turè, de tout ordre et de tout âge. Je n aime point à m*égarer dans cette nuit des temps eV dans ce domaine des hypothèses ^ où Voit peut toujours trouver tout ce que Ton cherche , en prenant ses idées pour des faits , des analogies pour des preuves , et où chacun , à défaut de textes grecs et de monuments grecs , peut se donner l'innocent plaisir de peindre les temples de la Grèce primitive , à l'exemple des églises de la renaissance.

C'est aussi par cette raison qu'il importe essentiellement de fixer, avec toute la précision , avec toute la certitude possibles, le véritable sens des mots qui servent à désigner les diverses espèces de peintures dans le vocabulaire de l'art antique. Je ne m'arrêterai point aux mots grecs yçy^<pri et v^j'-At^tct, qui signifient dessin ou peinture , en général , et se disent conséquemment de peintures sur mur, comme sur bois, comme sur toute autre matière. La même idée , avec la même valeur, s'attache au mot latin pictura, et la certitude acquise sur ces deux points dispense de toute discussion nouvelle. Il semblerait qu'il en dût être de même des mots Tnvctx^^ et tabulœ, qui signifient des peintures sur bois , des tableaux proprement dits , d'une manière tout aussi "certaine , tout aussi généralement admise ; cependant il a été proposé à cet égard des restrictions qui rendent de nouveaux éclaircissements nécessaires.

Ce serait un soin aussi puéril que superflu que de prendre à tâche de prouver que le mot TnvfltxÉ^, dans son sens propre et primitif, veut dire des planches, des tables de bois^j et, dans la langue de l'art, des peintures sur bois, ce que nous nommons des tableaux^. Ce mot, dans l'une et l'autre acception, est si usuel et revient si fréquemment dans toute la littérature grecque, depuis Homère, onze siècles avant notre ère, jusqu'à

^ Hesych. v. mivaxaç* ràç ffca^lJkç, et v. wltaj^^ Çayptu^ÙLf iVIo^m, «r«7^fti,

' Idem, V. wireuuç* tbay^^^ tUonç; Tceiop^n.

Eustathe, onze siècles encore après, qu il faudrait avoir quelque intérêt bien pressant, quelque besoin bien impérieux, d'embrouiller ce qui est clair, pour contester une notion aussi vulgaire. L'idée de bois est tellement inhérente au mot 7nvct|, qu à moins de circonstances particulières qui modifient l'acception générale de ce mot, c'est toujours d'un objet façonné en bois qu'il doit s'entendre et qu'il s'entend en effet ; et même dans le cas où les tables, idyàuxiç^ et les tablettes, Tnvolsuct, servant à toute sorte d'usages domestiques, tels que plateaux de table, o^o^oç^i in¥(txéç^y creux on plats , lâvùuxjiç xmMi îi oacTrirctAo/ , de toute dimension et de toute matière^; tels encore que diptyques, TrJwflo) ididuxÀ^^^ tessères ou symboles de toute espèce, de bronze ou de buis , TnviîUflt yjt>oM<L îi TH/^yot^, et tant d'autres objets d*un genre analogue dont l'énumération me mènerait trop loin , se faisaient de bronze, à'argent, d'argile, àe verre et d'autres matières, l'idée primitive et fondamentale de meuble, d'objet mobile, restait toujours invariablement attachée aux mots dont il s'agit ; et l'idée accessoire de la matière s'exprimait, en toute circonstance, par l'épithète jointe au mot principal. La même signification générale , avec l'idée accessoire de dessin ou de peinture, se retrouve dans le mot yn^ccxMç^ employé pour désigner des tableaux d'une autre sorte , tels que les tableaux géographiques, Tnvfltxi^ >iâry^^/iw/, mundi picti^^ qui étaient ce que nous appelons des cartes géographiques, dessinées au pinceau sur

'Matron apuâ Atfaen. iv, p. i36, E,c. XII, T. n, p. Sa, Schw. Cf. i(û{. vt, ^8, E,c. zii, p. 377, sqq.

*Pollttz, z, 8a-8A; c£ Athen. iv.

p. ia8-i3o, où il est question de p/a- Uanx de bronze, forgent, de vermeil et de verre ; x^o^ vhwu , à^yv^vç «'ita^ , Wrtf^ tifyv^vç iirt mx^C ovx ikiyof «tpA

teaaa: déforme carrée, avec bordure en or, vtvùbùw Wl^yûûfCûf x^vffCfAiTpeùf,

' Homer. Iliad. ri, 170; add. Herodian. vu, 6 ; cf. Inlerprett. ad Hesych. v, -rtfoxi

* Hesych. v. vwâxiùfj Phot. Lexic. L v. Cf. Harpocratioii. v. •wtfoxia»

" Prc^. JBfay. IV, 3, 35 : e tabula pictos ediscere mundos.

des ais de bois^ ou sur des plaques dé brome^; c'est-à-dire, encore une fois, des meubles qu'on pouvait exposer dans les lieux publics, attacher aux murailles, et consacrer dans les portiques , comme on en a un exemple dans le testament de Théophraste , pour les tableauœ de ce genre qu'il avait légués , à l'effet iêtre placés dans un porliqm l Tels étaient encore \^ tableaux appelés du même nom, Tnvctx*^, destinés à l'usage des astrologues^ de même que les tableaux ^rwàut aux oracles rendus par les dés, l'un desquels, célèbre entre tous les autres par son antiquité, celui d'Hercule à Bura, en Achaïe, comprenait dans son mobilier des tableaux avec toute sorte défigures dessinées, tryrifjLùUT(t y^yçy.fA.f*À^<u ^ ni'NAKl\ C'étaient aussi des meubles du même genre et de la même matière, où la peinture proprement dite

* Strabon. i , 1 3 : Toy fjuiv ovr fK^vveu

T€uw KoLr.cLXiwtlf yw¥^tL'y cf. Agadtemer. c. 1 : *Ava]^J/Ma^poç . . . nrparoç irox^f^ffi tiiV otKovfxt ffiv if ni'NAKI yfd-\feu, Cest à cet u«age de peindre des pays sur des panneanw de bois, iv Trtvmu , que se rapporte le passage de Lucien, ContempL S 6, T. III, p. 38, Bip. : irixnç ^ o^n , ânripivTVA^At^ipaf^ suivant la coojecdon de Gronovius, citée et admise par M. &euzer, Ant Hittor, Fragm. p. lo, 8); mais ce passage même de Lucien fait allusion à un texte plus ancien et très -curieux, qui a échappé à Tattenlion de ces critiques : je veux parler de cet endroit de Platon , in Ont. p. 1 07 , C (T. X, p. 35-36, Bip. ) , où il oppose le travaU du peintre dhistoirt, TfiV rSf TVA- ^E'ON ûJhûKvifciaf vrtft ta 9f7a n xeù «V ^pawtret ffifiara ytyroftivmty à la simple délinéation qui avait pour objet des lieux et des P^y*> >î' 5 ^ !^ wora/nouç ^ wAnr ,

' Tel que le tableau de bronze, xcihxâov

III'nAKA, apporté parAristagoras à Sparte > Herodot. v , 49 ; vid. Inteq>rett. ad k. l , éd. Creuier^m, 7^.

• Diogen. Laért. v , 5 1 ; AN ASEIN AI Ji Kf TÙç ni*NAKAS , «V oîç ai -niç yiiç 'Wî^iêd^j iiV/r , f /V Tiir iutrêù eloâ». Sur ces tableaux géographiques, voy. le passage de Hutarque, in Thés, S 1 , tel qu*il vient d*étre rétabli en dernier lieu par M. Creuser, zur Genunenkmnde , 179-80, 166).

* Cest ce que Plutarque, in Romul, S la , désigne par les expressions m* Trtpi ror n^NAKA /u/9e^; voy. aussi à ce sujet Creuser, ibid. 181 , 167}.

