D*APRÈS UNE PEINTURE SUR ENDUIT D*UN TOMBEAU DE RUVO

Planche XV. (Voyez p. 87.)

La peinture dont je donne ici une copie réduite décorait la face principale d'un tombeau découvert à Ruvo, vers la fin de i833. J'en ai dû la première nouvelle à M. Onofrio Bonghi, antiquaire plein de zèle et d'instruction, qui m'honore de son amitié, et qui résidait alors à Bovino. Depuis , à ma prière , il eut la bonté de me transmettre un calque de ces peintures, exécuté au moment même où venait de s'en faire la découverte; et c'est d'après ce calque, fidèlement colorié sur le monument original , que j'ai fait exécuter le dessin réduit que je publie. L'envoi de ce calque était accompagné d'un mémoire manuscrit de M. Laviola, dont je regretterais de n'avoir pu faire aucun usage , si ce mémoire n'était destiné par son auteur lui-même à recevoir, dans les Annales de ÏInstituJt archéologique^, la publicité qu'il lui semble mériter.

Avant de donner , siu* cette peinture de tombeau , les éclaircissements qu'elle comporte , et que je serai obligé de réduire à rexpression la plus sommaire, je rappellerai en peu de mots les autres exemples de tombeaux grecs,

^ Zahn , Omament aat Pompd, taf. Lxxv. Lamberg, 1. 1, pi. xi, oÀ la FenrUM assise joue de

' Hesych. v. SvyouXia. Le passage dassique lAdaahUflàU, eXlAFeaunedekoat, de la I^, en

à cet égard est celui d'Athénée , xiv , 618 , A , présence d'un Poèts daphnipkon.

t. V, p. 2^8 , Schw. * Voyez le BaUet, deïïlnstit archeol , 1 834 ,

' Tel est un joli vase, de la collection de ' p. 343.

ornés de peintares, qui ont pu être observés ou découverts de nos jours. De ce nombre sont quelques-uns de ceux de Nola et de Aiit;o, qui ont offert sur leurs parois des ornements peints^ \ un tombeau, découvert en 1819, sur l'ancienne voie campanienne, près de Poazzoles , dont le plafond était peint de figures et de symboles bachiques^; mais surtoutlestombeaux découverts en i8o5, en dehors d'une des portes de Pœstam. Quatre de ces tombeaux offraient sur l'enduit de stuc qui en recouvrait les masses de travertin ou de tuf des ornements enfeailhge, peints à la frise , des corbeilles de fruits , avec des grenades^ y répétées en grand nombre, et une scène de style historique, composée, dans l'un de ces tombeaux, de trois figures d'hommes, deux desquels s'attaquent, armés de la lance et du bouclier; dans l'autre, de deux figures, un Guerrier à cheval, qui revient vainqueur^ dans sa ville natale , et une Femme qui lui présente à boire dans une coupe hospitalière^. Ces peintures, dessinées au trait, dans le style des vases peints, de la bonne époque de l'art, et coloriées à teintes plates , n'ont pas tardé à s'effacer et à disparaître ; et quand je visitai en 1827 les deux tombeaux dont je viens de parier, je n'y découvris aucune trace des peintures qui s'y étaient trouvées encore à peu près intactes , au bout de plus de vingt siècles. On doit comprendre dans la même

^ Gargiulo , Cenni sulla maniera di rinvenire ivasifittili, p. 7; Sancbez, délie Tombe di Ruvo, p. 1 1.

* Voyez rindication donnée à ce sujet par M. de Steinbûchel , dans sa dissertation intitulée :5app^ and i42Aaio5, Vienne, 1822, p. 17. Il a para une description des peintures de ce tombeau , accompagnée d'une planche , dans le WtenerZeiUchii/ïfùrKunst, etc., 1820, septembre, n. 11 3.

' La présence de ce fruit , en terre cuite , dans un grand nombre de tombeaux grecs de la Campanie , d'accord avec Tirnage peinte qui s en est trouvée dans les tombeaux de Paestum, ne peut que justiGer la manière dont je me suis rendu compte de Tobjet symbolique, en forme de tfrenade » sculpté sur la stèle sépulcrale campanienne que j'ai publiée dans mes Monuments inédits» Odysséîde, pi. Lini, p. 249, 8 ) . Zoêga y avait vu le même objet , ou du moins * un vase en forme de grenade, ainsi que je Tai appris récemment de M. Welcker ,

Rhein. J*fiij«im. III* Jabrg., IV" H., p. 612.

