MAXIMA

publiée par Gori, Inscript. Etmr,, tom. III, n. 1 9. p. i3-iÂ, où Ton peut voir les observations quMl fait à ce sujet.

* Ces témoignages ont été recueillis d^abord par Tomasini, de Donar. c. yi et vu, pages 61-80; consult. Middleton, Antiquitat. page 322 ; Millin, Monam. inéd., tome I, pages 280- 282 *, et voyes aussi ce qui a été dit plus haut , pages 3 2 8-33 1.

seraient de recourir à ces témoignages , pour acquérir la preuve d'une pratique aussi vulgaire. s

Mais, indépendamment de ces tables ou tablettes, peintes ou scalptées, en vertu d*un vœu accompli^, d'un 5onje, relatif à la république ou à l'empereur^, et dans bien d'autres circonstances, il se fit, chez les anciens , un si firéquent usage de tables de bois, de marbre ou de bronze , qui s'attachaient aux mm*ailles des temples et des édifices publics, que nous ne saurions nous empêcher d'y voir une sorte de revêtement' qui devait couvrir la presque totalité de ces murailles. Si les temples d'Elsculape , tels que ceux d'Épidaure , de Gôs et de Triçpa, avaient pu offrir à un Hippocrate, dans le nombre infini de tablettes avec inscriptions ou peintares qui s'y trouvaient déposées d'âge en âge, la matière.toute préparée de traités de médecine pratiqpie^; si les portiqpies, avec les parapegmes et les tables géographiijues^ dont ils étaient remplis , avaient pu servir d'écoles publiqpies, où les monuments de la science étaient incessamment exposés à tous les regards ; si, en beaucoup d'édifices publics, des tablettes de marbre , telles que celles qui nous ont offert de si précieux lambeaux des Fastes de Rome ^, avaient été encastrées dans le mur, de manière à rendre

^ Je comprendrais parmi ces sortes de tahUtUi celles qui contenaient les cataloguée ou inventaires d'objets sacrés, et qui devaient se trouver dans les principaux temples de Tantiquité ; voy. à ce sujet les observations dTrnesti, ad Sueton. m Galb.% la*, cf. Ebert. SixeXi«6y, iSa, 13). J y ajouterais les tablettes relatives aux oracles renias, Diodor. Sic. xTi, 317; celles qui se suspendaient à rentrée des temples, Lucian. de Sacnf. Si 3; et in Herrnot S 11.

' Cest ce qu'Artémidore désigne de cette manière, Oneitocrit i, a, p. x3, éd. Reiff. : ùvetpovs inyMffiovf, oùt npoxn^^aptes il TPÀ- 'i^ANTES xai UPOeÉNTES^ x. t. X. D est fait allusion à ce trait de mœurs romaines par Suétone, dans ce passage de sa Fi« d'Auguste, S gi : Somnia neque sua neque aliéna de se negligehat: et cette déclaration de songes se faisait, suivant Tobservation de Casaubon, reproduite par le dernier éditeur d'Artémidore, au moyen d'une tablette exposée en public, proposito pittacio; voy. Reiff, sur Artémidore, t. II, p. 317,31).

* Voyez les témoignages déjà rapportés à ce sujet, p. 97 , not. 4.

* Cicéron se sert, ad Attic, vi, 3 , du mot iahulœ, correspondant à celui de 'oipaxes , pour indiquer les cartes géographiques de Dicéarque; voy. Emesti , Ind. Latin. Ciceron. v. tabula.

^ Voy. les Fastorum ann. Roman, Reliquiœy etc. rassemblés par Foggini, Romae, 1779, p. 99, sqq. Nous savons par des témoignages dignes de foi, que les Fastes, d'abord tracés au pinceau sur tables de bois, s'exposaient en cet état sous les portiques du Forum, Tit. Liv. ix, 46 : Fastos circà Forum, in albo proposait ; et qu'ensuite, ils se plaçaient dans les temples. Cest en effet ce qui résulte du trait rapporté par Macrobe , au sujet de Fuivîus Nobilior, Sat. i, is : in Fastis, quos in œde HercuUs Musaram posdit ; cf. Martial. XI, 5, 6. Rien n*est, d'ailleurs, plus avéré que • l'usage de colorer en rouge ces sortes d'inscriptions gravées sur marbre; d'où vinrent les expressions, Fasti picti, Ovid. Fast. i, 11, Fasti purparei, Martial, xi, 5,^ 5; xn, 36, 5, qui se rencontrent si souvent ches les auteurs.

présente en tout lieu. la série des fêtes ou des triomphes de Tempire; si de longues inscriptions historiques , telles que celle qui contenait Iç détajl des principales actions d^Àtiguste, rédigé de sa propre main, et qui devait être gravée sar des iables de bronze S étaient destinées à se placer dans les temples; si les chants des Saliens, tracés sur des aU de bois, axamenta^, si les lois des xii Tables, s^exposaient en public pour être appris par cœur; il en était de même de cette foule d'actes de lautorité publique, lois et décrets politiques , traités d'alliance , concessions d'honneurs , d'immunités et de privilèges , qui se gravaient le plus souvent sur des tables de bronze, x'^f^'^^* ou des tablettes de bois , ^yùuuct \ pour être conservés dans les temples où dans les curies. Â cet ^ard, les témoignages fournis par l'antiquité grecque, résultant d un si grand nombre d'inscriptions de presque toutes les cités helléniques, sont trop connus pour avoir besoin d'être cités. Je me bornerai donc & rapporter quelques traits appartenant à l'antiquité romaine.

Dès l'origine de la république, ou, du moins, dès une époque très-voisine de sa fondation» il est notoire que les principaux événements qui intéressaient le gouvernement de l'état, les élections de magistrats, les guerres, les traités de paix ou d'alliance, s'inscrivaient sur des tohks de bois, lesquelles demeuraient exposées dans lia. maison du Grand-Prêtre; regia, durant un certain temps; après quoi, elles étaient sans doute placées, au fur et à mesure

* Sneton. in Angnsi. ç loi : Indieem rerum gestamm, qnem veUet incidi in mtitis t&bulis, qum cmie Maasolewn stataerentar, L^exemple des inscriptions , sur iahles de nuuhre , érigées sur la façade du tombeau des Hautius, nous apprend de quelle manière Auguste entendait que la sienne fût placée devant son Mausolée

* Festus, V. Axamenta, p. 3 et Soi , éd. Lindemann; Giceron. de Legib. u , a 3, S 59.

s Voyez, en (ait d'exemples, Tinscription d*Agrigente, apud Torremuz. cl. Vïii, n. 1 , p. 73 , 74, où se trouve la formule suivante : xè èè Uy\iA xoXoiHtf TOf is XAAKÔMAT A ^o , r6 èè lièv i» apoBi^tv if r6 PovXevTiiptop\ cf. Vaii- Dal. Dissert, ix, p. 769, éd. Amstel. 1743. Polybe emploie la même expression, au sujet des tabies de bronze o4 se gravaient les traités, lesquelles tables se conservaient à Rome, sur le Capitoie, dans r>Ërarium des Édiles, m, 26, i :

Tirpotifi^MMr TÔly avv^KÔh en pvp iw XAAKÙ- MA2I ..»,,ivtf TÔh éyopa»6fiùnf tofuei^,

^ On en a un exemple qui appartient à la haute antiquité attique, et qui concerne Epiménide, dans ce trait rapporté par Plutarque, Reijmbl. gtr, Pfœeept tom.'IX, p. s64, Reisk. : Êiri- 7pa^ Tte dpHéi, xûâ niNÂKION, kcù ^^^i^fia,... &s Èmfuvihis ^o^sy i^ dx^ottiUXeeùe , xaBifpas ti^ mSktv, Mais l'exemple le plus authentique de cet emploi du mot Tuwbuov, cest celui que nous fournit le même Plutarque , etKfui se rapporte au trop fameux décret Mégarfque, cause de la guerre du Péloponnèse ; voici ce texte curieux, Plutarch. in PericL S 3o, t. I, p. 65o, Rebk. : UefUKkioue p6fjio¥ rtvà irpoSSsXo^i^vov , XMkéopra xa$éXéw t6 mNAlLION, iv ^ r6 44- ^ifffia (tè "ii/eyoLptxàv] yeypait^ov My)(apt» , ttitth HoXuflipjcit— .* ot) ^ f«i) K9B£hf€, jXXd arpé^op eiaw t^ HmÂKION.

quelles se succédaient, dans ({uelque édifice sacré. <iette notion résulte surtopt du. témoignage de Deny s d'Halicamasse ^ , qui m sert i cette occasion du mot niNAKOS ; et tant d autres témoignages viennent à l'appui de celui-là^, qu'il serait inutile de s'y arrêter. C'est pareillement un fiedt avés^, que l'usage q^d s'établit plus tard d'exposer en pubiîc, sur des tabks de bois endukes de plâtre ou de craie , et au moyen de caractères tracés en roage, les édits des Préteurs, et les autres actes de l'autorité judiciaire '. On sait d'ailleurs que tels ^énatas-consultes , gravés svr tables de hronze\ s'attachaient aur murailles, soit dans ie Gapiiole, soit dans le Comice, ou dans les temj^s de Cérès et dX^pis, soit enfin dans l'^rartam du temple de Saturne^; et il y est fait de firéquent^s allusions dans les harangues de Cicéron^. B en était de même pour les lois et les dénombrements effectués sous l'autorité des Cen* seurs, qui se plaçaient dans YAtriam L^ertatis, ou dans la Villa Pablica du

* Dionys. Hal. Antiq. Rom. i, 74,1001. 1, p. 188, éd. Reisk. : OvJ* M toU vapà loïs kpx,^ep9uat KttfAévwi nllïAKOX. J*ai lu ici k^itptvtrt, fto lieu de kyxfv^i^»^}^'^ ponant les édàtioiiB ; cest une correction, aussi certaine qu*ingénieuse , proposée par Niebuhr , Rôm, GeschicKt, 1 , 1 76 , et admise par M. Ideler, Handhadi der Chfnobg. II, 163, a].

\ Serv. ad Virg. JEn. 1 , 373 , tom. I , p. 68, éd. Lion. : tabulam deaibatam quotannis Pontifex Maximus habnit , in «piA pneacanpiis consulum aomifiibtM et «lianim viagistraUnim , dignafmeHi<$ralu iMttareoiicifaeveraA; cf. Giceron. de Orator, 11, 1 1 , 59 : Ab îmtio reram rooNuiamm usque ad P. Miieium , P. lil. , ree omwes û»galorum amomin manddiat litlene P. M. eie* rebatque in album, et pfoponelwt vabolak domi.

* Quintilian. /iwtit. ontt. xii , 3 : Aiiî se ad ALBUM ac RUBRiQAstranstuderant; Senec. EfûtteL xLTtii : Sedere ad album^ ef. Paul. Sentent, lib. I, c. 1 4. Il y eut de même rattvm des Juges, Sue» ton. in Cland. S 16 : albo jadieum: cf. in Tiher, S 5i ; et in Domiiian. S 8; ceux des Sénateurs, des DécurioBS, et, pour tout dire enfin , YAHmm des Githarœdes, Sueton. m Néron. S 2 1 : in albo Citharœdomm. Le témoignage le pius positif à cet égard est celui qui se trouve -sur la célèbre fable de brome publiée par Muratori , Thés. p.

DLXXXII, coi. II : IN.' TABULAS. PUBLICAS. BEFB- RUNOA. CURATO. BADEMQUE. OMNIA. QUAE. UTEI- QflB. IN. TABULAS. «BTULBRIT. ITA. IN. TABULAM.

IN. ALBUM. RBVflftUNBA, laquMU sie dispense d'alléguer d autres textes.

* Voy. à ce sujet le témoignage de Pline, qui embrasse TunivensAité de ces acrtes publics, uxrv,«9: TABULis ABRXis, in ^ftabui fÊèkam constitatîones incidantur, Cest è cet usage que fait allusion Virgile, JEn. yi, 6a a ; cf. Serv. ad k. 1', add. Digest kltiu, i3, 8 t Q^ tabulam JBRBAM iegÎM mfuBent

* Tiamn «e pÉsnge de 6«éleae., in Cœimr. S aa : Lege jàm inwi mccid« et ôiiErarinm condàà; <cf. enmd. in jtfB9njt S 94. ie me bome i ce lémoignage, à l'appiâ dvqael je mfipeUe quune de ces Ma romaines, rendue soua VcspBsien, et gravée sur kAle de hronze» resta durant tOQt le moyen âge MeUie ieuu an mmr de la basiliqse de Saint4ean^e-Latratt. L'exemple avait frappé les ialerpràtes de Suétoae, et ie monument eslconaude tons les antiquaires.

* Ciceron. PkHipp. i , 1 , 3 : Ne^ua tabula al- Um decreti CeeMon vrasiURuii ; cf. ibid. u , 36 , 9a : /njpeotanti6iu voèif, Mo Cefiiêlio ivusulaE noBBANiDii; Idem, in Pitên, i5, 36 : Hoe eetû video , tfood indicant tabulae pubucae ( in Comitio positae) ; cf Sueton. in CUtud. S al : tabulam ittico mitit.

Champ de Mars ^. Cette coutume, qui avait été pratiquée à toutes les époques de la république, ne cessa même poikit d'avoir lieu sous i'empire. Rien n'est piuB célèbre que le trait rapporté par Suétone, des trois mille tables d'airain^ eBrearam TABOLàROM tria miUia^, qui avaient péri dans Tincendie du Capitole, et qui y fiirent rétablies par Vespasien; et Ton apprend, par un passage d*une lettre de Pline le jeune , que plus tard encore il était d'usage que les séwUas-consaHes , gravés sur tables de bi^ze, se fixassent dans le mar da Capitoky près de la statae de Jales-César^. C'était aussi sur des uAks, mais probablement sur des tables de beis, que s'inscrivaient, en présence du sénat et du peuple, les vœux que proféraient les Consuls et les Préteurs en partant pour quelque expédition ; on appelait ces sortes de vœux, vota wmcapata^; et les tablés où ils étaient inscrits demeuraient attachées aux mars du Capitole jusqu'à l'époque de leur accomplissement. On n'a pas oublié ce qui a été dit plus haut ^, au sujet des tables de bois, avec inscriptions relatives aux Triomphes, titali Victoriarum; lesquelles tables se dédiaient dans le Capitole, où elles demeuraient comme autant de monuments authentiques des conquêtes du peuple romain. On sait que plus tard ces glorieux instruments du triomphe, insignia triumphorum, durent se déposer dans le temple de ^iars Ultor, du Forum d'Ai^uste^ ; mais je rappelle le trait qui nous est fourni par Tite-Live, de deux de ces tables, offrant la même inscription, en mémoire de la victoire navale de L. ^Emilius Regillus, et placées,

^ Fe9tas, V. Probmm Virgini» VestaUs : Lei» ptXA in Atrio hiherîatis corn maids aliis legihui incendio consampia est. Tous l«s témoignages relatifs à ce trait d'antiqnité romaine, y compris ce qui a rapport à VAtrinm Liherlatis et à la Vitta Pnblica , ont été recueillis par Maxiochi ; abul. Heracl.y p. 463, 464- ' Siieton. in Vespas. S 8. Vid. Interpr. adk.k ' Plin. Epistùl. mi t 6 : Senaàu^iu consalia de his rehas facta in mre ineiderentar, idifue ab8

FIGERETUn AD STATtJAM tORICATAM DIVI tOhl.