' Pausan. vu, a5, 6. D*après cet exemple , il se pourrait que les tableaux consacrés dans le temjrfe de Trophonius, où ceux qui étaient venus consulter Torade devaient laisser Fûiui^ ou le récit de ce quHls avaient vu on entendu , fussent des tableaux peints ou dessinés, Pausan. iz, 39, 5 : 'Avaywn efeif^ oWr« lutoratr %xcw%ç n tUify ANAeEfNAI yiyfMfifiâYûL ù ni'- NAKf.

avait obtenu une part bien misérable sans doute, que ces petits tableaux servant à la cktinatiùn par les songes, 7ayû.xÀ<t ôveiç^xfiTiK^^ y dont parle Plutarque^ que d'autres tableaux, myccxMçtyf^tpot, servant à indiquer la célébration Ae jeux de Gladiateurs^; que ces tablettes^ à T usage des sycophantes d* Athènes, qui se suspendaient aux branches du peuplier planté sur l'agora^ : è'jniS^ c^ rî»f ci' rî» àu'^sfci ct/yt/Jy t; ri. IlINÀKIA I^-ttIov; pour ne pas parler de tablettes d'un autre genre , mais toujours de la même matière, qui se suspendaient, par un motif religieux, aux branches des arbres sacrés, comme on en a tant d'exemples sur les vases peints*. Les tables nommées xvpCet^, d^oye^y(rcuf(hç^, sur lesquelles étaient écrits ou tracés au pinceau les lois et les règlements politiques, les successions de princes, de prêtres

' Plùtarch. in Ariitid. S 37.

' Voy. à ce sujet la Diuerîation de M. lie marquis Ârditi , le Tesiere Gladiatojie, etc. p. 4-5, Napoli, i83a, 4".

* Hesych. v, att* eûyîipav.

^ Cest à cette sorte de tablettes peintes qu'Ovide fait allusion, Metamorpk, viii, 744:

Vitta ni«diam ntoMNtfM tabilla Strtaqne ciagabaai, voti argvnMU poUntii.

C'étaient conséqoemment de petits tableaux peints sur &ôû et suspendue par des bandelettes, picturas, vetemosis inarboribus tœnias,comme dit Arnobe , aiv. Gent, i , 3g , T. I, p. 3a3, éd. Ordii. Une circonstance curieuse de la vie de Timoiéon rapportée par Hutarque, in Timol $ 8 , T. Hj p. 18a , éd. Reisk., nous apprend que ces bandelettes étaient quelquefois peintes «vecàe^fgans de Victoires, Nixa < ifjL'ïïi-^ottuxfâifA^ i^ùvea ( Ttufia ) ; et nous savcms d*autre part qu on y inscrivait quelquefois aussi, en lettres dor, les circonstances du vœu accompli, Apul. Metam. vi : Lacinias

aura litteratas. Mais à défaut de ces témoi- ^ages, nous aurions acquis , par les monuments mêmes , la preuve de cet emploi de la peinture, dans Texécution des /ablettes votives. Nous voyons , en effet , sur un assez grand nombre de vases peints, de tout kge et de toute fabrique, de ces sortes de tablettes suspendues aux arbres sacrés; j*en citerai pour exemple le vase relatif à Yexpiation d^Oreste , publié par Millin , Monum, inéd, T. I, pi. xzix; voy. aussi Peint, de vases, T. II, pi. lxviii; et Ton connaît plus d*un exemple semblable, Tiscbbein , Vases d'Hamilt 1 , 4a ; Millingen , Vases grecs, pi. lu. A cette occasion , je publierai des fragments d'un beau vase trouvés près de Tarente , et appartenant à H. Millitigen, qui nous of&iront cette particularité , jointe à quelques' autres traits non moins curieux d'antiquité grecque en rapport avec notre sujet; voy. planche VI. • Plùtarch. m Solon. 1 et a5 ; et yEschin. fon^r. Ctesiph. p. 43o, éd. Reisk.

ou de magistrats \ les noms des citoyens classés par tribus^, et. qui consistaient en panneaux de bois carrés ou triangulaires ajustés ensemble ', offraient , sous des noms différents, un exemple analogue à celui-là pour Tusage comme pour la matière. On peut dire enfin la même chose des parapegma , qui étaient, suivant toute apparence , des tables de bois ou de bronze ^ contenant des catalogues de phénomènes astronomiques, lesquels se suspendaient aux colonnes des portiques et des édifices publics.

Mais, pour ne point sortir de notre sujet, il importe de montrer, par la discussion des témoignages qui ont trait au matériel de la peinture antique, la valeur propre des mots TavùLTu^ et TavéuxÀcL. Dans les deux chapitres où PoUux énumère les objets qui servent au travail du peintre ^ il comprend parmi les matières, vA^, les tables de bois, de proportion ordinaire, TciycLXJi^^ les tables, de moindre dim£nsion, ou tablettes, TnvoLiuoL, les pinceaux ou styles, y^^/<^$, les tablettes de buis, 7n/^(cLy servant à dessiner; puis il nomme la cire, les couleurs de diverses qualités , avec les drog ues ou substances résineuses qui s'employaient , mélangées avec la cire , pour donner du corps aux di£Pérentes couleurs* : ce sont là évidemment les meubles , ustensiles et

^ On en a un exemple, pour Cyrène, dans ce passage de Sfynésius, apad Inteq)reU. ad Pollue. VIII , laS : ofie/ Kupnfmç , n^ al iMfUvioi K'TPBEIS fÂâ^ti f/Aou tuûtiyovffi ràç dp' *UpaxMovç licJl^dç.

' Plutarch. in Niâa, S i4 • iMfSJkç tiç AÇ tLTTiypd^/lo xarà Çvkùiç avrovç ot 2v-

'Harpocrat v. %J^onç, et v. o Ktira^u; cf. Magn. Etymol. h, v, ; add. Vales. ad Harpocrat. p. ^27-8, éd. Lîps. Pollue, viii, laS : KûpSuç <Ai\ rptycûVQt SANI^AES 7u^a-

* Suid. V. n«^tfVM>Ai«; Vitruv. ix, 6

( Vulg. 7 ) , a et 3 ; Dîodor. Sic. I, 5 ; cf. Salmas. Exercit Plinian, p. 5a 1 et 694 ; Schneider, aci Vitruv. U, an. Menag. in Diog. Laert IX, 48.

» PoUux, Vn, laS-iag; cf. X, i63.

* J'entends ici le mot pùIffULoxa , comme Ta expliqué M. Emeric- David, dans ses observations sur ce passage de PoUux, Discoars historiqiies^ p. 170, 37;] mais je remarque que» comme ce savant ne voyait dans la plupart des grands peintres à Tencaustique , y compris Apelle lui-même, que des peintres swr mur, voy. p. 1 79 , il a prudemment supprimé , dans le passage de

ingrédients propres au />em&v à l'encaustique sur bois^. La distinction que j*établis ici entre 7riv(t«4 et TayouxÀcCy tables de bois, d'une dimension plus ou moins grande, à raison de la nature même des travaux , de l'importance et du mérite des sujets , est conforme à tous les usages de la langue ; et je la trouve d'ailleurs justifiée par un passage d'Isocrate, où il oppose les grands peintres, tels que Zeuxis et Parrhasius, les peintres de la grande école, aux artistes qui ne peignaient que de petits tableaux, TavJuxAcL^. PoUux, poursuivant l'énumération des objets qui composaient le mobilier du peintre, nomme ensuite l'instrument sur lequel était fixée la table de bois, pendant que s'accomplissait le travail de l'artiste , et qui était un meuble de bois à trois pieds, ^uAov rtii(nut\é^^\ c'était ce qu'on nommait en grec xà^^&ojç ou ox^/€ûc^*, et précisément ce que nous nommons un chevalet. Le même instrument, avec la même destination, s'employait dans les ateliers d'artisans, ainsi qu'on en a un exemple dans un passage d'une comédie d'Aris-

PoUux , VII , laS , les mots •rifoMÇj irtveautLj qui se trouvent pourtant répétés dans Tautre chapitre, x, i63, quil n*apas connu, ou quil a négligé de citer, et qui montrent indubitablement que, dans la pensée du grammairien grec, il s*agit de pein^are ^eir hois , et non sur mur,

^ Cette énumération de Pollux n*est cependant pas complète ; il y manque , entre autres choses , le réchaud qui servait à faire fondre les civet coloriées, resolutis igné ceris, cohrihus ustis, cerm liquentes, eiqai se trouvait nécessairement dansFatdier du peintre à J'encaustique. On en jugerait, à défaut d^autre preuve, par la connaissance que nous devons à Pline d*un charmant tableau d*Ântiphile, xxxv, ii, &o : Antiphilus puero ignem confiante laudatur. M. Emeric -David

pense que ce réchaud est le meuble qui se nommait cauterium; voy. ses Discours, p. 1 74 , 1) ; mais c'est un point qui me parait bien loin d'être avéré ; voy. à ce sujet Semler, Index Latiiût. TertuU, v, cauterium, etMûnter, Sinnbilder und Kunstvorstellung. der Alt. Christ, i, 7, 19).

