FIGURES ROUGES

1 a. Fragment découvert par Fauvel , publié par Brôndsted, d*aburJ dans la collection Pourtalès, aujourd'hui au musée de Berlin^.

i3. Trois fragments*. Procession des dieux. Hermès, dont il ne reste plus que le caducée; Apollon tenant la lyre. Ares (?) armé de la lance. Cette dernière attribution est celle de M. Benndorf. Le personnage est vêtu d'une longue tunique; il porte une épée suspendue au cou; on voit sur la poitrine quatre serpents qui paraissent appartenir à Tégide. On reconnaîtra ici beaucoup plutôt Athéna qu'Ares *.

La plaque de Photiadès-bey, étudiée d'abord par M. de Witte ^®, qui en possédait seulement une photographie, et par Friederichs^^ à qui M. le docteur Kôhler en avait envoyé un dessin, a été Tobjet, de la part de

» PL III, lig. i*. — ' PI. IV, fig. 1. — ' PI. V, fig. 4 et 6. — • PI. V, voir premier article, à ce nom. — * PI. V, fig. 7, 9.—* PL V, fig. 8. — ' Benndorf, pi. IV, a. Brôndsled, Voyage dans la Grèce, II. n. xlii p. 170, 3g5. De Witte, Comptes rendus de VAcad. des inscript,, 1867, P* ^^^* Dubois, Description des antiques de M. le comte Poartalès-Gorgier, n. i35. Panoflia, Annales de VInst. 1829, p. 29a. Oit Mùller, Handbach d. Arch., S 871. Welcker, Gôtterlehre, II, p. a85, Corpus Inscr, IV, 8355 — • PL V, fig. I, a. — • Restes d'inscription sous le bras d' Athéna HEîl; près du caducée SMQ. — *® Comptes rendus de V Académie des belles-lettres , 1867, p. 16V — " Arch. anzeig., 1867, p. 69.

M. Benndorf, d'un véritable mémoire. Le sujet n offrant aucune difficulté, c'est à la lecture des inscriptions que s*est surtout appliqué ce savant. Plusieurs de ces textes se comprennent sans peine: METEP, AAEU0E, PATER, AAEUOOH. L'interjection oïfjioi^hélas! est répétée deux fois, sous deux formes différentes, OIMIOI, OIMOH. Les autres inscriptions sont loin detre aussi claires. Sous le lit on voit le mot UOUVTOh, sans quon puisse affirmer, contrairement à Topinion de M. Benndorf, qu'il ne manque pas une lettre initiale. M. Benndorf rejette la lecture 6]\o\vy6$, proposé par M. de Witle parce que le t est certain: mais il propose à tort xoxvtÔs^ les deux lambdas ne pouvant faire lobjet d'aucun doute. C'est évidemment par le verbe bXoXv^cj^ àXoXMù), que s'explique le mot inscrit à cette place, sans que la forme que l'artiste avait employée puisse être retrouvée avec certitude. Nous sommes de l'avis de M. Benndorf quand il restitue, dans la partie droite de la plaque, le mot MEAEAOZA , dont il reste ^EUOHA. Cette lecture ingénieuse est justifiée par une amphore du British Muséum^ sur laquelle on lit, près d'une joueuse de double flûte, cette même inscription. La partie droite de la plaque est incomplète; mais il est naturel de supposer que l'artiste avait représenté de ce côté et à la tête du lit une joueuse de flûte; cette femme, qui devait faire partie de la scène funèbre, ne se retrouve pas dans le reste de la composition *^.

Egalement dans la partie droite du tableau, mais au-dessus d'un personnage qui était placé derrière le lit, on voit lemot 6E0E ,3-j/ôi7;lc mot 0E0IH est répété deux fois au-dessus de deux femmes, S-riOis. M. Benndorf croit que S-rfOrj se rapporte à la grand'mère du mort; mais il n'explique pas suffisamment cette triple répétition S->;6iV, S-)/ô>;. Il est probable que l'un de ces mots désigne la nourrice, et, selon toute vraiscmbl.ince, ce serait celui qui se lit à droite; les deux autres, les aïeules qui sont placées entre le père et la mère. Au-dessous d'un de ces mots on lit nPOH- PATO , à côté de l'autre OIMOH. M. Benndorf propose de restituer StiOU "Gfpbs ^aT[p6f. Il faut remarquer que l'inscription est complète, qu'on distingue très-bien O et non P; la restitution est donc, selon nous, inadmissible.