G^est cet nsage qui explique les expressions de Gicéron , in CatiUn. m, 8, 19 : Legum abra m Capitolio Uquefacta: et celles-ci dXKide, Metor nutrph, I, 91 : JVec vincîa minaniia Pixo AERE Ugahantar: vid. Interprett. aàh.L

^ Fcstus, V. Nnncupata : Fbto «nuttcupata dicuntur, quœ contales , prœtores, ckni inprovin-

ciam proficuctudut , facvÊnt ; m in tabulas pr»seniihi» maiJds Ttjenuntor, Lliistoire romaine tout entière est pleine d^allusions à cet usage Toy. Tomasini, de Bonar, c. i, p. 9-10 ; et la pratique s*en continua jusque soos Tempire; ce qui résulte du trait rapporté par Suétone , m ^it^osf. S 97 : Nam se , quamqaàm oonscriptîs pantisque jàm TABm.i8, negavit suaeeptumm que non esset solutimis; cf. SuetoA. in CaUg. S 1 4 ; et îfi Néron, S 46 ; voy. MorceUi , de Sfyl. Inscript tom; I, p. 33o.

> Voyez pag. 3i3| 3t4.

* Sueton. in Àa^nst, S ig. Ailleurs encore, S 38 , et in Tiber. S 9 et 30, il est quesCioa des iriumphaiia omamenia: mais ce n^étaient là que des marques de distinction, propres à U personne , telles que la couronne de Umrier, la foga pid»; le sceptre d'woire, etc.

Tune sur les battants de ia porte du temple des Lares Marins^ au Champ de Mars, Tautre sur tes battants de la porte da temple de Japiter Capitolin ^

C'était pareillement sur des tables de bronze, ou de bois, que s^inserivaient les décrets rendus en faveur des viHes ou des peuples admis au droit de cité ; ceux qui concédaient Timmunité , ou qui conféraient quelque privilège du même genre. On peut voir dans les Harangaes de Cicéron contre M. Antoine ^ la preuve de cet usage , en même temps que Tabus qui se faisait, à cette dernière époque de la république , des concessions dont il s'agit. Les lois et ordonnances des magistrats, qui s'exposaient en public, tracées sur une tabte de bois enduite de craie blanche, Mvxmfjui , aWam ', devaient être firéquemment renouvelées , à raison de leur objet et de leur matière. Mais les concessions de Patronage, d'Hospitalité ou de PHvHéges importants , que les

^ Tit. Liv. XL, Sa : Supra valvas iempli (Larium Rarmarinam in Gampo) tabdla cam ti« tulo hoc FIXA est.... Ek>dein exemplo tabula in aede Jovis in Gapitolio sopra valvas fixa est

' Ciceron. PhUipp. n, 36, 9 1 : Ne qua post idns Martias immunîtatis tabula, neve cujasquam beneficii figeretur; ibid 38, 97 : Nuper fixa f abula est, cpiâ civitates locnpletissiime Creteor sium vectigaiibus liberantur; Idem, PhUipp. m, 12, 3o : Falsas leges G. GsBsaris nomine, et falsa décréta in aes incidenda et in Gapitolio Fi- GENDA coraverit.

' Voyex sur ce point d'antiquité romaine, Mauochi , aà Tahid. HêracU, p. 3o9 , 3io; Ménage, sur Diogène Laérte, vi, 89. Il existait quelque chose d'aaalogue à Athènes , pour les actes d^accusation po|itique, Htesycb. o. £aWr ^tÙKMfuL f i» ^ ai ypaUpaà K^wfCip éypéipomo mpàs tous KctKoôpyovf, C'est ce qui résulte surtout du témoignage de Torateur Machine, contr. Ctetiph. p. 589, Reisk. : Èv xaSs ypçi^t... «apdxenat kœp^ tov itMoiov, rovri rè SANIAION; cf. Âristophan. Thesmotpk. 947 ; Vetp, 348 ; voy. aussi dtfns Athénée, ix, 407 , G, i. III, p. 5o8, un trait curieux', qui se rapporte au siècle d'Alcibiade, et qui montre bien de quelle nature étaient cesinscriptions sarplanckei, déposées dans le Mètroon. L'usage en question se liait avecc&lui éeiiabUs de hois, carrées^ dtlovcr, ou trioiM^alaires , KÛpSeit^ sur lesquelles avaient été écrites

ou tracées au pinceaui ennoir, èià fiiXapos^ les lois et règlements politiques, les listes de citoyens, les catalogues d'objets sacrés, Plotarch. m Solon. S 19 , 93 , 94 et 95 ; Ammon. v. ÂÇovm. La notion d'un mur blanchi, pour y tracer, en rougt ou en noir, les ordonnances de police des magistrats , telle qu'dle se trouve énoncée par Suidas» V, ÈLtiùiuèpJT xtSxof tW^ dXirXifCft^vof^ itpàf yp9ipiiv ^uiXtrutSh vpaypAvàip, et telle quon aurait pu la présumer d'après l'exemple de murs trouvés en cet état à Pompeî, appartient à une autre époque de l'antiquité; et ce serait pécher contre la critiqne, que de confondre deux choses aussi distinctes, et deuxépoqnes aussi différentes. On pourrait cependant s'autoriser jusqu'à un certain point de ce passage de Polybe , v, 33, 5 : Ëv rais x/popcypaUpta^s OirofAinrf«aTi|^<$ficyoi.... eU ttfùs TOtXOTS, passage qui a beaucoup em barrasse les interprètes ; vid. Schweigh. ad h. /., jBt où des antiquaires, tels que Grund, Maler. d. Griech. II, 544* a], en admettant la leçon barbare, ijfjp^pjKioypaUptMs , ont vu des peintures sur mor. Mais ce texte <de Pobybe peut tout aussi bien s'entendre de tables de bois placies sur le mur, que de toute autre chose; et dans tous les cas, le fait même de ces mors blanchis ne contredit pas celui des tables blanchies pour le mèn»e usage : ee sont deux pratiques qui ne s'excluent, ni ne se contredisent, même en admettant qu'elles fussent contemporaines.

combrement que dut produire avec le temps cette multitude de tables attachées à tous les murs , suspendues de toutes parts aux colomies et aux portes des temples, fut tel qu*il fallut à plusieurs reprises effectuer un enlèvement général de ces sortes d'objets votifs ou conunémoratifs , déposés dans les lieux publics. Tite-Live nous en fournit im exemple ^ qui se rapporte à Tan de Rome 67 3 , avant notre ère 1 79 ; et deux siècles ne s'étaient pas encore écoulés , qu'Auguste fut obligé de recommencer , avec l'autorité du sénat, la même opération.

Les fiaiits qui viennent d'être rappelés n'ont, il est vrai, avec les peintares sur bois, encastrées dans le mur, qu'un rapport indirect, bien que Tusage même dont ils nous fournissent tant d'applications variées ne soit pas sans quelque analogie avec un pareil emploi de l'art de peindre , pour la décoration des édifices sacrés et publics. Il est certain du moins que, pour moi, l'une et l'autre de ces pratiques tiennent au même principe; qu'elles s'expliquent et se justifient d'après le même ordre d'idées. Mais nous, allons avoir, dans tout un ensemble de faits qui appartiennent proprement au mode de décoration usité chez les Romains, et où la peinture avait pris une part plus ou moins considérable, la preuve positive que cette pratique ^insérer dans le mar des tables de matières diverses, peintes ou sculptées, faisait partie d'un vaste système , dont les applications nombreu3es étaient toutes 4'accord avec ce principe, et dont les premiers modèles, fournis par l'antiquité asiatique , se rapportaient à l'origine même de la civilisation grecque.

Rien n'est plus connu que l'usage qui avait régné chez les. Romains , à

' Tit. Liv.XL, 5i : M. ^miUas Lepidus censor... œdem Jovit in CapitoUo, colamnasqne circà po- LiBNDAS ALBO lùcuvit; et ob his colvunnis, qum incommodé opposita videhantur , signa amovit» dypea^ de columnis et signa militaria allîxa omnis generiâ dempsit. Dans ce passage si important et si curieux à plusieurs égards, on remarquera , entre autres particularités, celle qui concerne la réparation du péristyle extérieur, dont les colonnes devaient être remises à neufei enduites de siuc bhmc ; ce qui est exprimé par Cicéron, in Verr. m, 55, d'une manière analogue: Omnes ills coiumnx, quas dealbatas videtis ; cf. Episiol Famil. yii, ag ; et ce qui est positivement contraire à la notion de temples coloriis, comme on Tadmet abusivement, du moins dans sa généra-

lité ; car la double opération de revêtement en stac et de peinture ai ornement» telle qu'elle dut avoir lieu pour un certain nombre de temples et d'édifices publics, se trouve indiquée en tète du célèbre calendrier Mafieî, de la manière qui suit : BX- FOLiENDDM. ET. P1N6BNDU1I ; voyez ce qui a été observé plus haut , p. agi , a ) , au sujet de ce fragment de Fastes, qui durent être placés dans quelque temple , dans un Atrium^ ou dans un Hemicyclum tel que celui du Forum de Pncneste, où étaient encastrés les Fastes mis en ordre par Verrius Flaccus, Sueton. de iUustr. Grammat. S 17 : in quo (Hemicyclo) Fastos à se ordinatos et marmoreo parieti incisos (lis. inclu- 80s] puhlicarat.

presque toutes les époques de la république, d'orner les édifices sacrés de bas-reliefs d*argile coloriée, qui s inséraient dans les murs, en forme de frises, de corniches, de consoles et d'autres membres d'architecture. Ce qui né l'est pas moins , c'est qu'à mesure que l'intelligence et le goût des arts de la Grèce pénétrèrent à Rome , avec les progrès de la puissance publique et avec les trophées mêmes de la victoire, le luxe toujours croissant des Romains s'empara des matières les plus précieuses pour les employer au même usage. V ivoire surtout devint, par le prix qu'on y attachait, et par la facilité avec laquelle cette matière , si propre à être coloriée , se prêtait au travail du statuaire^, un des principaux objets sur lesquels s'exerça ce goût de décoration^. Je n'ai pas besoin de rappeler l'emploi qui avait été fait de l'rôoîre dans là statuaire grecque par excellence, la sculpture chryséléphantine*; cette notion est maîintenant vulgaire, comme le nom du gtand antiquaire de nos jours qui a contribué plus que personne à l'établir et à la répandre. On sait aussi que la Grèce, même dans son âge héroïque, s'était servie de TivoiVe, pour orner les meables et jusqu'aux habitations des grands, au moyen Ae figures ou de bas-relîefs incrustés; c'est Pausanias qui en a fait l'observation^ : uXivas fàv i(^ OIKIAS Ixi^aflt iminan (6/biN^r) XÂXûsfAinfiifetç 'y et c'est lui aussi qui nous a fourni; dans sa description du coffre de Cypsélus^, l'exemple le plus curieux et le plus important pour la haute époque de l'art à laquelle appartenait ce monument de l'industrie des Corinthiens et de l'opulence des Cypsélides. Mais pour ne pas nous arrêter à des détails qui pourraient paraître ici oiseux ou superflus, c'est dans le temps de la puissance romaine , où le déclin de l'art n'était encore sensible que par l'emploi immodéré des matières précieuses, que nous trouverions le plus de témoignages siu* cette pratique de l'antiquité,

^ Les artistes employés à ce genre de travail, chez les Romains, se nommaient Fabri Ehararii; j*ai eu occasion de citer plusieurs de ces artistes, qui nous sont connus par des inscriptions; voy. ma Lettre à M. Schom, p. 71, i).

* Nous possédons deux savantes Dissertations de Heyne, sur les divers travaux en ivoire des anciens, publiées dans les Nov. Comment. Soc. Reg. Gotting, t. I, p. 11 , p. 96, sqq. , c( Neue BihUoth, der schôn. fVissenschaJï. B. XV, St. I. et II.

* Voy. le catalogue des statues d'or et d'ivoire dressé par Heyne, diaprés Pausa nias, dans

ses Antiquar. AafsâUe, II, 166, Q, Leipsig, 1778.

* Pausan. i, 12, 4; cf. Homer. Odyss. iy, 73. En fait de meubles sacrés, ornés de figures divoire, en relief, i/icnu^^es, je citerai le témoignage de Gicéron, in Verr. ly, 46, concernant le temple de Junon, à Malte : Erat... magna vis eboris, malta ornamentain (/aibus ebumeœ Victorim, aniiquo opère et summà arte perfecta.

B Pausan. v, 17, 2; cf. Dion. Cbrysost. Orat. XI, p. i63. Voy. à ce sujet la Dissertation de Heyne, ûber den Kasten desCypselus, Gdttingen , 1770, p. 7-9.

/iy.

qui faisait servir Yivoire réduit en minces tablettes, sculptées et cohriées, à romement des murs et des plafonds dans les habitations des riches citoyens ^ Il en était de même des métaux précieux, ¥or et surtout V argent, dont .on faisait des bas-reliefs , de forme ronde ou rectangulaire , pour les incruster dans les murailles, ainsi qu'on en a recueilli plus d*un exemple^; de ï ambre même, du crystalet de plusieurs sortes de gemmes^, qu*on employait aussi comme éléments de cette décoration somptueuse, qui mettait à contribution toutes les richesses de la terre et toutes les ressources de Fart ; du verre enfin , qui devint , comme j aurai bientôt occasion de le montrer, la matière la plus généralement mise en œuvre pour cet usage, avec un luxe inoui, comme avec une industrie extraordinaire. ^

Entre tous les antiquaires modernes, Buonarotti est le premier qui ait constaté le grand usage qui s*était Eût de V ivoire, dans l'antiquité, pour en décorer les chars^, les tables, les sièges, les portes, les soffites et jusqu'à des appartements entiers, et qui, en publiant un certain nombre de petits basrelie& àHvoire qui n'avaient pu avoir que cette destination, et qui offraient presque tous le mérite du travail joint à l'intérêt de la représentation^, ait signalé cet usage comme un trait d'antiquité digne d'un haut intérêt. Depuis l'époque où l'illustre sénateur florentin avait appelé sur ce point l'at-

^ Je puis citer à cet égard un témoignage qui contient à lui seul plus d*indications, réduites à 1 expression la plus concise, qu*on ne saurait en trouver ailleurs ; c^est celui-ci de Dion Chrysostômé, Orat. de Venat. vu, t. I, p. 262, éd. Reisk. : Éti êè iv OlXlûN ôpo^t xai to/^oi^ xai iêé^u, rà ftèp xjpé>yMat, rà êè a160I2, rà iè XPTJÙi, rà èè ÉAÉOANTI nOIKIAAÔNTÛN, rà èè aCrdp (lis. aZ rOv) TOtXûN yXi/^ous, x. t. X. C£ Themist. Orat. xvj, p. SgS ; vid. ElmenhorsL ad Apul. de Deo Socrat. p. 54; Abr. Willet. ad Galen. Cohori. ad Art. c. viii, Ânnot. p. 101.

' En fait de bas-reliefs émargent, employés à cet usage, je citerai particulièrement le disque représentant Pkhdre désolée, et trouvé dans un appartement d'Herculanum , avec deux autres bas-reliefs sur lames d*argent recueillis au même endroit; voy. Bronzi dErcolano, t. I, p. 257-67, et 261, 263. Voy. du reste, sur l'usage de revêtir des appartements entiers de lomes d'argent avec médailles et camées incrustés.

les témoignages de Sidoine Apollinaire, EpistoL II, 10, et Tiii, 8 ; cr Interprett. ad hh. II.