• Isocrat. Ttpt TiçjLrTiJ)iç. S a : EÎrtç. , . Zîv}^tJk ^ Uappeu-tof rnf Avnir tj^t/r rip^mr çeun ToîçTûiinfaxia ypa^ovvt ; cf. Interprett. aJPoUuc. x,83.

' Pollux , VII, 1 a8 : €>' ovJi 0/ ni*NAKE2

ffici\içy Kf KAkilreu infiCaç n ^ KcLXvCaç (leg. lamCajç).

* Idem, X, i63 : JSj>9JCûa%iyiKp'iSa/ïu\ cf. Hesych. v. KiAifiourlif, et v. C/xpiCaç.

phane ^ ; et il n'est pas douteux que la tabb placée sur un pareil meuble » pour recevoir les traits et les couleurs de la main du peintre, ne fut, comme ce meuble même, un objet en bois.

Remarquons que jusqu'ici il n est question que du matériel de la peinture sur bois, et ajoutons que rien, dans tout le livre de PoUux, n a le moindre trait à la peinture sur mur; ce qui ne prouve pas sans doute qu il n y ait point eu de peintures sur mur, mais ce qui permet de croire qu'il n'y en eut jamais beaucoup. Sans cela, comment, à côté dé la mention du chevalet, XÀ/^fSw , qui n'a point échappé à PoUux , ne se serait-il pas rencontré celle de meubles analogues, tels que les échelles, kXI/juljuç^ et autres objets nécessaires au peintre sur mur, comme le chevalet au peintre sur bois ?

Nous trouvons , dans une anecdote célèbre de l'histoire de l'art , la mention de la table préparée pour peindre et du chevalet où elle se plaçait à cet effet, Tun et l'autre indiqués sous les noms latins qui correspondaient aux mots grecs ; je veux parler du trait si connu du défi d'Apelle et de Protogène , raconté par Pline ^. On sait que le premier de ces grands artistes s'était rendu dans Y atelier de l'autre , ojjicinam petiit, et qu'il n'y trouva , en l'absence du maître , qu'une table de bois d'une dimension considérable, tabulam magnœ amplitudinis , posée sur le chevalet pour êtrepeinte, in machina aptatampicturœ. Je n'ai point à m'occuper des autres détails de ce défi, qui sont étrangers à mon sujet; mais la notion si claire et si positive qui en résulte, du procédé de peindre suivi par Protogène et des meubles qui y servaient , n'était pas inutile à rappeler.

Un autre trait qui n'est pas moins important à constater, et qui est formellement énoncé dans ce passage de Pline , c'est le

^ Arïstophan. Acham. v. i la i ; et Schol. * Plin. xxxv, 1 1, Ao.

ad h. l

fait même d*une table de bois dune grandeur considérable, macfnœ amplitadinis , préparée pour peindre. On sait que le bois employé à cet usage chez les anciens était généralement le mélèze; Théophraste ^ et Pline ^ le disent en termes exprès ; et ce dernier ajoute même que ce bois est devenu immortel par les chefs-d'œuvre de la peinture. A la vérité , Ton a prétendu mettre en question la valeur de ces témoignages , et Ton a cru pouvoir tirer, de l'impossibilité de produire de grandes tables avec le bois en question , une objection décisive contre l'usage de la grande peinture sur bois ; mais cette puérile objection , réfutée par les nombreux exemples que cite Pline dans le chapitre suivant , des poutres de mélèze d'une dimension prodigieuse et d'une durée excessive, ne prouve qu'une chose, c'est qu'on ne s'est pas même donné la peine de lire ce chapitre de Pline, non plus que d'autres passages du même auteur, où il rend compte des diverses qualités de cet arbre, qui le rendaient propre, entre autres usages , à la fabrication des vaisseaux, ornés aussi , comme l'on sait, de peintures à l'extérieur'.

Je consens toutefois à me placer dans la supposition , tout inadmissible , toute contraire qu'elle puisse être au témoignage de Pline, que le mélèze ne fournissait que des planches d'une dimension insuffisante; s'ensuit-il de là, comme on na pas hésité à l'affirmer, que la Grèce, au temps de Périclès ou d'Alexandre , manquât tout à fait des moyens d'ajuster ensemble prieurs petites planches pour en former nne grande , comme savaient le faire les premiers maîtres de la renaissance , héritiers et disciples des Grecs de Byzance , qui ne peignaient

' Theophrast. m , i o. Sur les différentes méthodes de peindre, p. 1 1 ;

* Plin. XVI , Sg , 78 : Inventum est picto- Boettiger , Archàolog. der Maler. ,p. 1 5 1 /}. rum TABELLis immortale nulli^ue fissile ' Plin. xvi , io.

rimis, hoc lignum. Voy. à ce sujet Hirt,

que sur des panneaux de bois grands ou petits ? Ainsi donc l'art de la menuiserie , qui s'était signalé de si bonne heure chez les Grecs par des prodiges de goût et d'industrie, tels que ce cofiFre de Cypsélus , ouvrage en bois de cèdre , orné de figures en basr-relief sculptées dans le bois même ou rapportées en or et en ivoire^; cet art qui avait dû marcher du même pas que la statuaire en bois , branche si féconde de la sculpture , et qui avait fini par produire , au moyen du mélange de bois divers taillés en minces feuillets^ des ouvrages de marqueterie dignes de rivaliser avec la peinture^, dans le goût des admirables travaux de ce genre dont la renaissance a doté tant d'églises et de cloîtres d'Italie; cet art, disons-nous, n'aurait pu s'élever jusqu'au vulgaire procédé d'assembler plusieurs ais de manière à rendre les joints insensibles et la surface lisse sous la main du peintre, même avec la couche de blanc, AcuxzéfjiùL^j qui formait le fond du tableau , é^ TnvctiM M^vxxéfjuém ^ ? Ce n'est pas sans quelque regret que, dans une discussion grave telle que celle-ci , où l'on aimerait à rencontrer des difficultés sérieuses , l'on se trouve dans la nécessité de combattre de pareilles objections; il le faut pourtant , et voici la réponse : il est fait mention dans Aristophane de planches de bois ajustées par l'art du menuisier, et si bien jointes, qu'elles ressemblaient à des moules de briques , et qu elles pouvaient servir au même

* Pausan. v, 17, a.

' PUd. XVI , 43 : Hœc prima origo luxuriœ, arborem alla integi , et viliores ligno pretiosiores cortice fieri . . . excogitatae sunt et ligni bracteœ , nec satis .... lignum ebore distingui, moxoperiri.

' Hesych. v. *3nfeuuof ; de là T usage qui rendit synonymes les mots 'jftfeuuof et t/t- Idxjof avec AeJxo/itf ; voy. Menag. ad Dio-

gen. Laêrt. vi , 8g ; et consultez sur ce qui a rapport à cette partie technique de la peinture grecque les observations de Stieglitz , qui adhère complètement à Topinion de M. Boettîger, dans ses archàol Vnterhah tang. I, 167-58.

* Athenagor. Légat pr. Christ. S i4« p. 5g; voy. Boettiger, Archàol. d. Maler. p. i36 et ]5a.

usagée A ce témoignage, emprunté à l'industrie athénienne du siècle de Périclès , j'ajouterai celui de Boëce, qui s'applique précisément à la peinture , et qui nous apprend que , de son temps , où tous les procédés , toutes les traditions de l'art se conservaient encore , au défaut de qualités plus précieuses qui avaient disparu, la peinture employait pour ses travaux des planches de bois ajustées par la main des menuisiers et enduites d'une cire grossière ^ ; et , à cette occasion , je rappellerai le tableau de bois préparé pour peindre , avec l'impression de cire blanche , qui fut trouvé en cet état dans les premières fouilles d'Herculanum^; et j'y ajouterai la mention de la curieuse peinture antique découverte à Pompeï, et représentant , dans une espèce d'atelier, une Femme occupée à peindre, avec une tablette d'ivoire^ à la main, le modèle, xivvttêo^, dressé devant elle.