Peut-être pensera-t-on au verbe zirpoo^d-rlck) y f asperge , je fais la lustration funèbre^. On voit que les inscriptions de cette plaque sont encore

' Monam, de VInstit., V, 87 . — * Le mol M E AOZ A se retrouve sur deux «uU-ps vases que cite M. Benndorf. Annales, i856,p. 44 1 pi. X, 2. Monum. deVlnstit., VIII, 44- — ^ Quant «lu mot incomplet qui est à gauche près de la colonne dorique, et que M. Beimdorf transcrit en précisant beaucoup trop les caractères TIWHOU, j'inclinerais avec M. de Witle à y reconnaître une répétition du mot UOUVTOh, d'au-

bien loin d'être toutes comprises. Si l'on excepte le mot MEAEAOZA, M. Benndorf n'a rien ajouté de certain aux lectures qu avait données M. de Witte K

tant plus que le Z n*est pas certain et que ]a quatrième lettre comportait un trait penché. — * Une première liste des expositions funèbres connues par des monuments grecs a été donnée par M. Conze quand il a publié les vases du cap Kolias; Annales, t. XXXVI ,p. i83. M. de Wilte, en 1867, a étudié plusieurs de ces représentations. Comptes rendus de VAcad. des inscript., nouv. série, t. III, p. i65. Depuis cette époque M. Benndorf a publié une liste plus complète encore des expositions, ispodéaets. — Figures noires. — 1, a. Plaque et fragments de plaque, à figures noires. Benndorf, pi. II. — 3, 4» 5. Trois grandes amphores découvertes par Gropiuset Fauvel près du cap Kolias, aujourd'hui au musée de Berlin. Peintures noires. De Wilte, article cité plus haut. Bulletin, 1829, p. ia6. Monuments inédits, t. III, pi. LX, Annales, t. XV, 1843, p. 276 et suivantes. Gerhard. Neaer, Denkm. des Muséums, III, n. 1847-49.

— 6. Amphore du cap Kolias, découverte en i863. Monum, inéd., pass. cité. Annales, t. XXXVI, p. i83. — 7. Vase de la collection de E. Braun, Benndorf, p. 6.

— 8. Hydrie trouvée à Cervetri; collection Campana, aujourd'hui au Louvre De. Witte, Etude sur les vases peints, p. 46. Achille mort pleuré par les Néréides , Conze, Annales, i864, p. 188. — 9. Amphore, musée du Vatican, Caylus, Recueil d'Antiq., I, 32. Passeri, Picturœ Etruscorum, III, 298. — 10. Lécythus athénien. Stackelberg, ouvr. cité, pi. XXXVIII. Panolka. Griechen und Griechinnen, p. 12, n. 16.

— Figures rouges. 11. Grande amphore du cap Kolias, aujourd'hui au Varvakeion. Monum. inéd., VlII, pi. V, f. 2'-2*. — 12. Vase célèbre d'Archémoros au musée de Naples. Overbeck Beroengallerie, pi. IV, 3. Gerhard: Akad. Ahhandlungen , I, p. i4« pi. I. — i3-i6. Lécytlius athéniens. M. Benndorf en signale quatre. Papasljoti8,i4rchœol. Anzeig., i846, p. i4o. Pervanoglou, id. i864>p- 298. Heydemann, pi. XII, fig. 12. Celte scène est aujourd'hui très-fréquente sur les lécythus athéniens à fond blanc et à peintures de couleurs variées. La collection Rhossopoulos en possède de beaux spécimens. M. Benndorf indique encore une représentation funéraire trouvée près de Pestum et publiée par M. Minervini; Bullet. napolitano, III, 9, p. i32, et surtout un fragment de stèle conserve au Varvakeion , et que j'ai décrit en 18G9 : Bas-relief funèbre du cabinet de M. Brunetde Presle, p. 7. Ce dernier monument, dont je compte publier prochainement le dessin, est précieux; il représente une déposition au tombeau. Il doit être rapproché des deux vases inédits conservés au Varvakeion , et qui reproduisent la même scène ( lécythus athéniens). Seulement , sur les vases, les personnages qui tiennent le cadavre sont des génies aiJés. Il faut ajouter à cette liste une tombe du Theseum. Annales, XXXllI, p. 32 1. Bas-relief funèbre du cabinet de M. de Presle, p. 8. Il est surprenant que M. Benndorf ne fasse pas mention des vases athéniens d'ancien style sur lesquels on voit souvent la ispàdetns. Les archéologues, il y a cinquante ans, admettaient comme un axiome que les Grecs avaient évité avec soin les représentations de la mort. Celte idée explique toute la doctrine exposée par Friedlœnder dans son traité, remarquable cependant, De operibus anaglyphis m monumentis sepulcralibus grœcis» i846. On voit qu'il ne faut pas se hâter de prononcer d'une façon générale sur ce que les Grecs ont aimé ou ont évité. Dans tous les temps, en Attique, les artistes ont reproduit des scènes funèbres. Les archéologues ont longtemps cru le contraire : c'est ce qui donne quelque intérêt à la note qui précède. Ne lisons-nous pas sur une stèle funéraire cette inscrip-