* Cette figure tient sa lance posée horizontalement sur son épaule , avec un houcUer et un parazonium , qui y sont suspendus par un anneau : ce sont des armes conquises à la guerre. La Minerve Iliade , type des médailles é^Ilium , porte de même sa lance avec des bandelettes attachées , Mionnet , pi. lxxy , 6 ; c'est aussi dans cette attitude, avec sa lance qu'elle tient sur l'épaale, et non avec nn javelot quelle lance, qu'apparaît la même déesse, sur une médaille dVo5« du cabinet Fontana ; en sorte que toutes les conjectures qu'a suggérées ce type au savant interprète se trouvent dénuées de fondement ; voy. les Annal. deW Insiit archeol t. I , tav. LVii, B, n. 7 , et t. V, p. 267 , sgg.

* Voyez, dans les Àntichità Pestane du chan. Bamonte, pag. 74-79, la description de ces tombeaoi ornés de peintures ; et dans les Memorie soi monuMnenti di Antichità de D. Nicola , tav. VI , une gravure au trait des deux sujets qui viennent d'être décrits.

classe de tombeaux, revêtus à Tintérieur de stacs peints, celui d'Armento, qui avait eu ses murailles décorées, sur les quatre cotés, ^ornements et de Jigures en stac , coloriés et dorés^\ ainsi que le tombeau de Cames , orné de basreKefs en stac , dout les couleurs n avaient sans doute disparu que par Teffet de la vétusté.

Mais , parmi les tombeaux grecs de la Campanie et de la Grande-Grèce qui avaient été ornés de peintares sar endait, il ne s*en était encore trouvé aucun, à ma connaissance, qui nous eût offert ce genre de décoration d'une manière aussi propre à nous £aiire juger du style de dessin et du goût d'exécution qui l'égnaient dans de pareils travaux, que notre tombeau de Ruvo, avec la peinture que j'en publie. La conservation n'en laissait également que peu de chose à désirer, bien qu'un des côtés du tombeau eût été enlevé à une époque ancienne par la construction d'un puits , et que plus tard ce tombeau eût été dépouillé des riches ornements qu'il avait dû contenir, en v<ises, menbles, bijoax et autres objets pareils^ : un seul fragment de vase peint , de beau style , trouvé sur le sol du sépulcre , ayant pu servir de témoin et de cette richesse antique et de cette spoliation moderne.

Rien de plus simple , de plus imiforme , de plus symétrique, que la composition de cette peinture', où vingt-sept figares sont distribuées en deux groupes, l'un de dix-liait Femmes, l'autre de neuf, conduits chacim par un Homme, toutes avec le même mouvement, dans le même costume, et dans des attitudes absolument pareilles. Cette conformité d'attitudes , ce parallélisme de lignes , d'accord avec la distribution des couleiu^s , qui se répètent dans les vêtements avec la même régularité , ont quelque chose d'architectonique , encore plus que de pittoresque; et cette disposition doit tenir à un système,

^ Jorio , Sepolcri antichi, p. 26 : Qaesto sepolcro aveva Tintemo tutto rivestito di stuccbi , e questi in gran parte a diversi colori ed indorati. Un beau fragment, détaché de ces stucs peints et dorés du tombeau d^Armento, et représentant une Scylla, faisait partie du Museo Bartoldiano, où . est décrit, n. 5a, p. i52 , sans que Tinterprète en connût alors la provenance. Je possède moimême plusieurs fragments de la même frise , acquis à Naples, un desquels, appartenant an groupe de Thitis et des Néréides, est publié dans mes Monvunents inédits, Achilléide, p. 48 ; deux autres, qui faisaient partie d'une Amazonéide et

d'une Centaaromachie, représentent un groupe et des figures qui semblent empruntés de la frise de Phigalie , ou d'une composition semblable, et qui sont d'un style admirable.

