LA MONTAGNE
Pantoum.
Sur les bords de ce flot céleste Mille oiseaux chantent, querelleurs.
Mon enfant, seul bien qui me reste, Dors sous ces branches d'arbre en fleurs.
Mille oiseaux chantent, querelleurs.
Sur la rivière un cygne glisse.
Dors sous ces branches d'arbre en fleurs, toi ma joie et mon délice !
Sur la rivière un cygne glisse Dans les feux du soleil couchant.
toi ma joie et mon délice. Endors-toi, bercé par mon chant!
Dans les feux du soleil couchant Le vieux mont est brillant de neige.
Endors-toi bercé par mon chant.
Qu'un dieu bienveillant te protège !
Le vieux mont est brillant de neige, A ses pieds Tébénier fleurit.
Qu'un dieu bienveillant te protège !
Ta petite bouche sourit.
A ses pieds l'ébénier fleurit,
De brillants métaux le recouvrent.
Ta petite bouche sourit.
Pareille aux corolles qui s'ouvrent.
De brillants métaux le recouvrent, Je Tois luire des diamants.
Pareille aux corolles qui s'ouvrent, Ta lèvre a des rayons charmants.
Je vois luire des diamants Sur la montagne enchanteresse.
Ta lèvre a des rayons charmants.
Dors, qu'un rêve heureux te caresse !
Sur la montagne enchanteresse Je vois des topazes de feu.
Dors, qu'un songe heureux te caresse, Ferme tes yeux de lotus bleu !
Je vois des topazes de feu Qui chassent tout songe funeste.
Ferme tes yeux de lotus bleu Sur les bords de ce flot céleste !
e Pantoum s'écrit eu strophes de quatre vers, e mécauisme eu est bieu simple. Il cousiste eci, que le second vers de chacuue des stro- 3 devient le premier vers de la strophe suite, et que le quatrième vers de chaque strodevient le troisième vers de la strophe ante. De plus le premier vers du poëme, qui mence la première strophe, reparait à la fin, me dernier vers du poëme, terminant la dere strophe.
sii énoncé nettement et brutalement la règle laquelle tn sens doit se poursuivre, d'un
bout à Tautre du poëme, dans les deux premiers j vers de chaque strophe, tandis qu'uN autre sens doit se poursuivre, d'un bout à Tautre du poëme, dans les deux derniers vers de chaque strophe. Mais il n'y a rien de si simple que cela dans un art qui, pour la moitié au moins, est musique et harmonie, et qui vit d'affinités mystérieuses. Oui, en apparence, les deux sens qui se poursuivent parallèlement dans le Pantoum , doivent être absolument différents l'un de l'autre ; mais cependant ils se mêlent, se répondent, se complètent et se pénètrent Tun l'autre , par de délicats et insensibles rapports de sentiment et d'harmonie. Ceci rentre dans le côté presque surnaturel du métier de la poésie. Non que les procédés par lesquels s'obtient cette similitude dans la dissemblance ne puissent être ramenés, comme tout peut l'être, à des principes mathématiques ; mais ce sont là des calculs transcendants que le maître imagine tout seul et que l'écolier ne saurait apprendre.
L'Acrostiche, etc. L'Acrostiche appartient déjà non plus à la versification, mais à Tamusement, au jeu de société et au tour de force inutile. C'est un poëme (s'il mérite ce nom) composé à la louange d'une personne, et dont les vers, égaux en nombre aux lettres qui composent le nom de
cette personne, commencent chacun par une de ces lettres, dans Tordre où elles sont disposées pour former le nom que célèbre l'Acrostiche. Il était difficile d'en trouver un qui méritât d'être cité ^ ; mais le brillant poëte du Bois, des Vignes Folles et des Flèches d'Or, Albert Glatigny, a bien voulu composer tout exprès, pour me permettre de le donner ici, un Acrostiche fait de main d'ouvrier, à la louange du grand aïeul de tous les bons rimeurs.
Clément Marot
Acrostiche,
o 'est un rimeur cher au pays gaulois,
n evé dès l'aube, et de sa belle voix
winerveillant Echo qui se réveille.
S altre ingénu, le pays où la treille
n tend ses bras chargés de raisins clairs,
2 ourrit ta Muse aux regards pleins d'éclairs,
H oinon qui rit, les deux poings sur ses hanches.
S erle gentil qui siffles dans les branches > u renouveau, nous sommes Allemands, dusses. Chinois, ténébreux, endormants; obon Marot, trouverons-nous encore H on chant naïf, et sa note sonore !
Albert Glatiomt.
J'ai dit plus haut mon opinion sur les Bouts-- Rimes, Il n'en faut pas faire. Comme les moyens
i. Voyez pourtant ceux de Qringore.
dont dispose le poëte consisteiit, non pas seulement à trouver des rapports ingénieux entre les rimes qu'il a choisies, mais d'abord et surtout à choisir et à ordonner les rimes qui éveilleront les impressions qu'il veut faire ncdtre, — le priver de choisir ses rimes, c'est le diminuer de moitié sans lui donner le mérite d'une difficulté vaincue, car il n'y a rien de plus facile à faire que les inutiles Bouts-Rimés. Aussi est-ce à tort que tous les éditeurs de Molière déshonorent une page de ses œuvres en la remplissant avec ce sonnet ridicule :
Que vous m'embarrassez avec votre grenouille
Qui traîne à ses talons le doux mot d' hypocras î
Je hais des bouts rimes le puéril fatras,
Kt tiens qu'il vaudrait mieux filer une... quenouille, etc.