M. Benndorf ne paraît pas non plus avoir été heureux dans les explications nouvelles qu'il propose pour la plaque du chevalier Brôndsled. Minerve casquée, recouverte de Tégide, regardant à droite; le personnage de gauche manque; entre Minerve et lui, figure ailée dont on voit encore quelque trace. Ce monument, souvent publié, n'est pas encore complètement expliqué. L'inscription A0HNAIA: * parait être certaine; on lit ensuite HOA... M. Benndorf propose AeHNAlAI H<I>A[IZTIQN ANE0HKEN, restitution impossible, car AOijvaia est au nominatif. Il cite un vase inédit sur lequel on lit T[i(7ia$ dvéOrjxev, Ce monument, dont j ai le dessin sous les yeux, est à Athènes; il appartient à M. Finlay; on y voit Minerve debout, tournée vers une colonne sur laquelle est un personnage accroupi. Dans le champ on lit en effet A0HNAIA, puis ZQ^[avrjs]KA\OZ\ sur le piédestal de la colonne, je déchifire

miAZ A]NE6HKEN

Cette œnochoé (20 centimètres de hauteur) est précieuse : les figures sont rouges sur fond noir. On y reconnaît un procédé de fabrication très-soigné et propre àTAttique. Mais, si Ton excepte finscription AeHNAlA , je ne vois pas quel rapport offre cette représentation avec la plaque deBrôndsted.

Ce tableau, selon nous, doit être rapproché de la riche série des ex-voto à Minerve conservés sur TAcropole et presque tous dessinés, soit par Le Bas, soit par d'autres archéologues. L'artiste avait représenté Minerve, puis une ou deux divinités: les noms étaient inscrits, selon l'usage, au-dessus des figures et séparés par trois points superposés, : ; Minerve était associée ici à n^aialos, entre eux volait la Victoire, Iris ou un de ces génies ailés qui, sur les vases, symbolisent les

tion métrique, qui eût paru d'une explication si difficile à Winckelinann et à son ëcole ?

kv^pàs diro^diiiévoio pàxoç xcucàv èvdàhe xetiiat.

(Keil, Annales, XXXW, p. 197.)

— ' Les deux ou trois points qui suivent les mots A0HNAI A sont un signe de ponctuation fréquent dans Tépigraphie grecque; les tablettes deshéliastes en offrent des exemples, de même que les inscriptions sur vase.

seutiments des personnages. Cette explication , qui est de beaucoup la plus simple, a pour elle ce fait que les Athéniens appelaient parfois Minerve n^aialia. Une inscription publiée parle Philistor, I, p. igS \ mentionne, dans une phrase incomplète, cette divinité ... t?i kOvvai Ttjt H<pata'yai. Hésychius fait mention de ce surnom^.

Ces critiques, toutes de détail, ne peuvent faire méconnaître l'intérêt de cette partie du recueil de M. Benndorf. Sans oublier que nous apprenons à y connaître un genre de monuments ii peine signalé avant cette publication, nous y trouvons: i° des types remarquables de la peinture noire sur fond rouge dans la Grèce propre; a° plusieurs noms d'artistes ^ Quant à la longue dissertation de fauteur sur fusage des plaques peintes et des tableaux dans fantiquité, nous ne croyons pas qu elle repose sur des données précises. M. Benndorf réunit des textes nombreux relatifs aux zfivaxes et reprend plusieurs des questions qui furent discutées autrefois par Raoul-Rochette et Letronne. La plupart de ces textes ne se rapportent pas aux tables de terre cuite, mais aux plaques si variées de bois, de métal, de marbre, sur lesquelles on pouvait peindre. Il n'est nullement nécessaire de demander à ces tablettes céramiques ce qu'elles ne peuvent nous apprendre. On peignait sur des rectangles de terre cuite comme sur des vases; le fait n'a rien que de naturel. Plusieurs vases portent de petits carrés peints, qui semblent représenter des tablettes de ce genre*. Ces tables étaient des ex-voto tantôt funéraires, tantôt consacrés aux dieux. Les monuments, d'un usage moins fréquent que les vases, témoignaient de plus de Eoin et dune plus grande habileté chez les artistes qui les décoraient; les spécimens découverts paraissent démontrer ce fait, qu'il est, du reste, facile de comprendre. Voilà, semble-t-il, ce qui résulte de certain de l'étude, peut-être trop détaillée, à laquelle s'est livré M. Benndorf.

