DES RHTTBHES ET DE L ODE
n est évident qu'en coupant cette strop deux après le quatrième vers, nous obi denx strophes complètes et parfaitemenl portantes, l'une do quatre vers, l'autre d vers. Ce type de strophe n'occupe doncpa l'ordre lyrique nu rang plus élevé que l'échelle animale un polype dont on peut é bler la vie en le coupant en deux.
Que faudrail-il pour que cette strophe e:
— n faudrait que les quatre premier fussent soudés aux huit derniers par un ar ment de rimes tel qu'on ne puisse sépai deux parties sans laisser dans l'une ou l'au vers privé de sa rime, c'est-à-dire sans av( truit, tué la strophe elle-même, puisqu'er çais il n'y a pas de vie poétique sans la C'est ce que le lecteur comprendra parfail tout à l'heure, quand nous examinerons le et le HuiTAiH.
A plus forte raison, un Rhythme n'exist cune manière et à aucun titre, quand il si changer la disposition typographique du pour que l'existence individuelle de ce pr rhythme disparaisse complètement. Tel i j'en suis fâché, mais c'est le cas de dire : « m'est cher, mais la vérité m'est plus chè lui, » — tel est le célèbre ïambe prétendu d u,
DMn;.^:i-,G00*^lc
t£3 PETIT TRAITÉ DB POÉSIE FRA.NÇA1SB.
et d'Auguste Barbier, auperbe et d'une ,e énergie quand ces maîtres l'emploient, i, en tant que rbythme, n'a qu'un tort, ne pas exister.
au monton bêlant la sombre boucherie Ouvre ses cavernes de mort,
is Chiens et Montons : toute la bergerie
Ne s'informe plus de son sort.
ifants qui suivaient ses ébats dans la plaine;
Les vierges aux belles couleurs
baisaient en foule, et sur sa bianche laine
Entrelaçaient rubans et fleurs,
lins penser à lui, le mangent, s'il est tendre :
Dans cet abîme enseveli,
même destin : je m'y devais attendre.
Accoutumons-nous à l'oubli.
ANDRft Chbhibr, lamba, n.
besoin d'insister, et de faire remarquer s avons là tout bonnement trois honnêtes I de quatre vers, réunies par un simple ypographique? De telle torte qn'au temps ^ographes n'avaient pas adopté l'usage ■er les strophes par des blancs, le lecteur imèes no se serait pas même aperçu que
avait prétendu faire autre chose que des I de quatre vers. Mon Contradicteur a ie de me dire que, dans le morceau d'Anaier cité tout à l'heure, les huit derniers forment qu'une seule phrase, et que par
D,g,t,ioflb,GoOgIc
DBS KHTTHUES BT DE L ODE.
conséquent ils ne peuvent être divisés strophes. Mais il ne l'ose pas, car il se ce que nous avons posé de façon à n'a besoin d'y revenir : à savoir que chez lyriques de tous les pays et àe tous le excepté eu Franco au xvii' et au xvii époque où le sentiment et la science de ftcatioa furent oblitérés et perdus, le S Rhythme poursuivent parallèlement le sans se croire obligés de faire batte auxn' droits. Etl'on peut s'en convaincre,non-s en lisant, mais en regardant les Odes d' La même observation que nous avons :
les Jambes s'applique à ce rhythme de 1
grand 'Le au ta, mais trop outrecnidêi
Des prêsens de Venus, Quand tu voirras ta face ûtre ridée
Et tes flocons clicnus, . Contre le temps et contre toi rebelle,
Diras en te tançant :
Que ne pensois-je alors que j'eittois bc
Ce que je vaj pensant?
Ou bien ponrquoy ft mon désir pareill
Ne suis- je maintenant?
La beauté semble à la rose vermeille.
Qui meurt incontinent.
RoNS&Rii. A Jtame inipiloyable. Odea, Lii
Elle s'applique aussi à cet autre rhj même poète :
D,g,t,ioflb,GoogIe
I6t PETIT TRAITÉ DE POÉSIE FRANÇAISE.
Couché sous tes ombrages Ters,
GasLine, je te chaote Autant que les Grecs, par leurs fera,
La forasl d'Erymaiithe :
Car, malin, celer je ne puis
A la race future De combien obligé je suis
A ta belle verdure.
Toy qui, sous l'abri de tes bois,
Raïy d'esprit m'amuses; Toy qui fais qu'à toutes les Tois
Me respondenL les Muses; etc.