* Sur les nombreux fragments d*amhre» de crystal, et d*autres matières précieuses, qui se trouvent journellement dans les fouilles de Rome, et qui sont encore scellés dans des enduits, voy. Tobservation de Caylus, Recueil IV, 179-80, qui est encore vraie de notre temps, comme elle Tétait dans le sien.

* Des fragments d'ivoire employés à la décoration d'un char, de travail étrusque, et trouvés, avec d'autres débris de sculptures étrusques, de bronze et d'argent dorés, près de Perugia, en 1812, ont été publiés par M. Vermiglioli, Bronâ Etmschi» etc., p. xxiii-xxv.

^ Voy. Buonarotti, Osservaz. isionch. sopr. aie. Medaglion. Proem. p. xxiii. Les bas-reliefs d'ivoire dont il s'agit se trouvent gravés, en guise de vignettes, et distribués dans le cours de l'ouvrage, p. 1, 70, 252, 294, 3i4, 328, 336, 348, 362, 365, 382, 395, 4o2, 426, 45i.

tention des antiquaires, Caylus, dont la curiosité se portait sur toutes les branches de Tarchéologie avec un zèle toujours louable et avec une intelligence souvent heureuse, avait publié plusieurs fragments de bas-reliefs d'ivoire, provenant de la décoration de meubles antiquesS ou même de celle d'appartements du palais des Césars\ sur le Palatin, qui lui avaient fourni Toccasion de justifier son opinion sur ces petits ouvrages de matière lisse et poUe, ce sont ses expressions, ^ui décoraient V intérieur des appartements romains, sur ces petits bas-reliefs de différentes matières, qui sapplvfuaient sur des panneaux distribués eux-mêmes par compartiments^. Les découvertes qui ont eu lieu, depuis les tenvps deJBuonarotti et de Caylus, de tant d'objets d'ivoire employés comme ornements dans les maisons de Pompeî et d'Herculanum, dans des tombeaux grecs et romains de la Campanie, dans les sépultures mêmes des anciens Étrusques, et jusque dans les cimetières sacrés de Rome, n'ont pu que coafirmer cette notion curieuse , si conforme d'ailleurs au témoignage exprès des anciens* Pline nous avait appris que, pour satisfaire aux exigences toujours croissantes d'un luxe insatiable, on avait commencé par teindre les cornes des animaux; d'où l'on s'était trouvé conduit à rapporter dans le bois des ornements d'ivoire, ou même à couvrir le bois d'ivoire; et comme s'il ne'suffîsait pas d'avoir ainsi doublé le prix de la matière, on en était venu à peindre técaille de tortue de couleurs propres à imiter les bois les plus rares, de manière à joindre l'illusion qui résultait d'un pareil artifice à la valeur intrinsèque des matières ^.

C'est à l'époque de Néron que se rapportent, suivant le témoignage de Pline, la plupart de ces prodiges de luxe et d'industrie; et c'est en etTet (;e qui résulte du peu de détails qui nous restent siu* la Maison Dorée de

^ Caylns, Recueil Vf y pi. lxx, p. a 31, et 179, 180 ; pi. LX\xvni, 5, p. 29a.

* Le même , Recueil V , pi. lxxxiy , 1,3, 3 , p. a3o.

' Je rappelle à Tappui de cette observation de Caylus, que les portes du temple d^ÂpoUon Palatin, bâti par Auguste, étaient ornées de 6asreliefs éthûire , représentant, sur un des battants, la Défaite des Gaaiûis, à Delphes, sur Tautre, la Destruction des Niohides: c'est ce que nous apprend Properce,. Eleg, 11, s3, 1 a-i 4 :

Et vdvB libye» whASU daitit opas:

Altwa d«j«ctM P»iaawi Tertîce Gallott Allen mcrrebut fanera Tantalidos.

* Win. XVI, 43, 84. Le passage entier de Pline mérite d*étre rapporté ici textuellement : Gœpere tingi animalium comua, dentés secari ; lignumque ebore distingui, mox operiri. Placuit deindè materiam et in mari quieri. Testudo in hoc secta. Nuperque portentosis ingeniis principatu Neronis inventum, ut pigmentis perderet se, plurisque vaeniret imitata lignum. Sic lectis (tectis?) pretia qrueruntur; sic terebinthum vinci jubent; sic citrum pretiosins fieri ; sic acer decipi. Mod6 luxuria non foerat contenta ligno; jàm lignum emi testudinem iacit; cf. Salmas. Exercit Plin* p* 4i6, B, 417, A.

Néron. Ainsi, nous lisons dans Suétone que les salles de festin avaient un plafond formé de tabhttes d'ivoire mobilesy qui s^ouvraient pour laisser tomber des fleurs ou couler des parfums, et qui se changeaient à chaque service^ Or, il n'est pas douteux que ces caissons d'ivoire ne dissent ^a/p^^5 ou peints, pour être d*accord avec le système entier de décoration pratiqué dans cette Maison Dorée, où tout était peint ou doré, et où la recherche d*un luxe, démesuré comme l'empire de Néron, insensé comme âon caractère, avait été portée au point que les lambris intérieurs étaient ornés de gemmes et de PERLES INGRUST^ES^. Ce luxc, tout extraordinaire qu'il peut nous paraître, H-a rien d'incroyable, quand on lit dans Sénèque que les Romains de cet âge ne pouvaient plus marcher que sur des pierres précieuses^ j et comme pour justifier Sénèque, sinon d'avoir eu sous ses pieds un pavé semblable, du moins de l'avoir dit, il Bit trouvé, au xvif siècle, dans une vigne sur TAventin, ime chambre dont le pavé était d'agate et de comaïine, et les murs revêtus de lames de bronze doré avec des médailles ïHcrastées^. Les fouilles du Palatin ont pareillement offert, entre autres débris de la magnificence romaine, qui rendent croyable et presque vulgaire tout ce qu'on raconte de la Maison Dorée de Néron, une chambre tout incrustée de lames d'argent ornées de pierres précieuses^ . Or, il n'est pas douteux que ce système de placage, de revêtement en lames de bronze, ou d'argent, ou même d'or^ ne fïit pour les Romains une tradition et une continuation de l'usage grec de revêtir de panneaux de bois peint les murailles qu'As voulaient décorer', et ce qui est évident par l'histoire de l'art des anciens, c'est que l'une et l'autre de ces pratiques avaient été puisées dans les habitudes de l'art asiatique'^.

^ Sueton. in Néron. S 3 1 : Canaiiones laqueatœ TABOUS EBORNEis, venotiUhns, at flores, fistala' iist ut ttnguenta detuper spargerentar. Cest certainement à ces excès d*un luxe extravagant que fait allusion Sénèque, dans ce passage, EpÎMtol. xc; Venatilia canationum Uuiaearia kà coagmentat, ni suhindh aUa faciès aUfoe alia succédai, et toties tecta, qaoties fercula mnteniar: voy. Casaubon, sur Athénée, iv, p. i3o, A, t. VII« 398*9, Schw. Cest ce passage de Sénèque qui m'a donné lieu de proposer de lire iectû, au lieu de lectis » dans la phrase de Pline citée plus haut.

^ Sueton. ibid. : In cœteris pariibus cuncta auro lita, distincta gemmis unionum^oe conchis erant Cest sans doute à ce trait d*un luxe in-

sensé que Pline fait allusion , dans ce passage ,

uxvii, a : Neronis principis, fû cnbicula via-

toria uniopibus constrtt£hat.

' Senec. Epistol. lxxxyi :... Nisi gemmas calcare nolumns.

*F1. Vacca, Memorie» n. 101, 103,^18.

* Bartoli, Memorie,n. 7 et 8.

* Vopisc. in AurtUan. S 46 : £/t aurom R«^ae in caméras.... mitteretur.... aurum per varias hractearum usas: cf. Saimas. ad h. L t. II, page 549-5o.

^ Cest ce qui sera démontré jusqu'à Tévidence dans le premier livre de mon Histoire générale de TArt des Anciens, où je traiterai deTart asiatique.

Il est cerlaîn d'ailleurs que l'usage de peindre et de dorer, qui avait lieu poui* le marbre, s'appliquait aussi à Y ivoire^, c'est ce qui pourrait se déduire par la seule analogie, indépendamment même de toute notion positive; et le critique qui avait affirmé que ton ne peignait pas f ivoire chez les anciens^, ne prouvait qu'une chose, c'est qu'il était alors bien peu familier avec l'antiquité. Quand bien même nous ne posséderions pasle témoignage de Plutarque, qui comprend les peintres d'ivoire, ixi^a/loç H^ayfêbpoi, parmi les artistes d'Athènes employés aux travaux de Périclès', nous en aurions la preuve par cet autre passage du même écrivain , qui avait certainement échappé à l'attention du

' ^ L'usage de cohrer T ivoire en pourpre était déjà connu d'Homère, lUaà. 17, i4i ; et c'était un usage asiatique, Didym. ad h. l. ; cf. Plutarch. de El ap. Delph VII, 545, Reisk. Quant à Teustence àe figurines divoire dorées^ telles que le HàXkdètop iXe^vrtpov %€pixpv<Tov , d'une inscription attique, apud Boeckh, n. i5o, 1. 43, p. 237 , les exemples fournis par ces inscriptions suffiraient, à défaut d*autres témoignages , pour constater ce fait.

*Joum.des Savants, i83o, p. 5o4.

* Plutarch. in Pericl. S 1 3 ; voy. Tobservation faite plus haut à ce sujet, p- 39, 4). Je profite de cette occasion pour y ajouter quelques éclaircissements nouveaux. En reproduisant dans le BealMuseo Borbonico, t. VII , tav. m, la peinture qui représente une Femme occupée à peindre, l'antiquaire napolitain a cru voir à sa main une espèce de palette, au lieu d'une tablette d'ivoire, comme l'avaient énoncé les Académiciens d*Uer* culanom, et comme je Tavais pensé moi-même. Or, en examinant bien attentivement cette peinture, dont j'ai fait exécuter à Naples, sous mes yeux, une copie fidèle, je n'ai pu que m'affermir dans mon opinion. Je remarque de plus que la palette, avec les couleurs préparées, se voit représentée dans un curieux fragment de peinture antique de Pompeî , publié par M. Mazois, Raines de Pompeî, t. II, p. 68, sous la forme d'une petite table à quatre pieds : ce qui constitue un meuble tout différent de celui qui est à la main de notre femme. Du reste, ce firagment de peinture que je viens de citer mérite sous plus d'un rapport d'être signalé à l'attention de mes

lecteurs. On y voit le Peintre ayant près de lui la palette et le vase servant à essuyer les pinceaux , avec la planchette posée sur le chevalet : plus loin , .le broyeur de couleurs occupé dans un coin de l'atelier à faire fondre les cires colorées, dans un vase placé sur des charbons ardents; et ce sont là autant de témoignages positifs à Tappui des notions grammaticales que nous avait fournies Pollux; voy. plus haut, p. 3 4-3o. Une autre peinture antique, que je dois encore rappeler ici par le même motif, c'est celle du célèbre manuscrit de Dioscoride, où l'on voit un Peintre occupé à copier la racine de la mandragore, que lui présente une Femme , Vinvention personnifiée, €TF€CIC; voy. un dessin de cette miniature donné par Visconti , dans son Iconographie grecque, pi. 36, 1. 1, p. 3 o 4. Tous les détails de cette peinture, en ce qui concerne les meubles et ustensiles employés au travail de l'artiste, se retrouvent absolument conformes, pour cette époque du v* siècle de notre ère, à tout ce que nous connaissons d'ailleurs, par le témoignage de Pollux et par l'histoire de l'art. La tablette de bois est placée sur le chevalet à trois pieds; devant elle, est assis sur un siège pliant l'artiste, tenant de la main gauche une petite tablette chargée de couleurs; c'est évidemment ici la pcUette, telle que la porte à sa main , sur une des peintures récemment découvertes à Pon^peî, (Zabns Ornament oiu Pompeji,) Taf. 2 , une figure de Femme ailée, que M. Welcker prend pour la Peinture encaustique, personnifiée; voy. les Hjrpeibor, Rômisch. Studien, p. 307- 3o9, eiBullet. delï Instit. archeol. i833, n. ix,

critique en question, et qui constate l'usage de ia peintare sar ivoire^ : cAff^rli  M^iwM^ ^9a%^Sim noiKl AMATI TPA^HS. Cest à cet usage que font allusion les expressions d'Ovide ^ : ebore tincio: et il n'est pas possible en effet, quand on sait que l'on feignait la corne et ïécaille, comme nous l'apprenons de Pline ^ ; et quand cet emploi des couleurs est si bien constaté pour le marbre et pour les .métaux ^ il n'est pas possible, encore une fois, de supposer que Yiooire fût resté seul étranger à cette application de la peinture *. n ne nous resterait d'autre renseignement k cet égard que la description du trône d'Olympie, orné àe figures en relief, d'or, d'ébènef de pierres précieuses et d'ivoire, parmi lesquelles se trouvaient d'autres figures exécutées en peinture : tfii ^ ÇS« rt t^r' airw TPA^^i iufUf*jÊ(ûfa^\ il ne nous resterait, dis-je, d'autre renseignement que ce texte de Pausanias, qu'il faudrait nécessairement admettre que, dans la plupart des cas semblables à celui-ci, X ivoire avait été èolorié. Mais d'ailleurs nous avons recueilli dans plusieurs localités antiques des fragments défiâtes d^ivoire teintes en noir, probablement parce qu'elles avaient servi dans la célébration des funérailles^, et qui ont donné lieu à Caylus d'observer que les anciens avaient pu teindre aussi aisément ïivoire de toute sorte de couleurs''. On a trouvé,

p. 1 35-6 ; telle que llndique Plutarque , niNÀ- KION xp^V^^^f ^^^ <"^ passage qui nest pas un des moins curieux que renfeniient ses écrits , relativement aux arts d'imitation , bien qu*il ait été omu par Facius, Plutarch. de TranqaiU. t. II, Part. Il, p. gSi , WyttenlMch.; et c'est aussi une notion qui manque dans Tinventaire de Tatelier du peintre, dressé par Follux, tel que je Tai rapporté moi-même; voy. plus haut, p. 3i-26. De rautremain,le peintre tient le cestram ou veriadum, avec lequel il achève d'exécuter le trait de Tobjet qu on lui montre ; et près de lui, se voit le même meuble, avec des cires colorées » que nous a montré la peinture de Pompe! , dans le dessin de M. Mazois : en sorte qu À en juger d après cette peinture de manuscrit, le mécanisme de Tart n avait subi aucun changement essentiel , dans l'emploi des instruments et des matières, du i** au y* siècle de notre ère ; or, c'est là une notion , fournie par les monuments eux-mêmes, qui n'était pas indifférente à consigner ici.

Plutarch. Fraym. x, t. VIII, p. 292, cdit.

Hutten. Les textes ordinaires portent «o<x/Xfutrt rpo^f, leçon qui n'offire aucun sens. La correction de Wyttenbach , qui lisait voix/XfMiTi ypa^tfNoi. crit ad. Plutarch. Fragm. p. 763, est aussi certaine qu'elle était nécessaire. ' Ovid. Metam. iv, 333.

* Voy. le passage de Pline cité plus haut, p. 373, 4).