Pour achever fétude des œuvres de la seconde époque, publiées par

^ Base tétragonale ; troisième face , ligne 4* Archontat de Pythodotos , 343 avant J. C. Voyez Phil, t. I, p. 194 , les remarques de M. Komanoudis. — ' Sur Alhéna et Hcphaistos , voyez Pausanias, III , xvni , Lucien, De domo, ixvii Héphaistos poursuit Âthéna. — ' Voir cahier de septembre, p. 583 et suiv. — * Baoul-Rochetle, Peintures antiques, p. 4oi et suiv., avait déjà donné une liste des monuments sur lesquels on voit ces petits tableaux. M. Benndorf complète ce catalogue, p. i5, et reproduit par le dessin plusieurs exemples de ces peintures: pi. IX, amphore à ligure rouge de la collection de Munich, Otto lahn, ouv, cité, n** 5i ; Hermès, autel et colonne; entre THermès et la colonne, petit tableau; iécythus du musée de Palerme Irouvé à Terranova; d'Ondes Reggio, BuUet. siciliano, I, p. 79. figure gravée par M. Benndorf à la première page de son recueil.

MM. Heydemann et Benndorf, nous devons examiner deux groupes de monuments : le premier comprend les iécythus; le second , des vases de diflférenles formes. Il faut, de plus, rattacher à cette classe les plus anciens vases h figures noires sur fond blanc, souvent dessinés au trait et connus sous le nom de vases de Locres.

Lécythas, — Les Iécythus de petite dimension, à figures noires, sont les vases qu on trouve le plus fréquemment dans les sépultures grecques. On les néglige d'ordinaire parce qu ils présentent des sujets peu variés et que le travail en est presque toujours médiocre. M. Heydemann a pensé qu'ils méritaient d'être étudiés avec soin; il en reproduit dix; il en décrit un beaucoup plus grand nombre. Ces vases offrent un intérêt tout particulier; ils ont un caractère sépulcral bien marqué. Le Iécythus, comme nous le savons par des textes précis, était essentiellement funéraire. Aujourd'hui, quand on fouille un tombeau, il est rare de ne pas y rencontrer un ou plusieurs de ces vases, les tombes les plus modestes en renferment; dans les fosses où l'on a jeté les os et les cendres, ils se trouvent mêlés aux restes du bûcher. Les représentations qu'ils conservent se rapportent le plus souvent aux idées que les anciens se faisaient de l'autre vie. Nous avons donc là un précieux commentaire des rares passages des auteurs où il est parlé de l'existence de l'âme après la mort. Les plus imparfaites de ces peintures n'ont pas moins de prix que les autres : elles font comprendre les croyances populaires.

La scène la plus fréquemment représentée, en Grèce, sur ces vases, est le retour de Déméter, accompagnée de sa fille. M. Heydemann n'a pas dessiné ce sujet, qui est depuis trop longtemps connu, et qu'on retrouve tous les jours, mais qui nous montre quelle place tenaient les doctrines enseignées à Eleusis dans les préoccupations des Grecs. Viennent ensuite les mythes de Dionysos, les scènes bachiques qui décorent un très-grand nombre de monuments, enfin les représentations des divinités delphiques. Ces sujets étaient également trop familiers aux archéologues pour être reproduits à nouveau.

M. Heydemann s'est proposé deux objets; il a décrit des lécylhus qui présentent des particularités intéressantes^; il a montré que ces

* PI. V, fig. S. Hercule et le lion de Némée; femme à droite assise sur un ocladias; à gauche, personnage nu, peut-être lolaos, fig. 4. Hercule terrassant le sanglier d*£rymanthe, fig. 5. Hercule chez Pholos, en présence d*Athéna etd*un centaure, fig. 6. La lutte pour le trépied entre Hercule et Apollon; à droite et à gauche,

vases conservent des scènes qui sont figurées en Italie sur des monuments beaucoup plus remarquables et souvent d'un art achevé; il a fait, autant que possible, le catalogue des scènes qui décorent ces vases communs. Les variantes qu'il a signalées sont curieuses, mais elles n'ont pas d'ordinaire un intérêt général; il est évident que cette imagerie, en traitant des sujets si populaires, devait prendre la plus grande liberté, et que souvent les variantes n'ont d'autre raison que le caprice ou le hasard. Ce qui est plus important, dans la pénurie où nous sommes en Grèce de beaux vases grecs à figures noires, c'est de montrer que les sujets fréquents en Italie se retrouvent en Grèce sur ces poteries modestes et si négligées. Pour l'histoire des idées morales et des rapports des céramiques entre elles, il est presque indifférent que les figures soient grossières ou soignées, pourvu que les artistes aient voulu reproduire les mêmes sujets. La démonstration que permet de faire l'ouvrage de M. Heydemann est complète et décisive.