'Aristophan. Ran. 81 S; cf. Pollue, x,

vid. Beck. Comment ad h, /.t. V, p. aoa. Plutarque emploie le mot «rxo/V/a, avec la même acception « dans ce passage célèbre de sa Vie de Solon, a 5 : tiç ^ux/Vouc

On remarquera que ce passage d'Aristophane est cité dans Tarticle du livre de PoUux où il est question des instruments du menuisier et du maçon.

* Boét. Prœfat. îibror. Arithmet. ad Symmach, : At picturae , manibus tabulas cornmissae fabrorum , cerae rustica observatione decerptae. Je cite ce passage d'après la manière dont il a été lu par H. de Valois , ad Euseb. de Vit. Constantin, i , 3 , p. 1 a , éd. Heinichen. La classe d'artisans qui exerçait à Rome celte industrie, y était désignée par le nom defaber materiarius , Gniter , p. DGXLii , 6 ; et nous possédons le cippe sépulcral d'un de ces ouvriers en

menuiserie , ainsi qualifié, avec les instruments de sa profession sculptés sur ce cippe même : ce monument a été publié par Gori, Inscript. Etrur. t. M, n. 17a , p. i4a.

"Voy. Winckdmann, Stor. delV Art. t. II, p. 1016, éd. Prat. ; Requeno, Sagg. sul RistahHim. delVant. Pittur. II, 16a ; Emeric- David, Discours, 17a, a].

* Pittur. d'Ercolan. t. V, tav. 1 . Je ne puis m'empécher de faire observer à cette occasion que , dans la première lecture de son mémoire , à l'endroit où il faisait l'énumération de quelques-unes des matières employées pour peindre chez les anciens , l'acamicien français n'a point fait difficulté d'y comprendre l'ivoire. Cependant, en proposant, il y a déjà quelques années, une explication nouvelle d'un passage embarrassant de IHutarque, où se lisent les mots îM^aa^loç ^cûyp«ifoi , in PericL S xii , le même savant, qui voulait séparer ces deux mots par une virgule , avait donné

et un petit tableau, Tayéuxiov, àé^k exécuté d'après ce modèle : peinture unique dans son genre, et qui confinne à elle seule toutes les notions acquises d'ailleurs à la science.

De cette excursion dans le domaine de la menuiserie , revenons dans Tatelier du peintre , où nous sommes maintenant bien assurés que la table destinée pour peindre, lâva^, était de bois , comme le dit en termes exprès Himérius ^ : wco%Mia%cù Si o*ni'NAS rîî rPAOIî 1^ iiHLçyLTox) twÔcv Xff évflL53t;4 *'TAH£ >€vo)X6vo4i comme l'indique dans plusieurs passages de son livre, où il décrit les divers procédés du peintre dans l'application des couleurs ^, l'écrivain de l'antiquité qui nous a transmis à lui seul plus de détails sur ce sujet que tous les autres ensemble , Pline , qu'on ne saurait assez étudier quand on traite une ques-

pour unique raison de cette correction inadmissible, que Von ne peignait pas Fivoire; voy. Jomm, de$ Sav. i83o, p. 5o&. Cétait là, comme tout le monde en conviendra , une assertion très-iiréfléchie, qui ne pouvait provenir que d'une complète ignorance des plus simples notions de i*art antique; et il suflBsait, pour la détruire , d*j opposer ce texte si formd et si connu de Hine, xxiv, ii, ài : En' causta pingendi dao fuiste gênera antiquitùs constat, cerâ et in bbore, cestro; et cet autre témoignage du même auteur concernant le double talent de la fameuse Lala, de Cyzique , IHin. ihid. Ho : Lala et pemicillo pinœit, et in EBORE cestro. Aussi, avais-je cru rendre service au savant académicien , en lui signalant cette inadvertance dans ma Lettre à M. K, Ott. Màtter, p. 4« note a , où j*avais pris soin d'écrire le mot ebore en assez gros caractères, pour que ce mot ne pût échapper à son attention. Je n*ai donc pu voir qu'avec une juste satisfaction qu'il retirât , au sujet deTivoire, une assertion hasardée; et cela

me fait espérer que j'obtiendrai encore plus d'une concession semUable de la part de ce savant , dans le court du travail que j'ai entrepris à son intention. Je parlerai avec plus de détail de la peinture sur ivoire, dans un antre endroit de ces recherches.

* Hîmer. Sophist. Eclog, iv, a/l, p. 1 18, éd. Wemsdorf. Cf. Anastas. in Serm. vu Synod, : Tiîr thtivQÇ ûtlJtf irtpor ovenç^ n

Kpa^fùL , apud Vales. ad Euseb. Vit. Constantin. 1, 3. Ce dernier témoignage, pour être d'un siècle de décadence, n'en a pas moins d'importance, en ce qn'il constate , pour cette époque , où la peinture sur mur était si générale , l'usage de la peinture encaustique sur hois; et comme il ne s'agit ici que de faits matériels, que de procédés techniques , on sent qu'un ténx)ignage du VI' ou du vil* siècle a la même valeur qu'un texte plus ancien.

'Plin. XXXV, 6 : usus ad penicillum, si LiGNYM colorare libeat ; ihid. : Chrysophorum, cum inducitur ligno, etc.

tion d'art, et que Ton critiquera toujours d'autant moins qu'on le comprendra mieux ; enfin , comme cela se déduit du témoignage de grammairiens grecs, tels que PoUux et Eustathe, dans les jsynonymies diverses qu'ils nous donnent du mot TavojciÇy et dans les rapports qu'ils y trouvent avec celui de a-oufl^ç ^ 5 et tirons de tous ces éléments philologiques la preuve qui résulte de tant d'autres notions fournies par l'histoire de l'art, que, si le mot vg^^ti désignait le travail du peintre en général , abstraction faite de la matière qu'il employait et du procédé qu'il suivait, le mot mva^ signifiait proprement la table de bois préparée pour ce travail , et , par suite , la peinture sur bois, ou le tableau. Cette distinction, admise par tous les critiques^, ne semblait pas avoir besoin d'être justifiée de nouveau ; mais je dois la rendre inattaquable afin de poursuivre plus librement ma route ; et ce n'est pas ma faute si , dans un sujet qui présente tant de questions graves à résoudre , je me trouve d'abord arrêté à des difficultés si élémentaires.

Le principal argument qu'on ait pu employer pour maintenir, contre toute évidence , le fait de la peinture sur mur, comme ayant été pratiquée généralement chez les Grecs de la belle époque de l'art, c'est que Pausanias, qui cite un assez grand nombre d'ouvrages de peinture, se sert toujours, pour les dési-^ gner, du mot yg^^of , à l'exclusion du mot idvùLxsç. On en a conclu que tous ces travaux indistinctement appartenaient à la peinture sur mur, puisque l'absence du mot Tnvotxf^ ne permettait pas de les considérer comme des tableaux. Je conçois que, faute de meilleurs arguments , on ait eu recours à un raisonnement

' PoUux, X, 83-84 ; Eustoth. <uf Homer. 'Menag. ad Dlogen. Laêrt. vu, i88 ;

Odyss. XII, 67 : irivux^ç H riSr, ffeuiJiÇf Fac, Excerpt. èlHutarch. p. i8S;Boeltiger, ek ^ AAAtfÇ^ou ; Phot. Lexic. v. Utftt}^ * cûaiç Arckàolog. der Malerei, p. i5i.

de cette espèce; mais je regrette que M. Hermann, au lieu de se borner à une simple énumération des passages de Pausanias où se trouve le mot y^jt^ût^ avec le sens équivoque de peintures sur mur ou de tableaux proprement dits^, n ait pas cherché à établir, par une discussion critique de chacun de ces textes, la valeur propre du mot qui y figure, et surtout qu'il ne soit pas entré dans ses vues de montrer que, dans le plus grand nombre de cas où il s'agit de peintures , chez Pausanias et chez beaucoup d'autres auteurs du même âge, le mot y^Çeti était devenu synonyme de 7nv(t«4, et qu'il devait se prendre avec là même acception. Ce travail, qui eût beaucoup abrégé notre tâche et beaucoup avancé la solution de la question qui nous occupe, était digne d'un philologue tel que M. Hermann , qui cherchait de bonne foi la vérité , et qui n'abordait pas cette discussion avec un parti pris d'avance d'admettre ou de rejeter tout ce qui se rencontrait sur son chemin, selon qu'il favorisait ou qu'il contrariait son idée. Mais puisque l'illustre critique m'a laissé cette obligation à remplir, je ferai, à son défaut, ce qu'il eût fait bien mieux que moi ; et , pour donner à cette discussion plus de solidité et d'intérêt, en y joignant à l'élément philologique , qui reste toujours sujet à quelques difficultés, l'élément archéologique , qui comporte bien moins d'incertitude , je prendrai de préférence les exemples que je vais citer dans des circonstances de l'histoire de l'art qui ne sauraient donner prise au moindre doute.