* Sur les innombrables objets d'antiquité qui se trouvent dans les tombeaux de Ruvo, on consultera avec fruit une relation de M. G. Sanchei, savant antiquaire du pays, insérée au xniffascicob du journal napolitain U Progressa,

' Voyez-en une description sommaire dans le Ballet. archéoL de 1 83 4, décembre, a 28-230. J'ai dû réduire à seize les figures, qui sont au nombre de vingt-neuf ûaus le dessin original.

pées plus tard dans un travail où je traiterai de la partie technique de 1 art. 11 résulte de cette distinction fondamentale; que la peinture sur mar ne constitua pas , chez les Grecs, une branche particulière de Tart de peindre , mais qu'elle fut^ comme moyen de coloration, à' enluminure ^ un procédé h l'usage de la statuaire et de l'architecture, dont l'origine se liait aux traditions des arts asiatiq[ues , et dont l'emploi fut sans doute réglé dès le principe par des conventions sacerdotales. Telle est, à cet égard, mon opinion, fondée sur tout ce que je connais de l'histoire de l'art des anciens , envisagée dans son ensemble et dans ses rapports, et non sur im seul point et dans une seule de ses applications. Par là s'explique l'extrême rareté de peintures sur mur, de véritables peintures, dans l'antiquité grecque, ainsi que l'absence même d'un mot propre à les désigner dans la haute littérature de ce peuple. Je ne sache pas, en effet, que le mot Tot^fA^U se soit produit dans cette littérature , telle que nous la possédons , avant le siècle d'Arétée, qui écrivit entre les temps de Néron et de Trajan^ peut-être même plus tard; et c'est par une correction tout à fait arbitraire qu'on a voulu fiiire du peintre d'Alexandrie qui reçut à Rome, dans sa maison, le roi d'Egypte Ptolémée Philométor ^, de ce peintre nommé Démétrius par Diodore de Sicile^, qu'on a voulu, dis-je, en faire un peintre sur mur\ "t^s^pipoÇf au lieu d'un

qui nous explique Tabsence da mot tov^oy^^a dans le vocabulaire grec de la haute antiquité. ^ Aretaeus, de Caas. et Sign. acut. Morb, i,

ipe9t<ntx6v yàp i^ T0IXCTPA<I>lH. Ce pasaage, oÀ le mot éj(vat , évidemment corrompu , n^a pas encore été corrigé d^untf manière satisfaisante (voy. Osann, KansibUUt, i$3a, n. 74 « p. 39.4, not.] , indique bien, d'après Tefiet que produisait sur les sens la peinture sur mur, iptBttrttx6v , qn'û s'agissait en e£fet d'une peintare à couleurs vives et à teintes plates,

* Voyez plus haut, p. 3 10.

' Diodor. Sic. Exeerpt, Vatic. xxxi , 8 , p. 84 , éd. Maîo.

^ L*Bbsence d'un mot propre à désigner cette classe d'artistes, dans la langue latine, semble prouver aussi que la peinture sur mur ne s'eierça que bien rarement, même chez les Romains,

à une haute époque de l'antiquité. A cette occasion, je rappellerai l'inscription latine où se trouve nommé dans une longue liste d'afiiranchis romaitts, un peintre, qualifié gardien de temple»

D. ARio. piCTOR... E1IA...TV8, Bianchîni, Caméra

de Servi, etc., p. 72, n* 3o; car ce passage de l'inscription doit se lil^e ainsi qu^il suit : d. ario.

PiGTOft. [it]eM. a[£DI]tV9 (pOUT AEDITTV9; cf.

Corner. Sepôlcr^ ÏÂhert. Aagusi, tab. n. A, et xzxi, 1 ; Monum. Papenhr. n. xvii. p. 17 ; TahuL Antiat. lin. ao, p. i4]; etM. Velcker, qui avait lu EUATVs, Kunstblatt, 1837, n* 84; et l'habile antiquaire napolitain, M. Guarini, qui, citant en dernier lieu cette inscription, où il lisait : Pictor idem mdi, ajoutait: Quemego habeo pro ttdiam picUre» Cotnmentar, XII, p. 65, s'étaient jetéa l'un et l'autre dans des suppositiona inadmissibles, favte d'avoir consulté la copie de Muratori, qur donne en toutes lettres, Tkes., t. II, p. 985, 5 : D. ARio. PICTOR. rrsu. aedittvs;

INÉDITCS. ' 459

peintre de paysages, Tmtoyfi^oçj que porte le texte de récrivain antique^.