Il faut éviter aussi les tours de force poétiques, dont Tunique but est d'amuser les sots et les oisifs. Si le vrai poëte ne doit reculer devant aucune difficulté, si invincible qu'elle paraisse, pour arriver à l'efTet qu'il veut produire, il doit éviter d'avilir la Muse en lui imposant des contorsions inutiles. Ne confondez pas les capriceuses arabesques où se joue la fantaisie d'un artiste savant avec les stériles combinaisons où s'épuise l'obstination d'un maniaque. On a pu et on a dû peut-être tout tenter et tout essayer
au xvi* siècle, alors que dans la fièvre de leur œuvre les créateurs de l'art lyrique français subissaient les tâtonnements que suppose et implique toujours Fenfantement d'un monde; mais aujourd'hui il n'est plus permis de pétrir des singes en croyant faire des hommes. On trouve dans le livre du grand Rabelais une pièce de vers dont la disposition typographique reproduit la forme d'une bouteille. Il en a été fait d'autres qui représentent une coupe oh viennent boire des colombes. Enfin on verra par la citation suivante , que j'emprunte à V Histoire du Sonnet de M. Charles Asselineau *, jusqu'où a pu aller la folie enfantine de ces casse-tête chinois.
« C'est au XVI® siècle, dans la fureur de la nouveauté, que furent imaginées ces complications baroques, auprès desquelles n'étaient plus rien les difficultés qui rendaient sceptiques Boileau et l'évêque de Vence : Sonnets boiteux, acrostiches, mésostiches, en bouts-rimés, retournés, lozengés, serpentins, croix de Saint- André j etc., nus, revêtus, commentés, rapportés. Dans le Sonnet acrostiche, les premiers mots de chaque vers devaient former une phrase à part qu'on lisait perpendiculairement de haut- en bas; dans le mésostiche, la phrase était formée par les derniers mots du premier hémistiche ou parles premiers mots du second. Le sonnet rapporté était tranché en trois ou quatre phrases perpendicul aires .
1 . Histoire dit Sonnet, pour servir à Vhistoire de la poésie française, par Charles Asselineau. — En tète du Livre des Sonnets publié par Alphonse Lemerre.
Le serpentin devait ramener à la fin le premier vers, mais inversé, de façon, dit Colletet, « qu'à l'imitation du serpent, il semble retourner en luy-même. » Enfin on composa des Sonnets licencieux ou libertins, où Tauteiir feignait de violer les règles par emportement poétique ou par entraînement de passion. Baïf, Ronsard, Maynard et Malherbe en ont composé de semblables : on en cite même de Du Bellay, « dont tous les Vers courent à toute bride comme des cheuaux eschappez, et n'ont aucune alliance de rime l'vn auec l'autre. Témoin celuy-cy :
Arrière, arrière, ô meschant populaire,
O que ie hais ce faux peuple ignorant !
Doctes Esprits, fauorisez les Vers
Que veut chanter l'humble Prestre des Muses * . »
Le phénix, le merle blanc de la poésie difficile et compliquée est sans contredit le Sonnet suivant, indiqué par Colletet dans la vie de Jean de Schelandre ^, et qui est à la fois aci'ostiche, mésostiche, losange et croix de Saint- André.
SONNET EN ACROSTICHE, MÉSOSTICHE, CROIX DE SAL\T-A>DRÉ ET LOZENGE CONTÉ PAR SYLLABES.
Anne de Montant dontant une âme.
A Diuge à ma Cypris D'Amour la mèr' et d'Ame
Non point la pomme d'Or Ou uN pareil hon'Seur
Ne rien rf'/N a Ni mé Ni prese Nf de secteur
En vn au Tel si beau, Tout don vil Est infâme.
Donn' d brAue p Assaut Autre Don tout De JJame
YA ri<?N de trop commuN Ni dE l'ex te ri E«r,
MeT.ç y pour l'adorer TeMps trauail cœur et a^le
Ou sYr tout n'y a pOint \n plVs cher que le cOeur :
fsul vien^'à semblait faux 'Sostre ba'Sd'est sa^s art,
Tel sous vn fEinT discours Et recouu ErT de fard
: A bord' A ces beAutes , A ceux lA l'on Aniouste,
\nus q\i feignez VaMour MesWrez vous au Mien,
Tout hypocrit' est traistr' ET périra sans doutE,
Destowscz Tout AwaNT g\i Ne vEut At/Mer bÎKn A Nc fei^drE D'aynmr Mon cœur «iONTre l\ rovTe.
i . Colletet, Traitté du Sonnet.