ROKSkBD. A la Farest dt Gvlme. Odei, Lirra II, xt.
Il n'y a là pas autre chose que des strophes de quatre vers, dont l'aspect matériel est dé%uré par un artifice typograptiiquo. En imaginant ce prétendu rhythme, Ronsard a été égaré par le désir de reproduire Vaspect de certaines odes d'Horace, et il a oublié que dans notre versiûcation dont la Rime est l'Ame essentielle, les diverses parties d'une ode ne sont liées entre elles que si elles sont liées parla rime.
 ce propos, il faut bien que je signale la gaminerie {il a'y a pas d'autre mot à employer) par laquelle Alfred de Musset, dans son merveilleux poëme Mardoche, écrit en vers alexandrins à.
rimes plates, s'amusa à séparer le texte, de dix en dix vers, par des chiffres romains, comme si la strophe lyrique pouvait se créer par le mémo procédé qui sert à diviser une galette en un cer-
DES KEYTUHB3 ET OS L ODIi. 16S
tain nombre do morceaux de galette ! Hélas ! dans toutes les éditions de son œuvre, ces malheureux chiffres romains, puéril amusement d'un homme de génie, ont été respectés — par lui d'abord, puis par ses éditeurs et par ses héritiers. Que n'a-t-on respecté plutftt les changements à vue shakespeariens de ses Comédies, qu'on a ramenées violemment à l'unité de lieu de Procuste t — J'ai traité de gaminerie le numérotage des vers de Mardoche, car Alfred de Musset si spirituel, — et si savant en versification, malgré le» airs innocents qu'il prenait pour faire pièce ans versificateurs trop exacts, n'avait pas pu croire que cette farce typographique rappelait suffisamment la strophe des poèmes byroniens.
n faut se garder d'une semblable illusion, et il faut bien se garder aussi de croire qu'on a fait quelque chose lorsqu'on a arbitrairement retourné un rhythme comme on retourne un gant, et qu'on a simplement mis les vers masculins k la place des vers féminins, et réciproquement. —
En cette affaire comme en beaucoup d'autres, le désir de s'instituer maître de son autorité propre, avant d'avoir été un bon écolier, a fait faire aux gens beaucoup de sottises. Jamais, en apparence, on n'a inventé plus de rhythme»
que dans ces dernières années ; mais leur plus
D,g,t,ioflb,GoOglc
(M PETIT TnAIXË DE POÉSIE FHANÇAISB.
faut c'est qu'Us n'existent pas. Pour la u temps mal façonnés, mal équilibrés, t d'harmonie et de pondération, ils remrès-mal le rôle que les rhythmes déjà remplissaient très-bien. Aussi peut-on celui qui les emploie, les a imaginés, e besoin réel qu'il avait d'eux, mais par
cplique. Un rîmeur plus orgueilleux que l y en a) pense un poëme, qui trouverait sa forme nécessaire dans tel rhylhme mais comme ce rhythme, notre rîmeur naitpas, faute d'avoir assez lu les maîtres iëcle et les midtres contemporains, il a 'ait d'en créer un au hasard que . d'aller là où il est celui qu'il lui faudrait ; et il LÎnsi du même coup son orgueil et sa pat-ce donc h dire qu'il faut nous en tenir interrompre la vie intellectuelle, etnous le droit de créer desrhythmes?Non, sans a,ia il faut connaître tous ceux qu'ont émis prédécesseurs, et qui ont été construits iment à des lois éternelles, et ne pas les r inutilement par d'autres qui ne les .s.
'applique non seulement k la poésie, >us les arts et à toutes les sciences. On
D,g,t,ioflb,GoOgIc
DES BHTTHHES BT DE L ODK,
croit qu'un moyen manque et nous fait déf quand au contraire il est depuis des siècles k u disposition. Gela tient surtout à cette cause de notre temps, dans l'artiste et dans le poët( n'a voulu voir que le penseur, le prophfet vates, qui certes existe en lui; mais il doit ce nir aussi un ouvrier, qui, comme tous les vriers, doit avoir appris son métier par imîts et en connaître la tradition complète.