Je aai que peu de chose à dire pour Texplication de notre peinture. Les deux cliœars de Femmes ^ ^e/t tlap^mf^ qui se tiennent par la main en dansant, e#p;^tirr' etAXnXMr csn itùfnf X*f^ t^97u\ rappelleraient une image

ce qai est la vraie leçon , et ce qui devrait être admis en toute assurance, même indépendamment de la copie de Muratori; Boemer ne s*y était pas trompé; voy. sa savante et curieuse dissertation de Privileg. Pictor., p. 47. Il étidt naturel et convenable en effet qu'un peintre fût chargé de la garde et de l'entretien des édifices sacrés; de même que c'était aussi à des peintres que Ton confiait la yarde des pinacothèques, dans la maison impériale. A ce titre, je considère comme un peintre, y4poUonias, qualifié:

PROC4 A?0. QVI. FYIT. A. PINACOTHEQIS , en ThoQ-

neur duquel fut rendu. ce beau décret d'un

collège d'i£sculape et d'Hygie, <^ad Morçell.

de St. Inscript., 1. 1, p. 33i-34;Orell,, n"* 3417 ;

et le nom de cet ApoUonius , peintre grec, et

affranchi de l'empereur, du temps de Domitien ,

doit encore être ajouté à la liste des anciens

artistes i avec .celui de notre Arioa, employé,

dans la maison d'Auguste, en cette même qua?

lité de peintre. Du reste, je ne doute pas que ce

dernier ne fût un peintre sur mtur, un de ces t^-

tistes qui exécutaient des peintures de décor sur

lesmurailles des temples ; genre de travail qui «ai

désigné sur une inscàription deFabretii, p. s 43»,

n* 667, de cette manière : in. opts. qrnavbut.

«s. côc^, et plus SQUYeot, p«r les paots opta

tgçtorium, ainsi qu'on en a djBS exemples» entre

autres, sur cette inscription de Gruter, p. 94»

n* 11 : PODITM. PAVIMEHtA. MARlt OPTS. TEGTO-

RivM; voy. Morcelli, ibid, l, 944. Dé là, la noi,ïou qui résulte de ce passage d'une inscription latine, Mus. Veron, p. cxxvi, 1 : in. .porxicv.**

GOLT¥N. un. <:VI|. SVPSflFlCI^. STBATYBA. PICTV-

RA-, de là encore, l'assodation qui Se rencontre si fréquemment sur les marbres et même dai^s les textes latins, du Pictor et daJector, c'est^à* dire des deux classes d^artistes qui prépandent la enduits, et qui les peignaient. On en a un ejienaple dans ce puisage deVarron , de U, R. m, 2 : Quaa^

nec PICTOR, nec teçtor, vidit wiqaam; et quant aux inscriptions qui offrent la même association, il suffira de citer le célèbre marbre d'Antium , contenant un catalogue d'esclaves et d'af&anchis de la maison de Claude, parmi lesquels figurent nn JgatJiopus TECtor, un autre TEctor, Secundus Euporianus, à côté d'un myro. aug. l. pictor ; voyez Volpi, Tabul. Antiat., lin. 3 3, p. i5, lin. 32, p. 17.

^ C'est M. Osann qui, en citant le premier ce passage de Diodore , et trouvant des difficultés que je ne m'explique pas à conserver la leçon jonoypdÇov, a proposé délire, vivaxoypénpov , wx TM^f^pà^o» f Bans, qu'il y ait pins de raisons pour Tune que pour l'autre de ces deux corrections si opposées, et Tune et l'autre si arbitraires; voyer le Kwistbhtt, i83s, n* 74, p. 294 ; et c'est M. K. Ott< Mûller qui, admettant comme antiqne la leçon rotx/yypa^os , s^ést empressé d'aocueHlir notre Dèmétrius en qualité de peintre sur mar, dans son HondèacÀ dex» ÂrchSDh% 183, 3 , p. ^93. Mais ce n'est là qu'une supposition tout à fait gratuite de la part de cet habile antiquaire ; et je doute aussi que le Théodotos , qu'il cite comme un artiste fwc , sur la foi de Navins, opaiF^at, v. Pénis, p.' 3o4, ed, Lindcmann.; cf. iW. p. 593, mérite Thonneur de figurer dans T^istoire de l'art. C'était un de ces artistes subalternes, qui peignaient des larts dans Us cuirefours : Qui ans cott^ttoiihus'»... Lares ladentes peni pinxit buhdo ; et ces peintres d'enseignes et de taVehies, tele que oen^ dont noui voybns les ouvrages sur les murs dePompeî, et qu'avait en vue Juvénal, Sat. ttii, l56-7 : Eponam et faciès cUda ad-prœsepia piotas, sont hors de la discussion actuelle, aussi bien que du domaine de l'art

