DE LA TRA&ËDIG AU MADRIGAL. U

Les eonemb de Oien pompeni et florissans; Il étale à son tour des revers équitables

Par qui les grands sont confondus.

Et les glaJTes qu'il tient pendus

Sur les plus fortanez coupables.

Sont d'autant plus inévitables

Que leurs coups sont moins attendus.

CoBnEiLLE, Polyeucls, Acta tV, Scène il.

Indépendamment des monologues en strophes (et ceci demanderait toute une étude spéciale), Corneille, dans les moments où la passion arrive à son apogée et veut pour expression quelque chose qui remplace le chant, coupe son dialogue d'unemanifere régulière, avecdesrépliqueségales, qui.pourainsidire, se fontpendant l'une à l'autre, et donnent tout b. fait Véquivaleiit de la forme ly^ rique. Ce procédé est emprunté aux comédies primitives du vieux théâtre français, qui, dans ce cas, admettent même ve, vers hefraik, revenant plusieurs fois de suite, ce qui donne au dialogue une saveur imprévue et une grâce étrange. On en trouve dans les pièces de Corneille, et surtout dans he Ctd, de nombreux et admirables exempie,:

Ce que je méritois, vous l'ayez emporté.

DON DIËODB.

Qui l'a g&gaè sur vous l'avoit mieux mérité.

DMn;.:„GOOglC

I>I!TIT TUAITÉ DE FO£SIB FRANÇAISE.