C'était là certainement un des plus grands profits qu'on pouvait tirer de l'étude deslécythus. Toutefois il reste à entreprendre, à l'égard de ces monuments, un travail important qui n'a pas encore été tenté, et qui, jusqu'ici, il est vrai, est resté impossible. Il faudrait, par des journaux de fouilles bien rédigés, constater quelles sont les scènes qui se trouvent dans lesmêmes sépultures, quels sont les mythes que la piété populaire réunissait dans les mêmes tombeaux, quels sont ceux qui étaient propres à chaque pays. J'ai pu suivre, en 1872 , des excavations faites près d'Athènes. Chaque sépulture a donné cinq ou six lécythus qui représentaient tous uniformément des scènes se rapportant à un culte particulier. Ces coïncidences ne peuvent s'expliquer par le hasard seul. Les mêmes fouilles ont permis de vérifier, par des preuves incontestables, un fait que bien des archéologues admettent depuis longtemps, mais qu'il n'est pas moins intéressant de constater une fois de plus. Le lécythus vulgaire athénien, si grossier, si dépourvu de toute valeur d'art, s'est trouvé associé, dans les tombeaux, à des statuettes d'ancien style et à des vases d'un travail exquis qui appartiennent à la plus belle époque de l'art. La tradition, si puissante chez les Grecs, conservait ces formes roides et imparfaites, ce dessin qui parfois est à peine intelligible, dans

femme sur des ociadias, tig. 7. Oiseau phallique s*avance vers une femme assise sur un ociadias; à droite, un vieillard vêtu d*une longue tunique et d*un manteau, assiste à la scène. ( Voyez Benndorf , XII , 4 . pi- VI , fig. a .) Thélis el Pelée , voyez même planche, fig. 1, fig. o. Variante de la même représentation, VIII, 4. Cheval ailé portant un cavalier et marchant à gauche entre deux rhabdophores nus, ûg. 3. Actéon dévoré par les chiens; deux femmes, Tune à droite, Vautre à gauche.

un temps où la céramique produisait des merveilles. On plaçait près du mort une œnochoé qui était un chef-d œuvre et cette poterie qui ne valait pas deux oboles. Peut-être est-ce là pour nous une raison d'étudier avec plus de soin encore ces peintures dont le caractère hiératique est évident.

Vases divers, — Les vases divers ou les fragments qui se rapportent à cette période dans les deux ouvrages sont presque tous dignes d'attention.

On a vu que le vase François devait, selon toute vraisemblance, provenir d'un atelier de la Grèce propre. M. Benndorf a retrouvé un fragment qui, pour le style, rappelle tout à fait le chef-d'œuvre d'Ergolimos. Bien que ce morceau soit peu considérable , le fait est important; il permet d'espérer d'autres découvertes du même genre, mais plus décisives ^

La question de savoir à quelle époque la peinture noire a été abandonnée est une des plus controversées que comportent les études céramiques. On sait , par les amphores panathénaïques trouvées à Bengazi, que, jusqu'au temps d'Alexandre, cette peinture était en usage; mais ces vases semblent indiquer une grande décadence de l'art ^. M. Benndorf publie ' deux fragments sur lesquels on voit des guerriers nus traités avec toute la perfection et le genre de beauté que nous sommes habitués à ne chercher que sur les vases à peinture rouge. Ces figures, ici, sont noires; elles prouvent donc que, dans la Grèce propre, ce procédé de décoration a été employé pour des œuvres qui n'avaient rien d'archaïque et où l'artiste s'inspirait des plus belles formes consacrées par le grand art.

Un morceau de vase reproduit par la planche X du recueil de M. Benndorf, est remarquable. Il est le plus ancien document que nous ait laissé l'histoire de l'éphébie. On y voit un personnage debout, vêtu d'une tunique. L'inscription, qui est incomplète, laisse encore lire SS^EYON- TOZ EYPYKAEIAOY, qu'il faut restituer xo<TfJin]7evovTOs EvpvxXe(Sov. Le cosmète Eurykieidès ne figure pas dans les listes des magistrats éphébiqucs telles que j'ai essayé de les établir dans un récent travail *; il est de beaucoup antérieur à la cxxii* olympiade, époque où nous

* PI. XI, fig. 5el 6. — * Cl). Lcnnriiiant, Revue arch., t. V, p. 280, t VI, p. 57. De Witlc, Etude surles vases peints, p. 6, elsiirtoutiacommunicationde ce savant à l'Académie (les belles-lettres. Comptes rendus, 1868. — ' PI. XI, fig. 1 et 2. — ' Essai sur la chronologie des archontes athéniens postérieurs à la cxxn' olympiade, et sur la

commençons à reconstituer le catalogue fie ces dignitaires. Le fragment appartenait à un grand vase, sans doute â une amphore, qui était donnée comme récompense à celui des jeunes gens du collège qui Favait emporté sur ses camarades ^

Vases dits de Locres. — Les plus anciens vases dits de Locres se rattachent à cette période^. Ils sont assez fréquents en Attique et à Corinthe. Le plus intéressant de ceux que MM. Benndorf et Heydemann ont publiés représente une femme ailée, vêtue d'une longue robe; elle regarde à droite et étend les deux mains vers une urne posée sur un socle ^. M. Heydemann remarque à côté du personnage quelques traces d'inscriptions; il croit pouvoir lire les lettres H[e]OH; j'ai examiné ce vase avec soin; je pense, comme M. Benndorf, que l'inscription est indéchiffrable et que peut-être il n'y faut reconnaître que des traits peints au hasard. M. Heydemann, parlant du nom de l'Aurore, dit que l'urne funéraire est celle de Memnon; M. Benndorf se borne h appeler le personnage ailé une Victoire. Il est bien plus probable que nous avons sous les yeux un Génie funèbre féminin. Mais, pour démontrer cette opinion , il faudrait que les vases du style de Locres trouvés en Grèce fussent mieux connus.