* Je ne sais si l'on a jamais fait usage de ce passage curieux de Lucien, de Conscnb. Histor. S 5 1 , t. rV, p. a 1 1 , Bipont., où il décrit les divers travaux de Phidias et des autres grands artistes qui employaient Vivoirt, et où sout indiquées la dorure et la peinture sur ivoire : 01 èè énptov tov iXé^vra, xai Keov, xtù ix6XXù9P, xoi ip^fuio», Koi ÉnÉNeiZON T^ Xf^<rV'

* Pausan. v , 1 1 , a ; cf Heyn. Àntitf. Aufsàlz. n, i65, 9).

^ Je ne puis m'enipêcher de citer, comme un exemple analogue à celui-là, le masque de larve, en marbre, peint en noir, monument curieux du Mttseo diManiova, t. II, tav. l, n. v, p. 3o5.

' Caylu», RecueiW^ pi. xcviii, n. iv, p. 276.

maîtres de Rome^, comme nous ayons vu ailleurs que ceux d^Âthènes en portaient du niême genre, qui étaient peintes sur bois ; et j ajoute un rei>* saignement bien curieux que me fournit M. Haus, et dont il n*a été fait encore aucun usage dans Thistoire de Tart; c est qu*il existait dan» l'ancienne collection du prélat Casali , à Rome, une tablette et ivoire y où 5e voyaient plusieurs ^are5 gravées en creux avec les traits du #urin remplis de cires diversement colories ^ dans le goût des Nielles de la renaissance ^ : monument unique sans doute de la peinture encaastùiue sur ivoire, dont j'aurais désiré pouvoir offrir à mes lecteurs un fac simile, dans l'intention où j'étais de réunir entre leurs mains et sous leurs yeux les principaux éléments écrits et figurés de la question que j'ai entrepris de traiter ; mais après des recherches exactes qu'a bien voulu £ure , à ma prière , M. Bunsen , dans les collections actuelles de la maison Casali, et qui n'ont obtenu aucun résultat, j'ai dû renoncer k cet espoir.

Je n'ai pas été plus heureux , au sujet d'un autre fragment de peinture sur ivoire , tout récemment découvert à Pompeî. C'est à l'amitié de l'architecte , M. C. Bpnucci , que j'ai dû la première nouvelle de cette découverte intéressante, opérée le 27 novembre 1 834, dans une petite maison voisine de celle qui fut déterrée dans le cours de la même année, et qu'on a nommée la maison de Dédale ^^ Entre divers objets , plus ou moins remarquables par l'art ou par la matière, qui furent trouvés dans cette fouUle, figuraient plusieurs lames ^ivoire très-minces qui formaient un meuble ou instrument de toilette difficile à déterminer, dans l'état de décomposition où il se présentait. Mais ce qui rendait ces firagments précieux au plus haut degré, c'est que ï ivoire en avait été peint à plusieurs couleurs, d'ornements divers et défigures.

* Auct. Priap. apud Tomasin. de Donar, c. Tii , p. 66 : Obscœnas rigido Deo tabbllas ducens ex Elephantidos libellis dat donuin Lalage; cf. Sueloii. in Tiber. S 43 : Cubicala.... lîbris Elephantidis instnixit. J'ai montré aiUeim, voy. p. 353, 4). que les livret de Plûlsnis aYaient été traduits en peintures par la main des Grecs; et à cette occasion , je rappelle le témoignage du philosophe Chryfippe, quon ne s'attendrait pas j^ trouver parmi les admirateurs des mmores de Philxnis; voy. les passages cités par Athénée, VIII, 335» t. III, p. a36-7, Schw.

' Ha us, suUa Piltara allenccmsto, p. 76:

Hivolgendo per altro i nostri sguardi ai pochi avanzi antichi d*avorio, una tavoletta ci viene sotto Tocchio conservata in Roma presso Mp* Casali, ove si veggono diverse figure intagliate, ed i cavi dellintagiio riempiti di varie colore, quasi a quel modo che si facevano una volta le opère di Niello.

* Qudques détails sur la découverte de cette maison, située dans la ^anderuede la Fortune, au voisinage de la maison êa, Faune, sont donnés dans le Ballet deïï Inetit. archeol, Marzo, i835, p. 38, 39, et dans le Topo letteraio di NopoU, n. i4, p. 106,107.

de style égyptien; d!où résaltait, selon Tobservation de M. C. Bonucci, la preuve péremptoire de tancienneté de fart de la miniature sur ivoire^, Xai appris depuis que cet unique débris de toute une branche de Tart antique avait été donné par le jeune prince de Capoue, en présence de qui s'exécutait la fouille , à une dame anglaise que la curiosité avait conduite sur les lieux ; et malgré tous les soins que s*est donnés Tarchitecte de Pompeî pour obtenir au moins un dessin de ce monument si inconsidérément abandonné à des maiQS étrangères , il n*a pas été possible de retrouver même la personne qui le possède. Le fah de la découverte de ces fragments d'ivoire peint est donc la seule chose que je puisse constater ; et ce fait méritait bien de trouver ici sa place.

n serait superflu d'avertir que tous ces travaux en ivoire peint ou sculpté, incrustés dans les lambris ou dans les parois des appartements^, tenaient au même principe que les peintures sur bois insérées dans le mur. Nous allons trouver ime autre application du même système, plus frappante encore et plus décisive, s'il «st possible, dans l'emploi qui se fît chez les Romains de tablettes de verre cohné^, pour en décorer des appartements entiers.

On sait que la fabrication du verre , qui , de temps immémorial , se pratiquait en Phénicie*, en Perse ^, et en Egypte*, ne commença à s'introduire

^ J'emprunte ici les propres expressions dont s'est servi M. G. Bonucci, dans son rapport inséré au Topo letterato, n. 1 4, p. 107 : c Di avorio,.. • varie sottilissime lamine che fonnavano on or- « namento sconosciuto, ma sommamente curioso <per vedervisi dipintî a diverii colon de' fregi e «délie figure egizie; scoverta, che fa conoscere «qnanto sia antica Tarte délia miniatura sull* « avorio. » Ce que j*ai ajouté à ces détails est tiré de la correspondance qu'entretient avec moi cet actif et zélé architecte.

* Calpum. Eclog. tu, 5o, apud Wemsdorf. Poét. Min. Latin, t. II, p. 1 69 : Stemitur adjunctis BBun admirahiJé truncis.

' J'avertis ici, une fois pour toutes, que, sous ce nom de vetre peint on co{onV« j'entends, soi' vanl l'occasion, le verre proprement dit, 00 ce qu*on nomme pâte de verre. J'ai adopté, pour être court, une expression uniforme, dont mes lecteurs sauront faire l'application convenable aux monnmcnts qui seront cités.

* Plin. T, 1 9, et uzvi , a 6 : Sidon ariijex vitrii voy. Middleton, Anûqaitiai. p. 54-57. On connaît un de ces artistes, AirUu de Sidon, par quelques fragments de vases de verre, dn mnj^ Ektt^ldy, p. 167, trois ou quatre desquds tout semblables existent dans notre cabinet des Antiques.

* Témoins les vasei de verre, où le Grand Roi faisait boire les ambassadeurs athéniens, Aristophan. Acham. v. 74; témoin 1« sareophai^ê de verre, où se conservait le corps de Bélus , à Bab^one, iElian. H, V. xiii, 3; cf. Gtes. Fragm, p. i54-5, éd. Baehr.

* Ciceron. pro Rabir. i4. Ce fut de l'Egypte, où la fabrication du verre était alors portée k un haut degré de perfection , notamment à Alexan^ drie,Strabon. xti, 758, que le goût de ces sortes de travaux arriva aux contemporains de Cicéron. Mais, du reste, on sait que les Egyptiens excellaient de toute antiquité dans la fabrication du verre, jusque-là qu'ils se servaient de cette matière pour faire même des miroirs .

cheiles Romains qu'assez tard, à la suite de leurs conquêtes d'Asie, et vers répoque de Cacéron. Mais avec le concours d'artistes habiles qui a£Buaient de toutes parts à Rome, et au milieu de ce grand nombre d'hommes opulents qui remplissaient la capitale du monde , cette &brication y fit des progrès rapides; et le goût des ouvrages en verre y fut porté de bonne heure à des excès inouïs. L*anecdote racontée par Pétrone sur cet ouvrier en verre qui fut si cruellement puni par Tibère de sa prodigieuse habileté ^, suffirait seule à le prouver; et les détails que nous devons à S^nèque sur l'abus incroyable qui se faisait déjà de son temps du verre travaillé sous toutes les formes et distribué dans toute la hauteur des appartements , sur les mars et sur les plafonds ^, achèveraient de nous en convaincre. A la vérité, la manière déclamatoire dont s'exprime ici, comme presque partout, le précepteur de Néron, ne nous permettrait guère de nous former de ce genre de décoration mie idée juste et précise, si nous n'avions pour y suppléer que quelques rares et courtes notions fournies par Vitruve et par Pline. Cependant, en réunissant tous ces témoignages , et^n y joignant quelques indications données par les poêtes^, nous acquérons la certitude que les appartements des riches citoyens, où la peinture sur mur ne jouait déjà plus qu'un rôle tout à fait secondaire, avaient pour revêtements des plaqaes de marbres précieax , déforme ronde, orhes, ou carrée, abaci^^ insérées dans l'enduit ; telles que ce superbe fi*agment de bas-relief, sur lapis

un deaqaeb, «ncore encastré, au moyen (l*an C9rcle de bois, dans le siège d'une petite figure , en pierre blanche , se voit au musée égyptien de Turin , avec un autre pareillement encadré, qui dut avoir la même destination. Le témoignage classique sur Thabileté des Alexandrins à travailler le verre, est celui d'Athénée, xi, p. 784, C, t. IV, p. 224.

1 Petron. Sat. c. 5 1 ; cf. Senec. Epistol xc.

> Senec. Epistol. lxxxvu : Paaper sibi videtar ac sordidus, nisi paribtbs magnis et pretiosis OR- BiBOS refttlsemnt; nisi Alexandrina marmora namidicis crustis distincta snnt: nisi ilUs undiqiù ope^ rosa et in pictdiub modam variata circumlitio prœtexitar; nisi vitro abscondiiur cAMRRA.Cest la même notion qui résulte de ce passage de la description du Bain d'Hétruscus, par Stace, Sylv. I, 5, 42 :

vmo

Effa%mt OAiiBJi. TAmio In tfêàf ftniiMMipA mtoat.

* Ces plaques de nuurhre insérées dans le revêtement des murailles, s'appelaient en général, et quelleque fôtleur forme, nXàtut eicrastm, Vilruv. TU, 3, io\ Senec, Epistol. LxxxYii;Plin. xxxv, i ; c£ Dion. Cass. lui, 23 :«Xa6 \t6ipate} Isidor. Orig. XIX, i3 : Cruste tahuUB sont marnions. On leur donnait le nom d'orbes et de spécula quand dles étaient rondes, Senec. loc, laad, : Nisi parietes mo^nis etpretiosis orbibds refuUenuU: c£ Juven. Sat, xi, 173: orbem lacedemonium ; vid. Rupert Comment, ai A. L t II, p. 489-90, par opposition au mot a^i, qui désignait les plaques de forme carrée. Cette distinction, conforme aux diverses acceptions du mot ahacus , ainsi qu'à l'emploi de ce mot , pour signifier un membre connu d architecture, et fondée spécia-

lazzuU, du Musée Britannique^; et nous savons d'ailleurs que, dans ce progrès toujours croissant d'un Imie effréné, ces plaques de marlre incrustées furent souvent remplacées par des tablettes de stuc peint ou de verre peint, de la même forme.

C'étaient ces tablettes de verre peint, en médaillon, que Ton nommait généralement spécula, nom qui était commun aux tablettes de marbre et de pierre transparente ^, aussi bien qu*aux plaques de crystal de roche employées au même usage'. Et indépendamment des témoignages de Sénèque et de Stace, qui prouvent que le verre formait habituellement la matière de cette décoration, du moins dans les voûtes et les plafonds, nous apprenons, par l'exemple de la maison de Firmus \ revêtue tout entière de plaques de verre carrées et scellées dans le mar, au moyen de matières bitamûieuses et autres ingrédients, que ce luxe inouï d'un empereur de quelques jours avait dû se répéter fréquemment dans la demeure des riches citoyens, sinon pour la totalité de l'habitation, du moins pour l'appartement principal.

iement sur Faiitonté de Vitmve, tu, 3, i o: Ipsaque tectonaABicORUM et specdlorum divisionibus; et rnrs. ibid. : Itaqae veterihus parietibus nonnnlU CRUSTA5 excidêntes, pro abacis utantur, a été parftitement établie par les critiqnes, Salmas. ad Histor. Jug. II, Ggi; cf. Interpret. ad Viin,

XXXT, 1.

' Cette plaque, de forme carrée, représentant la partie supérieure d'une figure de Bonus Eventas , est gravée sur le titre du troisième volume des Ancient MaihUs in ike Bniish Maseum, Lond«>n, i8i8,in-4**.

* IHin. XXXVI, a6 : Ta génère titri et obsidiaria namerantar, ad simUitadinem lapidis,..,, crastiore visa aiqae in speculis parhttoii pro imagine ambras reddente. Nous trouvons dans la vie de Domitien un trait curieux de cet emploi du marbre transparent , nommé Phengites . Sueton, in Dondûan. S li : Porficoam.... panetes pbengite lapide distinxit, è cajas splendore per IMAGINES qaxdqmd à tergo fieret , provideret.