Dans le récit qu'il nous a laissé de la prise de Corinthe par

* Hermann, de Piclur. p- 17 : Mgrè sanè an in tectorio fuerint appareat. . » , . . pie-

ferimus , quèd qui plurimas in Graeciâ pic- rumquè neutram in partem quidquam in-

turas vidit Pausanias , . . . . depicturis nus- dicii facit, ypa^aJtUt dicens. D'après cet

quàm ità loquitur, ut satis utrùm in tabulis aveu de M. Hermann , il est évident qu'il

Mammius , sur la foi d'un témoin oculaire et d'un personnage grave, Polybe, Strabon parle des tableaux jetés à terres et qui servaient aux soldats de tables àjouer^ : (pruA ycLf (ô IIoAu€io4) îhvt intfm èppifjL/AÀvov^ IIl'NAKAS è'Tr' èS^Çovçy Tctrlevovrcbç ^ Tov^ (rl^Tidrojç èvà Totirm. Personne n a jamais songé à nier qu'il ne s'agît ici de tableaux sur bois; et personne , je crois, ne contestera non plus que ces tableaux produits dans l'école de Gorinthe, que Polybe avait vus de ses yeux si brutalement traités par les soldats de Mummius , ne fussent les mêmes tableaux que Pline avait en vue , lorsqu'il parlait du goût excité à Rome par la victoire de Mummius pour les ouvrages de Vart corinthien et pour les tableaux de cette école, ad Corinthia et tabulas pictas^. Dans le nombre de ces tableaux, servant de tables à jouer à la soldatesque romaine, Polybe citait un des chefsd'œuvre d'Aristide , son Bacchus , dont le roi de Pergame , Attale, offrit une somme si considérable, que l'ignorant et superstitieux Mummius, averti par là du mérite de l'ouvrage, ou peut-être y soupçonnant quelque vertu cachée , le réserva pour le consacrer, à Rome , dans le temple de Cérès. Or, Strabon se sert ici du mot v^^il, bien certainement comme synonyme de Tnvctl; il ajoute qu'il avait vu lui-même ce tableau placé dans le temple de Cérès , où il avait péri lors de l'incendie de cet édifice , arrivé peu de temps avant la publication de son livre '; et tous ces détails sont confirmés par Pline en deux endroits

iidlait chercher, au moyen du rapproche- Victoria signa et tabulas pictas in-

ment d'autres témoignages concernant les vexit ; et xxxv, 4 « 8 : tabuus extemis auc

mêmes peintures , et conçus d*une manière toritatem Romœ publîcè primus omnium

plus explicite, la solution du doute qui ré- fecit L. Mummius; add. Vell. Paterc. i ,

suite des expressions équivoques de Pau- i3, 4. sanias. ' Strabon. viii, 38 1 : Apt<r%i<fbv rPA«H'K

' Strabon. viii, 58i ;cf. Polyb. Fngm. xl, tov Atotv^ov .... toV Ji Atifvffov ANAK£I •

7, 3 , éd. Schweigh. M'ENON if ri An/unl^lu ri iv 'Vû^ juû-

' Hin. XXXVII , I ; c£ xxiiii ,11: Achaica A/^or f /»>«r iet^tv * ijuirpnïï^Moç JV tov ni

du sien^ Nous avons donc ici un exemple authentique de toute une collection de tableaux sur iois, TnvttKf^, dans le nombre desquels figurait un des chefe-d'œuvre de la peinture grecque , désigné sous le nom de yç^çi par un écrivain grec , sous celui de tabula par un auteur latin ; et cet exemple appartient à Técole de Corinthe , qui disputait à celle de Sicyone le premier rang parmi les écoles de la Grèce ; et cet emploi du mot yg^^ti concerne un ouvrage d'Aristide» un des plus grands maîtres de Tart : en sorte qu il ne manque rien à la valeur et à Timportance de ce renseignement.

Nous acquérons la même notion pour d'autres ouvrages du même artiste , par le fait seul de quelques circonstances qui concernent leur dispersion et leur transport à Rome. Ainsi l'un des tableaux d'Aristide , décrit et vanté par Pline comme un chef-d'œuvre de style et d'expression , avait été enlevé par Alexandre, à la prise de Thèbes, et transporté à Pella, en Macédoine^. Or, si cette peinture eût été «ar mur, Pline n'aurait pas manqué de faire mention de cette particularité pour relever d'autant le mérite du peintre, et l'estime qu'en faisait le vainqueur ; sans compter que , pour la désigner , il n'eût pas employé le mot tabula. Un autre tableau qui représentait un Poète tragique avec un Jeune homme près de lui, Tra^œdum cum Puera , se trouvait placé dans le temple d'Apollon , à Rome ; mais , ayant eu besoin d'être nettoyé , à l'occasion de la célébration des jeux apollinaires , il perdit tout son lustre par la faute du peintre à qui il avait été envoyé pour cette opération : cujus TABULiE gratia interiit, pictoris inscitiâ oui tergendam eam mandaverat M. Junius Prœtor^. Assurément ce tableau, qui avait été apporté de la Grèce

ffvvn^ourlff^n ^ i rP A^H na(/\t ; voy. Pe- * Plin. vu , 38 , et xxxv. 4.

tersen, Einleitung in das Studium der Ar- 'Plin. xxxv, lo, 36.

chàoîog. 44 f 85 ]. ' Plin. ihid. Ce tableau perdit sans doute

à Rome, et qu'on envoyait, du temple d'Apollon dans l'atelier d'un peintre, pour le nettoyer, était bien sur bois ; car de pareils détails ne sauraient convenir à une peinture sur mur ; et un auteur grec, ayant à exprimer la même opération, se sert d'un mot qui n est sujet à aucune équivoque ^ : TnvttjMov otjcj -ttAov^ 0(3^ iK/AAtra-cù. Voilà donc trois des principaux ouvrages d'Aristide , et des chefs-d'œuvre de la peinture grecque , désignés par les expressions y^jt^ctf et tabulœ^ et reconnus indubitablement pour des peintures sur bois.

S'il y eut dans la Grèce antique un peintre dont on pût affirmer , sans craindre d'être contredit par personne , que tous les travaux furent exécutés sur bois , c'est assurément Protogène. J'aurai lieu de m'expliquer ailleui^ sur quelques-uns de ses ouvrages dont on s'est bien inutilement efforcé de donner une idée contraire. Mais , en attendant , je ferai observer , au sujet de s(m lalysus, le plus célèbre et le plus parfait de ses tableaux, que trois auteurs graves qui l'avaient vu de leurs propres yeux, Strabon, Pline et Plutarque^, se servent pour le désigner des mots y ^^114 et Tnvttxo^, en guise desquels Pline emploie constamment le mot tabula. Ici encore, on voit que, dans l'usage ordinaire de la langue , les mots yçy^^ et Tnvflt^ étaient devenus synonymes, puisqu'ils s'appliquaient indistinctement au même ouvrage ; et de plus , que l'une et l'autre de ces expressions s'employaient pour une peinture sur bois.