Dans la pénurie où nous sommes de ce genre de monuments pour ce pays*, la liste de ceux que j*ai fait dessiner, comme inédits, en Attique et à Corinthe, offrira quelque intérêt.

succession des magistrats éphébiqaes, Paris, Didot, in-8". — ' Voyez cncoi-e Benndorf, fragment de coupe à figure noire, pi. XXIX, fig. 3; chevaux et cavaliers marchant à droite, i' H]OHXO<l> <l>û5os , a° UHABETOH AvaSero^?, 3» H3AI9AAEM MeyaplZYjs, tC* XAIOIB Boia;^. — Voici la liste des autres vases à figure noire dessinés par M. Heydemann, pi. lit, fig. i. Hydrie ÙpoxA^ç ivaitavôfievos. Hercule à demi couché sur un lit devant la table rectangulaire; à droite lolaos, qui tient la massue, à gauche Athéna, ces deux personnages assis sur des ocladias; derrière Athéna, Dionysos, également assis sur un siège du même genre. Cette hvdrîe rappelle celle qui fut trouvée à Vulci et qui représente la même scène avec quelques variantes, Micali, Monum. i833, 89. — PI. 111, fig. 2. Skyphos. Athéna assise; Hercule jouant de la lyre, debout; ces deux personnages regardant à droite; Hermès assis, regardant à gauche; les sièges ne sont pas des ocladias, mais des sortes d*escabeaux massifs. Représentation d*Hercule Musagète tipaxXrjs Movaayérrjs. PI. IV, fig. 2% 2\ Hercule combattant l'hydre en présence d'Alhéna. PI. V, fig. i. GSnochoé tipaxX^s MovaayéryjSy debout, jouant de la lyre, regardant à droite; en face du demi-dieu, Athéna également debout. PI. VI, fig. 1. Thélis et Pél'ée entre deux femmes. PI. VIII, fig. 1. Sorte de cruche. Ulysse, sous le bélier passant devant Polyphème, assis à terre, nu et tenant une massue de la main gauche. — * Voyez troisième époque , peintures rouges, pour les changements qui modifièrent ce style. — ^ Benndorf, pi. XXIII, Wg. 2. Heydemann, pi. V, fig. 2. — * Voyez

liO PEINTURES CÉRAMIQUES

1. — Lécythus, Vurvakeion, hauteur o^^ay. Sept figures. Trois hommes nus en jettent à la mer deux autres qu*ils tiennent par des cordes. Un homme assis regarde la scène; demi-vaisseau où Ton voit un prisonnier lié par les mains; dauphin et poulpe marin qui indiquent la mer. Au-dessus de la scène, bande ornée d'une grecque. Dessin soigné.

2. — Lécythus, Varvak.^ hauteur de la figure, o",o6. Éphèbe marchant à droile, regardant à gauche, tenant un bouclier rond et une lance de la main gauche, un casque de la main droite; couvert d*une tunique et d*uiie cuirasse. Le reste du vase est occupé par quatre palmettes élégantes. Travail soigné.

3. — Lécythus, collection Rendis à Corinlhe,hauleur de la figure, o",o6. Éphèbe nu regardant à droite; la chlamyde est rejetée sur Fépaule, de la main droite il tient une boule ou une balle, de la main gauche un long bâton; à droite grand socle qui parait être rectangulaire. Lettres tout autour du personnage, mais n^offrant pour moi, jusqu'ici, aucun sens \

ti^ — Lécythus, Varvak. Génie ailé, masculin, nu, volant à droite; il tient une lyre et une patère. Rinceaux élégants. Dessin de la bonne époque, hauteur de la figure , o", 1 1 .

5. — Lécythus, Varvak. Femme assise, vêtue d'une tunique à manches flottantes regardant à droite, tenant une guirlande au-dessus d'une corbeille; hauteur de la figure, o",o6.

6. — Alabastron; collection Rendis. Personnage regardant à droite enveloppé d'un ample manteau, tenant un bâton; autel, Zeus regardant à gauche étend une patère, signe de la libation qu'il reçoit; hauteur des figures, o'",85.