. ^ Homer. lUad, xviii, 694. C'est aussi d*après

ee passage d^Homère que Denys d'HaKoamasse

a rendu compitf des chœurs de danses qui

lilkO. PEINTURES ANTIQUES

homérique , si rexécution de cette peinture répondait à son modèle primitif; et ii nous est resté , sur un beau bas-relief grec du musée de Naples , une composition du même genre , avec des figures de femmes qui se tiennent de la même manière par la main, chacune accompagnée de son nom^ Toutes ces femmes sont vêtues de même, c'est à savoir, d'une tunùjue longue et d'un pépias , qui leur enveloppe la tête et les épaules ^ : c'est absolument dans le même costume qu'est représentée la Femme qui pose une couronne sur la tête du jeune Archémore étendu sur son Ut funèbre s scène principale d'im des plus beaux vases sortis en dernier lieu des fouilles de Ruvo * ; en sorte que c'est ici un trait de costume grec représenté sur le

avaient lieu chez les Romains, à Timitation des Grecs, dans la célébration des pompes sacrées, et particulièrement des funérailles, Dionys. Hal. Ant Rom. yii , 79.

^ Ce bas - relief votif, décrit en dernier lieu par MM. Éd. Gerhard et Panofka , Neapds antike Bildwerke, I, 8a-83, n. 376, avait déjà fourni , au second de ces antiquaires, le sujet de quelques observations, dans une LeUera aH Ahb. Maggiore , Palermo, iSaS. Mais Timportance de ce monument ne me semble pas avoir encore été appréciée comme ii convenait; et c'est dans Imtention de le recommander à Tattention des antiquaires que j*en fis exécater à Naples, en 1837, un dessin étudié avec tout le soin possible , que je me propose de publier. On y voit les trois Grâces . ET<I>POSTNH, ArAAUi , OAAIHy suivies de trois Nymphes, I£MHNH, KTKAIS, EPANNÛ, et dune quatrième figure , devins petite proportion , nommée TEA0NNH2O£ : toutes vêtues de même, et toutes traitées dans ce style archaïque d^imitaiion , dont les conditions véritables sont loin encore d'être déterminées avec toute la précision et «toute la certitude désirables. Je réserve pour un autre travail les obsenrations que peut su^ gérer ce monument sous le rapport du sujet et aouÀ celui de Tart.

^ Cest à peu près de la même manière que sont vêtues les femmes étrusques , dans lés représentations de pompes fan^its , peinte^ ou sculptées, que nous oflrent plusieurs monu-

ments de ce peuple ; voyes Micali , pi. lvii et Lxvii; Mus. Chittsin. tom. I, tav. lui, lvi. Ce costume avait excité Tattention de Winckelmann , qui en fit Tobsenration , au sujet d'une de ces figures de femmes, peinte dans un tombeau de Gometo , et qui crut trouver dans ce péplus passé par dessus la tête , Texf^ication de ce qui est appelé «v>c«&y par Pollnx, v, 96 ; en quoi nUustre antiquaire s'était trompé ; mais non pas dans l'origine grecque qu*il attribuait à cette particularité du costume étrusque. Sur un bas^elief d'Épbèse , publié dans le Maseo WorMano, tav. x, p. 35-37, édit. Milan., une Femme , vêtue de la même manière , est assise devant un aalel, dans Tacoomplissement d'un devoir funéraire. La F'emme voilée » représentant une Ombre que Gbaron conduit dans sa barque, sur un baa-relief du Vatican, Mus, P. Clem., IV, zxxv, o^ pareillement ce costume ; et je pourrais multiplier ces exemples, pour peu que cela fût nécessaire.

' Ge vase, dont la découverte a été annoncée dans le fioUet. dellinstit. areheoL i834, agosto, p. i65, m*a déjà fourni la figure d'Atlas que j'ai publiée , d'après la peinture qui orne ie côté postérienr du vase, et qui représente Hercule au jardin des Hespindes, dans mon Mémoire sur les représenUAions dAtUs ; voy. p. 77-8. La face principale, distribuée en trois compartiments de peintures, sans compter celui du col dont je ne m'occupe pas, oifre dans le cadre du milieu un édifice tétrastylê ieni^iie, au plafond duquel, 0M^