* Idem , xxxy, i : Non placent jàm abaci née specla montis in cubiculo nitentia, J*ai lu ce passage suivant Tingénieuse coirection de Saumaise, ad Hist Augast t. II, p. 69Â', au lîeu de spatia montis in cahicabf delitentia.

paroles qui n*offirent véritablement aucun sens. * Vopisc. in Firm. c. 3 : De hxgus divitiis malta dicantar, Nam et vitreis quadraturis 6ifiiimiic aliisqae medicamentis insbrtis domam inJnxit Ces plagaes de verre carrées, vitrem qaadratarm, sont bien ce que Yitruve et Pline appdaient ahaci, comme Ta démontré Saumaise, ad h. hc. ; £i quant à la manière dont ces morceaux de verre étaient insérés dans le mur, il n*est pas possible non plus d'en donner une explication plus claire et plus satisfaisante que ne Ta fait ce grand critique. J'ajoute , sur la foi d'un voyageur français, qui a longtemps résidé à Bagdad, M. Raymond , que l'usage d'encastrer des plaques de verre dans les parois des appartements , subsiste toujours dans cette partie de la Perse *, voy. ses Observations sur le Vojrage de M. Ricb aux Raines de Bafylone, p. a 2 a, 35); et c'est encore là une de ces traditions de l'antiquité asiatique, telles que ce revêtement des mosquées en terre émaillée peinte^ qui rappelle les as-reliefs en argile peints des principaux édifices de l'antique Babylone, Diodor. Sic. n, 8 : ïlavroêa%à ^tXori^ptH rots reXPÔMASl xal rots joh v^Tcwf fl!irofUfiiffMt9f KareffxevaafUpa,

G^est d'ailleurs ce qui résulterait, à défaut des témoignages de l'antiquité classique , de cette quantité de fragments de verre peint qui se recueillent partout aux portes de Rome , et qui proviennent du revêtement des murs et des plafonds des thermes et des villa qui entouraient cette cité merveilleuse. C'est un fait connu de tous les antiquaires qui ont séjourné quelque temps à Rome , que le sol antique y est pour ainsi dire semé , à une certaine profondeur, de morceaux de verre peinte consistant en fleurs, oiseaux, masqaes, figures d'animaax et motifs d'arabesifues, d'une variété infinie, d'un goût exquis, d'un travail charmant, qui formaient, dans l'enduit peint des murailles où ils étaient enchâssés , le principal élément de la décoration . Ces verres sont peints par un procédé qui prouve à quel point de perfection avait dû être portée par les anciens cette fabrication, pour être devenue chez eux d'un usage si familier. La peinture traverse et pénètre la masse entière du verre, de manière qu'en la sciant en tranches minces et légères , on puisse multiplier autant de fois que le comporte l'épaisseur du morceau, les exemplaires du motif qu'il représente ^ C'est sur de pareilles peintures que déjà dans le dernier siècle s'était fixée l'attention de Caylus , qui en avait apprécié le mérite et expliqué le mécanisme avec

^ Ccst de ce verre peint que Wiockelmaon parlait, Gesch. J. JT. i, 2, S «a, comme (fuie eiphe de mosaiqae coàUe ou foadae en masse , von vielfariigen, zasammengeseUten GUkSwerkenM ce que le traducteur italien a rendu par specu di musaîco faso, La manière dont Tillustre antiquaire avait cherché à se rendre compte du procédé qui avait produit ces étonnants travaux de peintarê sar verre, n'est pas aussi satisfaisante que celle de Caylus, dont il ne parait pas avoir eu connaissance ; voy. à ce sujet les observations de C. Fea, dans Tédit. italienne de la 5tor. delt Arie^ t. I, p. 8 a, 1 16), et 83, 1 1 7), et la lettre de Reiffenstein, adressée à Winckelmann lui-même, intomo ai lavori in vetro degli antichi » et insérée dans les Âggianie aUHstor. deÏÏ Arte, t. XI, p. 76- 86. Mais, avec le petit tahlean, peint de cette manière, et représentant un oûeaa sur fond bku, qui avait tant excité ladmiration de Winckelmann, je ne puis m*empécher4e citer ici un autre petit tableau du même genre , représentant aussi un oiseau , de forme ovale, et trouvé , en

1 790, près de G>rtoiie, avec sa monture antique d'anneau en or. Ces deux charmants hijoux de peinture antique nous expliquent ce qu'on doit entendre par le êaxr^Xwt jcpvoovc (ài)y) lUNA- Kiûs, dont il est parlé dans . une inscription grecque, apad Boeckh. Corp. insct. gr. n. i5o, 1. 33. L'illustre critique a cru qu'il s'agissait ici d'un petit tableau en inosaique» tahtUa operi\t€ssel' loti, p. 337 ; mais à cette époque de l'antiquité grecque, on ne pratiquait encore la mosaïque, si même on la connaissait, qu'en travaux de grande dimension, et seulement pour les pavés; et l'on n'y employait que des pierres dures, >Jû»y , i^^^wf ; ce qui ne permettait pas d'exécuter de ce» petits tableoiax, myeUia, propres à être enchâssés dans des anneaux; tandis «que, déjà à cette époque, on se servait à Athènes de cachets en pâtes de verre diversement colorées» a^pae/tèet ^ikipok voiJuXw*, il en est ftdt mention dans cette ipème inscription antique, n. i'5q; et j'avais signalé ce fait curieux -dans ma Lettre à M. Sckom, p. 58, 1 ].

une rare intelligence ^; c'est k la recherche de pareils monuments que des antiquaires de nos jours, feu M. Bartholdy^ et feu M. DodwelP, avaient donné tous leurs soins, pendant un long séjour à Rome. Mais avant eux , Winckelmann , de qui cependant les observations et les expériences de' notre Gaylus étaient restées ignorées , n*avait pu s*empécher d*êtré frappé du prodigieux mérite de quelques-uns de ces fragments de peinture sur verre qu'il avait été dans le cas d'examiner*; et plus anciennement encore, Tillustre Buonarotti avait fourni aux antiquaires de son temps et du nôtre presque tous les éléments d*étude et de comparaison que pouvait offrir cette classe si curieuse et si fragile d'objets antiques^. Mais ce qu'il nous importe d'observer pour l'objet actuel de nos re-

^ Gaylus, Becii0{n,pl. cm, p. 293, soiv. Je ne puis m^empécher de rapporter lextuellemeat le passage suivant, qui s^accorde si bien avec le résultat de toutes les observations faites depuis sur le même sujet; et, en le citant pour en faire honneur à la mémoire de cet antiquaire babile autant que zélé, je crois pouvoir dire sans exagération, que ce que nous possédons de mieux sur le verre des anciens est encore ce qu'a écrit Gaylus, p. 297 : cil est bon de resnar-

• quer qu'en prolongeant autant que Ton aura

• voulu un carré pareil à celui-ci (n* x), on a eu t des morceaux d'ornement toujours égaux dans

• toutes leurs parties et dans toutes leurs coti<

• leurs; et parle moyen de la scie, on les aura «de r^ipaissenr désirée. Un poliment fadle à «donner met ensuite ces morceaux en état

• d'être employés. » Ge que dit ici Gaylus est précisément ce qui se pratique à Rome ; et c'est de cette manière que des tranches de la même peinture, si je puis m'exprimer ainsi, se multiplient au gré de l'amatenr qui les recherche et do marchand qui let exploite. J'en possède moi* même plusieurs échantillons.

' La section du Maseo Barixtldiano consacrée à la description des fragments de verre, Vetne Petite, n. i-a53, et i-53, p. 167-176, ne peut donner de cette collection d'objets antiques formée avec tant de smn et de goût par M. Bar> tholdy, qu'une idée trop incomplète ; et il est à regretter que l'ouvrage préparé par lauteur

même de cette collection, acquise depuis au uiusée de Beriin, soit resté jusqu'ici inédit. Mais un travail complet sur cette matière, dont s'occupe depuis longtemps M. de Minutoli, remplira bientAt, je n'en doute pas, ce vœu de la science; ce qui me fait attacher plus de prix encore à la bonté qu'a eue un habile et célèbre antiquaire, M. Ed. Gerhard, de faire exécuter pour moi un dessin de deux fragments de verre peint de la collection de Berlin , qui pourront donner à mes lecteurs une idée de ce genre de travaux antiques ; on les trouvera , coloriés avec tout le soin possible , planche XIV. Depuis , je suis devenu poesesseûr d'un morceau tout pareil à celui de ces deux fragments qui représente un masfu: ce morceau avait fait partie du cabinet de M. Révil, à Paris, et il venait de Rome.

' Le cabinet formé à Rome par M. Dodwdl , renfermait beaucoup d'objets en verre, la plupart desquels s'étaient déjà dispersés entre beaucoup de mains , avant la mort du propriétaire. Mabj'ai pu voir encore, dans cette collection, à l'époque où je me trouvais à Rome , en 1 836 et 1837, une foule de jolis fragments, qui avaient fait partie de la décoration antique de villa romaines-, tous trouvés aux portes de Rome.

* Winckelmann, Sior. dell' Arte, 1. i, c. 11, $9^-33, 1. 1, p. 76-90, ed.Prat.

* D'abord, dans ses Osservaz. istor. sopr. aie. Medagl. ont. Proem. p. zvi, et p. 437, 4 96 et ailleurs; puis, avec bien plus de détails, dans la

cherches, c'est bien moins encore cette innombrable quantité de «petits objets de verre , semblables pour la forme , pour la dimension , pour la couleur et presque pour la matière, aux camées, aux gemmes, aux médaiUes, qui s'encastraient, conune autant d éléments d'une décoration somptueuse, dans la demeure des grands, que ces tablettes de verre peint à plat ou en relief, qui formaient dans cette décoration des compartiments variés , vitreœ quadratarœ , de manière à rappeler le goût et l'usage des petits tableaax insérés dans le mur. Déjà Scaurus avait offert aux Romains, dans la construction de son iameux théâtre , le luxe inouï d'une scène dont l'étage da miUeu était revéta de plagues de verre colorié : média (pars scenae) è VITRO, inaudito etiàm posteà génère laxwriœ^ ; et si Pline observe que cet exemple d'une magnificence extraordinaire ne fut pas imité depuis , c est uniquement de son application au théâtre qu'il a voulu parler ; car le luxe des pavés de verre, des murs et des plafonds plagnés en verre^ dans les habitations des grands , est signalé ailleurs par lui-même en termes assez positifs^ ; et ici encore , à dé£aiut de son témoignage , nous aurions le secours des monuments. Il fut découvert, du temps de Winckelmann, à Y Isola Famese, lieu qui répond au site de l'antique Veies, des fragments considérables d'un pavé de verre^. Plus anciennement encore, Passeri raconte qu'ayant eu occasion d'examiner les ruines d'une viUa antique , située entre l'ég^e des saints Nérée et Âchillée et la porte Saint-Sébastien , il reconnut , avec une surprise pour laquelle il ne put trouver d'expressions ^ssez fortes, que le pavé avait été formé d'ane masse compacte de verre, de la dimension même des appartements; ce qui

Préface de ses Ouervaz, sopr. aie. FrammenL di vasi anticki di veiro, Roma, 1716; deux ouvrages pleins d*Doe éradition aussi solide que variée, ricbes de faits et d'observations neuves , et d*une portée bien supérieure à la plupart des travaux d antiquité de cette époque.

*■ Plin. XXXVI, 1 5 , s 4 : Sctna ei triplex.,. , ima pars sceMBh-marmore/mi; média h vitro, ifioadito edàm posteà genert luxanm. Ce passage, assez clair par lui-même , n'a été rendu obscur que par la faute des interprètes , qui se sont imaginé qu'il s'agissait ici de colonnes de verre. G. Fea lui-même était de cet avis ; voyez sa. note sur Winckelmann, Stor, delV Arte, tom. I, p. 75, lu) , bien qu'il ait cité l'opinion de Passeri qui voyait avec raison dans ce texte de Pline , des

plaqués dé verre peiM en relief. U eût suffi, pour sortir d'incertitude à cet égard, de se rappeler Tautre passsage de Pline , qui sera cité à la note suivante.

* Plin. XXXVI, 95* 64 iPalsadeindè ex JUwio pAviMEHTA in caméras tnuuîeiv h vnao : nowtimn et hioe iwentaxL, Agnppa eerÛ in Thermis.... mon dahiè TiTHBAs/ac(nrM cambras, si prias inxeutm idfuisset, aat à pABumos sgbnjb, ut diximms» Scauri» pervenissel in caméras. Ce passage, qui prouve l'emploi du verre pour les pavés, puis pour les mars et les plafonds , ne laisse subsister aucun doute sur la nature des t>nvnges «a verre dont était revêtue la schne de Scaurus.

* Winckelmann, 5lor. deït àrte, i, a, S sS, tom. I, p. 79 (fVetlte, III, 4o).

lui arracha cette exclamation que je rapporte ^ : Qaibns tamen omamentis excultos tandem fuisse existimandam estparietes illarwn œdium, in quibas ipsapedam spatia non essent sine admiratione ? Or, il est sensible pour tout le monde , comme il Ta été pour Passeri, que les mars et les plo/biub de maisons ainsi décorées dans leur pavé, n'avaient pu rester privés du même ornement. EI£fectivement, nous avons recueilli dans les décombres des villa romaines plusieurs fragments de tableaax peints sur verre, qui avaient été enchâssés dans les parois. J'ai vu moi-même dans la collection de feu M. Bartboldy ^ un de cesjragments de peinture avec le pian de muraille qui y était encore adhérent, et qui suffirait seul pour montrer quel avait dû être dans f antiquité Femploi de ces sortes d^ plaques de verre peint ou sculpté. Il en existe dans le mijLsée du Vatican un morceau admirable publié par Buonarotti^, et décrit par Winckelmann^. Le fond est bleu d'azur, et sur ce fond se détachent en blanc, de très-bas relief,, quatre figures d'une scène dionysiaque, d'un style et d'une exécution qui rappellent les plus beaux camées antiques, et précisément dans le goût du célèbre vase Portlând , dont on sait que les figures se détachent aussi en blanc, de très-bas relief, sur le fond bleu^. Ce basrelief de verre peint est long d'un palme; on en connaît un autre, d'une longueur double de celle-là et d'im travail aussi achevé, représentant Apollon entre deux Muses^, et qui n'eût sans doute pas été indigne de figurer parmi les ornements du même genre et de la même matière dont était revêtue la scène de Scaurus. Mais le plus considérable à ma connaissance de tous ces bas-reliefs de verre peint, est celui qui appartint à Passeri, et qui a été publié par Olivieri "^ ; il a près de trois pieds de long, et il représente

^ Lacem.fict. Mus. Passer,, tom. I, p. 67.

' Ce morceau est indiqué en ces termes, dans le Mus. Bariold.» pag. 170, n. a3o : Vetro (del diam. onc. 5 ) tutt' ora attaccato ad un peuo di moro. On a cru reconnaître sur ce fragment de peinture , Vfyise et ses Compagnons devant les (les des Sirènes,

* Buonar. Ossen. ist sopr, aie, MedagL p. 437.

* Winckeimann, Sior. deW Arie, i, 3, S 3a, I, S7-88 ( Wefke. m, 44-45).

* On reconnaît encore ià une imitation des bas-reliefi employés à la décoration des édifices antiques, tels que ceux de la frise dçs Panathé-> nées, au Parthénon d'Athènes, dont le fond

était colorié d'un ton hlea ; voy. à ce sujet les témoignages recueillis par M. Walpole, Memoirs» etc. , p. 384.

* H a été publié par Passeri , dans ses Lucem. fictH, tom. I, tab. lxzyi , pag. 66, 67 , et cité par G. Fea, dans ses notes sur Winckeimann, Stor. deV: Arte» i, s , S 3a , I, 88, 1 23 ), éd. Prat

' Passeri lui-même en avait donné une indication succincte , Lucem. fict,, tab. xc , p. 76 ; mais on en peut prendre une connaissance plus exacte dans la dissertation rare et curieuse d'Olivieri , sopra dws UnoU di avorio, p. 69 , e sgg. Il en a été fait aussi mention dans la note de G. Fea , précédemment citée.

un TanrcboUnm, avec une foule de détails et d'accessoires , et avec une inscription , qui rendent ce . monument aussi important pour la science qu'il est précieux par l'art et par la matière.

C'est à l*occasion du grand camée du Vatican que Winckelmann avait &it l'observation que je crois de voir rapporter ci-dessous dans son texte original, et qu'il avait empruntée à Buonarotti^, dont voici les propres expressions : Questa lastra doveva essere fatta per incastrare fra miïïaltri ornamenti ne' mûri délie stanze, le qualisi solevano adomare di queste lastre di vetro^. Et cette observation même de Buonarotti avait été suggérée à ce grand antiquaire par un fragment de peinture sur verre, non moins curieux et plus rare encore dans son genre que tous ceux dont il a été question jusqu'ici ; c'était une plaque carrée de verre blea , peint en émail , au moyen de couleurs imprimées à Cencaustùfue dans des traits gravés en creux. C'est du moins de cette manière que Buonarotti a décrit ce monument curieux^, dont le procédé dut offiir beaucoup d'analogie avec celui de la peinture enjcaustùjue , au cestrum, sur ivoire. Quant à l'emploi qui avait dû être fait de ce morceau de peinture sur verre, pour être encastré dans le mar, ce n'est point une supposition ; c'est un fait qui résultait de la bordure de bronze dans laquelle le verre se trouvait encore enchâssé; et à cette occasion, je rappelle qu'il a été trouvé des plaques de ciystal de roche, avec des figures d'animaux, ou même des figures d^hommes, gravées en creux et dorées, qui avaient été montées pareillement sur une bordure de bronze, pour être encastrées dans le mur. Trois de ces fragments de crystal, qui lui avaient offert cette particularité, ont été publiés par Buonarotti^, qui ne pouvait manquer d'être frappé de l'analogie qu'elle présentait avec tout ce système de décoration , au moyen de plaques d'ivoire, sculpté et peint, et de tablettes de verre peint en relief.