7. — Lécythus, collection Philémon à Athènes. Génie ailé volant à droite, nu, masculin. De la main gauche il tient un oiseau, de la main droite une branche végétale. Hauteur de la figure, o^.ofi.

8. — Lécythus, Varvak,, hauteur o'°,ao. Génie déployant deux grandes ailes; enveloppé d'un ample manteau qui recouvre la tunique, marchant à droite.

9. — Lécythus, Varvak.^ hauteur o^.ao. Femme fuyant à droite, regardant à gauche, de la main droite elle tient sa tunique, elle étend le bras gauche comme si elle parlait à un personnage qui la poursuit.

encore Bcnndorf, pi. XIX , fig. 3. Lécythus à fond blanc et à figure noire au trait; Victoire ailée, vêtue, tenant une torche, marchant à droite, inscription NIKÈ. — * Cf. Heydemann , Dic Vasensammlungen des Museo nazionale zu Neapel,n, 287a; inscript. Xrrjaav (prob. pour xTrjfrav) fioi Tott; a^ipav (<jÇaipa.v]. De Witte, Mem, delV Inst. II, p. 1 la. « Raoul Rochette , /oam. des Savants, i8a5, p. A85.

10. — Lécytbus, Corinthe, collcclion Tripos, hauteur o'°,i8. Lutte d*Hercu1e et de Nérée^ Nérée tient un dauphin; une femme qui s^enfuit à gauche porte le même attribut. Dessin soigné*.

11. — Lécythus, Athènes, collection particulière; hauteur o^.ao. Déméter sur un quadrige marchant à droite, précédée d^Hermès; derrière le char, personnage peu visible qui joue de la lyre. Scène fréquente sur les lécythus à fond rouge.

12. — Athènes, collection particulière; fragments de lécylhus. Femme apportant une bandelette sur un autel, KAAOZ.

i3. — Athènes, Varva/r., fragment de lécythus. Femme apportant une corbeille qu*elle tient au-dessus d'une table rectangulaire sur laquelle on voit des guirlandes de feuillage.

KAAOH

Inscription incomplète; rapprocher ce vase du numéro la.

1^. — Athènes, Varvak, Alabastron orné de palmetles élégantes. Autour du col, inscription à la peinture noire HOPAISKAUO^NAI

Les inscriptions sont encore très-rares sur les monuments de cette classe '.

i5. — Athènes, Varvak. y lécythus, hauteur o'°,a5. Cocher monté sur un char, vêtu d'une longue robe ornée de petites croix au trait; char à quatre chevaux; au second plan Athéna casquée, tenant la lance; à droite, personnage assis sur un diphros. Lettres dans le champ qui me paraissent être indéchiffrables : entre le cocher et Athéna KCo, derrière Athéna K>o et au-dessous o>r, entre les personnages assis et les chevaux SoUi

i6. — Lécylhus, même musée, hauteur o'",i5. Sphinx accroupi que regarde Œdipe vieux , appuyé sur un bâton *.

17. — Lécythus, même musée, hauteur o'°,i9. Deux satyres, Tun portant une coupe dans laquelle s* élève une flamme, Tautre une amphore qu*il tient sur Tépaule. Entre ces deux figures, inscription dont il reste les lettres A A.

18. — Même musée, hauteur o'",i8, fond gris. Homme nu, tenant deui flèches ou deux lances, conduisant un cheval, précédé d*Un autre personnage qui porte également deux lances. Au-dessus du cheval KAAOZ.

^ Scène fréquente , dont une des plus belles reproductions se voit sur Thydrie de Timagoras, au musée Napoléon IIL — * Même sujet sur un skyphos à figure noire; collection particuHère, Corinthe. Quatre néréides. Nérée ne tient pas le dauphin ; son corps en queue de poisson se termine par un croissant comme sur le lécylhus de la collection Tripos. Beau travail. — ' Voyei encore n" i5, 17, 18. — * Musée de T Acropole. Même représentation sur un lécythus de même style.

19. — Même musée, hauteur o°',ig. Minerve casquée, sur un char, tenant la ]ance. Hercule , armé de la lance et du bouclier béotien , frappe une amazone coiffée du bonnet phrygien et tirant de Tare.

ao. — Lécythus, musée de TAcropole, hauteur o'",i6. Femme ailée volani à droite, tenant une couronne au-dessus d'une table de forme rectangulaire \

21. — Lécythus, même musée, hauteur o'°,i8. Éphèbe près d*une stèle à palmette; il lève les bras.

22. — Lécythus, même musée, hauteur o"", 16. Femme vêtue d'une longue robe et ailée volant à droite. Elle tient deux patères

23. — Lécytlms, Varvak., hauteur o'",20. Guerrier armé de la lance, marchant à droite dansl attitude del'altaque; la chlaïuyde recouvre le bras gauche, qui est porté en avant.