Mais c'est surtout dans l'histoire de l'école de Sicyone , toute réduite qu'elle est aujourd'hui pour nous à un si petit nombre de faits , que nous trouverions le plus d'exemples de peintures sur

son vernis, qui ajoutait tant de charme aux ' Arrian. Epictet. 1,19; voyez à ce sujet ,

productions de la peinture encaustique , Grund , die Maîerei der Griechen , T. II, et que chaque maitre composait à sa ma- p. 473.

nière, en s*en réservant le secret, comme ' Strabon. xiv , p. 65a ; Plutarch. in Dé-

on rapprend par Fexemple d*Apel]e. metr. S aa ; Plin. vu , 38 , et xxxv, 10.

bois, reconnues en cette qualité à raison des circonstances mêmes qui les concernent, et désignées, tantôt par le mot propre Ta^cLXMç , tantôt abusivement par le mot yç^(pa\ , dans des cas où il s'agit évidemment d'un seul et même ouvrage. En rapportant ici quelques-uns de ces traits , les plus significatifs , j'anticiperai sur le détail des faits qui ont rapport à la dispersion générale des peintures grecques, et qui doivent remplir la section suivante de cette introduction ; mais s'il en résulte , avec la preuve positive que les peintures de l'école de Sicyone, la plus célèbre et la plus féconde des écoles de la Grèce, étaient toutes sur bois, et, avec une présomption pareille à l'égard des autres écoles , une intelligence plus exacte et plus précise des mots grecs qui servaient à désigner les peintures, les explications où je vais entrer ne pourraient trouver ailleurs une place plus convenable.

Au milieu des troubles civils qui produisirent la formation de la ligue Achéenne , et dans les luttes de partis , alternativement vainqueurs et vaincus, qui désolaient la Grèce entière , on vit pour la première fois les ouvrages de Tart enveloppés dans les révolutions de la politique , des tableaux traités en ennemis , et des portraits proscrits comme leurs modèles. Aratus, qui avait du goût en peinture, profita de cette circonstance pour gagner l'amitié du roi d'Egypte, Ptolémée Philadelphe , en lui envoyant des tableaux et des peintures des plus habiles maîtres de Sicyone, sa patrie ; et, dans le nombre de ces maîtres, Plutarque, à qui nous devons la connaissance de ce fait important , cite nommément Pamphile et Mélanthius, les deux chefs de l'école de Sicyone ^ Ces tableaux étaient certainement sur bois , comme le prouve , avec le mot

'Hutarch. in Arat. S la , t. V, p. 5aG, aJroOcr n ril^tMÎ iïaxktfMm vpoç iau- Reisk. : UtpMCûittç (o \p0L%() %iç Aîy vT^lof^ '7or ùÎKiitêÇ tnltç^î , ^ TtOt^Tftu/buyâi rPA*

TavctMç dont se sert rhistorien, la circonstance même de cet envoi de tableaux fait au souverain de TÉgypte ; et cette notion s'applique également au mot y^Çctlj joint à celui de TiiifcLMç , pour désigner d'autres productions du pinceau comprises dans le même envoi de tableaux. C'est ce qui résulte plus positivement encore, s'il est possible, des détails qu'ajoute Plutarque sur toute une suite de portraits peints des Tyrans de Sicyone qu'Aratus enleva y quand il a£Pranchit sa ville natale du joug de Nicoclès, un de ces tyrans : ra/; fi.h «tMce^ ^\'màui rw Tugjtvv«v èufSÎMy ev&vç ô 'A^ro^S car de pareilles expressions, non plus que le fait même de cet enlèvement de portraits , ne pourraient se concilier avec l'idée de peintures sur mur. Mais ce n'est pas tout. Un de ces portraits, celui du tyran Aristrate*, ouvrage de Mélanthius , avait mérité d'obtenir grâce aux yeux d'Aratus, à cause de l'excellence de la peinture à laquelle Apelle lui-même avait mis la main , et sans doute aussi , en considération d'une superbe figure de la Victoire portée sur un char. Mais pour sauver ce tableau de la proscription qu'il avait encourue par l'image d'un tyran détesté , il fallut qu'un peintre de Sicyone, ami d'Aratus, le célèbre Néalcès, se chargeât de faire disparaître du tableau le personnage d'Aristrate , mçyL^cùpoZvlcL Tov ni'NAKOS , en effaçant cette figure , et en peignant à sa place un palmier. Ici encore ^ le mot Tava^ em-

«Af2 ^ ntNAHIN MO Tiff 'ZhxaJhç ' iV Jç nptffiv f^J^f ovK àtfMVffw 0 ApafloÇf Al

UttfA^tXov Keu MiAArO/ov , rvïtiyûùf km kIù»fAivoç A'riff}t?^iv. Mâanthius était du nombre des grands peintres de la Grèce qui avaient écrit swr leur orf , mpl Çcûypeu^tiaiÇf Diogen. Laêrt. iv, 18.

' Hutarch. Ibid. S i3, t. V, p. 627-8. Voy. Winckelmann , Stor, iélV Art. t. VU ,

p. 56o , éd. Prat Je remarque , au sujet du mot dfUKu j dont se sert ici Hutarque , que le mot employé par Torateur Lycurgue, contr. Leocrat t. IV, p. aao, éd. Reisk., pour exprimer fenîèvement fane statue de bronze, rnr.tlxjiïtL KCL^thJmçy se rapporte à la même racine, et qu'il o£Bre la même idée.

* Sur cet Aristrate, voy. Demosthen. pr. Coron, p. a4a.

ployé par Plutarque, d'accord avec les détails qui concernent ce tableau , ne permet en aucune façon de douter que ce portrait d'Aristrate, et conséquemmént les autres portraits des Tyrans de Sicyone, qui se trouvaient dans le même cas, et qu Aratus avait enlevés, ne fussent des peintures sur bois. Je dirai plus ; c est que si , dans le nombre de ces peintures représentant des Tyrans de Sicyone, il s'en fiit trouvé sur mur, que cette circonstance n'eût pu sauver du ressentiment d'Aratus, Plutarque, qui entre dans tant de détails sur le portrait d' Aristrate , n'eût sans doute pas manqué de relever cette particularité ; et il en eût été de niéme des autres peintures représentant des sujets religieux ou historiques, qui eussent été sur mur, et qu Aratus en aurait détachées, pour rendre aux yeux du roi d'Egypte sa libéralité plus méritoire ; car Plutarque , qui voyait dans cette conduite d'Aratus et dans cet envoi de tableaux, un trait d'une politicpie intéressée, n'eût pu négliger une semblable circonstance; et cependant il ne dit pas un mot qui ait le moindre rapport à des peintures sur mur. Nous achèverons de nous convaincre , en apprenant l'usage auquel furent employées, dans une occasion solennelle , toutes ces peintures de Sicyone envoyées par Aratus au roi d'Egypte, qu'elles étaient effectivement sur bois. Athénée nous a conservé, d'après l'ouvrage original de Callisthène de Rhodes, le récit de la pompe magnifique célébrée à Alexandrie par Ptolémée Philadelphe. Dans ce récit , qui forme une des pages les plus curieuses et les plus brillantes de l'histoire de l'art antique , on voit que tous les arts avaient concouru, par un choix de leurs plus belles productions, à l'ornement du lieu et à l'éclat de la fête ^ La tente où fut dressé le festin royal était ornée à l'intérieur de cent statues de

'Callistfien. apud Athen. v, 197, E« c. xxvi , t. II^p. a 58, éd. Schw.

marbre, des plus habiles artistes, adossées contre les pilastres : ^Sût fjutpfjMejLyùL Tciv *7rp«r«y rg^virSv, gK5^rov j et, dans les entre-^olonnements , étaient suspendus des tableaux de l'école de Sicyonje, alternant avec d'autres peintures, de nature diverse et d'un choix exquis : cm^ Si rduç èufàu ixéo-oy X^ç^i^ ni'NAKES rSy ^ixjucùviojcùiy tfayçy^(pcêr èyaf^à^ <A' eTa^eTcloi EI'KASI'AI '?nty%îot^. Voilà bien certainement les tableaux de l'école de Sicjone qu Aratus avait envoyés au roi d'Egypte, à ce même prince qui célébrait la fête dont il s'agit ; les voilà suspendus à l'inté-rieur d'une tente : disposition qui ne pouvait avoir lieu que pour des tableaux sur bois ; enfin , les voilà désignés , dans le texte d'Athénée , par les mots Tavaxiç et iÎY3^<riam , qui répondent à ceux de Tnvctxé^ et y^jt^a) du texte de Plutarque ; et le même emploi , fait en pareille occasion , de ces peintures di-