^ Winckelmann, Gesch. der Knnst, B. i, K. 2, S 27 ( fVerke, HT, 44) : Es vmrden solche Stâcke eniweder in Marmor gefasst^ oder auck zwischengemaltem Laubieerke, und nnter sogenannten Arabesken, ab Ziemthen an den Wânden der PaU&ste angehracht

* Ossetvaz. istor. etc. Proem. p. xvi.

* Voy. aussi Boettiger , lej Furies, p. 1 16, 3). trad. franc.

* Publié par Buonarotti, ihid. p. 495.

^ Buonarrotti, ibid. Proem. p. xxu : Ne' piani poi e fra le colonne e pilastri, non è gran cosa che

vi avessero messe certe lastre di cristallo di mon»

te, délie quali cène sono moite, intagliate

Gome si vede anche adesso da qualcheduno, nelF intaglio erano indcrati, e prima di*mettergli in opéra gli circondavano con una lamina e cornicina dibronzo, e con quella gl" incastravano. Les trois morceaux de crystal donl il s'agit, sont publiés, ibid. ip. 298 , 345 et 385. J*ajoute qui! se trouve dans notre cabinet des Antiques un fragment de crystal, avec une figure gravée en creux et dorée, dans le genre des travaux dont il est ici question; ce morceau a été publié par Gaylus.

qui formaient la partie ]a plus riche du revêtement des maisons antiques.

Je né pourrais, sans excéder de beaucoup les bornes où je dois me renfermer, épuiser tout ce que me fournirait ce sujet si neuf encore et si curieux de isi peintare sur verre. En fait de inonuments de ce genre, qui prouvent qu'aucune des applications de fart de peindre auxquelles le verre pouvait se prêter, n'était restée étrangère aux anciens, je devrais citer ces vcises de verre, à la superficie desquels les couleurs avaient été appliquées ça pinceau, comme sur toute autre surface plane ou convexe. Middleton a publié un vase de verre sur la circonférence duquel était peint de cette manière un groupe à' Àmowr et Psyché, avec d'autres figures ^ Un plat de verre, à rintérieur duquel était peint par le même procédé, je le présume, un paysage, fiit trouvé, il y a quelques années, dans im tombeau de Gumes, en Gampanie ^ ; et nous possédons , dans notre cabinet des Antiques , un morceau d'un vase de verre blanc, où se voient peintes une suite de figures égyptiennes, dessinées au trait en noir, an pinceau, avec des couleurs rouge et jaune appliquées à teintes plates'. Je ne doute pas que des plaques de verre peint de cttte manière n'aient pu servir à la décoration des maisons romaines, en s'encastrant dans les murailles ; c'est une question que je me réserve de traiter à part dans mon Histoire de ïArt, où les détails concernant la peinture sur verre , formeront tout im chapitre, et où ils trouveront une place mieux appropriée, avec tous les développements convenables. Mais entre plusieurs observations que j'aurais encore à faire, en voici une que je ne puis m' abstenir de consigner ici, attendu qu'elle se rapporte directement k mon sujet, et que le trait qui me la suggère, et qui appartient au siècle d'Auguste, se recommande encore à notre attention par le nom d'un des grands écrivains de ce siècle.

C'est Suétone, ou l'auteur de la vie d^ Horace , qui nous apprend que la chambre de ce poète était ornée de peintures lascives sarv^rra/ distribuées en autant de compartiments de forme ronde^ : spegulato gubicidlo scorta dicitur

' Middleton, Antiffuitat. tab. Y, p. 85-93. fidèlement colorié sur le frontispice même.

* Jorio, 5e^/m anticAt* p. 179, iSo.Cemo- * Sueton. in Vit Horat.: voyei pins haot, nmnent si précieux, et encore unique dans son pag. 965 , 3 ). A Tappui de ma manière d*engenre, doit se trouver actudlenient au 'musée tendre ici les scoHa disposiia, je rappelle le impénal de Vienne. passage du même auteur , Sueton. in Tiber,

* J ai fait dessiner ce fragment curieux de S. 43 : Cuhiculaphirifanàm Disposrns tabrllis.. fuintare sur verre, pour en former un des or- ... adomavH.

nements de mon livre-, on le trouvera gravé et

habuisse disposiia , ut qaocumqaè respexisset, ibi imago coUâs referretar. Ce passage du grammairien latin, dont je crois (pie la yéritable intell^ence a échappé à la sagacité des interprètes, se trouve en effet par&itement diaccord avec tout ce que nous savons de l'emploi des peintares obscènes, scorta, dans f intérieur des appartements, et avec la notion des médaillons de verre peint, spécula, qui s'encastraient dans le mur. D est évident pour moi que ces scorta disposita dans la chambre d'Horace sont des peintares du genre de la Pornographie, et il ne me paraît pas moins certain que ces peintures s'y trouvaient enchâssées sous la forme de spécula, specalato cubicah. En ne voyant ici que des miroirs proprement dits , on était dans la nécessité d'admettre que des groupes d'hommes et de femmes, en des attitudes lascives, étaient disposés en rialité dans la chambre d'Horace, de manière que des images lubriques pussent se réfléchir à lui de toutes parts : ce qui est véritablement absurde à supposer, malgré l'exemple honteux donné par l'infôme Hostius^; tandis que, dans l'autre hypothèse, tout s'explique aisément et se justifie sans peine, sinon sous le rapport de la morale , du moins sous celui de l'art. Or, on était tombé dans cette fausse interprétation, parce qu'on s'était mépris sur le sens du mot spécula , qui , dans la langue de l'art , s'entend de plaques de marbre, de stuc ou de verre, déforme ronde, encastrées dans le mur, ainsi que nous en avons eu la preuve par les nombreux témoignages de Vitruve et de Pline; et cette erreur des critiques est rendue sensible par l'omission du mot spéculum, avec cette acception, même dans le dictionnaire de Forcellini, Plus tard on employa le mot speculare, pour désigner les mêmes plaques de verre peint insérées dans le mur ; et il en est &it usage, avec cette acception, en plusieurs endroits des lois romaines ^

* Voyez à ce sujet les incroyables détails rapportés par Sénéqae, Qaœst. naiar. i, 16. Oo rougit en lisant cette honteuse page de la corruption romaine, que Sénéque lui-même dut avoir honte d'écrire. Je fus observer, du reste, malgré la répugnance que j*éprouve à arrêter 1 attention de mes lecteurs sur un pareil sujet, que des expressions telles que celle»^i : Spécula nhi per qumflagitia saa divideret, disponeret^ne. circumdedit, et..,, optu tibi saum per imagines offérehoi, semblent offrir la même idée que celle qui se lit dans la vie d'Horace ; et toutefois, je ne saurais me résoudre à prêter même

à la corruption d*Horace Tinlamie d*Hostins. J'ajoute, d après Sénèque, ih\d.% 17, que ces ndroir$» de la grandeur même des personnes, se^ faisaient d'or et d'argent, avec incrustations de gemmes sur la bordure : Spécula totis paria corporihus aaro argentoque cœîatasunt, deniqak gemmis adonuUa ; voyes à ce sujet M. Boettiger , Sabine, scène vn, pag. 34a , 37 ).

* Digest, z^ini, 7, aS : Specdlaru quaquê adfixa , magis puio domâs esse paiiem : nom et in emptione domâs et specularu et fbgiiata cedere, sive in œdificio sunt posita, sive ad tempus detracta. L'assimilation faite des s/iecnlart^ aux peg»

A Tappui de ces observations, je remarque encore que plusieurs des médailbns de verre peint qui nous sont restés de l'antiquité ont dû jNrovenir de ce genre de décoration. On a cru trop généralement que ces médaillons de verre, ofEreikt des portraits peints d'hommes, de femmes, d'enfants, appartenaient exclusivement à des vases à boire , dont ils avaient formé le fond. Mais bien que ce puisse être là en effet la destination du plus grand nombre de ces vefres peints, rien n empêche que, dans Femploi si familier qui se faisait du verre peint chez les anciens , et dans la manie des portraits qui était devenue si générale à ime certaine époque de lantiquité , on ait fait servir aussi des portraits peints sur verre, en forme de petits boucliers, à la décoration des appartements, comme on en a des exemples poiu* de petits boucliers ou médaillons d'argent, avec têtes de divinités ou d'empereurs, employés de cette manière dans les maisons d'Herculanum^ TelJe parait avoir été la destination de ces médaillons de verre peint, avec portraits de famille, recueillis dans les ruines antiques de Gela, près de la ville moderne de Terranova, en Sicile, et publiés par DorviUe^. Tel fut aussi, suivant toute apparence, l'usage de portraits peints sur médaillons de verre, qui avaient été trouvés près de Tivoli, et qui étaient entourés d'un cercle d'or^ : ce qui prouvait positive* ment, aux yeux de l'antiquaire anglais Middleton qui les a fait connaître, que ce ne pouvaient être des fonds de tasse, comme on le croit communément, mais que c'étaient de véritables meubles de famille, dont on avait pu faire l'usage que j'ai indiqué. Les portraits de Commode en Hercule'^, et d'un Tibicen avec un Enfant^, peints de cette manière sur verre, dont je ne puis parier que sur la foi des antiquaires romains qui les ont publiés, étaient sans doute aussi dans le même cas.

Quoi qu'il en soit à cet égard, je puis encore ajouter à toutes les observations qui précèdent ime notion neuve et positive : c'est celle du nom qui servait à désigner, dans l'antiquité romaine , les artistes qui exécutaient ces

maia prouve qa^il s'a^t ici de plaqnei de verre employées pour revêtement; tandis qu ailleurs, par exemple , ihid, 16 , le mot specnliùia doit se traduire par vitrages, comme dans les nombreux passages cités par Forcellini , h, 9.

1 Voy. Bronzi fErcolano, tome I, p. 4o. Un médaillon d*argent plaqué, provenant d'une fouille récente d*Herculanum , et qui avait servi, avec quelques autres du même genre, à la décoration d'un appartement, a été publié

dan» les Monam, deWlnttit areheol, 1. 1, tav. xiT.

* Dorviil. iSiciiL p. 1 23 , A.

* Middleton, Jntiquitat tab. ni, n. a, pag. 49-64.

*■ Canin. Iconogr. tab. 83 , p. 119.

* Ficoron. Bo/2a <f ort>, p. la. Voy. plus bant, p. a^y , les observations qui ont été faites au sujet de ces portraits peints sur verre en médaillon : toutes ces tètes sont de face, comme le sont les têtes'portraits 0 sur les vases peints.

travaux sur verre; et je puis y joindre Tindication de quelques-uns de ces artistes employés à la décoration des résidences impériales. On trouve en effet dans les lois romaines^ im corps d'artistes désignés par le nom de specularii, qui ne peuvertt être, de lavis de Forcellini^, que des vitrarii, ouvriers en verre. Je remarque de plus qu'il existait à Rome un collège ou corporation de cette sorte d'artistes, ainsi désignés : collegidm spegla- RiORUM, sur un marbre antique'. Ce marbre sert à rectifier la leçon sVeciARiAE, que Spon*, et après lui Fabretti', avaient cru trouver sur une inscription latine, où il était question d'une femme, Thalassia Mima, exerçant ce'tte profession dans la maison de C. Pison Nothus; et j'ai déjà eu occasion de relever cette faute, reproduite encore en dernier lieu par M. Orelli*. Il ne resterait donc plus qu'à fixer, avec autant de certitude que cela se peut faire, le véritable sens du mot speclarius'^, afin d'avoir une idée juste de la profession que ce mot désigne. Or, il me semble que les speclarii étaient, dans la classe des ouvriers en verre, vitrarii^, ceux qui fabriquaient les pièces de verre, specla, destinées à entrer dans la décoration des maisons, plutôt que les miroirs proprement dits, qui se faisaient généralement en métal, Saumaise a déjà remarqué' que ces specla domus, nonmaés dans le tçxte grec des Basiliques, tÀ rTnxXet tvS oixm;, y étaient assimilés.

^ Digest. X, 64» 1 . La loi est de Constantin.

* Forcellini, v. Specularius, vetraio, qui specalaria (il devait ajouter : et specvla) facit.

' Inscript, apud Don. Cl. ix, n. 36, p. 35i.

* SpoTïy MisceUan. sect. yi, p. aSa.

& Fabretti, Insenpt. c. x, n. 599, p. 753.

* Orelli, Inscr. sel. latin, tom. II, p. 266; voy. ma Lettre à M. Sckom « p. $6 , 3 ).

' Il est inutile de réfuter Tidée de Spon, qui voyait dans la femme speciaria, dont il publiait Tinscription , une èpicùre. Forcellini , qui cite cette inscription, diaprés Fabretti, t). Speciarius, ne s^ezplique pas sur le sensqull y attache; puis, il rapporte un passage de César, Bell. Civ. m, 53, où le mot specianis se produit avec une autre acception. Mais la leçon des manuscrits diffère de celle-là ; et Tinscription a été mal lue; en sorte qu^il ne reste aucune autorité pour le mot -specituitts.

* Sénèque emploie ce moi ^Epistol. xc, pour désigner un souffleur en verre : euperem Posidonio

aUqaem titrarium ostendere, qui spiritu vitrum in hahitus plwimos format. J*ai déjà eu occasion de faire connaître une autre classe d*artistes , travaiUant le verre , un desquels était désigné de cette manière : opifex artis titalb (pour vitrariae) , sur une inscription romaine de Lyon; voyei ma Lettre à M. Sckom, p. 57: c^étaient des sculptears en verre. On connaît aussi parle témoignage de Pétrone, quilappelle/a6er ( vitrarius ) , unfabricant de vases de verre» Sat. c. 5i. On voit par là combien le vocabulaire de Tart antique était riche en ce genre de professions; et conséquemroeot, avec quel succès était cultivée chez les anciens la fabrication du verre.

* Salmas. ad Hist Aug, II , 694, 695 : Spécula sic pars erantdomûs, utemblemata scyphorum argenteonim. Ita enim plané spécula in pariete» inserebantur et immittebiintur , ut emblemala in pocula; nec malè faoeret, qui spécula, parietum emblemata vocarct.

comme faisant partie du mobilier des maisons romaines, aux bas-reliefs rapportés dans les vases domestiques : irmf lù ifjL&infdAjn, iSv ifyufi^v oKtvSiv, Il y a là effectivement une analogie positive, sinon pour la matière, du moins quant au procédé, puisque les specla et les emblemata étaient pareillement des pièces de rapport insérées, les unes dans les murs, les autres dans des meubles. JTajoute maintenant que sur le célèbre marbre d'Antium^ qui nous a donné, pour le règne de Claude, une liste nombreuse d'esclaves et d'affirancbis de la maison impériale, avec l'indication des arts divers quils y exerçaient, on voit figurer, i côté du TECtor, c'est-à-dire de l'artiste chargé de la confection des enduits, opas tectorium, un autre artiste désigné ainsi : SPEG, que l'antiquaire romain, interprète de ce monument, a mal à propos expliqué par speculator, titre militaire qui n'avait rien à faire ici^. C'est évidemment speclono^ qu'il ËiUait lire ; et la preuve en est fournie par le marbre même, où on lit sur la même ligne, après une fracture, les lettres : peclar ii, qui ne peuvent se suppléer que de cette manière : speglarkii^ iî. Nous avons donc deux de ces artistes speclarii employés à la décoration de la villa de Claude à Antium, l'un desquels, nommé Venustus, enrichira notre liste d'artistes romains de cette époque, avec ïAgaihopuSf tector, et avec le Myron, aug. l. pic- TOR, peintre, affranchide t empereur, qui manquaient également dans cette liste'.