Ce catalogue, où jai essayé de réunir les types principaux des vases de cette classe qui se voient en Grèce dans les collections privées ou publiques, permet de se faire une idée de ces monuments. Il est tout cl abord certain que la dénomination des vases de Locres ne peut être conservée. Ces produits céramiques sont plus nombreux aux environs d*Athènes que dans la Grande Grèce. On les trouve aussi à Corinthe. Toutefois ce procédé parait avoir été d'un usage beaucoup moins fréquent que la peinture noire sur fond rouge. On Ta, en général, employé pour des œuvres soignées. La forme la plus ordinaire des vases de ce groupe, en Grèce, estFalabastron et surtout le lécythus. Quant aux sujets, il ny avait pas de règle précise; on peignait ainsi des scènes variées. Il semble cependant que le caractère de ces représentations, quand elles étaient peintes sur des lécythus, fut surtout religieux ou funéraire^.

Essai de classificatioa. — Si Ton voulait composer une étude d'ensemble sur les vases de la Grèce propre, on aurait quelque peine à trouver une division simple pour les produits de cette période. Les différences entre les objets qui se rapportent à chaque temps ne sont

— ^ Sur ce vase et les trois suivants, les figures ne sont pas noires, mais de couleur jaune pâle. Toutefois le style général rappelle tout à fait les monuments qui précèdent. — * On possède un assez grand nombre de belles coupes où les figures noires sont tracées sur fond blanc. Mais, jusqu ici, ces vases se sont rencontrés surtout en Italie. Voyez section suivante et Otto lahn. Catalogue cité, n" 308, cylix découverte à Egine, et représentant Tenlèvement d*Europe; Benndorf, coupe conservée sur TAcropole, pi. XI, fig. 3; Hercule combattant une Amazone KjAAOH et au-dessus de TAmazone la lettre N qui rappiîlle les noms KXvfiévrf et kvrtàvrf; Fiorelli, Notizia dei vasi rinvenaii a Cama, pi. VIII.

pas toujours nettement marquées. Il faudrait à la fois grouper les monuments selon les analogies de forme, les ressemblances de fabrique, et selon les périodes auxquelles ils appartiennent. En tenant compte de ces trois principes de classification, il serait possible de présenter un tableau de Thistoire de la céramique à cette époque.

1 . — Les vases anciens sur lesquels on retrouve les bandes d animaux du style corinthien et des personnages, sont fréquents en Elrurie, mais rares en Grèce. Ils doivent évidemment former une première classe. Dans ce genre, le musée de T Acropole possède quelques beaux exemplaires, par exemple des amphores très-simples, dont la haute antiquité est certaine. L'une d'elles porte sur le col une tête de profil regardant à gauche, sur la panse un cygne entre deux gazelles (hauteur 35 centimètres). Les couleurs sont sans éclat; l'exécution a été rapide et maladroite. Une seconde amphore offre comme décoration un coq de haute taille entre deux personnages enveloppés d'un manteau (hauteur 2li centimètres) ^ Le procédé d'exécution est le même.

2. — On trouve aussi dans cette collection des fragments de grands vases beaucoup plus finis. Un de ces fragments porte un buste de Minerve de profil , malheureusement incomplet; la tête et le cou mesuraient de 5 à 6 centimètres de hauteur, ce qui indique une poterie de trèsgrande dimension. L'exécution est iarge, mais le détail n'est pas soigné; le blanc et le rouge relèvent les teintes noires^.

3. — Il faudrait réserver une classe particulière pour les peintures traitées dans le style du vase François. L'importance de ce monument expliquerait cette subdivision spéciale ^.

4. — La quatrième classe comporterait tous ces produits céi^miques de petite proportion, pyxis, skyphos, coupes, etc., qui portent des figures très-anciennes, d'un art tout primitif, surchargées de couleurs voyantes, de rouge, de blanc, de violet, et qui représentent surtout des

' Le revers est endommagé; deux personnages regardant adroite, un troisième regardant à gauche. Même musée, Acropole, lécylhus à figures noires, o'",a4. Coq sur un piédestal , regardant à droite entre deux rhabdopbores. Chien à côlé du personnage qui est à droite. — ' Ce fragment a o"",!/! sur o",io. La largeur du corps . aux épaules, était de o*",!! à o"*, is. On ne peut savoir si fartiste avait représenté ie buste ou la déesse tout entière. — ' Voyez plus haut, vases divers.

processions. De curieux spécimens de cette classe, qui n*ont qu'une valeur d*art secondaire, se voient dans les musées d'Athènes.

5. — Les poteries où la figure noire est traitée avec la perfection quon ne retrouve d'ordinaire que sur les peintures rouges sont encore peu nombreuses. Nous en avons cependant des exemples qui méritent de former un groupe particulier ^

Les divisions suivantes n'ont pas besoin d'être justifiées.