' Le mot iixaffleu employé ici par Athénée , oa (dutôt par Gallisthène (}u*il transcrit, doit s'entendre de reprétentations » en peinture , de toute sorte de sujets; c'est du moins le sens du radical tÏKjUY, qui signifie représentation, en général , IHutarch. de Glor. Athen. S a : cr EÏK^OKl TyiçfieixfïÇj Lucian. Herodot S 5 : mV EIK'ONA ( yeifMu ) t-jrt- J^ij^eLfieu'j cf. de Dom, S a i ; Himer. Eclog. i v, a4 : diçir EllC'ONI mV ffVfA^opelM\ mais qui, plus habituellement , et dans un sens plus restreint, signifie portrait; les exemples en sont trop nombreux et trop connus pour avoir besoin d'être cités. H se pourrait aussi que le mot lixaffieu , dans ce passage d'Âthénée, dût se prendre dans la méipe signification , et je ne manquerais pas d'analogies pour justifier cett^ interprétation ; ainsi , dans ce passage d'Hérodote, ii, i8a : cimtt ia>v%u ypùu^n UKOfffdjivnf ; comme dans celui d'Appien relatif à la foite de Mithri-

date représentée en peinture, iixxiff%y Mithridat 1 1 7, et dans cet autre de Dion-Cassius , où il s'agit d'images de Peuples personnifiés , avec les attributs propres à chacun d'eux, LVi, 3& : iiFt^ûdplcùÇ e^wv àç iKeb/la dmiKOfffMfA 1 et dans bien d'autres passages semblables, c'est toujours l'idée de portrait qui est positivement exprimée. Si Ton se rappelle d'ailleurs que, dans le nombre de ces tableaux de Sicyone recueillis par Aratus , figuraient les portraits des Tyrans qu'il avait enlevés : relç ftif cixxaç E'IIC'ONAS T&r Tvfnéncùv iriiMfy et dont il ne pouvait faire un meilleur usage que de les envoyer au roi d'Egypte, on conviendra que tous les moti& de probabilité se trouveraient réunis dans l'explication que je propose. Toutefois, les mots t'ixaffiou *m(u- To7oi pourraient bien ne signifier que des peintures de genres variés , peut- être même ce que nous appelons des peintures de genre.

verses , prouve qu elles étaient toutes sur bois , comme la circonstance qu elles avaient été comprises dans le même envoi , nous avait appris déjà qu'elles ne pouvaient être effectivement que sur bois. Tous ces faits ne s*accordent-ils pas parfaitement pour nous donner toujours la même idée ?

A lappui de ces notions particulières, concernant toute une collection de tableaux de Técole de Sicyone transportés en Egypte , je puis citer un témoignage qui comprend la généralité même des peintures de cette école toutes exécutées sur bois, TavctTuç; et ce témoignage, si grave, si important, résulte du titre même de Touvrage qui avait été composé par Polémon , Tnei rSy év Xncucivi FONA^KAN , sur les tableaux de l'école de Sicyone. Ce livre , qui jouit d'une grande célébrité dans l'antiquité ^ et dont la perte, sans doute irréparable, n'est pas une des moins fâcheuses que nous ayons éprouvées, nous est connu par des citations d'Athénée*, de Diogène de Laërte * , et d'autres auteurs ; c'était un traité spécial sur toute une classe de peintures , conséquemment , un de ces livres où le mot Tavcuceç , inscrit sur le titre , avait bien sa valeur propre et technique ; et c'était à cette source authentique que Plutarque avait puisé les détails que j'ai rapportés plus haut , puisqu'à l'occasion an portrait d'Aristrate, peint par Mélanthius et toute son école, il observe expressément, sur la foi de Polémon,

' Athen. xiii, a , p. 667. B, c. xxi , t. V, t. 47, cd. Schw. ; voy. Fac. Excerpt è Hutarch. p. 169; Petenen, Einleitnng, etc., p. 77, ao4a].

'Diogen. Laërt. 11, io4, et vu, 188; cf. Menag. ad hh. II. Cesi le même Polémon qui avait composé un ouvrage en quatre livres, sur les ArtfOn/iiAla de TAcropolis d* Athènes , Strabon. ix , 896 ; Athen. xiii , 57a, B; voy. &euzer, zar Gemmenkunde,

i5a , 38 ] ; et j*aurai bientôt occasion de parier d*un autre ouvrage de cet auteur sur toute une collection de peintures placées dans un des grands édifices d* Athènes ; d'où il résulte qu*il avait fait de Tétude et de la description des monuments de Tart , et principalement des peintures , Tobjet de tous ses travaux ; et ce qui donne une grande importance aux moindres notions puisées à une pareille source.

qnApelley avait travaillé; 'AttbMou avve^ct'^ctiJLévov rvi^ TPAOHS, (iç IloXé/A.ûây ia-lopnxiv^. Or, on remarquera qu ici encore, pour désigner le même ouvrage dopt il parle ailleurs comme d'un tableau, ynyaxoç , Plutarque se sert du mot yç^ç'ii^ : d'où il suit que, pour lui , comme pour Strabon , ces deux termes étaient effectivement synonymes ; et c est un ajitre exemple ajouté à ceux que nous ont fournis le Bacchus d'Aristide et Ylaljsus de Protogène , désignés de même indistinctement , dans les textes de Strabon et de Plutarque , par les mots y^^rî^ et TavATtoç.

Il nous reste enfin, concernant les travaux de peinture produits dans l'école de Sicyone , . et demeurés à Sicyone même , après tant de révolutions qui s'y étaient succédé , un témoignage, le plus péremptoire de tous, et qui prouve, d'accord avec tous les autres, que ces travaux étaient sur bois : ce témoignage , c'est Pline qui nous l'a procuré , en nous apprenant que , tous les tableaux placés dans les édifices publics de Sicyone se trouvant engagés par suite des dettes que la ville avait contractées, le plus opulent des Romains de cet âge, Scaurus, le beau-fils de Sylla, se rendit, en acquittant toutes ces dettes , possesseur de tous ces tableaux quil fit transporter à Rome, comme un immortel monument de son édilité^: 5i- <^one et hic (Pausias) vitam egit, diuque fuit illa patria picturœ. Tabulas indè è publico omnes propter œs alienum civitatis addictas Scauri œdilitas Romam transtulit. Voilà sans contredit un témoignage bien authentique , dont on ne peut , ni contester la valeur, ni méconnaître la portée, La nature de ces tableaux, tabulœ ; leur déplacement des édifices publics , où ils étaient employés comme ornements , èpublico ; et leur translation à Rome , Romam transtulit, sont des circonstances absolument pareilles

'PluUrch. in iiraf. s 1 3. iv, 17. Voy. Durand, Uist. de la Peint.

*Plin. xxxY, 11 ; cf. Gceron. ad Attic, p. 99-100.

à celles que nous a révélées lenvoi de tableaux de la même école fait par Aratus au roi d*Egypte, Mais il y a ici plus d'une particularité nouvelle à relever. En premier lieu , si , dans le nombre de ces peintures acquises par Scaurus , il s'en fût trouvé qui eussent été exécutées sur le mur et qu'il eût fallu en détacher , cette opération , qui n'eût rien coûté à l'opulence de Scaurus , et qui eût servi à mieux faire éclater sa magnificence , n'eût sans doute pas échappé à l'observation de Pline , qui célèbre un trait semblable , appartenant à la même époque, et produit dans une occasion toute pareille , pour l'édilité de Varron et de Muréna, En second lieu, c'est, au sujet de Pausias, un des plus célèbres maîtres de cette école sicyonienne , r^v 2iiKvmi(tKûify Zcùy^ÇcàVy que Pline nous a transmis ce renseignement précieux; et par là s'explique, avec l'admin tion populaire que les tableaux de Pausias^ comme ceux d*Échion , obtenaient à Rome, du temps de Cicéron et d'Horace \ la présence dans tant d'édifices publics de Rome , des ouvrages de Pamphile, de Mélanthius, d'Euphranor, d'Aristide, d'Echion , de Cydias , et d'autres peintres célèbres de la même école ; tous ouvrages conquis par Scaurus sur la détresse de leur patrie , et qui , toujours indiqués par Pline sous le nom de TABULiE, avaient été décrits dans le livre de Polémon sous celui de III'NAKES. Ici encore, le témoignage de Pline se trouve donc d'accord avec celui de Plutarque, pour nous donner , dans une circonstance toute semblable , au sujet de tableaux de la même école , l'idée qu'ils étaient sur bois , sans un seul mot qui indique qu'il y en eût sur- mur.