Il me reste à faire connaître une autre espèce de monuments antiques qui participaient, comme les bas-reUefs en verre peint, de la sculpture et de la peinture, et qui, par l'emploi qui s'en faisait dans la décoration des édifices , tenaient au même principe que les peintures sur bois enchâssées dans le mur. Je veux parler des mosaïques en relief, qui constituaient, dans les travaux en mosaïque, une classe distincte, plus particulièrement affectée sans doute à l'ornement des murailles.

Ce n'est pas ici le lieu de traiter de la mosaïque avec les détails que ce sujet comporte. Je dois me borner au petit nombre de traits et de monuments qui se rapportent directement à la classe particulière de mosaïques que j'ai en vue. A quelque époque que se fût introduit dans la Grèce le goût des pavés en mosaïque, et sous quelque forme que fussent d'abord exécutés ces sortes de pavés , deux questions dont il ne sera peut-

^ Tabala Ântiatina, interprète J. R. Vulpio, ' Le nom d*un pAViMEifTARiiis , artiste en

lin. 93, p. iS; Roms, 1726, in-4^ mosaujue, se trouvait aussi sur ce marbre; mais

* Sur leaSpecttîaiores, voy. Eckhel, D. N. VI, il a été enlevé par une fracture. 53-55.

être jamaû en notre pouvoir de donner une solution sure et précise , tout ce que Ton peut admettre à cet égard de plus probable , c est que la décoration du pavé suivit le développement de celle du plafond , dans Tor^ donnance générale des édifices grecs , et que f une et l'autre fiirent dictées par le même principe , et exécutées dans le même goût. La sobriété d'ornements, qui est le caractère des ouvrages de l'ancien style grec, dut se retrouver surtout dans le pavé , qui n'ofiBrait sans doute que des compartiments colorés de diverse manière, et répondant aux caissons du soffite, c'est du moins ce qu'au défaut de renseignements classiques , on pourrait inférer de la connaissance que nous avons acquise du pmsé en mosaïque d'un des temples de Pœstum , et de celui du petit temple de l'acropole de Sélinonte ; si toutefois on accorde , sur ce point , à la restauration de ce temple par M. Hittorff, la confiance qu'elle a dû perdre sur quelques autres ^

Mais, ce qui est certain, c'est que le luxe des pavés en mosaïque ne régna dans l'antiquité grecque, que dans le siècle qui suivit celui d'Alexandre^; et que cet exemple d'une magnificence jusqu'alors inouïe dut être donné à la cour des rois de Pergame'. Le pavé en mostuque du vaisseau d'Hiéron 11^; ceux de l'opulente habitation de Démétrius de Phalère , à Athènes ^, signalent, à la même époque , les progrès de ce luxe encore nouveau dans les habitudes de l'art grec , d'accord avec ceux de la peintare sur mur, qui parait avoir pris naissance à Athènes dans la maison d'Alcibiade ^ ; et dans

1 Voyex dans le Journal des Savanis, i835, janvier, p. 16-17 , Tanalyse qui a été donnée des Antichàà di Selinaide, comjMffées avec le travail de M. Hittorff; et joignez-y mes observations en réponse à la lettre de cet architecte , dans le même Journal, mai, p. 3o6'3i4'

' Le seul motif allégué par VSsconti, Mus, P. Clem. VÏI, 81, c), pour attribuer Tusage des pavés en mosaïque au siècle d^Alezandre , se tire du trait rapporté par Galien , Exhort. ad AH. c. yni, p. a6 , éd. Willet. cf. p. 101 ; mais le témoignage de Galien, pour ce qui conoemeune circonstance , vraie ou fausse , de la vie de Diogène , est loin d'offrir toute la certitude désirable ; et ce qui le prouve, et ce qu'aurait dû remarquer Visconti, c*est que la même anecdote est rapportée, sous le nom d'Aristippe, par Diogène de Laërte, 11, 78*, cf. Menag. adh.LU n*y a donc rien de positif à conclure de pareils récits.

' Cest en effet ce qui parait résulter du témoignage de I^ine, xxxtt, a5, 60, en ce qui concerne Torigine des pavés en mosaïque en général, et le fameux Asarôion de Sôsus; voy. à ce sujet, Furietti, de Musiv., p. 27, sqq.

* Atben. y, S07, G, c. xli, p. 398 , Schw. : TaSra Se 'ïïdma AÂnEAON elxjtv ip èSoMhxoie auyxfiiievov ix toaHotant TMonf, Voilà, sans contredit, le témoignage le plus positif sur ces pavés de mosaïque , composés à peUts comparameniSf dSaxiaxot, et faits depet^ cubes de pierres diverses» éx %ai^oU»9 TJBta»,

* Durisd^otZÂtben. xii , 543, D, c. lz, p. 5i4, Scbw. : kvBivd re toXXà ton iSalfSh ip toU dvSp&at xtitleay(jsvéJitno itawevoixîkyuiwa imà Srifuovpyup ; cf. Furiett. de Musiv,, p. 35.

* Voyez les témoignages que j'ai rapportés à ce sujet , dans mes Observations sur la peinture, p. a4-a6 , et auxquels je dois joindre celui-ci de

ce petit nombre d'exemples , comme dans tout ce que nous savons d'ailleurs de l'histoire de l'art, c'est toujours de pavés qu'il s'agit, en ce qui a rapport aux travaux en mosaïque de l'antiquité grecque; jamais, à ma connaissance , de parois ou de plafonds décorés de cette manière. Ce dernier emploi de la mosaïque doit appartenir en propre à l'antiquité romaine , comme celui du verre modelé en relief et peint; et l'un et l'autre durent être produits par la même cause , par cette affectation de la richesse et par cette recherche du luxe qui amenèrent, au jugement de Pline , la décadence de l'art, et qui en précipitèrent la chute , en substituant d'abord à l'emploi sobre et sévère de la pebitare sur bois l'extension et l'abus de la peinture sur mur; puis , en remplaçant celle-ci, devenue trop vulgaire et trop économique , par le verre, par la dorure et par la mosaïque : dernier degré d'une opulence qui ne servit qu'à mieux iaire éclater l'impuissance de l'art arrivée à son dernier terme *.

C'est par l'effet des mêmes causes, et dans le cours de la même période, que les bas-reliefs en mosaïque devinrent un de ces éléments de la décoration romaine, par lesquels on s'efforçait à i'envi d'ajouter sans cesse, non pas à ce qui était convenable et beau , mais à ce qui paraissait rare et dispendieux. La société romaine était alors parée comme cette Hélène d'un peintre médiocre, qui avait fait dire k Zeuxis ou à Àpelle : Ne pouvant la faire belle, ta tas faite riche ^. C'était une courtisane chaînée d'ornements étrangers et de bijoux somptueux, dont le goût ne réglait plus ni le choix, ni la disposition. Si quelque ornement ambitieux avait été employé dans la Grèce; si quelque matière riche avait été mise en œuvre par elle, c'était à s'approprier ces exemples et à s'emparer de ces travaux, que Rome faisait consister tout son mérite , parce qu'elle y étalait tout son orgueil ; et c'est de cette manière que les mosaïques en relief du temps de l'empire, succédèrent aux bas-reliefs d'argile coloriée, du temps de la république.

Galien , qui ne saurait pourtant être admis , d Câpres Tftge récent de cet écrivain , relativement au siècle de Diogène, qu'avec une certaine réserve, Exhortai, ad Art, c. ?iii , p. 26, éd. Willet. : Tout yàp TOfXOTS ditavrat èitoKéyoti rPAO^ATi: KtKoainl{aB(u , x6 ^'kLk<SKy^, èx ^^aw iroXvreX^ ovyxeîaBat , Ocôyy sfxàvat i^ov èÇ ovreSy Stamttw»liévas} voy. Tobservation faite plus haut, p. 399, 9), au sujet de ce témoignage deGalien.

> Cétait là IVïpinioa des anciens eux>mèmes , à en juger par les plaintes de Pline, reproduites en d'autres termes par Pétrone , Sat. c. 3 ; cf. ihid. c. 88. Sur ces passages célèbres, qui ont tant exercé les commentateurs, à peu près en pure perte , voy. les observations d'Ignarra , dt Palmstr. Neapol. p. 1 2 4- 1 3 5, 3] .

* Glem. Âlexand. Pœda^. 11 , 12; Leasing, Laocoon, S xx, p. 178.

J*ai déjà eu occasion de citer Texemple fourni par un des chapiteaux ioniques de ïErechAeion d'Athènes , d'une incrastation de pâtes cohrées ^ , comme moyen de décoration admis dans l'architecture grecque du meilleur temps. Bien que cet exemple soit encore unique, à ma connaissance, il n'en signale pas moins à mes yeux toute une pratique liée intimement au système de l'architecture polylithe et polychrome ; et c'est sans doute la faute du temps et celle de la barbarie , qui ont réduit h un état si déplorable le peu qui nous reste de monuments antiques , si nous n'avons pas recueilli d'autres exemples d'une décoration semblable. Deux charmantes fontaines de Pompeî nous ont ofiFert en petit un exemple de ce revêtement de mosaiqae en pâtes colorées, avec incrustation de coquillages, et l'on vient de découvrir une troisième fontaine ornée dans le même goût ^. Mais cette décoration s'était trouvée pratiquée en grand dans im des monuments les plus considérables de l'antiquité romaine, à la villa Hadriana, près de Tivoli. En effet, au milieu de l'effroyable dégradation qu'a subie cette immense et superbe habitation impériale, il s'y est conservé un crypUh portions avec la voûte ornée de bas-reliefs en stac , où sont incrastées des pâtes de verre, colorées de manière à offrir, ce sont les propres expressions d'un illustre antiquaire , t apparence de bas-reliefs en cire, peints de coaleurs naturelles. Winckelmann avait été frappé de ce mode de décoration', mais sans se rendre un compte bien exact de son procédé. Visconti l'avait signalé le premier à l'attention des antiquaires , comme une application nouvelle autant que rare de la mosaïque ^ ; et il est maintenant évident que cet emploi romain de la mosaïque se rattachait à une pratique de l'art grec.

Mais ce qui offre surtout , avec Yinsertion dans le mur d'ouvrages de peinture et de plastique coloriée, une analogie frappante, c'est l'exécution en mosaïque de petits bas -reliefs, qui ne pouvaient être destinés qu'à cet usage, et qui formaient en effet une combinaison heureuse des ressources et des agréments de ces deux arts. Or, il nous est parvenu plusieurs fragments de ce genre, qui rendent sensible pour nous cette application nouvelle du système de décoration dans lequel ils furent employés, et qui en constatent de

* Voy. mes Observcd, sar la peinture, p. 23, i). * Visconti, Mus. P, Clem, t. VII, p. 80, i) :

' Cette découverte est annoncée dans le Bal- Sono bassi rilievi di fortissimo stucco, ricoperto

let delT Instit. archeol., Marzo , i835 , p. Sq. di sassolini o smalti di varj colon, e cheimitano

' Winckelmann, Stor. deW Arte, ?u, 4, S 30, 1 bassi rilievi di cera a colori naturali.

t. II, p. ICI 2, éd. Prat. (fVerhe, V, 2o5).

plus en plus le principe. Un de ces firagments, trouvé en 1788 dans les ruines mêmes de la villa Hadriana, et passé depuis dan» la câèbre collection Borgia, à Velletri^, excita à Rome un vif intérêt parla rareté du procédé et par le mérite de l'exécution ; il représentait une figure à'Isis, traitée d*a$sez bas-relief, avec tout le luxe de couleurs que pouvait comporter le costume égyptien ; et ce n'était évidemment qu'un fragment d'une composition considérable qui avait dû être employée , en guise de frise , à la décoration de ^elque salle construite dans le style égyptien. On jugera du goût et de l'effet de ce morceau de mosaïque en reliefs d'après im dessin soigneusement colorié sur l'original que j'en présente^, bien mieux que d'après une description que j'en pourrais faire, si minutieuse et si détaillée qu'elle pût être. Je regrette de ne pouvoir mettre sotis les yeux de mes lecteurs un fragment du même genre, que je ne connais que par une lettre de Wînckelmann, où il est cité '. Ce fragment représentait une figure à' Hercule au jardin des Hespérides, et il avait été emporté en Angleterre, vaste abîme, où vont s'entasser ou plutôt s'engloutir d'année en année tant de monuments perdus pour la science, et qui ne sont qu'un vain objet de luxe pour im orgueilleux possesseur. Mais, à défaut de celui-ci, je puis o£Brir un autre monument dont le mérite et l'intégrité ne laissent rien à désirer. C'est une figure d'Espérance , exécutée dans le style grec le plus pur, et dans ce même système de mosaïque en relief, dont je publie un dessin \ de la même grandeur que l'original, lequel se conserve à Naples dans le cabinet de M*' l'ancien archevêque de Tarente. Ce bas-relief a pour pendant une figure de Mercure debout, la main gauche étendue, et la droite appuyée sur la tête d'un héliery animal symbolique de ce dieu, suivant le culte qu'il recevait dans plusieurs cités grecques , notamment à Tanagra ^. Ces deux

^ Voy. la description détaillée de cette mosaïque, telle qu'elle a été donnée , avec un dessin gravé en noir à Tappui, dans les Memone di Belle Afii, d'Onofrio Boni, t. IV, p. ci-cxii, et ccxxTT,Roma, 1789, 4.

* J aime à reconnaître que je dois cet excellent dessin au talent et à Tamitié de M. Mercuri. J*ai tâché , du reste , que la gravure que j'en ai fait exécuter par un artiste habile répondit au mérite du dessin , comme à celui de l'original , et que cette gravure , coloriée avec tout le soin possible , pût donner à mes lecteurs une

idée satisfaisante de ce précieux morceau de peinture en relief sar verre ; voy. pi. XIV.

* Ce monument est indiqué, d'après une lettre deWinckelmann, dans la dissertation d'Onofrio Boni, citée à la note précédente, p. cyn. Un antre fragment du même genre, mais qui ne consistait qu'en une tête de femme, de proûl , avait été publié par Caylus, Recoêil Ilf, pi. lix, n. a, p. 938-9.

^ Voy. planche XII.