Chose étrange et sur laquelle je ne saurai:
venir trop souvent! personne n'aurait l'idé créer à nouveau, de tirer de son âme, d'inve de toutes pièces le métier de la menuiseri celui de la serrurerie, et cependant on a la tention de savoir, sans l'avoir appris, le m de la poésie, qui est te plus difficile de tous menuisier de village façonne une colonne 1 mieux que nos ébénistes d'art, parce qu' borne à reproduire iidëlement les modèles qu ont laissés son père et son aïeul, menui comme lui. Tâchez d'être aussi sages que et tisans, et ne remplacez pas par des monstres veaux les modèles excellents qui vous ont éi gués. Mais c'est assez nous arrêter à ce qu' faut pas faire, et je ne puis mieux clore cet sodé que par un conseil dont je recommai mes lecteurs la sagesse pratique :
Rhtthues nouveaux. — En fait de rhythmes, se dé/ier absolument de tout ce qu'on a prétendu ou cru inventer depuis le xvi" siècle.
ËtudioDS maintenant quelques-uns des plus vieux ou des meilleurs rhythmes français, et tout • d'abord le huitain et le dizain, qui sont peut-être «e que l'art lyrique a produit chez nous de plus parfait : aussi les poètes modernes les ont-ils abandonnés! Pourtant, ils comptent dans leurs rangs de savants et habiles artistes : puisse l'un d'entre eux, saisi de pitié, arracher le Huitain et lo Dizain h un injuste oubli 1 Je commence par citer deux exemples de huitains, l'un écrit en vers de dix syllabes et commeaçaat par un vers féminin, l'autre écrit en vers de huit syllabes et commençant par un vers masculin.
SDITAIN ÉCBIT EN VER
Lorsque je toj en ordre la bruaette Jeune, en boa poinct, de la lig^e des Dieux, Et que sa voix, ses doits et l'espiaette Meinent nnf^ bruyct doulx et mélodieux, J'ay dn plaisir, et d'oreilles, et d'yeuli, Plus que les sainctz en leur gloire immortelle; Et autant qu'eulx je deviens glorieux Dès que je pense estre ung peu aymé d'elle.
LiiiKKT HiKOT. D'Amu jouant dt rtêptactle. Épigrammsa, (Eavras Completel, «dîtion Piem JaimM, obez Lamsira.
D,g,t,ioflb,GoOglc
DES UUYTHUES ET DE L'ODB.
I 3TLL4BBS ET COMMENÇAIT
Quand je tous ajme ardantement, Vostrebeantë tonte anltre efface; Quand je tous ayme froidement, Vostre beauté fond comme glacs. Hastez-TOus de me faire grâce Sans trop nser de cmaulté :
Car si mon amylié se passe, A Dieu command Tostre beauté.
ClâHBKT Marot. lyaiu qui faâoit la lonBut, Ëplgrutima*, a.
Le HuitaÏQ peut être indifTéreinment écrit en vers de dix syllabes ou en vers de huit syllabes.
Soit qu'il soit écrit en vers de dix syllabes uu en vers de huit syllabes, il peut indifTéremmeut commencer par un vers féminin ou par un vers masculin.
Dans le Huitain, il y a quatre vers qui riment ensemble : masculins si le huitain commence par un vers féminin; féminins si le huitain .
menée par tin vers masculin. Ce sont le second, le quatrième, le cinquième et le septième vers. Le premier et le troisième vers riment ensemble, Le sixième et le huitième vers riment ensemble. Mais ces deux couples de rimes sont si bien liés et tressés entre eux par la rime quadriiplée des second, quatrième, cinquième et septième vers, qu'on no saurait couper nulle part sans la briser
l-.oogic
ITO FETIT TRAITÉ Di: POÉSIE FRANÇAISE.
rophe, qui forme un tout d'une si si on.
lent le huitième vers qui renferme lute, est le plus important du Huiidant le poète doit mettre toute son ans l'invention de la rime qui sera car il faut qu'elle puisse ae lier et ^e et comme son avec les deus aule rimes. — Dans tous ces rhythmes l'imagination, ou du moins, hélasl à la science — de la Rime est indîs-
tu Dizain, et, comme pour le Huilence par les exemples,
EH VBBS DE DU STLLABES ET COHMBNÇANT
P«B UN VEBS FÉMININ
r jeu me jecta de la oeige uidofs froide, certainement:
toil feu, l'expérience eu ay-je, rasé je fuz soudaine ment, le feu loge secrètement a neige, où trouveray-je place rdre point? Anne, ta seule grâce e peut le feu que je sens bien, it par eau, par neige, ne par glace, sentir ung feu pareil au mien,
. IfAnntçui lui jeela de taniige, Épigrunoisi, xttr
D,g,t,ioflb,GoOglc