Parmi les peintres illustres que je viens de nommer , et qui tous appartenaient à l'école de Sicyone , il en est un, Cydias, cité

^ Ciceron. Parai, v, a : Echionis tabula te stupidam detînet; Horat. Serm. ii , 7 1 96 : Pausiacà torpes , insane , tabella.

par Pline comme auteur d*un tableau des Argonautes , dont la destinée , qui nous est connue , va nous servir à confirmer, par un exemple irrécusable, Tensemble de faits précédemment exposé en y ajoutant une notion nouvelle , celle de lemploi qui se fit à Rome de ces peintures grecques. Ce tableau des Argonautes, qui parait avoir été Tun des chefe^*œuvre de la peinture sioyonienne , avait été acheté à un prix énorme par lorateur Hortensius, qui fit construire exprès, dans sa villa de Tusculum , un appartement pour Ty placer ^ : Cydias cujus ta- BULAM Argonautas h-*s. cxliv Hortensius orator mercatus est, eique sdem fecit in Tusculano suo. Voilà une première révélation bien curieuse sur Tusage qui s établissait à Rome , d'employer à la décoration des villa et des habitations privées les chefsd œuvre de peinture enlevés à la Grèce. Nous savions déjà , par le témoignage de Cicéron lui-même , qu il se proposait de faire encastrer dans les mars de sa villa , celle qu il possédait aussi à Tusculum , des has^-reliefs que son ami Atticus recueillait pour lui dans la Grèce ^; nous apprenons qu Hortensius, son contemporain et son rival , ajoutait à sa maison de campagne Ma bâtiment tout entier^, pour y placer, de la même manière sans doute, un tableau d'une grande dimension. Mais ce n'est pas tout : dans la génération suivante, nous voyons le même tableau transporté de nouveau , de la villa Tusculana d'Hortensius, dans le porticjue de Neptune construit par Agrippa;

^ Hin. XXIV, 1 1 , 4o.

* Gceron. ad Attic, i, lo : typos quos tectorio includam.

' Ansaldi , préoccupé de Tidée qui avait présidé à la composition de son livre, celle que les peintures avaient joui dans Tantiquité du même culte que les statues, a fait de cette anecdote une fausse application à son système, en supposant qu Hortensius

avait bâti un temple, œiem, pour y placer ce tableau ; voy . de sacr. et puhl. Tahular. pict. Usu, p. 1 5 1-1 5a. Mais il est évident qu*il ne s*agit pas ici de temple, ni de chapelle, pour un tableau, tel que celui des Argonautes, dout le sujet était purement mythologique. La plupart des interprètes sont tombés dans la même erreur.

et la célébrité dont il y jouissait, croissant avec le goût des Romains , fut cause que ce portique s'appela communément le portique des Argonautes ^ C'est à Dion-Cassius que nous devons la connaissance de ce fait curieux ^ ; et j'observe encore que, dans le texte de cet écrivain, le tabkau deCydias, tabula, est désigné par le mot yç^(pri : preuve nouvelle , ajoutée à tant d'autres , que des peintures sur bois avaient pu êtïe désignées dans l'usage ordinaire par cette expression , qu'on s'est efforcé d'entendre exclusivement de peintures sur mur.

Il résulte de ce petit nombre de traits de l'histoire de l'art, choisis entre les plus significatif par l'importance des travaux et par l'autorité des témoignages , que des peintures indiquées par le mot yç^ÇaJi doivent être reconnues pour des peintures sur bois» La même notion se déduira avec toute certitude des passages de Polybe qui ont rapport au déplacement des peintures grecques et à la translation à Rome de ces peintures, toujours appelées yç^^oji par cet écrivain. Nous verrons la même expression habituellement employée par Plutarque en pareil cas, et indubitablement avec la même valeur : ce qui ressort des circonstances mêmes relatives au transport et à la destination de ces peintures , telles qu'elles sont exposées par Plutarque et confirmées par Tite-Live. De nombreux témoignages, empruntés à Lucien^, à Dion

^ Les témoignages classiques , sur ce point d*antiquité romaine , ont été recueillis par Donati, Roma vêtus ac recens, lib. m , c. 17, et par Nardini, Roma antica, t. III, p. 1 17-iaa , éd. Nibby.

* Dion. Cass. un , 27 : thV 2loay twf tov

llofftiJ&foç j xat TV rm 'A^y orctvHf

FPA^H inihâfjiirpvn ; voy. sur celte peinture , Sillig , r. Cydias, p. 1 67 ; et Petersen , EinUitung etc. p. 106 et 3 1 6 , 3g6 ].

' J'ai déjà cité plus haut, p. aa , not. 1 , un passage de Lucien , ou le mot ypa^ est synonyme de irifaxAç yiay pafiWDi, Dans cet autre passage du même écrivain, de Dom, S ai sqq. t. VHI^ p. 108 , Bip. : iç niv ogpffiV cLitiChiinfW y km rovç rol^ùuç iiavfUL^klî , KOJ TÀç rPA4»X2 ifyldjyk^ un docte antiquaire a vu des tableaux encastrés dans la muraille , tabulœ uni parieti insertœ, Welcker, ad PhUostrat. Imag. Praefat. lxv,

Chrysostôme \ à Philostrate ^, à Achille-Tatîus ' , et à d'autres auteurs du même âge , lesquels seront produits successivement dans le cours de ces recherches , viendront encore à Tappui de cette notion importante ; et en l'appliquant aux textes de Pausanias , où se rencontre toujours le mot yç^Çoji , à l'exclusion de celui de TnvAxf^, même pour des peintures qui étaient hien certainement sur hois, comme il nous sera facile de le démontrer , nous nous convaincrons que la philologie a manqué de critique, quand elle se déclarait insuffisante pour décider une question qu elle pouvait prétendre à résoudre , en s'aidant des ^ ressources de l'archéologie. Mais avant d'ahorder cette discussion grave et curieuse , qui renferme à proprement parler le nœud du prohlème , il importe de faire voir, par le détail des circonstances qui concernent l'enlèvement des peintures grecques et leur transport à Rome , qu'elles étaient hien réellement sur bois ; ce sera l'ohjet du paragraphe suivant.

6 ] ; et c est effectivement ce qui résulte de la circonstance rapportée plus bas , p. 1 1 1 : ravrn rnlcu nAAAIA' riçcixhn rPA^H'.

^ Dion Ghrysost. Or, lxxviii , p. 56 , G (T. n , p. 4i9 1 -a , Reisk.) , où le mot ypa^ est certainement mis pour 7iVA|.

* Tel que ce passage , cité par M. Hermann lui-même, et où, de Tavis de ce grand philologue, il ne peut être question que de peinturet sur hois, exprimées par le mot y^a^o/VPhilostrat Vit Apollon, v, aa : *trvyy(aH Ji tuù /a/^x/or né'wxov%v . . . o/xo- Jh/MvfA.tfùf ùixJar Ttfet if ri 'VoPcê , xm ^J/a- ^ipwiç avrnv TPA^A'S t€ vea^%tcLÇ, k. t. A. ; voy. Hermann, de Pietur. p. i4. L'il-

lustre critique eût pu citer un exemple tout à fait analogue à celui-là, et où le mot ypa^ Çflt/ se trouve employé dans le même sens : c^est celui d*une maison d'Athènes, préparée pour recevoir cet Athénion , flatteur de Mithridate , reçu d*abord comme un libérateur des Athéniens , et devenu bientôt après leur tyran et leur oppresseur, Athen. v, a i3 , Ë, t. n, p. 3i8 , Schw. : liç rif À/. .... oÎKiaVf... ft/0trr^6ti xsxe^/Mi/A^Kiir cr^fjiftuç

' Achill. Tat. de Amor. Clit et Leuc, i , i :

Koù mtpiffKoirSf tÀ eiraSnMcL^ y opcù FPA^HN ANAKEIME'NHN, jc. t. a. Cf. ihid. m , 6.