^ Pausan. ix, aa, a.

mosaicjues en relief proviennent, suivant une tradition dont je ne garantirais pas la certitude ^ de l'emplacement de l'antique Métaponte; mais quant à leur authenticité et à leur mérite, comme monuments de style grec, employés à la décoration de quelque temple ou de quelque grand édifice, d'une époque romaine, il ne saurait y avoir lieu au moindre doute. Il en existe une répétition , avec de très-légères variantes , dans notre cabinet des Antiques; c'est à savoir, les deux mêmes figures à Espérance et de Mercure^ traitées du même style, dans le même procédé et à peu près dé la même proportion : l'une desquelles , Y Espérance, était depuis longtemps connue , si toutefois on peut dire qu'elle fût réellement connue par la gravure qu'en avait publiée M. de Gaylus^. Cette pid)lication n'avait eu en efiet aucun résultat pour la science , ni en Italie , ni ailleurs. Winckelmann semble y être resté tout à fait étranger ^. Le fragment de la figure d'Isis, trouvé en 1788, n'avait produit à cette époque à Rome tant de sensation parmi les antiquaires, qu'à cause de la nouveauté de ce genre de monuments dont il leur ofiB:ait le premier exemple ; et Visconti lui-même n'a connu notre figm*e d'Espérance, qu'il cite avec raison comme un morceau achevé ^ que pendant son séjour à Paris , où il rédigea le texte du septième volume de son Masée Pie-Clémentin. Les deux mosaïques de l'archevêque de Tarente, par&itement authentiques comme les nôtres, bien que presqu'en tout semblables aux nôtres , sont donc deux rares monuments de ce genre de travail en mosahftte, qui rappelait à la fois le goût des bas-reUefs cobriés et celui des peintares sur bois de l'antiquité grecque, en même temps que, par V insertion dans le mur de ces travaux, où la plastique et la peinture avaient associé leurs ressources , comme dans ceux de Damophilus et de Gorgasus, elles nous ofiB:ent la continuation et la preuve de cette pratique grecque , sous la forme nouvelle qu'elle avait prise à l'époque romaine, par l'effet dun luxe toujours croissant et d'un goût de décoration toujours plus opulent et plus ambitieux.

' Je suis à cet égard du même avis qtie M. le duc de Luynes, qui décrit ces deux mosaïques, comme provenant des ruines de Métaponte, et qui ajoute : mais laathenticiii n'en est pas assez certaine \ voy. Métaponte^ p. 37. Le doute exprimé ici par l'illustre antiquaire ne saurait en effet porter que sur la provenance, et non sur lantiquilé même des monuments.

* Caylus, Recueil VI, planche lxxxyi, 1, pages 274* 375.

* Il est fait mention de cette mosaïque dans une note de l'éditeur milanais de ÏHistoire de lÀrt de Winckelmann, mais seulement d'après Fobservation de Visconti ; voy. Winckelmann's Wetke.V, ii,5i4, 818).

* Visconti, Mus. P. Clem. t. VH, p. 80, c).

GANAGÀ; PASIPHAE; SGYLLA; MTRRHA ; PHÈDRE.

Planches I, n, IH, IV et V.

Les cinq figures dont je présente ici les dessins faisaient partie de la décoration d*une chambre, dans la viVia de Munatia Procula, laquelle était située près de Tancienne voie romaine qui conduisait à Ârdée^. La réunion dans im même lieu de ces cinq héroïnes mythologiques, qui n avaient dû une odieuse célébrité qu*& de grands crimes et à ime mort tragique , cons^ titue pour nous le principal mérite des peintures qui les représentent^; car ces peintures ne se recommandent d ailleurs que faiblement à notre intérêt, sous le rapport du style ou de l'exécution. Une particularité qui les distingue encore , et qui ne laisse pas d'y ajouter quelque prix , c est que chaque figure est accompagnée de son nom, en caractères latins : je ne sache pas^ en effet , qu'il en existe beaucoup d'exemples siu: des peintures romaines ; et cette circonstance, jointe à la forme même de ces noms grecs latinisés^

' Voyex les détails donnés par Guattani, dans ses Memorie Encîcîopedîche , Roma, 1816, p. 119-123, sur la déconverfe de ces peintures, qui eut lieu dans une fouille entreprise, cette année-là même, par la duchesse deXhablais, dans une ferme nommée Tor-Marancio , à deux milles et demi de la porte Saint-Sébastien ; Toy. aussi la lettre adressée à Millin par M. Nibby , et insérée dans les Annales encyclopédiques de 1817, t. IIT, p. 333. Placées actuellement au musée du Vatican , dans une des salles de Tappartement Borgia , près de la Noce Àldobrandine, elles sont indiquées dans le VaHcano deseritto, t. m, p. 98-100. J*en ai fait mention dans mes Observations sur le Gladiateur mourcmt, p. 1 1 , a )^, où j*annonçais dès-lors Tintention de les publier, diaprés des dessins faits en 1837.

' Cette réunion semble, en effet, trahir quel* que intention particulière, et^ comme je Tai dit ailleurs , Observât sar le Gladiateur movtrant» p. 11,3), elle pouvait tenir à une sorte de misogynie de la p^ du premier propriétaire de cette villa antique. C'est aussi Tidée qui était venue à M. Boettiger, à Toccasion du sujet de PasipKaé, sculpté sur le bas-relief Spada : il s'était demandé si une galerie de femmes célèbres par leurs crimes n'avait pas quelque part réalisé la nombreuse série deà coupables héroïnes d^uripide, les PKédres, les Sthènobées , les Méh" nippes « du théfttHB attique ; Aristophan. Thésmophor. 553, sqq. La réunion des peintures que je publie répond en quelque sorte à cette question de l'illustre antiquaire ; voy. ses Ideen zttr Kanst'Mytholoyie , 34 1, 5).

comme on les voit ici : Pasifaê, Mitra , Fedra, et à la forme des caractères qui les expritnéi)t, indiquerait suffisamment. que ces peintures appartiennent à une époque assez basse. Il est curieux de retrouver ainsi, presque aux deux extrémités de la carrière de Tari, le même procédé employé pour suppléer à son imperfection , je veux dire, les inscriptions ajoutées aux personnages, afin d*aider l'intelligence du spectateur et de servir le travail de l'artiste. 'G'èst certainement dans ce double but qu'avaient été tracées, sur des monuments primitifs, tels que ïe côffine de Cypsélus, les noms des figures qui s'y trouvaient représentées ; et bien que cet usage , consacré sans doute dans les habitudes hiératiques de fart , ait été continué à une autre époque, sans qu'il y eût la même nécessité, comme nous savons que cela eut lieu pour les peintures de Polygnote , à Delphes , et comme nous le voyons sur tant de vases peints , ce ne peut être que le même motif qui ait Élit placer sur des peintures telles que les nôtres , appartenant à un siècle de décadence, les inscriptions qui s'y lisent. Du reste, il serait diflGcîle de déterminer précisément l'époque où furent exécutées ces peintiu'es. Feu l'illustre Niebuhr les regardait comme une production du milieu du iif siècle, et comme un monument de Textrême décadence^; et je pourrais partager cette opinion , sans être , plus qu'il ne l'était lui-même , en mesure d'en fournir la preuve.

La composition et le costume des figures , qui sont purement grecs ; la simplicité de l'attitude ; la manière dont les symboles s*y trouvent réduits à l'expression la plus abrégée , sembleraient pourtant indiquer que l'artiste a suivi des modèles grecs de quelque mérite, et même d'une assez haute époque. C'est l'exécution surtout qui est ici défectueuse; et à totCtesles époques de l'art il y eut des artistes médiocres : en sorte qu'une exécution faible ou vicieuse n'est j>as toujours un indice chronologique. Canacé^, dans

' C'est dans son Mémoire sur deux écrivains latins du m* siècle , qui fait partie de ses Kleine philolo(f. SchriJUn, p. 3 il 6, que Tillustre critique éuonçait cette opinion, reproduite , sur son autorité, par M. Welcker, Prœfai, ad Philostr. Sen. Jntay. p. LX, mais sans aucune considération à

l'appui*

' Le témoignage classique sur la fable de Canacé est celui deSoslratus, o^. Plutarch, Porallei t. VII, p. 34 1 1 Reisk. ; cf. Ovid. Her. zi;

Hygin. Fah, a38, 24a et a43; vid^Muncker.Ml hh. U. Je trouve dans un fragment d'Antiphane que nous a conservé Atbénée, z, p. 444, D, t. IV , p. 138, Schw. , un trah relatif à cette fable, qui a été omis par les interprètes d^Hygin , et qui doit appartenir à la tradition atr tique. On sait, du reste, que Winckehnann avait cru voir le sujet de Canacé dans le célèbre groupe dit d'Arria et Poetus, de la villa Ludovisi, Gesch. d. Kunst, II, a, S a6-a8 ; mais c'est une erreur

inédites; : 59®

f attitude qu*oû lui voit ici , et qui paraît avoir été familière aux anciens ^pour exprimer une situation analogue \ avec le glaive nu : ^l^wç vn/juipAiftoç vàti Tùu vetTfiçy &tal présent envoyé par son père, et instrument de sa jaaort prochaine, est une figure de style grec, bien conçue, k laquelle il na manqué qu une main habile pour nous rendre quelque belle ^inïûre grecque. «Ten dirai autant de la figure de Pasiphaëi appuyée isur sën ta»reaa blanc ^, et absorbée tout entière dans une contemplation passionnée : Hxi'jnt ct/Ltif;tctyor ; figure qu'il ne sera pas sans intérêt de comparer avec la Pasiphaë du bas-relief Spada publié par Winckelmann '. C'est d'ailleurs une circonstance assez curieuse , qui nous fait retrouver dans ces deux premières figures d'héroïnes mythologiques deux des sujets de représentations mimiques qui paraissent avoir été le plus familières aux Romains du premîier siècle de notre ère , et dans lesquelles on sait que l'insensé Néron n'avait pas rougi de jouer lui-même , sur le théâtre de Rome , le rôle principal * : en sorte qu'on pourrait bien voir ici une copie de peintures exécutées k Cette occasion et à la même époque.

Ce qui semblerait venir encore à l'appui de cette idée, c'est le choix de

l'héroïne de notre troisième peinture, cette »ScyWa, fille de Nîsos, qui avait

. trahi son père et sa patrie pour satisfaire ime passion coupable ^. Ce trait

de l'histoire héroïque , dont on rencontre à peine dans ce qui nous reste de

la littérature grecque de faibles et rares indications^, avait acquis, à une

que yai. déjà eu occasion de relever ailleon; elje dobdire que juaqu ici aous ne posaédiona encore aucune représentation certaine de Canacé.

^ G*est i^attitude de VIphi(jénie de l*autel de Florence, pnbiié dans mes MonwnenU inèéiU, Orestéîde , pi. xm ; voy. p. i ^a , 4 ) • C'est.aussi celle ai Eurydice 9 sur le célèbre vase de la mort iÂrchèmore. Je me borne à ces deux exemples classiques.

* Jifythogroph. ladn. éd. Mai., inClassic. Auctor, è Yatic, codic. t. III , c d? , p. ao : Taurus junuo cvtdore pmfusns ; voyez , sur cette fable, Creuser, Bercales. Buzjges, dans les Ànnol' de rinstit. archiol t. VII, p. 95-98.

' Winckelmann, Monum. ined. n. 94* Jotignex y le bas^relief Borgbèse publié aussi par Winckelmann , ibid, n. 98 , en le comparant avec la peinture décrite par Philostrate, Imag. 1, 16.

* Sueton. en Néron. S 3 1 : lni€r cmjiéra cfuttavit Canacem partmientem ; et ihid. S 17 : Inter Pyrrhicaram argumenta, Taams Pasiphaên ligneo jmencœ simalacro ahditam iniit , vA mM. spectanfmm credidertud. On sait,, d^ailieurs, que Gaiba faisait reiîaonter l'origina de sa maison à Pasiphaë dont l'image figurait dans son Stemrna . Sueton. m GaJb. S a ; cf. Sil. Ital. viii, 47 a : Hmc (Galbe) genus orditurMinos ilbuaque tauro Pasiphaé; et cette circonstance nous explique encore Tespèce de célébrité dont avait pu jouir cbez les Romains de cet âge le sujet de Pasiphaé.

* Voyez, sur cette fable, Hygin, Fah. cxcYiu, et les auteurs cités par Muncker , ad h. l. Cf. Myihogr. Tr. Vaiic. i , 3 , a , éd. Bode.

* Telle que celle qui se trouve exprimée dans un passage des Choéphores d'y£schyle , v. 607 .

OXFORD

époque récente , chez les Romains, assez de célébrité pour devenir le sujet d'un de ces petits poèmes attribués à Virgile « le Gris ^ ; et c est, si je ne me trompe, sous Tinfluence des traditions mises en œuvre par le poète latin, qu*a été exécutée notre peinture. Si^tta s*y voit représentée an haut des muraUies d'oà elle contemple le camp ennemi , dans la situation même où la dépeint Tauteur du Ciris ^ :

Sflepe etiam tristes Tolvens in nocte qoereks , Sedibos ex altis coli (tecti?) specidatur amorem, Gastraqiie prospectai crebris incentla flammis.

Et ici encore , sans doute , i attitude aussi bien que le choix de lliérome avaient été déterminés directement d'après les modèles offerts aux Romains sur leur théâtre national, qui ne faisaient que reproduire des monuments de Tartgrec. Je ne sais si Ton doit en dire autant du personnage de Myrrhay cette fille incestueuse de Gyniras, dont la tradition, empruntée à Panyasis, est rapportée par ApoUodore ^, mais dont aucun monument antique, à ma connaissance, ne nous avait encore montré la figure. Elle est ici représentée, échappant par la fuite à son père qui la poursuit, le fer à la main: 9wetTâfj.wùç ^i^oç^ iJi'axty auriiv : c'était, en effet, la circonstance de ce sujet la plus significative comme la plus dramatique; et si Texpression de la figure répondait à la situation du personnage, et le costume au sujet, cettç peinture ne serait pas sans intérêt. Telle qu'elle est t la rareté de la représentation en fi)rme à peu près tout le mérite.

C'est aussi par le même motif que se recommande principalement à notre attention la figure de Phèdre, sujet de la cinquième de nos peintures ; non que le personnage même de Phèdre et son amour incestueux , représentés dans une de ces compositions que Pausam'as avait en vue ^ : ô n ifmç tïc ^ùlIJ^ac, ka] riç Tfo^oZ roiç riv tftAKouav rixjuLUfjLût , ne nous soient parvenus sur un assez grand nombre de monuments de l'art antique, vases peints^, bas-

' P. Virgil. Maronis, qitœ vtilgà feraniur car- * En fait de vases peints, je ne citerai pas

mina , in Argument. Ciris , p. 1 6 i-i 63, éd. Sillig. celui de la galerie de Florence , Danpster , tab.

* dm , V. 173-174; cf. Annotât crit ad h. l. lxii-lxiii ; Passeri, I, LVin-Liz , que Visconti a p. 353. expliqué par Phldre et Hippofyte, fea M. Zan^

' Panyasis apxid Apollodor. m , 1 A > 4 ; cf. noni , par Hélène et Ménèha ; où j*aî cro Toir à

Hygin. Fah. lyhi, clxiv, cclxxi, ccu ; Ovid. mon tour Thètis et Pélèe; il ne m^appartient

Metam. Xy 3oo, iqq. \ Mythogr. Tr. Vatican, i, pas de décider laquelle de ces interprétations si

300 *, II , 34 ; III » 1 1 , 17 : Eam persequi coepit diverses doit fixer Topinion des antiquaires. Un

gladio. vase d^Hamilton , 1 , 5 , où se voit une FemmM

* Pausan. i , s 3 , 1 . assise , avec sa Nourrice et une antre Femme •

reliefs^ et peintures ^ la plupart publiés ou encore inédits^ : mais je n'en connais aucun, avec la figure seule de Phèdre, telle qu'elle se voit ici, te^ nant à la main le fatal lacet qui devait terminer sa vie , d'après la tradition suivie par Polygnote* ; et, sous ce rapport, la peinture que je présente, toute faible qu'elle est d'exécution, n'était pas indigne d'être publiée.